El documento presenta una exposición sobre arquitecturas pintadas desde el Renacimiento hasta el siglo XVIII. Muestra más de 140 cuadros que usan arquitecturas y ciudades pintadas como tema principal o fondo para representar escenas religiosas, históricas y de la vida cotidiana. La exposición explora la evolución de estos decorados arquitectónicos y cómo llegaron a ser un género pictórico independiente en el siglo XVIII.

1. ARQUITECTURAS PINTADAS DEL RENACIMIENTO AL SIGLO XVIII

2. El Museo Thyssen-Bornemisza y la Fundación Caja Madrid presentan la exposición Arquitecturas pintadas , un conjunto de más de 140 cuadros , en un periodo cronológico que abarca desde el Renacimiento al siglo XVIII , en los que arquitecturas y ciudades pintadas son tema principal o fondo para la representación de las diversas escenas. El objetivo es mostrar al público la evolución de estos decorados o escenarios arquitectónicos y el abanico de matices que contribuiría a su independencia como género pictórico en el siglo XVIII.

3. Paralelamente a la arquitectura construida, existe otra más leve, pintada sobre tabla o lienzo. Inspirada a veces en edificios que existen o existieron en el pasado, pero transformados por la imaginación: templos, palacios, torres, arcos, puentes y murallas creados por la imaginación de los pintores. Representaciones de lugares imaginarios y fantásticos , edificios históricos perdidos o construcciones míticas. Ciudades reales , pero también ensoñaciones de ciudades ideales o utópicas , que nos invitan a un recorrido que va de la pintura a la arquitectura y de la arquitectura a la pintura; un recorrido a lo largo del tiempo ya sea este histórico, literario, imaginario o soñado por los artistas que lo recrearon. Pintores como Duccio, Tintoretto, Canaletto, Guardi, Belloto, Giovanni Paolo Panini, Gaspar van Wittel, Hubert Robert, Maerten van Heemskerck o Hans Vredeman de Vries , entre otros. Pintar arquitecturas significa establecer el escenario donde se desarrolla la escena y donde actúan las figuras. Escenarios arquitectónicos que poseen un significado narrativo y sirven como fondos para enmarcar una escena, bien sea esta un episodio religioso, histórico, mitológico, o de la vida cotidiana, y que en ocasiones están dotados de una clara intencionalidad religiosa, política o intelectual. Arquitecturas pintadas que son también testimonios de las teorías acerca de los sistemas de representación en perspectiva. La perspectiva entendida como un sistema de representación y como una forma simbólica de ordenar el mundo y la mirada sobre él.

4. El vedutismo del siglo XVIII se expone completo en la Fundación Caja Madrid.: las vistas de las ciudades italianas que fueron paso obligado en el viaje del Grand To ur, como Venecia, Florencia, Roma o Nápoles; y también las vistas de otras ciudades europeas que figuran como capitales de estados.: París, Londres, Madrid o Viena. Muchas de estas vedutas –auténticas postales del siglo XVIII- fueron encargadas como recuerdos de un viaje inolvidable. Los últimos capítulos del recorrido están dedicados a otros temas que fascinaron a los artistas y a los coleccionistas.: las fantasías sobre las ruinas clásicas al calor que le daban las primeras excavaciones arqueológicas, los caprichos arquitectónicos y los laberintos de las Cárceles de Piranesi que anticipan ya la sensibilidad del Romanticismo del siglo XIX.

5. ESTA DAMA Y ESTE CABALLERO NOS INVITAN A LA EXPOSICIÓN

6. Música.: Vivaldi, concierto para cuatro violines nº 10, Allegro. LA ARQUITECTURA COMO ESCENARIO

7. Duccio di Buoninsegna. Cristo y la samaritana, 1310-11

8. Sano di Pietro. La presentación de la Virgen en el templo, 1448-52

9. Pietro di Giovanni d´Ambrogio. La entrada de Cristo en Jerusalén. 1435-40

10. Francesco d´Antonio. La curación del niño endemoniado y la traición de Judas, h 1425-26

11. Benedetto Bonfigli. Anunciación, h 1455

12. PERSPECTIVA Y ESPACIO

13. Fra Carnevale, Anunciación, h 1448

14. Gentile Bellini, Aunciación, h 1475

15. Taller de 1473, Historias de San Bernardino, 1473

16. Carlo Crivelli, Anunciación, 1482

17. Tintoretto, Cristo y la mujer adúltera, h 1546

18. LA CIUDAD HISTÓRICA: MEMORIA Y RUINAS

19. Atribuido a Lambert Lombard, la adoración de los Magos, h 1538

20. Herman Posthumus, Paisaje con ruinas antiguas, 1536

21. Marteen van Heemskerck, autorretrato con el Coliseo, Roma, 1553

22. LA CIUDAD IDEAL

23. Atribuido a Girolamo da Cotignola, Vista de una ciudad, 1520

24. Vittore Carpaccio, la Visitación, h 1504-1506

25. ARQUITECTURAS Y CIUDADES LEGENDARIAS

26. Lucas van Valckenborch, la torre de Babel, 1595

27. Dosso y Battista Dossi, Lapidación de San Esteban, h 1525

28. Pierre Patel el Viejo, Paisaje con Cristo y el centurión, 1652

29. ARQUITECTURAS IMAGINARIAS Y FANTÁSTICAS

30. Hans Vredeman de Vries. Arquitectura fantástica con personajes, 1568

31. Francois de Nomé. Gran pórtico con estatuas, 1617-21

32. Francisco Gutiérrez Cabello, Capricho arquitectónico con Moisés salvado de las aguas, h 1655-65

33. LA ANTIGÜEDAD COMO PAISAJE

34. Claudio de Lorena, Puerto con Villa Medicis, 1637

35. Annibale Carracci, Paisaje fluvial con castillo y puente, h 1598

36. Nicolas Poussin, paisaje con una tumba antigua, h 1642-47

37. Jean Lemaire, Aquiles descubierto entre las hijas de Licomedes, h 1640-45

38. Claudio de Lorena, Paisaje con el entierro de Santa Serapia, 1639-40

39. Viviano Codazzi, el arco de Constantino, h 1650-60

40. LA CIUDAD MODERNA COMO METÁFORA DEL PODER

41. Viviano Codazzi. Exterior de San Pedro, Roma, h 1636

42. Domenico Gargiulo, La plaza del mercado de Nápoles, h 1654

43. LAS CIUDADES DEL GRAND TOUR

44. Gaspar van Wittel. Vista del muelle, la Piazzeta y el Palacio Ducal de Venecia, 1697 VENECIA

45. Luca Carlevarijs. El Molo con el Palacio Ducal hacia la Riva Degli Schiavoni, 1706-08 Luca Carlevarijs. El Molo con la Zecca hacia la punta de la Dogana, 1706

46. Canaletto. La plaza de San Marcos en Venecia, h 1723-24

47. Michele Marieschi. El gran Canal con Santa Maria della Salute, 1738-40

48. Francesco Guardi. Vistas del gran canal de Venecia, 1780

49. Francesco Guardi. El Gran Canal y el Puente de Rialto en Venecia, h 1762-63

50. FLORENCIA Bellotto. La Piazza della Signoria en Florencia, 1742

51. Gaspar van Wittel, Vista de Florencia desde la Via Bolognese, h 1714 Giuseppe Zocchi. El Arno en el puente Santa Trinitá, h 1741

52. ROMA Gaspar van Wittel. Piazza Navonna en Roma, 1699

53. Gaspar van Wittel. Vista del Tiber con el castillo de Sant´Angelo. H 1690-1700 Gaspar van Wittel. Vista de la Piazza del Popolo, h 1711

54. Bellotto, Santa Maria d´Aracoeli y el Capitolio, h 1743 Belloto, Via di Ripetta en Roma, 1743-44

55. Giovanni Paolo Panini. Plaza de san Pedro, h 1741

56. NÁPOLES Gaspar van Wittel. La dársena de Nápoles, h 1700-18

57. Antonio Joli. Nápoles desde el Puerto. 1756-59

58. Canaletto. Porta Portello, Padua, h 1760 PADUA

59. LA IMAGEN DE LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA EN EUROPA

60. Antonio Joli. Vista de la calle de Alcalá en Madrid, 1754. Antonio Joli. Vista de la calle de Atocha en Madrid, h 1750-54. MADRID

61. Michel Ange Houasse. Vista del monasterio de San Lorenzo de El Escorial, h 1720-24

62. Bellotto. Universidad e iglesia de los Jesuitas en Viena, h 1760 VIENA

63. Canaletto. El hospital de Greenwich en la orilla del Támesis, h 1750-53 LONDRES

64. Jean-Baptiste Nicolas Raguenet. El Pont Neuf y la iglesia de la Samaritaine, 1777 Jean-Baptiste Nicolas Raguenet. El Louvre, el Pont Neuf y el Quai des Orfebres, h 1755-65 PARÍS

65. CAPRICHOS ARQUITECTÓNICOS

66. Antonio Visentini. Arquitectura fantástica, 1772-78

67. Belloto. Capricho romano con el Coliseo, 1746

68. Giovanni Paolo Panini. Ruinas romanas con la estatua ecuestre de Marco Aurelio, 1745-50 Giovanni Paolo Panini. Capricho con la columna de Trajano, coliseo, Gálata moribundo, arco de Constantino, pirámide de Cayo Cestio y templo de castor y Polux. 1734

69. Belloto. Capricho con un río y puente. 1745

70. Canaletto, capricho con el puente de Rialto y la iglesia de San Giorgio Maggiore, h 1750

71. William Marlow. Capricho con la catedral de San Pablo en el Gran canal de Venecia, h 1795-97

72. UNA POÉTICA DE LAS RUINAS

73. Hubert Robert. Interior del templo de Diana en Nimes, 1783

74. Hubert Robert. Capricho arquitectónico con puente y arco triunfal, 1768

75. Marco Ricci. Capricho con ruinas y lavanderas, h 1720-25 Marco Ricci. Capricho con ruinas clásicas, h 1723-25

76. Antonio Joli. Interior del templo de Neptuno en Faestum, 1759

77. Alessandro Alessandro Magnasco. Descanso de los bandidos, h 1710-20

78. LA RUINA Y LA MEMORIA COMO PROYECTOS

79. Giovanni Battista Piranesi. Aguafuertes de Antichitá Romane. 1756

80. Piranesi. Vedute di Roma. 1748-1761

82. Giovanni Battista Piranesi. Aguafuertes Carceri d´invenzione. Segunda edición. 1761

83. ESPERO QUE TE HAYA GUSTADO PILAR M E Noviembre de 2011