Este documento describe las diferencias en la representación del lesbianismo entre las series de televisión generalistas españolas y las series producidas para Internet. Explica que las series online suelen estar protagonizadas principalmente por personajes homosexuales, mientras que las series generalistas tienen repartos mayoritariamente heterosexuales. También muestra modelos más diversos de personajes lésbicos en comparación con las series generalistas, que suelen representarlos de forma estereotipada. Finalmente, señala que el tipo de financiación y público al que van dirigidos cada medio influ

1. ACTAS ICONO 14, 2009, Nº A2, pp. x-x. ISSN 1697-8293. Madrid (España)
Beatriz González de Garay Domínguez: Ficción online frente a ficción televisiva en la
nueva sociedad digital. Diferencias de representación del lesbianismo entre las series españolas
para televisión generalista y las series para Internet.
Recibido: <A consignar por la organización> - Aceptado: <A consignar por la
ACTAS Nº A2: I Congreso Internacional Sociedad Digital – ISSN: 1697 - 8293
FICCIÓN ONLINE FRENTE A FICCIÓN
TELEVISIVA EN LA NUEVA SOCIEDAD DIGITAL:
Diferencias de representación del lesbianismo entre las
series españolas para televisión generalista y las series
para Internet
Beatriz González de Garay Domínguez
Becaria FPU
Universidad Complutense de Madrid.
Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad 1
bgonzalezgaray@ccinf.ucm.es
Resumen las ficciones generalistas, que cuentan con un
reparto primordialmente heterosexual. Por otro
Esta comunicación se propone desentrañar las lado, muestran modelos de representación más
diferencias existentes entre los contenidos diversos, que contrastan con la paradójica
televisivos producidos para Internet y los heteronormatividad sobre la que se construyen
destinados a las cadenas generalistas en España a primordialmente los personajes lésbicos de las
partir del caso concreto de las series que series generalistas. En relación con lo anterior, las
representan de forma relevante la cuestión series online abordan temas más arriesgados o
lésbica. periféricos y reflejan facetas más plurales, menos
estandarizadas y menos convergentes de la
En 2007 se produce la irrupción de las series
realidad homosexual. No obstante, su
españolas de temática lésbica por Internet. Su
repercusión fuera de dicha comunidad es escasa.
primera característica diferenciadora es que están
protagonizadas mayoritariamente por personajes El tipo de financiación, el público al que se
homosexuales, al contrario de lo que sucede en dirigen y el sistema productivo de cada medio se
# A1 ACTAS ICONO 14 - Nº 2 – pp. xx/xx | 11/2009 | REVISTA DE COMUNICACIÓN, EDUCACIÓN Y TIC | ISSN: 1697–8293 3
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2. perfilan como las principales causas de las led by homosexual characters, in opposition to
diferencias entre los contenidos web y los the broadcast TV, led mainly by an heterosexual
generalistas. cast. On the other hand, they also show a wide
range of lesbian roles, in contrast to the
paradoxical heteronormativity on which the
broadcast TV characters are built. According to
Palabras clave this, online series contents are riskier or more
Series de televisión, lesbianismo, representación, underground and they show non-cliché
Internet, visibilidad, España.
homosexual aspects. Nevertheless, their impact
out of the homosexual community is restricted.
The source of income, the target and the
production system seem to be the most important
Abstract causes of the differences between online and
broadcast TV contents.
The aim of this article is to analyze the differences
between the online and the broadcast Spanish
television production based on the main series
which represent the lesbian matter. Key words
In 2007 appeared the first Spanish online TV Series, lesbianism, representation, Internet,
television series about lesbians. These are serials visibility, Spain.
Introducción
De forma cada vez más frecuente, la generalizadas ni producen ficción, ya que su
homosexualidad se ha ido incorporando a las rentabilidad se fundamenta en las retransmisiones
ficciones televisivas, a través principalmente de deportivas o los contenidos extranjeros
sus personajes, en las industrias de referencia del exclusivos, Internet funciona como el medio por
panorama televisivo mundial. En España, las el que distribuir los productos que no tienen
reformas legales respecto a la homosexualidad y la cabida en las cadenas generalistas.
propia evolución de la sociedad principalmente en En este artículo se pretende averiguar
las tres últimas décadas han creado un clima precisamente cuáles son los tipos de contenidos
favorable para el desarrollo de este tipo de tramas que sólo ven la luz en Internet y cuáles son las
y personajes. Sin embargo, ¿hasta dónde se puede causas de que así ocurra. En concreto, se analizará
llegar?, ¿qué caracteriza la representación de la el caso de la representación del lesbianismo como
homosexualidad en las cadenas generalistas?, ejemplo para establecer las diferencias entre la
¿cuáles son las diferencias respecto a la producción comercial tradicional y la producción
producción online y por qué se producen? online.
En un sistema televisivo como el español, en el El artículo se encuadra dentro de un contexto
que las modalidades de pago por visión no están internacional en el que la investigación académica

3. sobre homosexualidad y, en general, los Estudios circunstancia y por la importancia que tiene la
Queer han ido adquiriendo presencia y televisión en la configuración del imaginario
relevancia. No obstante, tanto esta corriente social, el cual resulta determinante para señalar el
como los Estudios Culturales en su conjunto papel que juega la homosexualidad en una
gozan de un limitado calado en el mundo sociedad, el estudio de la representación
académico español. Precisamente por esta televisiva resulta especialmente interesante.
Objetivos
A mediados de los noventa aparecen los primeros objetivo de esta comunicación es constatar si
personajes fijos o recurrentes caracterizados existen diferencias en la forma de representación
como mujeres homosexuales en una serie de del lesbianismo que ha utilizado cada medio y, en
televisión española. Más de una década después, el caso de que se verificara dicha premisa,
en 2007, Internet se convierte también en un averiguar cuáles son dichas diferencias e
medio para construir ficciones seriales interpretar sus causas y consecuencias.
protagonizadas por personajes lésbicos. El
Metodología
Para establecer una comparación entre los dos recurrentes o fijos, es decir, aquellos que
grupos de series que se analizan en este artículo, recorren la ficción serial durante un número de
primero se seleccionaron los criterios de capítulos significativo de una o varias temporadas
inclusión dentro de cada grupo. Al analizar la y sobre los que recae gran parte del peso
representación de la cuestión lésbica a través de argumental de la serie. A diferencia de los
los personajes de ficción, éstos fueron definidos personajes episódicos, los recurrentes permiten
como los seres (es decir, el “paradigma de rasgos; un estudio más profundo y fundamentado, ya que
‘rasgo’ en el sentido de ‘cualidad personal sus rasgos y situaciones personales se desarrollan
relativamente estable o duradera’” (Chatman, más que las de los primeros.
1978/1990, p. 135) que intervienen en una Los postulados del Postestructuralismo, el
ficción. Además, se entendió el formato Feminismo y la Teoría Queer han puesto de
audiovisual denominado “serie” como el modelo manifiesto que la delimitación de los conceptos
de ficción episódica de relatos que suele contener de “mujer” y “homosexual” es en sí misma
un número de personajes fijos relacionados por compleja, limitada, connotativa e incluso
unas tramas (Palacio, 2005). contradictoria. Dichas corrientes serán tomadas
Por otro lado, también en el caso de ambos como marco teórico en el análisis comparativo de
grupos de series, se optó por delimitar el objeto la representación que ofrece el objeto de estudio.
de estudio según los siguientes criterios. El No obstante, la necesidad de delimitar inherente
trabajo ha comprendido únicamente aquellas a la definición del objeto de estudio hace que se
series que han contado con personajes lésbicos considere personaje femenino a aquel que posee

4. las características físicas primarias propias del tampoco ha sido especialmente necesario que fuesen
sexo femenino y que además se considera mujer, habladas, señaladas e identificadas por los discursos
y que se defina homosexual como el tipo de dominantes.
orientación sexual en la que “se siente atracción (Llamas, R. y Vila, F., 1997, pp. 193-194)
por personas del mismo sexo” (Soriano Rubio,
1999, p. 19). La imposibilidad de acceder a los Precisamente esa marginalidad social y de
pensamientos de los personajes de ficción de las visibilidad tiene como consecuencia la escasez de
series televisivas españolas hace tomar estudios al respecto y, por ende, la exigüidad de
únicamente como homosexuales, esto es, como fuentes secundarias sobre el tema abordado en
personajes que sientan deseo sexual por personas este artículo.
del mismo sexo, a aquellos que así lo hayan Por último, se ha optado por estudiar las series
manifestado durante el transcurso de la serie. estatales entendiendo éstas como aquellas de
La cuestión de la representación se hace producción exclusivamente española y emitidas
especialmente interesante y relevante en el caso por canales que actúan dentro del territorio
del lesbianismo, ya que, por un lado, ha sido un nacional, y se ha fijado el límite temporal en
grupo social doblemente discriminado aquellos productos estrenados antes de 2009.
históricamente, tanto por la sociedad Respecto al acceso a estas series, es decir, a las
heteronormativa como por la preeminencia del fuentes primarias, la inexistencia en nuestro país
homosexual varón como representante del de un órgano encargado de la conservación y
colectivo ante la sociedad y, por otro, ha tenido difusión del patrimonio televisivo, dificulta la
tradicionalmente muy poca visibilidad social. tarea investigadora.
Si el delito de “escándalo público” es el que se utiliza con
Por último, la diferencia entre los dos grupos de
mayor frecuencia para reprimir a los gays, las lesbianas series que van a ser comparados viene
(las mujeres), expatriadas de “lo público”, son objeto de
determinada por el medio para el cual se
una represión menos codificada y se erigen como el
producen. Así, mientras las series online son
paradigma de ese conjunto de “seres silentes e creadas para ser emitidas a través de Internet,
inexistentes” que la dictadura había erradicado del
las series generalistas son producidas para los
espacio social. Como en otros lugares, pero de manera
canales que emiten, bien en analógico y/o en
aún más patente, no sólo no se han oído sus voces, sino digital, para una audiencia mayoritaria (Cebrián
que además (a diferencia de lo acontecido con los gays),
Herreros, 2004).
1. Breve cronología del lesbianismo en las series de televisión
españolas generalistas
Se suele decir que si algo no aparece en representación de la homosexualidad femenina es
televisión, no existe, y en España muchas cosas en sí mismo clarificador. Se trata de un
no existieron hasta hace poco. Pero en algo más fenómeno muy reciente, pero cuyo crecimiento
de treinta años la sociedad española ha cambiado ha sido casi exponencial.
de forma vertiginosa. El caso de la

5. SERIE CADENA EMISIÓN PERSONAJE Como se observa en la tabla, los primeros
Mar de dudas Olga
TVE 1 1995
Mónica
personajes recurrentes localizados hasta el
Nissaga de
TV3 1996-98
Mariona Montsolís momento en una serie de televisión en España y
Poder
Inés caracterizados como mujeres con orientación
Más que Bea
amigos Telecinco 1997-99
Sole
homosexual aparecen en Mar de dudas (TVE 1:
El Súper. Mercedes Cuenca 1995), una serie semanal de TVE 1 emitida en
Historias de Telecinco 1996-99
todos los días Gloria Mateo 1995 dentro del programa El destino en sus manos.
Al salir de 1997-
clase
Telecinco
2002
Clara del Río Los personajes lésbicos de esta ficción,
Laberint Raquel Palou ambientada en un centro de planificación familiar,
d´ombres
TV3
1998- Isabel Rubió eran Olga, la mejor amiga de la protagonista y
2000
Rita
asistente social del centro, y Mónica, su pareja.
Trini
Compañeros
Antena 3
1998-
Marta Durán
Durante el transcurso de la serie deciden tener un
2002
Siete vidas Diana Freire
hijo pidiendo a uno de los médicos de la clínica
1999-
Telecinco
2006 Nieves
que mantenga relaciones sexuales con Mónica,
Hasiberriak Anette que finalmente quedará embarazada.
ETB 1 2000-02
Itzi
Moncloa,
Un año después, comenzaba la emisión de Nissaga
Telecinco 2001 Laura
¿dígame? de Poder (TV3: 1996-98), una serie diaria de la
Un paso
adelante
Antena 3 2002-05 Sonia televisión autonómica catalana (TV3). Esta
Hospital Macarena
Central Fernández Wilson
producción se encuadra dentro del conjunto de
Telecinco 2000- Ester García exitosas telenovelas catalanas que siguieron la
Verónica Solé estela de la pionera Poble Nou (TV3: 1994), la
Bea
Aquí no hay
primera telenovela producida en España
Bea Villarejo
quién viva
Antena 3 2003-06 Ana (O’Donnell, 2000, p. 296). En el último capítulo
Rosa de esta serie (cap. 475), la pareja formada por los
Los hombres
Antena 3 2005-
Pepa Miranda personajes de Mariona e Inés muestra incluso su
de Paco
Silvia Castro intención de casarse en Holanda. Era el año 1998,
El pasado es Marga Ponce
mañana siete años antes de la reforma del código civil que
Telecinco 2005 Aurora Arce
Beatriz
legalizó el matrimonio homosexual en España.
Amar en
tiempos
Beatriz de la
Palma
Paulatinamente los personajes lésbicos
TVE1 2005-
revueltos Matilde comenzaron a tomar protagonismo dentro de las
Abuela de
verano TVE1 2005
Maria Antonia ficciones y a crecer en número y formas de
Dora
Amistades Diana García
representación. Cabe resaltar el caso de Siete vidas
Cuatro 2006
peligrosas Alicia (Telecinco: 1999-06) por su longevidad, el
MIR Telecinco 2007-08 Lea Izquierdo
carácter protagonista del personaje y el
Cuestión de Alicia
sexo Cuatro 2007- Sofía tratamiento desenfadado que se le daba a la
Daniela cuestión de la orientación sexual. Por su parte,
700 euros Antena 3 2008 Emilia
Lalola Antena 3 2008 Rosa
Hospital Central (Telecinco: 2000-) fue la primera
en presentar una relación continua entre dos
Tabla 1. Series españolas estrenadas antes de 2009 con personajes
homosexuales femeninos fijos. Fuente: Elaboración propia. protagonistas.

6. De aquí en adelante los ejemplos se multiplican otras, que estaban ya en emisión, han
hasta llegar a la actualidad. Aunque se sitúan fuera incorporado nuevos personajes con estas
de los límites de esta investigación, en este año características. Es el caso de Amar en tiempos
2009 y hasta la fecha, se han estrenado tres series revueltos (TVE: 2005-) con los personajes de Ana
que cuentan en su reparto con algún personaje Rivas y Teresa García, Física o química (Antena 3:
femenino que ha manifestado su orientación 2008-) a través de los personajes de Alma y Paula
homosexual (Pelotas (TVE 1: 2009-), Hay alguien y Sin tetas no hay paraíso (Telecinco: 2008-), con
ahí (Cuatro: 2009-) e Infidels (TV3: 2009-) y Daniela Mejía.
2. Las series españolas online de temática lésbica
Como en otros medios audiovisuales españoles, lleva prácticamente toda la vida con su novio; y
en la televisión para Internet los primeros Ana (Almudena Gallego), una joven de provincias
personajes homosexuales fueron hombres. Así, Lo que llega a Madrid para convertirse en actriz y
que surja fue primera serie española online de reafirmar su orientación homosexual.
temática homosexual. Estrenada en 2006 y aún
en activo, la serie narra el devenir de un grupo de 2.2. Apples
amigos gays en Valencia. Un año después,
irrumpen las series online españolas de temática También en 2007 se estrena Apples, una nueva
lésbica con el estreno de Chica busca chica, Apples y serie online de temática lésbica que sigue las vidas
Gocca: Una historia real. Fuera de los límites de varias estudiantes lesbianas que residen en el
temporales de esta investigación (se estrenó en mismo edificio. La serie cuenta con siete
2009) se sitúa, además, la serie online Sexo en capítulos hasta el momento y está protagonizada
Chueca, que trata de forma relevante la cuestión por Sam (Marta Villar), una estudiante de
lésbica a través de sus personajes. publicidad y relaciones públicas que trabaja como
camarera en un bar de ambiente y tiene gran
2.1. Chica busca chica éxito con las mujeres; Doc (Saskia Guanche), una
estudiante de medicina exigente y racional;
Estrenada el 29 de junio de 2007, Chica busca Manitas (Alicia Lobo), la novia de Doc recién
chica es una comedia que cuenta las vivencias de llegada de pueblo; Barbie (Teresa Hernando), una
un grupo de amigas, casi todas lesbianas, que estudiante lesbiana de turismo; Píxel (Patricia
residen en Madrid. Por el momento, se ha Arizmendi), una inocente estudiante de
grabado una temporada de 16 capítulos de unos informática; Nanai (Karen Owens), una
10 minutos de duración. Está protagonizada por estudiante de filosofía, naturista y contradictoria,
Nines (Celia Freijeiro), una camarera lesbiana de y Ade (Gloria March), una estudiante de
un bar de ambiente, caradura, ligona y administración y dirección de empresas.
aprovechada; Mónica (Cristina Pons), una ex
judoka profesional también lesbiana que escribe
artículos en la prensa deportiva; Carmen (Sandra
Collantes), una psicoanalista heterosexual que

7. 2.3. Gocca: Una historia real barrio madrileño, donde conocerá y se enamorará
de Marta (Evelyng López). Alba es una
Por último, Gocca: una historia real es una serie adolescente de 16 años reservada y aplicada en los
amateur inspirada en la norteamericana South of estudios y Marta, que tiene también 16, es
Nowhere (The N: 2005-08) que comienza cuando rebelde y se define como bisexual.
Alba (Fátima Novo) se muda desde Toledo a un
3. Diferencias de representación entre los modelos
generalista y online
El sexo, cómo se habla de él y como se muestra,
es una de las diferencias temáticas más 3.1. Género
importantes entre los contenidos online y los
El género de las series analizadas no muestra
generalistas en España, al igual que ocurre en
diferencias significativas. Es decir, tanto las series
Estados Unidos con la televisión por cable.
generalistas como las series para Internet pueden
Así, por ejemplo, en la primera secuencia de la ser, y de hecho lo son, comedias, dramas o
serie online Apples, la protagonista, Sam, vuelve a dramedias. Sin embargo, las estructuras
casa por la mañana mientras se acuerda de la chica narrativas (duración, división de tramas, etc.) y el
con la que se ha acostado esa misma noche. En subgénero evidencian los primeros contrastes.
flashback, vemos como ambas se besan en un baño Salvo Gocca, las otras dos series online con
hasta que la chica se agacha para tener sexo oral personajes homosexuales se caracterizan por ser
con ella. En la primera secuencia de Chica busca series lésbicas. Es decir, su tema principal, el
chica, Nines se despierta en una cama que entorno, las tramas, los personajes, el lenguaje,
presumiblemente no es la suya, mira a su lado y etc., están en función de esa vocación de retratar
hay otra chica desnuda, se levanta y se viste. Estos la homosexualidad femenina. Este fenómeno está
dos inicios recuerdan mucho más a series de cable influenciado por la televisión anglosajona, en
estadounidenses como Californication (Showtime: dónde aparecieron por primera vez este tipo de
2007-), Roma (Rome. HBO: 2005-07), Queer as series [Queer as folk (Channel 4: 1999)
folk (Showtime: 2000-05) o The L Word (Showtime: 2000-05), The L Word (Showtime:
(Showtime: 2004-09) que a una serie emitida por 2004-09)].
una cadena generalista.
En contraste, no existen en España series
El género, los personajes, el entorno y los temas, generalistas cuyo tema principal y nexo entre los
como el mencionado sexo o las drogas, son los protagonistas esté relacionado con la
aspectos en los que se observan notables homosexualidad. Se trata de dramas médicos,
diferencias. comedias de situación, telenovelas, etc. que
cuentan con algún personaje homosexual sin que
eso defina la serie en su conjunto.

8. 3.2. Personajes nacionalidad española, jóvenes, con estudios
superiores y de clase social media-alta. Además,
En primer lugar y desde un punto de vista actúan según patrones de comportamiento
cuantitativo, la gran mayoría de los personajes tradicionalmente asociados a la heterosexualidad,
protagonistas de las series online estudiadas son tales como el aspecto físico, el matrimonio, la
homosexuales, mientras que en la televisión maternidad o la monogamia. Esta forma de
generalista, la proporción es mucho menor y ha caracterizarlas constituye una estrategia de
sufrido una evidente evolución en este sentido. integración en la sociedad heteronormativa.
Los primeros personajes lésbicos que aparecieron En contraposición, la Teoría Queer defiende el
en la televisión convencional eran personajes borrado de categorías sexuales, bien sea
secundarios, sobre los que apenas recaía el peso hombre/mujer o heterosexual/homosexual. De
de la narración (es el caso de los pioneros hecho, el término inglés queer significa
personajes de Olga y Mónica en Mar de dudas, literalmente “raro” o “extraño” y “[l]o queer está
Mariona e Inés en Nissaga de poder o de Bea y Sole en perpetua discordancia con lo normal, con la
en Más que amigos), o protagonistas en los que el norma, sea esta la heterosexualidad dominante o
rasgo de la orientación homosexual no tenía la identidad gay/lesbiana” (Spargo, 1999/2004,
continuidad narrativa [como en El Súper. Historias p. 53). Esa identidad gay/lesbiana a la que se
de todos los días (Telecinco: 1996-99) o en Al salir refiere Tasmine Spargo es precisamente aquella
de clase (1997-2002)]. que ha ido imponiéndose como la representante
En suma, de los 40 personajes de series del colectivo homosexual y que ha sido formada
generalistas catalogados, 18 eran protagonistas y por las llamadas “imágenes positivas”1 (según
22, secundarios, distribuidos en un total de 20 Halberstam (1998, p. 185), personajes blancos,
series. Esto significa que hay aproximadamente de clase media, monógamos, emparejados, etc.).
un protagonista de media por cada serie Para marcar la diferencia entre ambos tipos de
generalista que cuenta con personajes personajes, el queer y el “integrado”, y así poder
homosexuales femeninos. Sin embargo, en el caso analizar de forma más fundamentada las
de las series online hay un total de 12 estrategias de representación del lesbianismo de
protagonistas repartidos entre tres series, lo que los medios aquí comparados, la siguiente
supone una media de cuatro protagonistas por intervención del protagonista de la serie Queer as
producción. folk resulta esclarecedora.
Por otro lado, una de las diferencias más Brian Kiney: ¿Y qué sería práctico, Theodore? ¿Casarme y
interesantes entre la representación de cada mudarme a un barrio residencial? ¿Y convertirme en una
medio es el tipo de personajes que muestran. imitación de heterosexual casero que cría a sus hijos y teme a
La gran mayoría y los más influyentes personajes Dios? Y, ¿para qué? ¿Para convertirme en otra alma muerta que
lésbicos de la ficción generalista gozan de va al centro comercial, lleva a los niños al colegio y organiza
características que los hacen más asimilables por
1
parte de la sociedad española contemporánea. Es La autora se refiere a las “imágenes positivas”, de for-
ma irónica, como las representaciones socialmente acep-
decir, cumplen con los cánones occidentales de tadas de la homosexualidad y remarca la carga ideológica
belleza femenina, son de raza blanca, de que conlleva el considerar como positivas dichas imáge-
nes.

9. barbacoas en el patio trasero? Esa es su muerte, no la mía. Yo (Antena 3: 2008)] y tres se desenvuelven en un
soy un chupapollas, un maricón. Y a cualquiera que se contexto rural [Dora y Maria Antonia en Abuela de
compadezca o se ofenda le digo “juzga tú mismo”. Así es como verano (TVE 1: 2005) y Emilia en 700 euros
vivo. Así es como soy.2 (Antena 3: 2008)]. Asimismo, la gran mayoría de
(Cowen y Lipman, 2005.
los personajes (a excepción del de Emilia) son
Queer as Folk, Temporada 5, Capítulo 1)
jóvenes, tienen un nivel adquisitivo medio-alto y
estudios superiores. Es fundamental, además,
Por su parte, las series online presentan personajes advertir que las excepciones suelen corresponder
con características más periféricas o divergentes. a personajes secundarios que apenas han tenido
En este sentido y frente al canónico repercusión, mientras que aquellos que más han
emparejamiento de los personajes en las series calado cumplen con los patrones de las llamadas
generalistas, las series online presentan a “imágenes positivas”. Es el caso de Maca, Esther o
protagonistas no sólo solteras, sino con aversión Vero en Hospital Central, de Bea, Rosa y Ana en
al compromiso, ligonas e independientes, Aquí no hay quien viva (Antena 3: 2003-06) o de
características que contrastan con el modelo de Pepa y Silvia en Los hombres de Paco.
comportamiento arquetípico heterosexual Por otro lado, ninguna de ellas subvierte la
(conocerse, salir, casarse y tener hijos) que la distinción de género. No existen en la televisión
representación generalista ha asimilado en gran generalista española modelos de representación
parte de sus personajes. Mientras que las de lo que los anglosajones denominan “butch”, es
protagonistas de Chica busca chica y de Apples son decir, una lesbiana masculina (entendiendo este
respectivamente Nines y Sam, dos seductoras concepto como las marcas de género que en la
empedernidas sin intención de emparejarse, los sociedad occidental actual se asocian a los
personajes de las series generalistas aparecen hombres). En este sentido, Ricardo Llamas
habitualmente emparejados: Olga y Mónica en (1997) afirmaba que en el ámbito de la
Mar de dudas, Mariona e Inés en Nissaga de poder, representación, “[f]rente al cuestionamiento de la
Bea y Sole en Más que amigos, Raquel e Isabel en feminidad se establece su confirmación también
Laberint d’ombres (TV3: 1998-2000), Maca y para las lesbianas” (p. 76).
Esther en Hospital Central, Pepa y Silvia en Los Por su parte, los personajes que intervienen en
hombres de Paco (Antena 3: 2005-), etc. Sin las series online estudiadas, también son en su
embargo, destaca la excepción del personaje de gran mayoría jóvenes, blancas, con estudios
Diana en Siete vidas, una excéntrica actriz con un superiores, españolas y que se desenvuelven en
voraz apetito sexual. un contexto urbano, lo que apunta un modelo de
Siguiendo con el análisis de las características de representación no extremadamente divergente.
los personajes, todos aquellos integrados en las Es en los temas tratados y el entorno en el que se
series generalistas catalogadas son de raza blanca, ubican donde surgen las principales diferencias.
sólo dos no son de nacionalidad española [Alicia
en Cuestión de sexo (Cuatro: 2007) y Rosa en Lalola 3.3. Entorno
El factor que de forma más determinante marca
2
Traducción propia. las diferencias entre los personajes homosexuales

10. de la ficción generalista y los de la televisión desnaturalización de la dualidad de género
online es el entorno en el que se desenvuelven. imperante en la sociedad y en las
Mientras que para los primeros su orientación representaciones lésbicas generalistas.
sexual es un rasgo que prácticamente sólo afecta a En definitiva, los personajes de las series online se
sus relaciones afectivo-sexuales, para los integran en eso que se ha dado en llamar
segundos, determina muchos otros aspectos: su colectivo homosexual, mientras que en las series
trabajo, su forma de hablar, sus amistades, su generalistas los personajes lésbicos resultan estar
tiempo de ocio, etc. aislados en una realidad heteronormativa. Por
Es decir, las series online, salvo el mencionado ejemplo, un argumento como el desarrollado en
caso de Gocca que adapta una serie ya existente, Apples (Nanai está organizando el baile de drag
discurren en el “ambiente homosexual”, mientras kings para una fiesta de un bar de ambiente y
que en las generalistas dicho entorno es omitido afirma incluso: “me he comprometido con el
de manera casi completa. Beatriz Gimeno (2005, colectivo”) sería impensable en una serie
p. 314) ha denominado a este tipo de personajes generalista.
como “lesbianas posmodernas”, es decir,
personajes descontextualizados, únicos dentro de 3.4. Temas
la heterosexualidad preponderante, que son
atractivas, simpáticas y despolitizadas y que, Como se deduce de las diferencias apuntadas en
precisamente por eso, no representan una los apartados precedentes, los temas tratados en
amenaza. Por su parte y en esta línea, Alberto las ficciones televisivas online tienen un carácter
Mira (2005) define como homofobia liberal, “la más periférico y/o arriesgado. El sexo y las
actitud contemporánea según la cual se acepta lo drogas son los dos aspectos en los que, de una
que cada uno haga en su vida privada, pero se manera más significativa, se observan las
rechaza cualquier marca de una cultura gay” (p. diferencias.
33). En este sentido, Ricardo Llamas (1997) afirma
Sin embargo, en las series online tanto la que la “nueva ‘homosexualidad’ autorizada [...] se
protagonista de Chica busca chica como la de Apples sitúa, de entrada, en las antípodas del sexo” (p.
son camareras en un bar de ambiente en dónde se 76). Sobre todo en el caso de los primeros
reúnen sus amistades, la gran mayoría de ellas son personajes lésbicos de la ficción generalista en
también lesbianas. Además, utilizan expresiones y España, el sexo parecía ser una entelequia sobre
jerga que pueden resultar ininteligibles fuera del la que era mejor pasar de puntillas. Ahora los
contexto y son frecuentes las referencias a otros personajes lésbicos sí tienen una dimensión sexual
productos culturales lésbicos. Así, por ejemplo, incluso frente a la cámara. No obstante, la trama,
en Apples se mencionan las series extranjeras The L al contrario de lo que sucede en las series online,
Word y Sugar Rush (Channel 4: 205-06) y la no suele recaer en este aspecto ni transgredir lo
española, aquí estudiada, Hospital Central o se políticamente correcto. Por su parte, prácticas
interpreta Macho Man, de los Village People, sexuales como la masturbación, los tríos, el sexo
vestidas de drag kings. Este tipo de travestismo es oral o los cuartos oscuros son mostrados y
visto, además, por autores como la teórica queer comentados de forma recurrente en las ficciones
Judith Butler (1990/2001) como una de temática lésbica online.

11. Asimismo, las drogas forman parte integrada de mueven por la audiencia. Pero la televisión en
la narración en estas series, mientras que, a España está cambiando, los índices de audiencia
menudo, las ficciones generalistas abordan el son cada vez más bajos como consecuencia de la
tema desde el punto de vista de su problemática, fragmentación del mercado televisivo y en esa
con fines ejemplarizantes. distribución interesa llegar de una manera lo más
directa posible al público concreto al que se
3.5. Causas y consecuencias dirige cada anunciante en particular, más que a
una audiencia indiscriminada.
Las series para Internet surgen de una necesidad: Por otro lado, aunque los contenidos para
mostrar lo que la televisión generalista no Internet puedan ser más experimentales o
representa o proporcionar un espacio a aquellos específicos, llegan a un público, en primer lugar,
que no pueden o no quieren hacerlo de una más reducido y, en segundo, un público que
manera convencional. busca esos productos en concreto y que, por
En este sentido, Verónica Segoviano (s.f.), una de tanto, tiene una predisposición generalmente
las creadoras de Apples, se manifestaba de esta favorable hacia ellos. En el caso de la
manera en Pink TV (Canal 53): “somos representación de la homosexualidad este factor
guionistas, teníamos varios proyectos y el es especialmente importante porque la
mercado audiovisual es un mercado muy consideración de la homosexualidad, su papel en
blindado, con puertas muy cerradas para el imaginario social, depende de ello, ya que la
guionistas, sobre todo si eres novel como es televisión generalista “da cohesión social y
nuestro caso. Y nuestra idea fue: ya que no nos cultural” (Cebrián Herreros, 2004, p. 48). Es
abren la puerta pues nos la vamos a abrir y nos decir, si el gran caballo de batalla de las
fuimos al sitio donde no ponen puertas que es reivindicaciones gays en los países en los que la
Internet, donde tienes el medio, tienes la igualdad legal ya está conseguida es precisamente
distribución y tienes la audiencia.” la visibilidad, el medio, y consecuentemente la
La mayoría de las series web se autofinancian y, audiencia, en el que se produzca dicha
por eso, no tienen la necesidad ni la presión de representación es clave y la televisión
crear un producto competitivo en el mercado convencional llega a más número y tipo de
audiovisual. Mientras que las series generalistas personas que los productos online. Además, es
siguen apresadas en la dictadura del multitarget, conveniente intentar tomar perspectiva y fijarse
las series online pueden dirigirse a una audiencia en cómo la televisión generalista en España ha
mucho más concreta, bien sea el público otorgado en los últimos años un importante
homosexual, el femenino, el local, etc. Si las espacio de representación al lesbianismo. En este
parrillas de programación de los grandes canales sentido, Afterellen, una página web
de televisión obligan a sus series a cubrir un estadounidense dedicada al seguimiento de la
tiempo determinado y cada vez más largo, los representación de la cuestión lésbica en los
productos online pueden tener la duración que medios, publicaba un artículo dedicado a la
más convenga a la narración o a la producción. televisión española en el que se podía leer:
Es decir, la televisión generalista sigue
debiéndose a sus anunciantes, los cuales se

12. Una oficial de policía lesbiana y su novia forense que se
acuestan a escondidas en el trabajo. Una doctora y una
enfermera que buscan casa juntas después de retomar su
relación. Una mujer joven que se pregunta cómo
contarle al que es su novio desde hace ocho años que se
ha enamorado de una mujer.
No, no es el argumento de un canal de televisión gay
americano, es lo que se puede ver en algunas de las
series españolas de prime time más populares.
Mientras que el panorama de la televisión americana
en prime time está prácticamente desierto en lo que se
refiere a visibilidad lésbica y bisexual, con muy pocos
personajes lésbicos o bisexuales en la televisión
generalista y sólo algunos más en la televisión por cable
o en los canales Premium, los personajes lésbicos/bi
están floreciendo en las series españolas de máxima
audiencia.3
(Warn, 2009)
3
Traducción propia

13. Conclusiones
A través del ejemplo concreto de las series de sus creadores. Así, por ejemplo, Lo que surja se
temática lésbica para Internet, se ha constatado desarrolla en Valencia y Malviviendo en un ficticio
que existen diferencias entre los contenidos de barrio sevillano, mientras que la mayoría de las
ficción generados para este medio y los emitidos series generalistas actuales se ubican
en la televisión generalista en España. narrativamente en Madrid, lugar donde se
En general, las series online pueden tomar más concentra el grueso de la industria audiovisual
riesgos, ser más irreverentes, espontáneas o española. Asimismo, el entorno no físico sino
simplemente localistas, lo cual se evidencia socio-cultural en el que se ambientan las series
principalmente en los temas, los personajes, la online puede ser más específico. Es el caso de las
estructura, el lenguaje, las citas y el entorno de series Apples y Chica busca chica, que se desarrollan
dichas series. Así, series como Lo que surja, Let it dentro de la comunidad gay.
bi, Con pelos en la lengua, Sexo en Chueca o las En las series emitidas en Internet se utilizan,
propias Apples y Chica busca chica abordan sin además, muchas referencias hipertextuales a otros
tabúes el sexo y la sexualidad. En otras como productos televisivos. Estos guiños se producen
Malviviendo, las drogas son el leitmotiv de varios como consecuencia del control que los creadores
capítulos. Asimismo, los personajes son más tienen sobre las series y por la propia idiosincrasia
extremos o peculiares: una naturista vegetariana de una generación posmoderna y teléfila. Así, las
(Apples), un cleptómano con narcolepsia, un series de temática lésbica citan otras series como
paralítico violento y de extrema derecha, un The L Word o Sugar Rush, en otras como Lo que
chapero y un gorrilla (Malviviendo), un surja los homenajes son para Mujeres desesperadas
superhéroe que se dedica a dar cambio (Coinman), (Desperate Housewives. ABC: 2004-) y en
etc. Malviviendo las referencias a Los Soprano (The
Por otro lado, las series online rompen con la Sopranos. HBO: 1999-2007), Perdidos (Lost. ABC:
estructura canónica de ficción serial generalista. 2004-) o Dexter (Showtime: 2006-) son
La duración, el género (abunda la hibridación constantes. Sin embargo, en la televisión
genérica) o las tramas (se acaba con la tradicional generalista muchas veces la autoría queda diluida
distribución en tramas episódicas y de temporada en un proceso de producción en equipo y los
o simplemente no hay tramas, sino situaciones guiños o las citas corren el riesgo de pasar
basadas en el absurdo, como, por ejemplo, en desapercibidas, ya que llegan a un público
Venga Monjas) son algunos de los aspectos indiscriminado.
formales que transgreden las series online. Por último, el lenguaje que se utiliza en las series
La ficción web, además, posibilita la divergencia online es mucho más espontáneo, actual y local
de entornos en los que ambientar las series. Dado que el de las cadenas generalistas. El uso de
que se trata en muchas ocasiones de producciones insultos, palabras malsonantes, símbolos, jerga o
amateur, están rodadas y ambientadas acentos es habitual en la ficción online, mientras
generalmente en los lugares en los que residen que, en muchas ocasiones, la obsesión de la

14. televisión generalista por ser inteligible por un Resumiendo, la principal diferencia entre los
público muy amplio, imposibilita su aplicación. contenidos de ficción para Internet y los
Todas las diferencias explicadas responden a una generalistas es la heterodoxia de los primeros,
mayor libertad creativa de los autores online. Es que se aprecia esencialmente en la incorporación
decir, el riesgo o la trasgresión que proponen de temas más arriesgados y personajes más
algunas de estas series es posible porque no están extremos, en la ruptura de los cánones formales y
dentro de un sistema de producción empresarial. en la divergencia de ambientes, referencias y
No obstante, el bajo coste y el gran éxito de formas de expresión.
muchas de las series online ha llevado a las cadenas Establecidas, por tanto, las disimilitudes de
generalistas a crear o comprar estos productos. Es contenidos entre la ficción televisiva generalista y
el caso de la serie Qué vida más triste (La Sexta: la ficción online, resulta interesante plantear una
2008-) que fue comprada y adaptada para ser analogía con el sistema televisivo estadounidense.
emitida por La Sexta o de otras como Becarios y En este sentido, se puede teorizar sobre cómo en
Sexo en Chueca, series online directamente nuestro país Internet está supliendo el papel de la
impulsadas por una cadena de televisión, televisión por cable en EEUU en cuanto a la
Telecinco. posibilidad de emitir ciertos contenidos, ya que la
John Fiske (1987/1997) argumenta, en la línea búsqueda de la originalidad y la controversia han
iniciada por Gramsci, que en las sociedades guiado en gran medida la producción de ambos
democráticas industrializadas el cambio social casi medios.
nunca se da mediante revoluciones, sino que es el En su artículo “How cable helped the Big Four
resultado de una constante tensión entre aquellos get creative”, Frank Betsy (2005) analizaba los
que poseen la fuerza social y los grupos cambios acontecidos en el panorama televisivo
subordinados. En este contexto, la televisión estadounidense argumentando que el auge del
generalista intenta siempre llegar al mayor cable removió los principios de las grandes
número de personas por la propia naturaleza del cadenas en abierto posibilitando la creación de
negocio y, por eso, incorpora las diferentes contenidos más arriesgados. Así, series
reivindicaciones sociales para mezclarlas con su generalistas como Perdidos o Mujeres desesperadas
propio convencionalismo, de manera que han introducido importantes innovaciones
acomoda movimientos potencialmente radicales a impulsadas por el éxito del cable. El interrogante
su estructura de poder. De hecho, a lo largo de la ahora es saber si Internet podrá conseguir lo
historia de los medios audiovisuales, y en general mismo en el nuevo panorama televisivo español,
de los productos culturales, muchas de las ideas marcado por la Televisión Digital Terrestre y la
que una vez se situaron en los márgenes han ido fragmentación de las audiencias. Es decir, ¿podrá
incorporándose y han llegado a formar parte de lo la ficción online fomentar la creatividad y la osadía
que los anglosajones denominan mainstream. de la televisión generalista?

15. Referencias
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