Goya: restauración del 2 y 3 de mayo

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La reciente restauración de las obras de Goya expuesta por los propios restauradores.

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Goya: restauración del 2 y 3 de mayo

  1. 1. EL DOS Y EL TRES DE MAYO DE 1808 EN MADRID HISTORIA DE UNA RESTAURACIÓN
  2. 2. Esta presentación cuenta la historia reciente de dos obras maestras del Museo del Prado. Desde los percances que sufrieron durante la Guerra Civil y su posterior restauración, hasta la intervención que recientemente les ha restituido su aspecto original. El Dos y el Tres de Mayo llegaron al Museo del Prado en la primera mitad del siglo XIX. Las primeras imágenes que poseemos de los cuadros son fotografías realizadas en el ultimo cuarto del siglo XIX por Laurente, que dejan ver el estado en que se encontraban en ese periodo.
  3. 6. Los bombardeos de Madrid durante la Guerra Civil motivaron que el gobierno de la República decidiera la evacuación de las obras más importantes del Museo.
  4. 7. Embalados correctamente y en camiones, los cuadros del Prado comenzaron a salir, en diferentes expediciones, entre diciembre de 1936 y verano de 1938, con destino a Valencia. Posteriormente acompañarían al Gobierno de la República hasta la frontera con Francia.
  5. 8. En marzo de 1938, en el trayecto entre Valencia y Gerona, a su paso por Benicarló, el camión que transportaba el Dos y el Tres de Mayo chocó contra un balcón, y se dañaron los dos cuadros.
  6. 9. El golpe afectó fundamentalmente al Dos de Mayo en su parte izquierda, produciéndose perdidas de la tela original y cortes transversales que cruzan el lienzo de un lado a otro.
  7. 10. El Tres de Mayo recibió el impacto en su parte inferior derecha, produciéndose varios desgarros, sin perdida de fragmentos de tela.
  8. 11. Tras el accidente se hizo una restauración de emergencia. Los cuadros se forraron para evitar mayores desperfectos. El trabajo fuer realizado por el restaurador del Prado, Manuel Arpe y Retamino, y el forrador Tomás Pérez que acompañaron las obras en el tiempo que estuvieron fuera del Museo.
  9. 12. Los cuadros se trasladaron a Ginebra en febrero de 1939, aunque no se vieron en la exposición Trésors du Museé du Prado, celebrada en el Musée d’Art et d’Historie hasta agosto de ese año, seguramente por no estar completada la restauración.
  10. 14. Todas las obras del Prado, y con ella estas dos de Goya, regresaron a España entre el 5 y el 9 de septiembre de 1939.
  11. 15. A su llegada al Prado, entre 1939 y 1940, Manuel Arpe terminó la restauración de las obras. Las zonas de pérdidas más grandes del Dos de mayo se reintegraron con una “tinta neutra”, de tonalidad roja, que entonaba con capa de preparación del cuadro La tinta neutra roja interfería en la composición, compitiendo con los colores cálidos usados por Goya.
  12. 16. Las restituciones atraían la mirada del espectador hacia la izquierda del cuadro..
  13. 17. La pérdida de parte del sable curvo a la izquierda, hacía que la composición quedara abierta por ese lado.
  14. 18. Esta pérdida además alteraba la perspectiva de la arquitectura del fondo..
  15. 19. La restauración actual ha reintegrado las zonas perdidas para devolver a la composición la idea original de Goya. Las posibilidades que permite el tratamiento de las fotos antiguas con tecnología digital, ha facilitado la restitución de las zonas perdidas.
  16. 21. Las fotos anteriores a los daños de 1938, especialmente la de “Anderson Roma”, ha permitido trabajar en la restauración actual, para recuperar las zonas perdidas.
  17. 22. Esta imagen muestra la superposición digital de la fotografía antigua y las zonas perdidas en el lienzo original.
  18. 23. <ul><li>Radiografía del área perdida, que permite delimitar con precisión su contorno. </li></ul><ul><li>Recorte de la fotografía con el área perdida. </li></ul><ul><li>Calco realizado a partir de la fotografía. </li></ul>
  19. 24. La restauración comenzó eliminando la antigua tinta neutra y aplicando una nueva base que se ajustaba mejor a los bordes y al nivel de la pérdida.
  20. 30. La restauración también ha incluido la limpieza del cuadro, en la que se han eliminado la suciedad superficial y los barnices amarillentos, oxidados por el paso del tiempo..
  21. 33. La limpieza de los barnices oxidados, así como la reintegración de las pérdidas de color y de composición, han devuelto a los cuadros la transparencia del colorido. Se ha recuperado la profundidad y se entiende mejor la relación entre las figuras.
  22. 35. Un recorrido a través de los detalles de ambas composiciones, permite adentrarse en la técnica de Goya, que sorprende siempre por su precisión, economía, fuerza y brillantez. Estas dos escenas transmiten la idea de una violencia que llega al paroxismo, llevando el terror y la angustia a los que se enfrentan a la muerte en ambos bandos.
  23. 60. Programa de Radio Nacional de España sobre la evacuación de los cuadros del Prado. http://www.ivoox.com/odisea-cuadros-del-prado-durante-audios-mp3_rf_118753_1.html

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