ARQUITECTURA CINQUECCENTO

1. Cinquecento
Arquitectura
I
JUAN PABLO RODRIGUEZ
1131351

2. IGLESIA SANTA MARÍA
NOVELLA 2

3. Gótico S. XII – XV
Renacimiento Humanista
S. XV – XVI, Santa María
Novella, 1456 - 1470
Equilibrio estructural
Reconstrucción de lo antiguo.
 Con el Renacimiento, el hombre centra toda su actividad,
en el hombre como tal, es decir después del la época
medieval el hombre piensa ahora con una libertad de espíritu,
que le conducirá a la libertad de pensamiento, dando un
enfoque al culto a la vida y el amor a la naturaleza , además
el Renacimiento estableció como fuentes de inspiración el
equilibrio y la serenidad (canon de belleza). Pero lo más
característico de esta época es la separación entre lo cívico y
lo religioso.
3
La catedral gótica representaba el universo que pretende
transmitir un mensaje teológico: la mayor gloria de Dios, como
por ejemplo a partir del arco apuntado de grandes alturas. Este
aspecto es característico y se ve reforzado tanto por las
características arquitectónicas y la decoración del edificio.
En el exterior, la verticalidad se destaca de manera importante
por las torres. menor medida por la fuerte proyección de
contrafuertes verticales, por el arco apuntado

4. 4
Arquitectura Gótica:
DESARROLLO EN ALTURA: CON
UN SISTEMA CONSTRUCTIVO
LIVIANO Y EFICIENTE, PUDO
ELEVARSE LA ALTURA DE LOS
EDIFICIOS, LO CUAL
REPRESENTA EL CARÁCTE
ESPIRITUAL DE LA
ARQUITECTURA DE ESTE
PERÍODO.
ARCO OJIVAL: A DIFERENCIA
DEL ARCO DE MEDIO PUNTO,
PERMITE TRANSMITIR
TENSIONES LATERALES
SENSIBLEMENTE MENORES,
LO CUAL POSIBILITA
LIVIANDAD Y LA FLEXIBILIDAD
Y ESBELTEZ DE SUS FORMAS.
EL DESARROLLO DE LAS
VIDRIERÍAS: LAS NUEVAS
TÉCNICAS PERMITIERON
AUMENTAR EL NÚMERO Y
TAMAñO. LAS ABERTURAS
EN LOS MUROS,
FAVORECIENDO LA
PENETRACIÓN DE LA LUZ.
BÓVEDA DE CRUCERO:
FORMADA POR ARCOS
APUNTADOS A MODO DE
ESQUELETO. PERMITE
TRANSMITIR LOS
ESFUERZOS
DIRECTAMENTE EN LOS
PILARES.
Y LATRANSM ITE AUN CONTRAFUERTE
CONTRAFUERTE:
ENGROSAMIENTO
PUNTUAL DE UN MURO,
NORMALMENTE HACIA EL
EXTERIOR , USADO PARA
TRANSMITIR LAS CARGAS
TRANSVERSALES A LA
CIMENTACIÓN.

5. arcos griegos
Resetón románico y utilizado
también en el gótico
Frontón Clásico: Termina con un frontón
triangular y se une a con las laterales por
medio de dos grandes volutas en forma
de S. Este motivo fue aplicado por primera
vez por Alberti en Santa Maria Novella. En
Venecia frecuentemente las fachadas de las
iglesias terminan con un frontón
semicircular.
Volutas: renacentista
Pilastra Renacentista,
remplaza el pilar gótico
Arco de medio punto, proviene del
Románico
Entrada: recuerda al
Pantón Romano ,
proviene del clásico
Cruz Latina: símbolo
cristiano, que viene
de el movimiento
románico
5
Arquitectura Renacentista:

6. LOGICAS CONTRUCTIVAS DEL RENACIMIENTO
6
El renacimiento se caracterizó por mezclar elementos de distintas épocas anteriores logrando la
combinacion proporcional perfecta para así construir una armonía y un equilibrio de lo bello.
Frontón
PORTICOS
ARCO DE MEDIO PUNTO
Pilastras

7. Battista Alberti (INSPIRACION):
BAPTISTERIO Y SAN MINIATO AL
MONTE
7
TOMA COMO REFERENCIA :
• POLICROMIA
• ARCOS CIEGOS DE MEDIO PUNTO
• LA UTILIZACION DE DOS CUERPOS
• COLUMNAS ADOSADAS

8. Battista Alberti y sus estatutos:
Templo San Francisco
Santa Maria Novella
Ventanales elevados.
 Preexistencia:
Elementos: la parte del basamento, portadas góticas, el rosetón y los seis sepulcros
de florentinos ilustres.
Estaba ya realizada la parte del basamento en estilo gótico , con las tumbas y puertas laterales.
Alberti lo tomará como punto de partida para construir con el nuevo sistema renacentista y
lograr una armonía entre los elementos de distintas épocas.
Cita: “ No destruir ni demoler, no levantar de nuevo el edificio o la existencia, sino que repararlos
para continuar, solucionar la conveniencia, la necesidad, encontrar otra vez la armonía, a través
de la moderación”
Continuidad:
Cita: “Los ventanales de los templos deben ser de dimensiones medianas y estar muy
elevadas, con el fin de que a través de ello no puedas ver más que el cielo. Para que los
oficinistas, ocupantes ni los más fieles aparten sus mentes de la divinidad”
Rosetón que proviene del estilo gótico su función es claramente divina.
Luz = Dios = Reflexión q

9. Battista Alberti y sus estatutos:
Templo San Francisco
Santa Maria Novella
Ventanales elevados.
Característica ilusoria: cromatismo Pétreo, (piedra de colores). recursos cromáticos,
(mármol) Fachada con mármoles verdes y blancos. Participa como una característica ilusoria,
porque pareciera que estuviera pintado o dibujado . Era una tradición constructiva de la
región Toscana.
 Frontalidad: La fachada impone sus características ocultando el basamento inicial
La fachada de la iglesia posee características llamativas gracias a los muros artísticamente
están muy trabajados, esto provoca majestuosidad a la iglesia.
Hipótesis: TELÓN La primera impresión que obtenemos es plana, carece de profundidad, de la
tercera dimensión por sus color verde que es plano al igual que el blanco.
Nos encontramos ante un verdadero mosaico, aunque en realidad estemos ante la fachada de
una iglesia.
Que al espectador le da la sensación de imponencia directa como si estuviera encima.
q

10. Fachada Iglesia Santa María Novella
CONCEPTO: SUPERPOSICION DE ELEMENTOS
Argumentación:
1.Distintos autores, pensadores y arquitectos
2.Basamento de la iglesia estilo Gótico.
3.Fachada de la iglesia provee de un esquema
global de elementos provenientes de distintas
épocas pero están configuradas por el movimiento
renacentista.
4.Frontalidad: La fachada impone sus
características ocultando el basamento inicial. Esto
nos lleva a la desunión del basamento y fachada.
5.Fachada: utiliza dos cuerpos.
El primero: características renacentistas.
El segundo: características templarías.
V/S
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Basamento Iglesia Santa María Novella

11. CONCEPTO: SUPERPOSICION DE ELEMENTOS
5. Fachada: utiliza dos cuerpos.
El primero: enfoque renacentista.
El segundo: enfoque templario.
11
2°: rosetón(continuidad),
frontón (imponencia)
1°: arcos de medio
punto, arcos
griegos, pilastras.
Renacimiento.

12. PENSAMIENTO EPOCAL
Los arquitectos renacentistas fundamentaron sus proyectos a partir de la lógica clásica greco-romana, se
recupera los cánones y obras técnicas del clasicismo, para la difusión de las ideas de canon y orden..
LOGICAS PROYECTUALES: el cristianismo tiene como cabecera a dios,
a través del rosetón hay luz y reflexión.
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1
2
3
4
5
6
7

13. Figura Circular, Ad
Circulum
13
LOGICAS PROYECTUALES: hombre como base de la proporción (canon de belleza)
Proporción aurea

14. Cuerpo Geométrico
14

15. 15
Giovanni Rucellai
Nave Central
(basamento))
6 A
A
BB
B
C
Proporciones en planta
DD
C
DD
20 X 20 mts
20 X 8 mts
15 X 27 mts
8 X 8 mts

16. 16
Giovanni Rucellai
Nave Central
(basamento))
6 A
A
BB
B
C
DD
C
DD
Cuerpo central que también
hace de eje central
Naves laterales
Accesos
Nave laterales

17. 17
Leon Battista Alberti
1/4
1/2

18. 18
Leon Battista Alberti
Número áureo en su mínima y máxima expresión.

19. Cuerpo Plástico
19
Características:
-Renacimiento/ Gótico
-Colores verde y café
-Basamento elevado
-Fachada no elevada
-Parte del altar mas alta

20. Bibliografía
• De Re Aedificatoria, LEON BATTISTA ALBERTI.
• LOS MAESTROS DE LA PINTURA OCCIDENTAL, Volumen 1 – Del Gótico al Neoclasicismo, Dirigida por Ingo
E. Walther.
• La elocuencia de los símbolos, Edgar Wind, Alianza Forma.
• El arte del Renacimiento en Italia. Arquitectura – Escultura – Pintura - Dibujo, Editado por Rolf Toman.
• Historia de la construcción arquitectónica, Antonio Castro Villalba.
• Pág. de Internet.
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