1. EN TODO ESTÁS VOS
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (MAMBA)

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Museo de Arte Moderno de Buenos Aires
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El Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires in-
augura la última etapa de obras del Museo de
Arte Moderno de Buenos Aires –MAMBA-.
Siguiendo los lineamientos del anteproyecto
del arquitecto Emilio Ambasz, las intervencio-
nes desarrolladas en esta fase final de traba-
jos han permitido tanto la ampliación de los
espacios destinados a las exposiciones como
la incorporación de nuevos ámbitos adecua-
dos para la preservación y conservación del
patrimonio cultural que alberga el complejo.
Se destacan las tareas de actualización tec-
nológica puestas al servicio de la protección
de las obras, de acuerdo al protocolo y a las
recomendaciones del International Council of
Museums –ICOM- que posibilitará la recepción
de exposiciones internacionales de enverga-
dura.

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LA HISTORIA
Creado originalmente en 1956, el Museo de
Arte Moderno de Buenos Aires fue concebi-
do como un espacio para las tendencias ar-
tísticas de vanguardia tanto en artes plásticas
como en fotografía y diseño. Posee funda-
mentalmente producción argentina de Arte
Contemporáneo de las décadas del ‘40, ‘50
y ‘60 y obras internacionales que llegan has-
ta la actualidad. Su sede funcionó en dife-
rentes lugares de la Ciudad y recién en 1989
se le otorgó como emplazamiento definiti-
vo el sitio que actualmente ocupa en la Ave-
nida San Juan 350 esquina Defensa, cora-
zón del barrio de San Telmo. Se emplaza en
lo que fuera un antiguo depósito del siglo
XIX de la ex fábrica tabacalera Nobleza Pic-
cardo, con frente de ladrillo típico de la arqui-
tectura industrial de la época, y en otros edi-
ficios adyacentes, todos ellos adquiridos por
el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Hasta el comienzo de su restauración y pues-
ta en valor la superficie con la que contaba el
MAMBA era insuficiente para cumplir con sus
múltiples funciones, su estado físico no reu-
nía las mínimas exigencias para garantizar la
integridad de su patrimonio, y la distribución
de los espacios públicos, oficinas y áreas de
servicio no tenían un diseño que permitiera el
funcionamiento eficiente de la institución.

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LOS TRABAJOS
Tras esta etapa de obras se dejan inaugura-
dos 3.550m2
de superficies interiores y 1.220
m2
de espacios exteriores que se suman a los
3.200m2
intervenidos y culminados a fines de
2011.
Los nuevos trabajos comprendieron la incor-
poración de:
• Un Auditorio en la planta baja, flexible y con
posibilidad de transformarse en Sala de Ex-
hibiciones, con una superficie de 260 m2
• Una cafetería
• Un espacio exterior denominado Patio de
Esculturas con una superficie de 200m2
• Una Sala de Exposiciones en el primer piso
de 495m2
• Una Sala de Exposiciones en el segundo
piso de 355m2
• Sanitarios para público y personal
• Un sector para la Dirección del Museo y la
Administración en el segundo piso con 300
m2
de terrazas exteriores
• Depósitos y bodegas de obras
• Un área propia de carga y descarga de
obras que se vincula al edificio a través de
un montacargas ya en funcionamiento
• Un taller de restauración
• Un ascensor para el público
• Fachadas verdes en los frentes de San
Juan y Defensa
• Actualización de las salas de control y se-
guridad

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LA CASA DEL NARANJO
Los hallazgos arqueológicos realizados en
San Juan 338 permitieron relevar la presen-
cia de los restos de una vivienda porteña cuya
construcción se inició en el siglo XVIII y que,
con transformaciones posteriores, se mantuvo
en pie hasta comienzos del siglo XXI. Se trata
de la Casa del Naranjo. Si bien ya no existe, sus
cimientos han quedado alojados en el interior
de lo que hoy es el nuevo Auditorio del MAM-
BA. Los trabajos de restauración y preserva-
ción consistieron en su limpieza y consolida-
ción, realizada por un equipo de arqueólogos
de la Universidad de La Plata liderados por la
doctora Ana Igareta, y bajo supervisión de la
Dirección General de Patrimonio e Instituto
Histórico del GCBA. Estos restos hoy quedan
expuestos e iluminados bajo un piso de vidrio
especialmente diseñado para este fin, de 34
milímetros de espesor de cristal laminado so-
bre el que el público puede pisar y que forma
parte de la arquitectura del Auditorio.

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FACHADA VERDE
Se conforma en las fachadas del Museo de la
Avenida San Juan y la calle Defensa. Se trata
de una intervención con diferentes especies
tanto en macetas como en canteros lineales.
De este modo, tal como se explicaba en el an-
teproyecto del arquitecto Emilio Ambasz, las
fachadas quedan unificadas y envueltas en
una piel lograda mediante balcones cubiertos
de plantas como una forma de rendirle ho-
menaje al carácter residencial del barrio, en el
que aún quedan casas de patios en flor y te-
rrazas con geranios.

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INSTALACIONES CONTRA INCENDIOS
Todo el Museo consta de un sistema de detec-
ción de incendio y audio evacuación, vincula-
do al panel de control de alarmas de incendio
ubicado en la Sala de Control de Emergen-
cias. El sistema de extinción es a través de una
red de sprinklers y de una red de bocas de
incendio equipadas con la alimentación des-
de el grupo de bombeo de incendio; señaléti-
ca adecuada para evacuación y un sistema de
puertas y muros cortafuegos. En los depósitos
el sistema de extinción es a través del siste-
ma de cañería seca. En caso de incendio en
alguno de los mismos, se despresuriza la ins-
talación primero por rotura del sprinkler y lue-
go se llena de agua la cañería y comienza la
extinción propiamente dicha. Cada depósito
tiene su sistema independiente, manejado por
una ECA -estación central de alarma- propia,
para no afectar en caso de siniestros menores
al resto de salas y obras.

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ILUMINACION
La iluminación de obras de arte en un museo
debe cumplir con dos criterios. Por una par-
te debe jerarquizar la obra expuesta y gene-
rar distintas atmósferas, pero por el otro debe
estar supeditada a un cuidadoso control para
minimizar el deterioro de los materiales de di-
cha obra. En las galerías se previó un amplio
sistema de rieles energizados portaequipos,
que permite la colocación de todo tipo de ar-
tefactos para iluminación directa, indirecta y
puntual a distancias variables de la pared. Es-
tos rieles son la base del proyecto de ilumina-
ción por su flexibilidad para cambios en la confi-
guración y mejor aprovechamientos de las
salas. En el Auditorio se dispuso un siste-
ma de iluminación que se adapta a diferen-
tes usos -teatro, seminarios, conciertos, cine,
vídeo, etc.-. En las salas de exposiciones se
utilizaron artefactos de la firma alemana es-
pecializada Erco con tecnología LED, los cua-
les respetan las normas museísticas mun-
diales de acuerdo al protocolo del ICOM.
La iluminación de las fachadas posee una do-
ble escala: por un lado urbana y por otro el de
la escala propia que realza la vegetación pro-
yectada para la misma.

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SISTEMA DE CONTROL DOMOTICO
Para el manejo de las instalaciones del edificio
se implementó un sistema integrado de con-
trol de automatización de edificios y seguri-
dad electrónica a través de un equipo BMS
-Building Manager System- ubicado en la Sala
de Control del Museo. El mismo incluye la vigi-
lancia y registro de los servicios de termome-
cánica, electricidad, iluminación, detección de
incendio, seguridad y accesos.

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INTERVENCIONES PRECEDENTES
Estos trabajos, con los cuales se concluyen las
obras y se dejan habilitados todos los espa-
cios del Museo, se suman a una primera etapa
culminada a fines de 2011 en donde se refac-
cionaron e inauguraron 3.200 metros cuadra-
dos que incluyeron:
• Restauración de la fachada del edificio de
Nobleza Piccardo, que se unificó con la
de los otros dos predios afectados, el de
la Casa del Naranjo y el del edificio de la
esquina de San Juan y Defensa, contiguos
al Museo
• Nuevo hall de acceso con tienda,
boletería y escalera central escultórica
• Montacargas
• Incorporación de tres salas de
exposiciones, una sala de dibujos y
proyectos especiales y núcleos de
sanitarios para el público
• Sectores de servicio para el personal,
incluyendo comedor y vestuarios
• Instalaciones contra incendios, incluyendo
sistemas de detección, extinción y medios
de evacuación, y sistemas de control de
acceso y circuitos cerrados de TV para
garantizar la seguridad
• Incorporación de sistemas de
climatización para las salas de
exposiciones y espacios comunes y
equipos de precisión para los depósitos y
bodegas de obras

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UN MUSEO DE PRESTIGIO
El Museo de Arte Moderno de la Ciudad de
Buenos Aires privilegia la difusión del arte del
Siglo XX en todas sus disciplinas -incluyendo
diseño, fotografía e imágenes en movimien-
to- y las expresiones artísticas basadas en las
nuevas tecnologías digitales.
Su patrimonio consiste en más de 7.000 obras
de arte argentino e internacional entre las que
también pueden encontrarse afiches, bocetos
escenográficos, fotografías y videos, y totali-
za una reserva cultural que el Museo custodia
y procura difundir.
Dadas las características de las creaciones
expuestas y la necesidad de posibilitar inter-
cambios con otros museos, era indispensable
que se adecuaran sus instalaciones a las reco-
mendaciones que en materia de seguridad y
conservación –incluyendo climatización, pro-
tección contra incendio, etc.- formula el Có-
digo de Deontología del Comité Internacional
de Museos –ICOM- para todos los museos del
mundo. Al momento de emprender las tareas
fue requerimiento prioritario y fundamental
que el diseño arquitectónico se pusiera al ser-
vicio del programa museológico.