Historia Gráfica de Durango. Tomo VI. El autoritarismo aferrado.pdf

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Historia Gráfica de Durango
Tomo VI
El autoritarismo aferrado
Antonio Avitia Hernández
México, 2013

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XXIV. Gobierno, políticos, movimientos
sociales e Iglesia
Gobernadores de Durango
Dos imágenes de Héctor Mayagoitia Domínguez, gobernador de 1974 a 1979

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Cartón de Abel Quezada sobre Héctor Mayagoitia

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Salvador Gámiz Fernández, gobernador de 1979 a 1980
Armando del Castillo Franco, gobernador de 1980 a 1986

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Dos monumentos en honor a Armando del Castillo Franco

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Dos imágenes de José Ramírez Gamero, gobernador de 1986 a 1992

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César Guillermo Meraz Estrada
En los años setentas del siglo XX, el abogado César Guillermo Meraz Estrada,
militante del Partido Revolucionario Institucional, PRI, se destacó como líder y
asesor en los múltiples litigios por la dotación y posesión de tierras de diversos
ejidos del estado de Durango, sobre todo en los de la Región de Los Llanos y
en la Sierra Madre Occidental. El éxito de las gestiones de Meraz, propició que
algunos grupos de la burguesía terrateniente durangueña hicieron públicos sus
temores, ante la posibilidad de afectación de sus intereses, en el reparto
agrario de los latifundios a los campesinos.
En este contexto, en condiciones nunca aclaradas, el 25 de marzo de 1975, el
licenciado Meraz fue asesinado en un lugar de la carretera de El Salto, Pueblo
Nuevo a la ciudad de Durango. El asesinato del líder agrarista provocó una
gran cantidad de manifestaciones campesinas de duelo y protesta en la ciudad
de Durango, así como un complicado y escandaloso juicio en el que, dado que
nunca se llegó al “fondo del asunto”, ganó la impunidad. Sin embargo, en ese
momento, la muerte de Meraz, no disminuyó la movilización agrarista regional.

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César Guillermo Meraz en los años 1960’s
Monumento a César Guillermo Meraz

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Libro sobre el Movimiento campesino en la Región de los Llanos durante las
décadas de 1970 a 1980

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Acto de conmemoración del quincuagésimo aniversario del
asesinato de José Guadalupe Rodríguez Favela, el 14 de mayo de
1979

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Imágenes de la ceremonia de conmemoración al aniversario número cincuenta
del asesinato del líder comunista durangueño José Guadalupe Rodríguez
Favela

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Luis Ángel Tejada Espino
Luis Ángel Tejada Espino, el primer militante y candidato del Partido
Revolucionario Institucional., PRI, que perdió unos comicios municipales de la
ciudad de Durango en 1983

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Rodolfo Elizondo Torres y la derecha comicial

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Tres imágenes de Rodolfo Elizondo Torres, militante y candidato del Partido
Acción Nacional, PAN. El primero en ganar unas elecciones municipales en la
ciudad de Durango al PRI, por el periodo 1983 a 1986
Las bases de la derecha urbana panista durangueña ocupan la calle

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Otros políticos priistas
Máximo Netzahualcóyotl Gámiz Parral
Emiliano Hernández Camargo

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Comité de Defensa Popular, CDP
En los inicios de los años setenta del siglo XX, un grupo de intelectuales,
trabajadores del recién fundado Centro de Estudios Sociales y Filosóficos,
CESIF, de la Universidad Juárez del Estado de Durango, UJED; entre ellos
Marcos Cruz, Jesús Vargas, Ramón Durán, Gonzalo Yáñez y Primitivo Ríos,
entre otros, liderados por Adolfo Orive Berlinguer e integrados en la Unidad
Popular Independiente, UPI, iniciaron una movilización social urbana para
presionar al gobierno priísta, con el fin de reducir las altas tarifas del agua
potable en la ciudad de Durango.
La movilización tuvo éxito y ello propició la extensión de las movilizaciones, en
1973, ahora con el nombre de Comité de Defensa Popular, CDP, integrado con
los habitantes pobres, arrendatarios de las insalubres y pequeñas viviendas, de
las muchas vecindades de la ciudad de Durango, que eran propiedad de unos
cuantos casatenientes, ahora con la invasión de terrenos urbanizables en las
afueras de la ciudad, con la conformación de la Colonia División del Norte. Las
estrategias de las movilizaciones de los invasores fueron sobre todo de índole
socialista maoísta, poco usuales hasta ese momento.
De acuerdo con Gabino Martínez Guzmán: “Los maoístas ya venían con ciertas
tablas en el arte de presionar, golpear y negociar golpeando. Eran expertos en
el análisis de coyuntura y en el manejo de contradicciones; sabían distinguir la
contradicción principal en un contexto de contradicciones y seguir el
desplazamiento de una contradicción secundaria al rol dominante. Aplicaban el
arte de la guerra en la lucha política de clases y no lo hacían tan mal.
Combinaban con pericia la guerra prolongada con la guerra de decisiones
rápidas, la guerra de posiciones y la guerra de movimientos. No obraban por
ocurrencias o conjeturas, estudiaban la situación del enemigo, sus alianzas y
sus contradicciones y con base en ello elaboraban una estrategia y aplicaban
una táctica adecuada a los objetivos de aquella. Sabían atacar los puntos
débiles del enemigo en el momento más oportuno y en el terreno más propicio.
Aprovechaban los errores del contrario, y de los suyos sacaban el mayor

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provecho posible. Se dispersaban en la defensa y se concentraban para atacar.
Su estrategia era enfrentar uno a diez y su táctica es aplastar diez a uno.”
(Martínez Guzmán, Gabino. CDP El poder del pueblo, Durango, UJED, 2012,
pp.61 a 62)
En medio de las múltiples jornadas de represión, desalojos y de nuevas
invasiones a nuevas colonias, el CDP se configuró como una fuerza política
respetable cuyos dirigentes en el largo plazo, integrados al Partido del Trabajo,
PT, ocuparon en varios momentos el cabildo durangueño, así como varias
diputaciones y senadurías locales y federales. Mientras que, en el afán de
arrebatar al CDP la bandera por la vivienda digna, el PRI optó a su vez, por
establecer diversas colonias urbanas en la ciudad, gestionadas desde el
autoritarismo en el poder.

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Tres imágenes de Adolfo Orive Berlinguer, líder intelectual del CDP

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Dos imágenes de Jesús Vargas, líder académico del CDP

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Los cuadros visibles del CDP
Marcos Cruz, Gonzalo Yáñez y Raquel Velázquez, líderes del CDP

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La dirigencia cdpista
Marcos Cruz. Líder político operativo del CDP

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Rubén Maldonado, activista del CDP
Logo del CDP

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Diez imágenes de manifestaciones públicas de las bases del CDP

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Dos libros sobre el Movimiento urbano popular de la ciudad de Durango de las
décadas de 1970 a 1990

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La Iglesia Católica en Durango
Mapa de la Arquidiócesis de la Iglesia Católica en Durango

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Dos imágenes de Antonio López Aviña, Sexto arzobispo de Durango, de 1961
a 1993

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Tres imágenes de la visita del Papa Juan Pablo II a la ciudad de Durango el 9
de mayo de 1990
Monumento al Papa Juan Pablo II en el atrio de la Catedral

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San Manuel Morales, San David Roldán Lara, San Mateo Correa Magallanes,
San Luis Batis Sainz y San Salvador Lara Puente; los santos durangueños que
fueron canonizados por el Papa Juan Pablo II, el 21 de mayo de 2000

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Norberto Rivera Carrera
Norberto Rivera Carrera nació el 6 de junio de 1942, La Purísima, Tepehuanes,
Arquidiócesis de Durango, México. Estudió en el Seminario Conciliar de
Durango, Durango; en la Pontificio Universidad Gregoriana, Roma (doctorado
en Teología).
Ordenado sacerdote el 3 de julio de 1966, en Roma, por el Papa Pablo VI. De
1967 a 1985, trabajó pastoralmente en Durango y en Río Grande, Zacatecas;
fue miembro de la facultad del Seminario de Durango por 18 años y prefecto de
disciplina; fundador y asistente eclesiástico del movimiento de "Jornadas de
Vida Cristiana"; asistente diocesano del Movimiento Familiar Cristiano, MFC, y
de la Acción Católica de la Juventud Mexicana, ACJM; miembro y coordinador
del concilio presbiteral; secretario de la comisión arquidiocesana de pastoral;
director de comunicaciones sociales; canónigo lectoral de la catedral; miembro
de la facultad de la Pontificia Universidad de México, en Ciudad México, de
1982 a 1985); secretario ejecutivo del cuidado pastoral de las familias, miembro
de la Comisión Episcopal para el Apostolado Seglar, de 1983 a 1985.
Elegido Obispo de Tehuacán, el 5 de noviembre de 1985. Consagrado el 21 de
diciembre de 1985, por Antonio López Aviña, Arzobispo de Durango. Fue
visitador apostólico de los seminarios diocesanos y religiosos de México.
Promovido a la sede metropolitana y primada de México, el 13 de junio de
1995. Asistió a la Asamblea Especial para América del Sínodo de los Obispos,
en Ciudad del Vaticano, del 16 de noviembre al 12 de diciembre de 1997.
Desde abril de 1993 a 1995 dirigió la Sección de Familia del CELAM.
Creado Cardenal presbítero, el 21 de febrero de 1998; recibe la birreta roja y el
título de S. Francesco d'Assisi a Ripa Grande, el 21 de febrero de 1998. Asistió
a la X Asamblea Ordinaria del Sínodo Mundial de los Obispos, Ciudad del
Vaticano, del 30 de septiembre al 27 de octubre de 2001. Participó en el
cónclave del 18 al 19 de abril de 2005.
En la Curia romana es miembro de la Congregación para el Culto Divino y
Sacramentos y de la Congregación para el Clero. También es miembro del

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Pontificio Consejo para la Familia, de la Comisión para América Latina y del
Consejo ordinario del Secretariado General del Sínodo de obispos.
Dos imágenes de Norberto Rivera Carrera

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XXV. Ciencia, artes, cultura, academia,
diversiones y deportes
Educación superior pública
Profesora Teresa de Jesús Rodríguez Flores, directora de la Escuela Normal
del Estado de 1971 a 1983

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Profesora Elba Odily Cháirez de Trejo. Directora de la Benemérita y Centenaria
Escuela Normal del Estado de Durango, ByCENED, de 1983 a 1989

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Dos imágenes del Instituto Tecnológico de El Salto, municipio de Pueblo Nuevo
Instituto Tecnológico del Valle del Guadiana

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Logo y dos imágenes de la Universidad Politécnica de Durango

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Logo e imagen de la Universidad Politécnica de Durango, Gómez Palacio

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Dos logos y membrete del Instituto Tecnológico Superior de Santa María del
Oro

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Logo e imagen del Instituto Tecnológico Superior de la Región de los Llanos

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Logo e imagen del Instituto Tecnológico Superior de Lerdo

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Imagen de la Universidad Autónoma de Chapingo. Campus Mapimí. Rancho 18
de Julio

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Dos imágenes de la Universidad Pedagógica de Durango, demolida en 2012

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Dos imágenes del Instituto Tecnológico Superior de Santiago Papasquiaro,
ITSSP

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Imagen y logo del Instituto de Estudios Superiores de Educación
Normal Lázaro Cárdenas, Gómez Palacio
Facultad de Trabajo Social de la Universidad Juárez del Estado de Durango,
UJED

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Instituto de Investigaciones Jurídicas de la Universidad Juárez del Estado de
Durango, UJED
Facultad de Veterinaria y Zootecnia, Unidad Venecia, de la Universidad Juárez
del Estado de Durango, UJED

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Facultad de ingeniería, Ciencias y Arquitectura, FICA, DE LA Universidad
Juárez del Estado de Durango, UJED
Colegio de Ciencias y Humanidades, CCH, de la Universidad Juárez del Estado
de Durango, UJED

54
Sistema de Universidad Virtual de la Universidad Juárez del Estado de
Durango, UJED
Facultad de contaduría y Administración, FECA de la Universidad Juárez del
Estado de Durango, UJED

56
Dos imágenes de la Facultad de Derecho de la Universidad Juárez del Estado
de Durango, UJED

57
Imagen y logo de la Facultad de Enfermería de la Universidad Juárez del

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Dos imágenes de la Facultad de Medicina de la Universidad Juárez del Estado
de Durango, UJED

59
Dos imágenes del Museo Regional de Durango de la Universidad Juárez del
Primeros trabajadores de XEHD, Radio Universidad, de la Universidad Juárez
del Estado de Durango, UJED

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Educación superior privada

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Logo, escudo e imagen de la Universidad España de Durango
Universidad UNIVER

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Logo e imagen de la Universidad Interamericana

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Logo y dos imágenes de la Universidad Tec Milenio

65
Logo e imagen de la Universidad Autónoma de Durango
Universidad José Vasconcelos

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Reserva de la biosfera de La Michilía
Rancho de La Peña. Base de la Reserva de La Michilía, 1978

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Coyotes de la Reserva de La Michilía
Halcón en la Reserva de La Michilía

68
Venado cola blanca en la reserva de La Michilía

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Dos paisajes de la Reserva de la Biosfera de La Michilía, municipio de Súchil
Ardilla de la Reserva de la Biosfera de La Michilía, municipio de Súchil

70
Camaleón de la Reserva de la Biosfera de La Michilía, municipio de Súchil
Réptil de la Reserva de la Biosfera de La Michilía, municipio de Súchil

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Héctor Mayagoitia Domínguez y Cuauhtémoc Cárdenas Solórzano en la
conformación de las Reservas de la Biosfera de La Michilía y de Mapimí, 1978

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Texto sobre las Reservas de la Biosfera de La Michilía y Mapimí

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Reserva de la Biosfera en Mapimí

74
Tres imágenes del Laboratorio de la Reserva de la Biosfera en Mapimí

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Dos imágenes de paisajes de la Reserva de la Biosfera en Mapimí
Interior del Laboratorio de la Reserva de la Biosfera en Mapimí

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Libro sobre El Bolsón de Mapimí

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Historiadores
Antonio Arreola Valenzuela
Antonio Arreola Valenzuela nació en Nazas el 19 de diciembre de 1938, estudió
la licenciatura en Derecho, seis diplomados en Historia y la maestría en materia
electoral. Se desempeñó como juez de la Primera Instancia en el Distrito
Judicial de Nazas, asesor jurídico de Héctor Mayagoitia Domínguez,
representante popular por el Sexto Distrito Electoral local, con sede en
Santiago Papasquiaro, oficial mayor del Congreso del Estado, coordinador de
Audiencia del gobernador José Ramírez Gamero, consejero electoral, miembro
del jurado calificador de la Rotonda a Hombres y Mujeres Ilustres, integrante de
la Junta de Gobierno del Museo Regional de Durango-UJED.
Fue profesor investigador del Centro de Capacitación Judicial Electoral,
miembro del Instituto de Investigaciones Históricas de la UJED, coordinador del
Instituto de Investigaciones, Estudios Legislativos y Asesoría Jurídica del
Congreso del Estado, y asesor de la Secretaría General de Gobierno.
Publicó diversidad de trabajos de investigación, como: Juárez por los caminos
de Durango, Summa duranguense, Colección de leyes, decretos, reglamentos
y acuerdos del Gobierno del Estado, Durango, más de un siglo sobre rieles,
monografía De las quebradas a los llanos, Durango 1840-1915, banca,
transportes, tierra e industria, Francisco Villa y la Revolución Mexicana en el
norte, Haciendas de Durango, Mapimí en la historia y El presidente Juárez en
Durango, entre otros.
Arreola Valenzuela falleció el 19 de junio de 2012.

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Dos libros de Antonio Arreola Valenzuela

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Manuel Lozoya Cigarroa
El Maestro Manuel Lozoya Cigarroa fue originario de la ciudad capital del
Estado de Durango. Nació el 3 de Octubre de 1930 y desde temprana edad se
dedicó al Magisterio. Fue Maestro Rural de Escuela Unitaria, Director de
Escuela Primaria; Maestro, Director y Supervisor de Escuelas Normales
Federales en diversos Estados de la República.
Ocupó en dos ocasiones el puesto de Subdirector Técnico de la Dirección
General de Educación Normal de la Secretaría de Educación Pública y como
tal fue pionero luchador en la fundación de la Universidad Pedagógica Nacional
al crear y dirigir los cursos de Licenciatura para Profesores de Educación
Primaria, que fue el antecedente real para la fundación de dicha Institución.
Fue un estudioso e investigador de la Historia de Durango y de manera muy
particular de las Leyendas del Durango Antiguo. El Maestro aborda relatos que
por su sabor y fundamento histórico son valiosa información para cualquier
persona que se interesa por el pasado cultural de Durango.
El Maestro es autor de los libros Leyendas de Durango Antiguo, en varios
tomos, Leyendas de mi Tierra, El Gallo Dorado de Pancho Villa, Hombres y
Mujeres de Durango, en dos tomos, entre otros.
Lozoya Cigarroa falleció el 24 de agosto de 2012.

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Cuatro libros de Manuel Lozoya Cigarroa

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Escritores
Enrique Mijares Verdín
Nació en la ciudad de Durango, el 9 de julio de 1944. Se recibió de contador
público; estudió arte dramático en la Universidad Nacional Autónoma de
México y en la Universidad Catalana de Padres, Francia. Tomó cursos de arte
en la Academia de San Carlos y en la de Masana, Barcelona.
Vivió seis años en Europa. Desde 1980 radica en Durango. Es actor, director y
autor de piezas teatrales que se representan en la capital del Estado y en los
distintos municipios.
Su primera obra estrenada fue Ronda de Pastores, 1996, en Chihuahua. Su
primera dirección profesional fue en 1976 en el Teatro de la Danza de la ciudad
de México con la obra Ceremonia, de González Caballero.
En 1977 fundó el taller Teatro Espacio Vacío, con el que ha realizado cerca de
cincuenta montajes. Participó en el V Coloquio Internacional de Teatro de
grupo en Zacatecas (1982) y en el Festival Internacional de Pantomima en
Guanajuato con su espectáculo Pantomima Matérica (1983). Ha participado en
muestras nacionales organizadas por el Instituto Nacional de Bellas Artes en
Veracruz, Acapulco, Morelia y Jalapa. Ha puesto obras en escena en México,
Aguascalientes, Tlaxcala y Durango y en Sitges y Barcelona en Europa.
Entre sus obras destacan Retrato de novia 1986 con más de 200
representaciones. Participa en la pintura y ha tenido dos exposiciones
individuales en Durango (1984 y 1987). Es miembro de la Sociedad General de
Escritores de México y del consejo para la Preservación del Patrimonio Artístico
y Cultural de Durango, A.C.
Sus poesías, cuentos y ensayos han sido recogidos en antologías y revistas
tales como Revuelta de la Universidad Juárez del estado de Durango” y en el
boletín Transición, del Instituto de Investigaciones Históricas, de la UJED.

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Dos imágenes de Enrique Mijares Verdín

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Francisco Durán
El historiador, doctor en literatura brasileña, docente de educación superior,
traductor, ensayista, investigado, políglota, funcionario cultural y narrador
Francisco de Guadalupe Durán y Martínez nació en la ciudad de Durango, el 23
de mayo de 1946.
Aunque realizó sus estudios en la ciudad de México, Durán no reniega de sus
orígenes como narrador en la provincia y al respecto comentó: “Había dos
amigas de mi abuela de Nombre de Dios, las señoritas Ramírez, María y
Concha, que eran verdaderamente unas joyas para charlar y para narrar
historias, por ingenuas que estas fueran; a ellas las he mencionado y dedicado
varios de mis cuentos. Fueron personas tan especiales que yo creo que me
dejaron una honda huella en lo que era la plática decimonónica, y el arte de
ejercerla, que ahora se ha perdido casi totalmente. Creo que eso me impactó
de tal manera que, de alguna forma, sentí la necesidad de rescatar ese mundo
que ya se acabó.” (FRANCISCO DURÁN / Antonio Avitia, México, 1995).
Escritor fantástico y con sentido del humor obedece en sus creaciones al
denominado realismo mágico. Usa a sus personajes y ambientes para recrear,
de manera satírica, el conservadurismo de la sociedad duranguense –parecido
al de otras provincias mexicanas- con sus veleidosos cambios de acciones y
pensamientos, de acuerdo a los intereses y con un inútil y cómico esfuerzo por
ocultar las cotidianas corruptelas de la moral católica.
En palabras del propio Durán: “Lo que más me interesaba era la novela
histórica, de hecho es uno de los temas que aún sigo estudiando (…) Yo creo
que lo que escribo es una crítica muy cáustica que, a querer o no, te arranca
una sonrisa.” (FRANCISCO DURÁN / Antonio Avitia, México, 1995).
La obra narrativa de Durán ha sido objeto de varios reconocimientos. Su
antología de cuentos Se Sufre Ajeno recibió el premio Alcione al mejor libro en
1983 y por su novela La Breña se le dio el mismo galardón en 1984.

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Jaime Del Palacio
El Licenciado en Letras Españolas por la Facultad de Filosofía y Letras de la
UNAM, Doctor en Lingüística y Literatura por el Colegio de México, editor,
funcionario público, catedrático, articulista y novelista José Jaime Del Palacio
Montiel, escribió de sí mismo: “Nací en la calle de Saucos de la ciudad de
Durango en 1943. Todavía no lo lamento”. (DEL PALACIO, JAIME. Parejas,
México, Plaza y Valdés Editores, 1987, cuarta de forros).
La fecha exacta del natalicio de Del Palacio fue el 20 de julio de 1943 y desde
muy joven vivió en la ciudad de México. En 1980, Del Palacio publicó su
primera novela Parejas, por la que recibió los premios Xavier Villaurrutia y
Nacional de Narrativa de Colima, ambos en el año de 1981.
Mitad de la Vida es la segunda obra narrativa de Del Palacio y apareció en las
librerías en 1985. De Mitad de la Vida, su editor nos dice: “Si algo define a este
texto de Jaime Del Palacio es la desolación. Un proceso ritual y continuo de
desintegración que inminentemente conduce a la desolación. Narración de
desencuentros, sus protagonistas se unieron para practicar la separación
mediante la mutua destrucción, en un deambular caótico en el que nadie sabe
quién es y a quién ama. El resultado es de una estricta sobriedad que linda en
la frialdad y lo patético. Su lectura es ardua y angustiosa: no concede nada al
lector. Cinco capítulos que pudieran ser textos autónomos pero que los
personajes involucran desde distintas ópticas y con voces en primera persona
diferentes.” (Jaime del Palacio. Mitad de la Vida, México, Editorial Grijalvo,
Serie Narrativa, 1985, cuarta de forros)
En 1999, junto con Miguel Kolteniuk, Jaime Del Palacio escribió Las Estaciones
del Duelo, un libro de aforismos y relatos. En el año de 2003, bajo el sello
editorial de Joaquín Mortiz sale a la venta Seis Mujeres. Una Exploración
Literaria Sobre los Límites del Erotismo, libro de seis relatos de Jaime Del
Palacio.

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Dos imágenes de Jaime Del Palacio

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Tres obras de Jaime del Palacio

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Jaime Muñoz Vargas
El periodista, docente, poeta, licenciado en Ciencias de la Comunicación y
narrador; Jaime Eduardo Muñoz Vargas nació en la ciudad de Gómez Palacio,
Durango, el 23 de mayo de 1964.
En 1990, Muñoz Vargas publicó su primer libro de cuentos El Augurio de la
Lumbre, del cual Gilberto Prado Galán se expresa en los siguientes términos:
“Hay en los cuentos de El Augurio de la Lumbre una galería de personajes
miserables y solitarios. Su única oportunidad de relación es la violencia, el
insulto, la tortura, el robo, la trampa, el sojuzgamiento mediante el sexo, la
eficacia del puñal. Para contar sus vidas hay un derroche verbal, una riqueza
estructural que hacen de las mejores historias del libro piezas dignas de larga
recordación. Entre el dolor de los personajes y el artificio del relato hay un
autor sabiamente austero en los sentimientos y pródigo en los recuerdos de su
oficio.”
Una buena cantidad de los relatos de Muñoz Vargas están ambientados en los
vericuetos urbanos de la Región Lagunera; ese lugar en donde las ciudades de
Torreón, Coahuila; Gómez Palacio y Lerdo, Durango, tienen marcados sus
límites estatales y municipales, de manera casi sólo nominal, en lo que es para
sus habitantes el árido e inhóspito desierto citadino.
En 1999, la Editorial Joaquín Mortiz sacó a la venta la novela El Principio del
Terror, ambientada en Paris, durante la época de la Revolución Francesa.
En el año de 2001 Jaime Muñoz Vargas fue galardonado con el Premio
Nacional de Novela Jorge Ibargüengoitia, por su divertido y gozoso trabajo
narrativo de humor Juegos de Amor y Malquerencia, ubicado en la Región
Lagunera de la tercera década del siglo XX que fue publicado en 2002, por
Ediciones La Rana, con el nombre de Fervor de Santa Teresa, y en 2003 por
Joaquín Mortiz.
En el libro Cuentos de la Laguna y en diversas revistas culturales nacionales y
de la Región Lagunera también se han reproducido algunas piezas de la
narrativa de Muñoz Vargas.

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Dos imágenes de Jaime Muñoz Vargas

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Cuatro libros de Jaime Muñoz Vargas

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José Miguel González Avelar
José Miguel González Avelar, nació en la ciudad de Durango el 19 de marzo de
1937. Fue un escritor, abogado y político mexicano, miembro del Partido
Revolucionario Institucional, PRI, por el que fue senador y secretario de
Educación Pública.
Fue electo Diputado Federal y senador por el estado de Durango, y en este
cargo, de 1982 a 1985, fue presidente del Senado de México. En 1985, el
presidente Miguel de la Madrid lo nombró titular de la Secretaría de Educación
Pública,
Falleció el 22 de noviembre de 2011, en la ciudad de México. Algunas de sus
obras son: Varona. 1971, México en el umbral de la reforma. 1971, La
Constitución de Apatzingán. 1973, La muerte de Adelita. 1973, Palíndromas.
1984, La Suprema Corte y la política. 1994, Clipperton, isla mexicana. 1997, La
educación del entusiasmo". 1999 y Versos hospitalarios". 2004.

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Dos imágenes de José Miguel González Avelar

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Dos obras de José Miguel González Avelar

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Evodio Escalante Betancourt
Ensayista, poeta y crítico de literatura
Evodio Escalante Betancourt

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Compositores, músicos y conjuntos musicales
Adolfo Salas (Adolfo Domínguez Salas)
Adolfo Salas (Adolfo Domínguez Salas), Velardeña, 1923 – ciudad de México
1998. Prolífico compositor de canciones populares

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Antonio Velázquez
Antonio Velázquez fue oriundo del poblado de Chinacates, Durango, municipio
de Santiago Papasquiaro. Sus inquietudes por la música y el canto nacieron
desde la edad de 4 años, cuando se inclina por el instrumento de la guitarra
aunado al desarrollo de sus cualidades vocales.
A los trece años se mudó a la ciudad de Durango donde formó parte de la
Orquesta de los cancioneros Pablo y Nuco Cisneros, con quienes se presentó
en diversos escenarios de la capital hasta que en 1951, durante la coronación
de reina de la Universidad Juárez, fue invitado por los hermanos Sergio y Jorge
Flores a la Ciudad de México para participar en el Trío Los Tecolines, un trío de
cuatro, donde se incluye también a Luis Cruz Damián como tercera voz.
El grupo rápidamente se colocó en el gusto del público, logrando traspasar las
barreras del éxito gracias al apoyo de diversas radiodifusoras que programaban
desde entonces hasta el presente, de forma continua, las más de 40
grabaciones realizadas.
Velázquez falleció el 26 de noviembre de 2011.

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Dos imágenes de Antonio Velázquez

104
Orquesta de los Hermano Cisneros
Don Luis Domínguez, el último corridista de arpa chica de Durango

105
Charada de Pablo Cisneros
Lo Broncos de Reynosa

106
Lorenzo de Monteclaro
Melesio Díaz Chaidez (Melo Díaz) compositor

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Canción cardenche
En el año de 1977, la etnomusicóloga Irene Vázquez Valle viajó a la Región
Lagunera de los estados de Coahuila y Durango, donde se entrevistó con el
líder campesino Arturo Orona y este le confirmó de la existencia de una forma
de canto tradicional a capella llamada Canción cardenche, el mismo Orona
ordenó a uno de sus hijos que llevara a la investigadora con los campesinos
cantantes de canciones cardenche de Sapioriz, municipio de Lerdo, Durango.
Vázquez Valle iba bien preparada, con un buen equipo de grabación in situ, y
logró compilar los sonidos de varios ejemplos de canciones cardenche con los
que integró el disco Tradiciones musicales de La Laguna. La canción
cardenche, que publicó el Instituto Nacional de Antropología e Historia en el
año de 1978. La edición del acetato dio como lugar a una buena cantidad de
grabaciones e investigaciones posteriores referentes a esta original forma de
expresión musical tradicional.1
En el año de 2009 los cantantes de canción cardenche de Sapioriz fueron
galardonados con el Premio Nacional de Ciencias y Artes, en la categoría de
Artes y Tradiciones Populares. Eduardo Elizalde F, Fidel Elizalde, Genaro
Chavarría, Antonio Valles y Juan Sánchez, son los nombres de algunos
cardencheros de Sapioriz. Heriberto Aguilera, Refugio Agüero Pérez y
Francisco Beltrán son algunos cardencheros de La Flor de Jimulco.
Según la razón de Vicente T. Mendoza: "En la región que corresponde a la
cuenca del Río Nazas, el corrido ha adquirido una manera muy especial de
manifestarse: se ha hecho, por decirlo así, más expresivo, más hondo; las
1
Entre las grabaciones e investigaciones se pueden mencionar las siguientes: La canción
cardenche, México, Casete CP 206, Discos Pentagrama / Cenzontle / INAH / INI /
CONACULTA / DGCP, Colección de Música Popular # 6, 1992.RAMÍREZ GARCÍA, PASCUAL
(Comp.) Tradiciones musicales de La Laguna. La canción cardenche, Gómez Palacio,
Durango, Casete CASS 001, DGCP Unidad Regional Norte La Laguna / SECyD Cultura /
GEFEB /PACMYC, 1994. La canción cardenche, s / l, Casete GEFEB Vol. 2, DGCP Unidad
Regional Norte La Laguna / SECyD Cultura / GEFEB /PACMYC, 1995. La canción cardenche,
México, CONACULTA / DGCP / Unidad Regional Laguna / R. Ayuntamiento de Torreón 91-93,
1991. ROMERO GARCÍA, NADIA CRISTINA. Cenzontles del Nazas. La canción cardenche en
el Ejido de Sapioriz, Durango: un depósito de memoria colectiva, (1940-1960), México, Tesis
Maestría (Maestría en Antropología) por la Universidad Nacional Autónoma de
México, Facultad de Filosofía y Letras, 2009.

108
inflexiones melódicas que emplea usan mucho del potamento y del arabesco
en forma de grupetto, tanto en sentido ascendente como descendente, lo que
hace pensar en un origen andaluz, Pero esto mismo hace inconfundibles las
melodías de la región”2
Aún cuando las afirmaciones de Vicente T. Mendoza
nos encaminan a pensar en un origen andaluz de las canciones cardenche, en
el sonido de las melodías de la cuenca del Nazas se ha encontrado un
parecido extraordinario entre los cantos de alabados, canciones funerarias y
cantos de pastorelas y pasiones, de los estados de Durango y Coahuila, con
las canciones y corridos cardenches, llamados así por la similitud de sonido
que el silbido agudo, largo, triste, lastimero y melancólico, que el viento del
desierto produce al pasar por entre el tallo agujereado del cardenche, ese
arbusto desértico de hojas espinosas, flores púrpuras y tallo agujereado, que
se usa para cardar lana.
Tanto los corridos y canciones cardenches, como los cantos rituales del
noreste del estado de Durango y el suroeste de Coahuila, están escritos en
versos octosílabos, al estilo español, pero guardan, en su sonido agudo y
lamentoso, la memoria de relación con el canto ritual tepehuán, la etnia
guerrera que habitó parte de la región lagunera hasta el siglo XVII, aunque la
cuenca del Nazas fue habitada por los irritilas hasta el siglo XVIII y después
tuvo inmigraciones españolas y tlaxcaltecas.
En la Región Lagunera: "géneros como el corrido, la llamada canción mexicana
y los cantos de pastorelas perdieron su propio estilo para tomar el de la región,
el de la cardenche”3
De acuerdo con Irene Vázquez Valle: “La canción cardenche es un género
polifónico que se canta siempre a 3 o 4 voces distintas y a cape/la. Se dice que
en épocas pasadas llego a cantarse a 5 voces. Los grupos de cardencheros
distribuyen las voces de acuerdo a su tesitura. Cada una de las voces posee un
nombre popular; así, quienes cantan la voz más grave -llamada en la región el
fundamental-, se conocen como los que hacen la marrana o el arrastre. Otra
voz, la más aguda del conjunto, es conocida con el nombre de la contralta, a
veces llamada también arrequinte o requinto. Se dice que el requinto se usa
2
MENDOZA, VICENTE T.. El romance español y el corrido mexicano (Estudio comparativo),
México, UNAM, 1936, pp. 152.
3
VÁZQUEZ VALLE, IRENE. Tradiciones musicales de La Laguna. La canción cardenche,
México, Disco LP, INAH # 22, MC-1071, 1978. texto adicional, s/p.

109
sobre todo en los cantos de Pastorelas, y en éste caso representa la cuarta
voz, todavía más aguda que la contralta. Se añade que cuando no existe la
cuarta voz, la tercera, es decir la contralta, toma su lugar. Otra voz es la
segunda, la voz intermedia que frecuentemente lleva la melodía.
La forma de jugar con las 3 voces difiere de una interpretación a otra, aunque
al decir de los cardencheros los cambios mayores se dan en la marrana que,
según la canción, entra antes o después de las otras voces. También se dice
que hay canciones que "necesitan" comenzar con la contralta, o bien con la
segunda voz, en tanto que hay otras en que "se debe" de alternar la contralta y
la segunda voz. También se dice que antiguamente la contralta era la voz que
nevaba la melodía y cantaba los "versos" de la canción, en tanto que las otras
voces sólo emitían sonidos que servían de acompañamiento armónico. Se dice
así mismo que esto sucedía cuando se lograban reunir conjuntos muy grandes
de cardencheros.” 4
Por su parte Vicente Mendoza Martínez explica: “La canción cardenche se
caracteriza por:
1. Cantarse a capella es decir, sin acompañamiento instrumental en los
géneros de corrido, canción amorosa y en los pasajes de pastorelas.
2. Interpretarse a tres voces diferentes.
3. Las prolongadas pausas que se intercalan a través del discurso musical, no
necesariamente al final de verso o estrofa., sino a criterio o capricho de los
intérpretes -que en ocasiones aprovecha la primera voz para recordar a sus
compañeros la parte que sigue a manera de apuntador- Con esto, se logra un
estado de expectación constante entre el auditorio, pues resulta impredecible la
frase que sigue o el término de la canción. Esta característica y el ritmo
personal que imprimen a sus interpretaciones, hacen prácticamente imposible
intentar acompañarlas con algún instrumento y sumamente difícil su
transcripción musical.
4. El dramatismo interpretativo que se logra mediante la potencia de la voz, la
utilización de constantes e inesperados silencios y en el empleo de potamentos
y calderones, es decir, arrastrar ciertas vocales en determinados momentos y
4
Ibíd.

110
sostener los sonidos en otros, en contraste con palabras cortadas o apenas
musitadas en determinados pasajes.
5. El inicio de una frase rara vez se realiza simultáneamente, lo común es que
sea la primera quien las preceda, aunque excepcionalmente lo hace la contralta
o el arrastre, seguida o alcanzada inmediatamente por las otras. Como esto se
repite a lo largo de la canción, se logra un leve efecto polifónico, característico
del estilo que nos ocupa.
6. La entrega personal de cada uno de los intérpretes que, al decir de ellos
mismos, para cantar la canción cardenche hay que "sentirla". Sólo de esta
manera recibirá plenamente el mensaje quien la escuche (…)”.5
5
MENDOZA MARTÍNEZ, VICENTE. “Introducción”, en La canción cardenche, México,
CONACULTA / DGCP / Unidad Regional Laguna / R. Ayuntamiento de Torreón 91-93, 1991,
pp. 14 a 15.

111
Tres imágenes de intérpretes de canto cardenche de Sapioriz, municipio de
Lerdo

113
Tres imágenes de discos fonográficos con canciones cardenches
Libro sobre canciones cardenches

114
Teatristas
Hilda Janet López Pinela
Nacida en Damián Carmona, municipio de Poanas, Durango en 1968, la
teatrista Hilda Janet López Pinela ha trabajado y se ha destacado en la
actuación, la dirección y la producción teatral, así como la dramaturgia en
diversos países como Serbia, Inglaterra y Canadá, entre otros.

115
Dos imágenes de Hilda Janet López Pinela

116
Jorge Arturo Vargas Cortes
Jorge Arturo Vargas Cortes (Durango, 1957). Formado en la École de Mime
Corporel Dramatique, en Francia, Jorge Vargas es uno de los principales
directores del teatro contemporáneo en México. Sus trabajos incluyen, entre
otros, La mujer de antes, Blod, Galería de moribundos y El censor. Es director
artístico de la compañía Teatro Línea de Sombra, que recientemente produjo
Mujeres soñaron caballos, escrita y dirigida por Daniel Veronese.

117
Dos imágenes de Jorge Arturo Vargas Cortes

118
Pintores
Guillermo Ceniceros
Guillermo Ceniceros, pintor de caballete, muralista y escultor
Obra de Guillermo Ceniceros

119
Guillermo Bravo Morán
Guillermo Bravo Morán. Pintor muralista y de caballete

120
Tres obras de Guillermo Bravo Morán

121
Cineastas
Hernando Name Vazquez
Hernando Name Vazquez actor, director y guionista de cine. Nació en 1939, en
Guadalupe Victoria. Ha participado como actor en las cintas: Zacazonapan, El
oreja rajada y Secuestro en Acapulco. Dirigió las películas: Maten a Jesús
Pérez, El hijo de Juan Charrasqueado y Cazador de serpientes. Guionista de
Desafiando a la muerte. Dirigió y escribió el guión de La Muerte cruzó el Río
Bravo y Rosa de la frontera, entre otras cintas y video homes.

122
Dos afiches de cintas dirigidas por Hernando Name

123
Humberto Martínez Mijares
Esforzado actor, cinefotógrafo, editor y director durangueño de formatos de súper
ocho, dieciséis, treinta y cinco milímetros y video. Entre 1980 y 1991, con la empresa
PROFILDU realizó las cintas: México Versus Estados Unidos, Bestia Nocturna, Fuga
Indomable y Leyendas Durangueñas.
Poster de una cinta dirigida por Humberto Martínez Mijares

124
Juan Antonio de la Riva Gutiérrez
Nació en San Miguel de Cruces, municipio de San Dimas, Durango, el 21 de
diciembre de 1953. Desde muy temprana edad acompañaba a su padre,
exhibidor cinematográfico, que recorría la sierra de Durango proyectando
películas a los trabajadores de los aserraderos. Después de estudiar la primaria
en su pueblo natal, se trasladó con su familia a la capital del estado donde
cursó secundaria y preparatoria. Entre 1972 y 1974 participó en la creación del
Taller de Cine Independiente en Súper 8 mm como fotógrafo, editor y director
en más de veinte cortometrajes. En la ciudad de México realizó sus estudios
como parte de la primera generación del Centro de Capacitación
Cinematográfica, CCC. Su cortometraje de tesis, Polvo vencedor del sol, que
recrea la desolación de los jóvenes obreros de su pueblo natal, obtuvo el Gran
Premio de Ficción en el Festival Internacional del Cine de Cortometraje y
Documental de Lille, Francia. Con su primer largometraje, Vidas errantes,
película de marcado carácter autobiográfico, obtuvo el Premio de la FIPRESCI
y el de Nuevos Realizadores, en el Festival Internacional de San Sebastián,
España.
El filme Pueblo de madera fue galardonado con el Premio Especial del Jurado
en el Festival de Huelva, España y los Premios Coral a la mejor película y
guión cinematográfico en el Festival Internacional del Nuevo Cine
Latinoamericano de La Habana, Cuba.
Con El gavilán de la sierra continúa sus relatos fílmicos sobre la vida y
costumbres de la sierra de Durango. Paralelamente a su trabajo
cinematográfico, ha realizado algunos capítulos de la serie Hora marcada
(1988-1990), documentales para la televisión educativa y la serie México
Nuevo Siglo, y varios video-filmes, como Pueblo maldito (1987), Tres son peor
que una (1992), El triste juego del amor (1992) y Hay para todas (1993).
Perteneció al Sistema Nacional de Creadores del Fondo Nacional para la
Cultura y las Artes de 1997 a 2000. Fue Secretario académico del CUEC.
Desde 1998, es Miembro Activo de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematográficas, A.C.

125
Filmografía.
1973.- LA PREGUNTA (Cortometraje) Dir.- Juan Antonio de la Riva
1979 – POLVO VENCEDOR DEL SOL (Corto metraje) Dir. Juan Antonio de
la Riva. Int.- José Francisco García, Rogelio Rojas, Simón Carrillo
1984 – VIDAS ERRANTES. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.- José Carlos
Ruíz, Ignacio Guadalupe, Gabriela Olivo de Alba
1986 – OBDULIA.- Dir.- Juan Antonio de la Riva Int.- Verónica Perfecto,
Fabiola Araiza, Angélica Guerrero, Ignacio Guadalupe
1988 – PUEBLO MALDITO.- Dir.- Juan Antonio de la Riva Int.-
1990 – PUEBLO DE MADERA.- Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.- Mario
Almada, Angélica Aragón, Uriel Chávez, Alfredo Dávila
1991 – SOY LIBRE.- Dir.- Juan Antonio de la Riva Int.- Yuri, Omar Fierro,
Christian Bach
1992 – MÁS QUE ALCANZAR UNA ESTRELLA.- Dir.- Juan Antonio de la
Riva. Int.- Eduardo Capetillo, Bibi Gaytán, Mariana Garza, Ricky Martin
1992 – EL TRISTE JUEGO DEL AMOR. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.-
Ignacio Guadalupe, Arcelia Ramírez, Rafael Inclán, Lorena Rojas
1992 – HACIENDO LA LUCHA (Corto metraje) Dir.- Juan Antonio de la Riva.
Int.- Alberto Estrella, Mayra Serbulo
1993 – LA ÚLTIMA BATALLA. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.- Jorge
Russek, Alfonso Echánove, Margarita Isabel, Arcelia Ramírez
1993 – TRES SON PEOR QUE UNA.- Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.-
Héctor Suárez Gomiz, Claudia Ramírez, Patricia Pereyra, Margarita Isabel
1993 – HAY PARA TODAS.- Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.- Rafael
Amador, Fernando Arau, Romina Castro, Alicia del Lago, Ana Bertha Espín
1994 – UNA MAESTRA CON ÁNGEL. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.-
Gabriela Rivero, Cecilia Tijerina, Gonzalo Vega, Alma Delfina, Jorge Russek
1994.- CHILINDRINA EN APUROS. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.- María
Antonieta de las Nieves, Jorge Russek, Lorena Velázquez, Isaura Espinosa
1996 – ELISA ANTES DEL FIN DEL MUNDO.- Dir.- Juan Antonio de la Riva.
Int.- Susana Zabaleta, Sherlyn, Imanol, Rubén Rojo Aura
1998 – EL ÚLTIMO PROFETA.- Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.- Jorge
Acuña, Javier Escobar, Claudia Goytia

126
2000 – EL GAVILÁN DE LA SIERRA. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.-
Guillermo Larrea, Juan Ángel Esparza, Claudia Goytia, Mario Almada
2007.- CAMPECHE, UN TESORO ABIERTO AL TIEMPO. (Documental) Dir.-
Juan Antonio de la Riva
2010 – ERASE UNA VEZ EN DURANGO. Dir.- Juan Antonio de la Riva. Int.-
Lumi Cavazos, Jorge Galván, Iñaki Goci, Guillermo Larrea, Jorge Luke
Juan Antonio de la Riva, joven realizador de cine en formato superocho

127
Juan Antonio de la Riva Gutiérrez. Director de cine

128
Cine superocho
Desde la década de los cincuenta del siglo XX, el formato de cine de ocho
milímetros se usaba como una forma de registrar los acontecimientos caseros
de las familias de clase media, y no faltó quien comenzara a usar este formato,
aprovechando lo económico del mismo, para filmar otro tipo de películas. Así,
en 1956, un trabajador ferrocarrilero de nombre Mateo Ilizaliturri de la Vega
realizó con El Kilómetro Trágico, el primer largometraje de 8 milímetros que
trataba sobre la rutina laboral de sus compañeros trabajadores. Para la década
de los sesenta del siglo XX, existía ya en el país un verdadero movimiento de
cine independiente en formatos de 8 y 16 milímetros y, los movimientos
estudiantiles de la ciudad de México fueron grabados en cámaras de estos
cineastas, en su mayoría jóvenes que se percataban que estaban haciendo
algo similar a lo que, en 1897, hicieron los enviados de Edison: cine.
La historia de las películas filmadas en los formatos de ocho y superocho
milímetros en México durante los difíciles años sesenta, a pesar de que tuvo
una gran cantidad de seguidores, anécdotas, represiones y filmes realizados de
manera muy artesanal, con limitados recursos, poco profesional, con
problemas de lenguaje cinematográfico y con diversas propuestas y
tendencias, no contó con la participación de cineastas durangueños. Se le
llamaba ya el Cuarto Cine, por razones de su pequeño formato y porque al
cine comercial se le consideraba como el primer cine; al de arte como el
segundo; al político como el tercero; y el de ocho y superocho, como el
humilde, pero digno y retador Cuarto Cine, de acuerdo con la clasificación que
el cineasta Sergio García señaló en su libro Hacia el Cuarto Cine.
En el cine superochero e independiente de Durango hubo de todo: películas
que no se entendían, tramas bien armadas, documentales, sexo, violencia,
pasión, drogas, guerra, western, fantasías, simbolismos, animaciones,
películas de panfleto político, locuras de gente de manicomio, cursilerías y
demás, en el primer cine realmente realizado y producido por durangueños. Por
supuesto que, de inmediato, se hicieron evidentes y se dieron a conocer tres o

129
cuatro nombres de jóvenes, en su mayoría universitarios, quienes tomaban
más en serio el hacer cine utilizándolo como un medio de expresión y
búsqueda creativa.
De cualquier manera, la mayoría de los superocheros tenía bien clara la idea
de que ellos no iban a hacer un cine como el que las transnacionales
estadounidenses o las compañías cinematográficas mexicanas filmaban en los
sets de John Wayne. Este era su propio cine, con todas las limitaciones de
presupuesto, temas, guión, actores, público y equipo, entre otros, aunque no
faltó quien sintiera que, en el futuro, podría realizar el cine espectacular,
sensista y efectista, al estilo estadounidense y soñaba con dirigir a los
voluminosos equipos de gente de la 20th
Century Fox. De hecho, no podía
pasar de largo que Durango era uno de los lugares preferidos para filmar los
westerns al sur de la frontera y que su influencia entre los jóvenes cineastas no
dejaba de despertar falsas ilusiones.
Es de aclarar que el superocho durangueño nunca fue negocio y su distribución
se limitó a exhibiciones en salones de las escuelas universitarias, colonias
populares, sindicatos y cuanto auditorio estuviera disponible. Las películas se
dispersaron en las colecciones particulares de sus realizadores y difícilmente
se puede hacer una buena compilación del acervo.
Es justo destacar que, para la redacción de este texto, ha sido primordial la
consulta del acucioso ensayo: Glosario del Cine Independiente en Durango (8
mm. Súper 8 mm. 16 mm). 1971-1984, de Alberto Tejada Andrade.
También es de señalar que la gran mayoría de las películas de ocho y
superocho milímetros fueron silentes y se presentaban en el llamado sistema
doble en el que la película silente se proyectaba más o menos en
sincronización con una banda sonora grabada en cinta de audio. Es decir que,
al momento de la proyección, se encendían al mismo tiempo el proyector y la
grabadora para que la imagen se viera y el sonido se escuchara en
correspondencia. Como era de esperarse, las bandas sonoras grabadas, en su
mayoría, incluían música de rock de la época. Por otra parte, las piezas
musicales que acompañaban a las imágenes de los superocheros, al ser
exhibidas en lugares con público muy reducido y sin costo alguno, nunca
fueron generadoras de derechos para los autores.

130
La producción de los filmes en muchas ocasiones corría a cargo del director-
guionista-productor-camarógrafo-editor-musicalizador, y a veces también actor,
de la cinta. De otra manera nunca hubiera existido. Para algunas cintas, los
cineastas se las ingeniaban para conseguir algunos rollos con empresas
privadas o con la Universidad Juárez del Estado de Durango, UJED. Así, los
créditos de producción pueden ser de lo más diverso.
En 1967, Juan Luis Buñuel filmó el cortometraje documental Los Marcianitos de
Durango
Juan Manuel Luévanos en Como un sueño corto en una idea exageradamente
imaginada, película de Juan Antonio de la Riva

131
Dos fotograma de la galardonada cinta de cortometraje de ficción Polvo
Vencedor del Sol, de Juan Antonio De la Riva, 1979

132
Películas filmadas en Durango de 1970 a 1979
PELÍCULAS INDUSTRIALES FILMADAS EN DURANGO
Periodo Número de Películas Países productores
1970 a 1979 50
25 México
19 Estados Unidos
1 Inglaterra
5 coproducciones
Lawman, 1970

133
La mula de Cullen Baker, 1970
El Topo, 1970

134
Big Jake, 1970
Macho Callahan, 1970

135
Por eso, 1970
Buck and the preacher, 1970

136
El triunfo del hombre Llamado Caballo, 1970
Todo el horizonte para morir, 1970

137
Duelo al atardecer, 1971
Los indomables, 1971

138
}
Something big, 1971
Indio, 1971

139
Los hombres no lloran, 1972
Kid Blue, 1972

140
Jory, 1972
El juez de la soga, 1972

141
The train robbers, 1972
The wrath of god, 1972

142
Uno para la horca, 1972
Pat Garret & Billy The Kid, 1973

143
Dos imágenes de Bob Dylan, en el papel de Alias, en Pat Garret & Billy The
Kid, 1973

144
The deadly trackers, 1973
Cahill, 1973

145
Portada y contraportada del CD con la música original de la película Pat Garret
& Billy the Kid, compuesta por Bob Dylan, 1973

146
El Buscabullas, 1974
La gran aventura del Zorro

147
El regreso del hombre llamado Caballo, 1975
Great Scout and Cathouse Thursday, 1975

148
The Devil’s rain, 1975
Los hermanos del viento, 1975

149
Cuchillo, 1976
Víbora caliente, 1976

150
Cananea, 1976
Who’ll Stop the Rain, 1977

151
Goin’ South, 1977
Bloody Marlene, 1978

152
Tres de presidio, 1978
Eagle´s wing, 1978

153
Muerte en el Río Grande, 1979
Winnetou ou le Mescalero, 1979

154
The Border, 1979
El Rey de los Tahúres, 1979

155
Las mujeres de Jeremías, 1979
Cattle Annie and Little Britches, 1979

156
PELÍCULAS INDUSTRIALES FILMADAS EN DURANGO de 1980 a 1989
Periodo Número de Películas Países productores
1980 a 1989 36
22 México
9 Estados Unidos
1 Alemania Occidental
1 Inglaterra
3 coproducciones
Quell & Co., 1980

157
Juan Charrasqueado, Gabino Barrera, Su Verdadera Historia, 1980
Cavernícola, 1980

158
El robo imposible, 1981
El extraño hijo del sheriff, 1982

159
El triunfo del Hombre llamado Caballo, 1982
La Cárcel de Laredo, 1983

160
Un hombre violento, 1983
Romancing the Stone, 1983

161
Little treasure, 1984
La venganza del Rojo, 1984

162
La muerte cruzó el Río Bravo, 1984
Policía de narcóticos, 1984

163
Vidas errantes, 1984
Josefina González, protagonista de Vidas errantes

164
Operación marihuana, 1985
Power, 1985

165
Forajidos en la mira, 1985
Herencia de valientes, 1986

166
Firewalker, 1986
La sombra del Tunco, 1988

167
Licence to kill, 1988
Revenge, 1988

168
Gringo viejo, 1988
Fabricante de sombras, 1988

169
Cines en el estado
Cine Modelo en El Salto, municipio de Pueblo Nuevo
Antiguo Cine alameda de San Miguel de Cruces, 1960’s

170
Salón Alameda, San Miguel de Cruces
Ruinas del Cine Ramírez, en San Luis del Cordero

171
Ruinas del Cine América en Tlahualilo, municipio del mismo nombre

172
Dos imágenes de las ruinas del Cine Imperio, en la ciudad de Durango, 1970’s

173
Sets cinematográficos de Durango
Carretas útiles para la filmación de westerns
Set cinematográfico de San Vicente de Chupaderos, municipio de Durango

174
Calle 20 de noviembre como set cinematográfico

175
Jesús Mena Campos
Jesús Mena Campos es un clavadista mexicano retirado. Nacido en Gómez
Palacio, Durango, el 28 de mayo de 1968. En los Juegos Olímpicos de Seúl,
Corea, 1988 ganó una medalla de bronce en el evento de la plataforma de 10
metros, mientras que en el trampolín de 3 metros sólo consiguió el séptimo
lugar. Su última participación Olímpica fue en los Juegos Olímpicos de
Barcelona 1992, donde consiguió la duodécima posición

176
Dos imágenes del clavadista durangueño Jesús Mena Campos, medalla de
bronce en los Juegos Olímpicos de Seúl, Corea

179
Algunos libros sobre Durango publicados en el periodo

181
XXVI. Evolución de la imagen del estado
El Bolsón de Mapimí
Dos imágenes de paisajes del Bolsón de Mapimí

182
Dos imágenes de la flora del bolsón de Mapimí

184
Tres imágenes de tortugas del Bolsón de Mapimí

185
Dos imágenes de las Grutas de El Rosario en el Bolsón de Mapimí
El famoso Puente de Ojuela en Mapimí

186
Dos imágenes de casas antiguas en Mapimí

187
Presa Lázaro Cárdenas en los años 70's del siglo XX

188
La Presa Lázaro Cárdenas o El Palmito, previo a las obras de la
sobreelevación de su cortina
Canales de riego de la Presa del Palmito en la Región Lagunera en los años
70’s del siglo XX

190
Tres imágenes de los trabajos de sobreelevación de la cortina de la Presa
Lázaro Cárdenas o El Palmito, 1974-76
Una de las casas anegadas durante la sobreelevación de la cortina de la Presa
Lázaro Cárdenas, en 1976

192
Tres imágenes de la Presa Lázaro Cárdenas, en los años 90’s del siglo XX

193
Presas en el estado
Presa de Tejamen, municipio de Nuevo Ideal, 1990’s
Presa Garabitos, municipio de Durango, 1990’s

194
Presa Guadalupe Victoria, municipio de Durango 1990’s
Presa Santiago Bayacora, municipio de Durango

195
Dos imágenes de la Presa Francisco Zarco o Las Tórtolas, municipio de Lerdo

196
Presa Peña del Águila, municipio de Durango
Presa Francisco Villa o De la Ochoa, municipio de Poanas

197
Paisajes fluviales y lacustres en el estado
Río de Nombre de Dios
Paisaje de Los Berros, municipio de Nombre de Dios

198
Cinco imágenes de paisajes en el municipio de Nombre de Dios

199
Ojo de agua del Obispo en la ciudad de Durango
Paisaje del municipio de Otaez

200
Dos paisajes en el municipio de Pueblo Nuevo

201
El Paraíso de San Diego, en el municipio de Canelas, Durango
Cascadas de la sierra

202
Puente sobre el Río Ramos en Emiliano Martínez (Torres), municipio de El Oro,
Durango

203
Dos imágenes de la Laguna de Santiaguillo, municipio de Nuevo Ideal

204
Imágenes municipales
Canatlán

205
Dos panorámicas de Canelas
Calle de Canelas

206
Plaza de Canelas
Coneto de Comonfort

207
Templo de Coneto de Comonfort
Calle de Velardeña, municipio de Cuencamé

208
Parque ecológico El Tecuán, municipio de Durango
Ex hacienda Ferrería de flores, municipio de Durango

209
Ruinas dela fundición de La Ferrería en el municipio de Durango
Centro de Santa María del Oro, municipio de El Oro

210
Boulevard Miguel Alemán en Gómez Palacio
Palacio municipal de Gómez Palacio

211
Teatro Alberto M. Alvarado, en Gómez Palacio
Lerdo viejo, municipio de Lerdo

212
Templo en Ciudad Lerdo, municipio de Lerdo
Plano de Ciudad Lerdo

213
Balcones de Mapimí
Templo de Mapimí

214
Ceremonia del II Centenario de la erección de la Villa de Mapimí, 18 de
noviembre de 1977
Centro de Mezquital

215
Templo de Mezquital
Casa antigua en Huazamota, municipio de Mezquital

216
Paisaje en el municipio de Mezquital
Templo en el municipio de Nombre de Dios

217
Un ángulo de Nombre de Dios
Fábrica de Alfombras y Tapetes Londy, La Constancia, municipio de Nombre
de Dios, 1970's

218
Dos imágenes de Nuevo Ideal, municipio del mismo nombre

219
Pánuco de Coronado
Mineral de Avino, municipio de Pánuco de Coronado

220
Peñón Blanco, municipio de Peñón Blanco
Sierra de Puertecillas, municipio de Pueblo Nuevo

221
Panorámica de El Salto, municipio de Pueblo Nuevo

222
Dos imágenes de Tayoltita, municipio de San Dimas
Vista aérea de la quebrada de Piaxtla y la pista de aterrizaje de Tayoltita,
municipio de San Dimas

223
San Miguel de Cruces, municipio de San Dimas
Oficinas de correos y telégrafos en San Juan de Guadalupe

224
Ciénega de Nuestra Señora de Guadalupe, municipio de Santiago Papasquiaro
Panorámica de Emiliano Martínez (Torres), municipio de El Oro

225
Emiliano Martínez (Torres), municipio de Santa María de Oro

226
Dos imágenes de la Hacienda de San José de Ramos, municipio de El Oro

228
Cuatro imágenes de Topia, municipio del mismo nombre
Montañas de Topia

229
Plaza de Vicente Guerrero, municipio del mismo nombre
Presidencia municipal de Vicente Guerrero, 1980’s

230
Sitio de automóviles de alquiler en la plaza de Vicente Guerrero, municipio del
mismo nombre

231
Ferrocarriles antes de su privatización
Locomotora de vapor frente a la Estación de Ferrocarriles en la ciudad de
Durango
Patio de la Estación de Ferrocarriles en la ciudad de Durango

232
Mapa de las vías de ferrocarril en Durango, antes de las privatizaciones

233
Estación de Tuitán, municipio de Nombre de Dios
Estación Pedriceña, municipio de Cuencamé

234
Tren de vapor en El Salto, municipio de Pueblo Nuevo
Estación Poanas, municipio del mismo nombre

235
Vías férreas de Durango antes de su privatización
Túnel inútil del Ferrocarril inconcluso de Durango a Mazatlán en Mexiquillo

236
Ferrocarril El Centauro, la única línea que viajó de manera directa de México
hasta Durango

237
Ferrocarriles privatizados
Publicidad del Ferrocarril Coahuila Durango, única línea privatizada que
funciona en el estado de Durango, a partir de las postrimerías del siglo XX y los
inicios del XXI, con servicio exclusivamente de carga

239
Cuatro imágenes del Cerro de San Ignacio en la Zona del Silencio

240
Evolución de la imagen de la ciudad de Durango
Dos imágenes del Aeropuerto Internacional Guadalupe Victoria, de la ciudad de
Durango, inaugurado en 1970

241
Dos imágenes del entubamiento de la Acequia Grande en los años 80’s del
siglo XX

242
Boulevard Dolores del Río, que sustituye a la Acequia Grande
Jardín Hidalgo y Templo de Santa Ana

243
Tradicional establecimiento de jugos y licuados El Pasaje
Suero antialacránico

244
Centro antialacránico del Hospital General de la ciudad de Durango
Plazuela Baca Ortiz

245
Delimitación del Centro Histórico de la ciudad de Durango

246
Escudo de la ciudad de Durango, versión 1986

247
Cerro de Mercado
Entrada al mineral del Cerro de Mercado

248
Instalaciones de Cerro de Mercado en los años 70’s del siglo XX

249
Dos imágenes del Cerro de Mercado en los años 80’s del sigo XX
Portada de la novela Convidado de piedra, cuyo protagonista es el Cerro de
Mercado

251
XXVII. Los actores de la producción
Aserraderos
Dos imágenes de la Compañía Maderera de Durango en el Salto, municipio de
Pueblo Nuevo

253
Dos imágenes del Almacén de trocería en El Salto

259
Doce imágenes de las duras, peligrosas e inseguras labores de los aserraderos

263
Ocho imágenes de la actividad Silvícola en el ejido La Victoria, municipio de
Pueblo Nuevo
Trabajo infantil en los aserraderos

264
Productos secundarios del aserradero de El Salto en los años 70’s del siglo XX

265
Tres imágenes de aserraderos durangueños

266
Aserradero de San Bernardino de Milpillas Chico
Panorámica de nevada en El Salto, municipio de Pueblo Nuevo

268
Dos libros sobre las labores de aserrío y la tala de bosques en el estado de
Durango

270
Imágenes de un campo candelillero en Durango, en los años 70’s del siglo XX
Candelilla. Euphorbia antisyphilitica

271
Procesamiento para obtener la cera de la candelilla
Cera de candelilla

272
Monumento y mural del refresco

273
Desde los años sesentas hasta los setentas del siglo XX, existió la Compañía
Embotelladora Duranguense, que elaboraba diversas marcas de refrescos y
que construyó, afuera de sus instalaciones, un monumento y un mural para
publicitar sus productos
Del Valle, Pep y doble cola fueron tres de los refrescos embotellados que se
producían en la Compañía Embotelladora Duranguense

275
XXVIII. Tepehuanes, mexicaneros y
miscelánea
Tepehuanes

278
Niño arquero tepehuán
Centro ceremonial tepehuán de Santa María Ocotán

279
Detalle de Centro ceremonial de Santa María Ocotán
Curandera tepehuán trabajando sanación

280
Chamán tepehuán tocando arco de percusión
Tepehuanas

283
Chamán tepehuán
Cocina tepehuán de Santa María Ocotán

284
Interior de cocina tepehuán de Santa María Ocotán
Habitación tepehuán de San Bernardino de Milpillas Chico

285
Casas de Santiago Teneraca
Tienda tepehuán

286
Templo de San Miguel Temoaya
Tepehuanes

287
Tepehuanes
Anciano tepehuán

288
Santa María Magdalena de Taxicaringa
Tepehuanes de Santa María Ocotán

289
Tepehuán de San Francisco Ocotán
Templo Católico de Santa María Ocotán

290
Tepehuanes en la sierra
Semana Santa tepehuán

291
Tepehuanes en el Cerro de los tejones
Detalle de grabados rupestres del Cerro de los Tejones

292
La piedra de los ratones, en el Cerro de los Tejones

296
Dos imágenes de Chamanes tocando el arco de percusión en mitote tepehuán

297
Mexicaneros
Mapa de la región indígena del estado de Durango, en las postrimerías del
siglo XX

299
Templo mexicanero de San Pedro Jícoras
San Pedro Jícoras. Centro ceremonial mexicanero

300
Capilla de San Pedro Jícoras
Centro ceremonial mexicanero de San Pedro Jícoras

301
El Portero del Cielo. Santo charro mestizo. Santo patrón de los mexicaneros

302
Miscelánea
Estampa del culto al general Francisco Villa
Estadísticas del Reparto agrario en Durango de 1910 a 1979

303
Portada de estudio científico sobre las pináceas de Durango

304
Portada de libro sobre los monumentos de la ciudad de Durango

305
Olotera. Instrumento tradicional que se usa para desgranar el maíz
Molino de mano que se usa para moler el nixtamal, sobre todo en los lugares
donde no hay, o cuando falla, la energía eléctrica

306
Aparato. Quinqué de petróleo diáfano o querosene, que se usa para iluminar en
donde no hay, o falla, la energía eléctrica
Niños pastores ovejeros de la región de los llanos

307
Dibujo de la campana flotante, inventada por el durangueño Antonio Puente
Ortiz, que sirvió de modelo para la real, con la que se logró apagar el incendio
del pozo petrolero Ixtoc I, en 1979

308
Antonio Puente Ortiz, docente e inventor, oriundo de Vicente Guerrero
Pista de aterrizaje de Llano Grande, municipio de Guanaceví

309
Alumnos de la Escuela normal Rural José Guadalupe Aguilera

310
Dos imágenes de alumnos de primaria de San Miguel de Cruces
Secundaria Técnica de Charcos, municipio de Mezquital

311
Monografía estatal para alumnos de 3º de primaria, 1982

312
Tolvanera en la Región Lagunera

313
Índice
Página
XXIV. Gobierno, políticos, movimientos sociales e Iglesia_____________3
Gobernadores de Durango____________________________________3
César Guillermo Meraz Estrada________________________________8
Acto de conmemoración del quincuagésimo aniversario
del asesinato de José Guadalupe Rodríguez Favela,
el 14 de mayo de 1979______________________________________11
Luis Ángel Tejada Espino____________________________________13
Rodolfo Elizondo Torres y la derecha comicial___________________14
Otros políticos priistas______________________________________16
Comité de Defensa Popular, CDP_____________________________18
La Iglesia Católica en Durango_______________________________32
Norberto Rivera Carrera_____________________________________37
XXV. Ciencia, artes, cultura, academia, diversiones y deportes________39
Educación superior pública__________________________________39
Educación superior privada__________________________________60
Reserva de la biosfera de La Michilía__________________________66
Reserva de la Biosfera en Mapimí_____________________________73
Historiadores_____________________________________________77
Antonio Arreola Valenzuela__________________________________77
Manuel Lozoya Cigarroa____________________________________80
Escritores________________________________________________85
Enrique Mijares Verdín______________________________________85
Francisco Durán___________________________________________87
Jaime Del Palacio__________________________________________89
Jaime Muñoz Vargas_______________________________________93

314
José Miguel González Avelar_________________________________97
Evodio Escalante Betancourt________________________________100
Compositores, músicos y conjuntos musicales__________________101
Adolfo Salas (Adolfo Domínguez Salas) _______________________101
Antonio Velázquez________________________________________102
Canción cardenche_______________________________________107
Teatristas_______________________________________________113
Hilda Janet López Pinela___________________________________114
Jorge Arturo Vargas Cortes_________________________________116
Pintores________________________________________________118
Guillermo Ceniceros_______________________________________118
Guillermo Bravo Morán____________________________________119
Cineastas_______________________________________________121
Hernando Name Vazquez__________________________________121
Humberto Martínez Mijares_________________________________123
Juan Antonio de la Riva Gutiérrez____________________________124
Cine superocho__________________________________________128
Películas filmadas en Durango de 1970 a 1979__________________132
Cines en el estado________________________________________169
Sets cinematográficos de Durango___________________________173
Jesús Mena Campos______________________________________175
XXVI. Evolución de la imagen del estado__________________________181
El Bolsón de Mapimí______________________________________181
Presa Lázaro Cárdenas en los años 70's del siglo XX____________187
Presas en el estado_______________________________________193
Paisajes fluviales y lacustres en el estado______________________197
Imágenes municipales_____________________________________204
Ferrocarriles antes de su privatización_________________________231
Ferrocarriles privatizados___________________________________237
Zona del silencio_________________________________________238
Evolución de la imagen de la ciudad de Durango________________240
Cerro de Mercado________________________________________247

315
XXVII. Los actores de la producción______________________________251
Aserraderos_____________________________________________251
Candelilla_______________________________________________269
Monumento y mural del refresco_____________________________272
XXVIII. Tepehuanes, mexicaneros y miscelánea____________________275
Tepehuanes_____________________________________________275
Semana Santa tepehuán___________________________________293
Mitote tepehuán__________________________________________294
Mexicaneros_____________________________________________297
Miscelánea______________________________________________302

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