Presentación sobre la Nueva Crítica, maestría en literatura latinoaemericana

1. UNIVERSIDAD DE LOS ANDES“DR. PEDRO RINCÓN GUTIÉRREZ”COORDINACIÓN DE ESTUDIOS DE POSTGRADOMAESTRÍA EN LITERATURA LATINOAMERICANA Y DEL CARIBEIX COHORTETEORÍA Y CRÍTICA DE LOS ESTUDIOS LITERARIOS «THE NEW CRITICISM». Participante: Milena Rincón Q.

2. THE NEW CRITICISM (1930-1950) El término no constituye una novedad (Wellek: 1986). Los hermanos Schelegel se hacían llamar Neve kritiker Benedetto Croce la Nouva Critica Spirgan The New Criticism E. Burgum The New Criticism John Crowe Ransom The New CriTicism Grupo heterogéneo conformado por Ransom, Tate, Brooks, Warren, Blackmur, Burke, Winters, Wimsatt.

4. PRINCIPALES INFLUENCIAS: Ivor A. Richards Poesía: «modo de organizar satisfactoriamente los sentimientos, una terapia» La poesía, medio a través del cual se conoce al poeta Efecto interior en el espectador Poesía = lenguaje ambiguo Plurisignificación de la poesía Análisis contextualizado

5. PRINCIPALES INFLUENCIAS: CleanthBrooks: «Herejía de la paráfrasis». Rechazo a la dicotomía tradicional fondo-forma.

6. PRINCIPALES INFLUENCIAS: Thomas S. Eliot Detractor de Ivor Richards. Poesía: «proceso de despersonalización en el que el artista no se confiesa ni muestra su personalidad, sino que trata de escapar a la obsesión de sus emociones» (Viñas: 2002, 400).

7. PRINCIPALES INFLUENCIAS: Thomas S. Eliot Principales aportes: 1. Una teoría de la objetividad. 2. Una teoría del correlato objetivo. (Viñas: 2002).

8. PRINCIPALES INFLUENCIAS: Thomas E. Hulme. Rechazo del subjetivismo romántico: la preocupación del poeta debe ser su arte Defensa de un arte riguroso y exacto. Él se declaraba enemigo aférrimo de la idea de la irracionalidad poética; abogaba por una poesía ordenada, racional Concepción de la obra como una estructura orgánica (el mínimo cambio en uno de ellos implica un cambio en toda la estructura).

9. PRINCIPIOS ESTÉTICOS: Todos reaccionan contra las mismas formas de crítica: La erudición académica: donde la erudición en torno a las obras acaba por dejar la obra en segundo plano y, además no explica muchos aspectos que sólo un análisis descriptivo permite explicar. El impresionismo: debe quedar fuera de la crítica, no importa el sujeto (ni autor, ni lector) sino el objeto, es decir, la obra.

10. Defienden una poesía anti – romántica y anti – expresiva, al margen del subjetivismo y la emoción. El poema tiene que acabar siendo una construcción perfecta, y no una mera efusión de sentimientos. Hay que considerar la obra como un todo organizado, compuesto por diversos elementos que están interconectados. Defienden la autonomía de la literatura. La literatura, la cual tiene sus propias leyes y no hay que tratar de entenderlas desde un punto de vista moral, filosófico, sociológico, teológico…

11. DENUNCIA DE LAS CUATRO FALACIAS Falacia Intencional: (W. K. Winsatt y M. C. Bearsley) El riesgo de confundir el poema con las circunstancias que pudieran estar en sus orígenes. El crítico valorará el plano de la biografía del autor como factor esencial para el conocimiento del texto.

12. Falacia Afectiva: (W. K. Winsatt y M. C. Bearsley) Confundir el poema con los «resultados» que, supuestamente, ha de provocar en el lector. Crítica a lo «personal», donde no se tiene en cuenta ningún soporte lingüístico, sino sólo los aspectos emotivos que la obra producía.

13. Falacia de la imitación y de la forma expresiva: (W. K. Winsatt y M. C. Bearsley) La creencia de que el poema es una reproducción fiel de las experiencias y vivencias del autor. Los «new critics» no admiten que el poema surja como imitación.

14. Falacia de la comunicación: (W. K. Winsatt y M. C. Bearsley) Contra la tendencia de los críticos a ver en los poemas idearios o doctrinas particulares que han de ser puestas de manifiesto por su análisis.

15. ASPECTOS A REFORMAR: .Objeto único de estudio. Imposibilidad de una literatura comparada. . Se elude el contexto histórico-social. . Análisis lingüístico superfluo. . La escogencia de un género único.

16. PANORAMA ACTUAL DE LA NUEVA CRÍTICA . Teoría objetiva: Sin lugar a dudas, «la ciudadela de la objetividad» no sólo es ya «un reducto precario», sino que se hunde irremisiblemente en el espejismo de los «eternos valores» (García: s/f: 01)

17. PANORAMA ACTUAL DE LA NUEVA CRÍTICA: Estructura orgánica compacta «el creador ha cobrado conciencia de que su lenguaje ha perdido unicidad y toda rígida connotación semántica; su coherencia es un perpetuo móvil. No una unidad compacta, sino un conjunto de relaciones. De ahí que su obra se presente no como algo ya hecho y dado de antemano, sino como algo que se está haciendo bajo nuestra mirada; su lenguaje es sobre todo una búsqueda de sentido» (Sucre en García: s/f: 02) .

18. Composición perfecta «el critico mexicano «rechaza la noción de obra, •[de] obra como hecho consumado o como objeto concluido y perfecto; como creación original de un autor; como imagen totalizadora del mundo. »(Sucre en García: s/f, 2) Teoría objetiva (la buena poesía, la de la inteligencia)---lenguaje que contiene en idéntica medida poder intelectual y poder emotivo.(García: s/f, 3).

19. Referencias: García J. (s/f). La nueva crítica y Octavio Paz http://revistas.ucm.es/fll/02104547/articulos/ALHI7676110403A.PDF Gómez, R. (1996). La crítica literaria del siglo XX. Madrid: EDAF. Viñas, D. (2002). Historia de la crítica literaria. Barcelona: Ariel. Wellek, R. (1986). Historia de la crítica moderna (1750-1950), VI. Madrid: Editorial Gredos.