2. La invención del proceso de diseño que exhiben un nuevo orden
físico, una organización y formas nuevas en respuestas a la función
La primera parte
El equilibrio ecológico de la vida humana,
debe ajustado correctamente tanto en
interior y exterior.
Es preciso que la gente este en
condiciones de vivir las vidas
individuales que desean.
Realización general
sobre la naturaleza
de los problemas
de diseño.
Como solucionaron en el pasado
estos problemas.
1. En culturas donde no existe
diseñadores
2. en culturas que es necesario
diseñadores
La segunda parte
Describe la representación misma y el
genero de análisis que permite la
representación.
Carlo lodoli y francesco algarotti fueron los que comenzaron teniendo dudas respecto a lo que
estaban haciendo y plantearon problemas exactamente de la misma naturaleza de los que
llevaban hace 50 años después a las ideas revolucionarias
1
3. El objetivo inicial del
diseño es la forma.
Todo problema de diseño inicia
con lograr un buen ajuste entre
El buen ajuste entre
los dos es una buena
adaptación
2 facetas de los diseñadores
El idealista
Quiere remodelar
ciudades enteras
El buen diseñador
Se mantiene atento
a posibles cambios
Para alcanzar un buen ajuste
entre la forma y el contexto es un
proceso negativo de
neutralización de fuerzas que
provocan el desajuste.
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4. Los diseñadores no aspiran a una
clara organización, sino que tratan de
considerar por igual las exigencias,
será una anomalía al extremo.
la combinación de la forma y la
pauta de la tarea de construcción.
la combinación de la pauta de
mantenimiento de la edificación, las
imposiciones de las condiciones
circundantes y la vida cotidiana .
Esta relacionado coherentemente
con su contexto y su forma.
Culturas inconscientes de si misma Culturas conscientes de si misma
Pone poca atención a la arquitectura o al
diseño. Cuenta con soluciones de
aceptación general.
Primera enseñanza:
las normas quedan
reveladas a traces de
la corrección de
errores.
La segunda enseñanza: se aprende mas rápido
ya que tiene maestros que le inculcan normas
EL CASO DE LAS 100
LUCES.
El primer caso: no hay conexiones entre
luces por lo que se apagan con facilidad
El segundo caso: la interacción
entreluces es amplia por lo que es muy
difícil que logre apagarse.
El tercer caso: en este caso tenemos un
numero de luces las cuales agrupamos y
por cada grupo podemos apagarlos.
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5. creencias culturales
tradición arquitectónica
práctica constante
CARACTERISTICAS
Debido a estas creencias
(mitos, leyendas y tabúes )
no generan cambios grandes en la forma
Se generan cambios inmediatos cuando
están sometidos a defectos graves.
El cambio de las formas debe llevarse a
cabo mas veloz que el avance de la
corriente del contexto cultural.
Una vez que una forma se
ajusta bien, no se introducen
cambios hasta que deja de
ajustarse.
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6. Cada construcción debe ser diseñada por un
especialista del tema, para que la construcción
llegue a ser óptima en todo sentido
Los edificios construidos son de carácter
más permanente. Los reajustes son menos
frecuentes.
La Firmeza de la tradición desaparece.
La adaptación no puede mantenerse a la
misma velocidad de la cultura.
Crea formas más caprichosas con el fin de
diferenciarse de sus colegas.
Se basa en conceptualizar los requisitos para
diseñar con el fin de hacerlo más simple.
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7. Cada elemento de la
descomposición es un
subconjunto de los conjuntos
que están mas arriba en lo
jerárquico.
Para cada problema hay una descomposición
que es apropiada y diferente a lo que esta en
la cabeza del diseñador.
Esta descomposición especial le llamamos
“programa“ G(M,L).
El programa constituye una reorganización del
modo en que el diseñador concibe el
problema.
El diseñador ve inicialmente el
problema como descomposición en
bosquejo general.
Los dos conjuntos M y L
definen una estructura
conocida como red lineal,
al cual llamaremos G(M,L).
Consiste en que sus integrantes
los conjuntos M y L ,están a su
disposición introspectivamente
sin demasiada dificultad.
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9. EL PROBLEMA DE DISEÑO BUSCA SATISFACER EN UN NIVEL QUE
BASTE PARA IMPEDIR EL DESAJUSTE ENTRE LA FORMA Y EL
CONTEXTO.
ESTOS FACTORES BUSCAN ESTABLECER NORMAS DE RENDIMIENTO
PARA CADA CRITERIO Y DAR UN DESARROLLO ADEACUADO
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ES ESTABLECER UNA TENDENCIA EN
DESAROLLO A BUSCAR ESCALAS ADECUADAS Y
ENCONTRAR LA INTERACCION DE LA FORMA Y
CONTEXTO
ES UNA CONDICION DEL CONJUNTO EN
SU TOTALIDAD RESULTANTE DE LA
INTERACCION INSATISFACTORIA DE LA
FORMA Y CONTEXTO
EJEMPLO DE LA PLAZA DE ARMAS
ESTABLECE UNA DEACUADO ESCALA Y
SATISFACE A DICHO PROBLEMA
10. EL PROBLEMA ES EL DE CÓMO HAN DE RECONOCERCE ESTOS
COMPONENTES ESTRUCTURALES SEPARABLES DE UN PROBLEMA.
EMPLEAR LOS CONCEPTOS VERBALES CONSTITUYE UN MODO
ARTIFICIAL EFICAZ PARA ENCONTRAR CONJUNTOS QUE TENGAN
ALGO EN COMÚN
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¿DE DONDE SURGE LA INTERACCION ENTRE
REQUISITOS?
SURGE DE LA NATURALEZA HOSTIL DE LOS
MATERIALES DISPONIBLES Y LAS CONDICIONES
QUE HAY QUE HACER LA FORMA.
ESPECIFICA EL ORDEN DE SUS
UNIDADES COMPONENTES.
COMO UNIDAD LO HACE SER
UNA ENTIDAD DISTINTA DE SU
CONTONO.
EN LA IMAGEN APRECIAMOS QUE
LAS CONDICIONES DE DICHAS
VIAS HAY UNA ORGANIZACIÓN
ENTRE PAUTA Y UNA UNIDAD.
