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1. Historiade la música
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2. La historia de la música es el estudio de las
diferentes tradiciones en la música y su ordenación
en el tiempo.
Dado que toda cultura conocida ha tenido alguna
forma de manifestación musical, la historia de la
música abarca a todas las sociedades y épocas, y
no se limita, como ha venido siendo habitual a
Occidente, donde se ha utilizado la expresión
"historia de la música" para referirse a la historia de
la música europea y su evolución en el mundo
occidental.
La música de una cultura está estrechamente
relacionada con otros aspectos de la cultura, como
la organización económica, el desarrollo técnico, la
actitud de los compositores y su relación con los
oyentes, las ideas estéticas más generalizadas de
cada comunidad y la visión acerca de la función
del arte en la sociedad, así como las variantes
biográficas de cada autor.
En su sentido más amplio, la música nace con el ser
humano, y ya estaba presente, según algunos
estudios, mucho antes de la extensión del ser
humano por el planeta, hace más de
50 000 años.1 Es por tanto una manifestación
cultural universal.
Índice
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 1 Música en la Prehistoria (50000 a. C.-5000 a. C.)
 2 Mundo antiguo (5000 a. C.-476 d. C.)
o 2.1 Antiguo Egipto y Mesopotamia
o 2.2 Antigua Grecia
o 2.3 Antigua Roma
o 2.4 La música en la China Antigua: simbología y textura en la música tradicional china
 3 Música de la Edad Media (476-1450)
o 3.1 La música en la Iglesia católica primitiva
o 3.2 El canto gregoriano
 3.2.1 Otros tipos de canto
 3.2.1.1 Véase también
 4 Música del Renacimiento (1450-1600)
o 4.1 Escuela flamenca
o 4.2 Música renacentista francesa
o 4.3 Música renacentista italiana
o 4.4 Música renacentista inglesa
o 4.5 Música renacentista alemana
Historia de la música
 Música antigua
(hace 50 000 años-500 d. C.)
Música en la Prehistoria
Música en la Antigüedad
 Período medieval y renacentista
(500-1600)
Música medieval
Música del Renacimiento
 Período de la práctica común
(1600-1910)
Música del Barroco
Música del Clasicismo
Música del Romanticismo
Música del impresionismo
 Período moderno y contemporáneo
(1910-presente)
Música modernista
Jazz
Música popular
Música académica contemporánea
Este artículo forma parte de la categoría:
Historia de la música
Véase también: Portal:Música

3. o 4.6 Música renacentista española
 5 Música del período de la práctica común o "clásica" (1600-1900)
o 5.1 Barroco (1600-1750)
 5.1.1 El bajo continuo
 5.1.2 El sistema tonal
o 5.2 Barroco temprano (1600-1650)
o 5.3 Barroco medio (1650-1700)
o 5.4 Barroco tardío (1700-1750)
 6 Clasicismo (1750-1800)
o 6.1 La orquesta y nuevas formas musicales
o 6.2 Escuela de Mannheim
o 6.3 Otras escuelas
o 6.4 Clasicismo mediterráneo
 7 Romanticismo (1800-1860)
o 7.1 El piano romántico
o 7.2 Música programática
 7.2.1 El lied
o 7.3 Sinfonía romántica
o 7.4 Los nacionalismos (1850-1950)
 7.4.1 Rusia
 7.4.2 El Grupo de los Cinco
 7.4.3 Bohemia
 7.4.4 Escandinavia
 7.4.5 España
 8 Impresionismo (1860-1910)
 9 Música moderna y contemporánea (1910-presente)
o 9.1 Música modernista y contemporánea
 9.1.1 Futurismo
 9.1.2 Crisis de la tonalidad y atonalismo
 9.1.3 Primitivismo
 9.1.4 Microtonalismo
 9.1.5 Segunda Escuela Vienesa, dodecafonismo y serialismo
 9.1.6 Neoclasicismo
 9.1.7 Música electrónica y concreta
 9.1.8 Música aleatoria y vanguardismo radical
 9.1.9 Micropolifonía y masas sonoras

4.  9.1.10 Minimalismo
 9.1.11 Música cinematográfica
 9.1.12 Poliestilismo
 9.1.13 Espectralismo
 9.1.14 Nueva simplicidad
 9.1.15 Libre improvisación
 9.1.16 Nueva Complejidad
o 9.2 Jazz
 9.2.1 Jazz de Nueva Orleans
 9.2.2 Dixieland
 9.2.3 El jazz de Chicago y New York
 9.2.4 La era del swing
 9.2.5 Bebop
 9.2.6 Cool jazz
 9.2.7 West Coast jazz
 9.2.8 Hard bop
 9.2.9 Soul jazz y Funky jazz
 9.2.10 Free jazz
 9.2.11 Post-bop
 9.2.12 Jazz rock y jazz fusión
 9.2.13 Jazz latino y jazz afrocubano
 9.2.14 Jazz flamenco y otras fusiones étnicas
 9.2.15 La crisis del jazz y el nuevo tradicionalismo
 9.2.16 El jazz contemporáneo
o 9.3 Música popular
 9.3.1 Historia
o 9.4 Notas
o 9.5 Referencias
o 9.6 Bibliografía
o 9.7 Enlaces externos
Música en la Prehistoria (50000 a. C.-5000 a. C.)[editar]
Artículo principal: Música en la prehistoria

5. Danza de Cogul (provincia de Lérida). En esta pintura rupestre varias mujeres danzan alrededor de
un hombre desnudo. Los ritos asociados con danzas y ritmos repetitivos eran habituales en casi
todas las culturas prehistóricas.
Se ha demostrado la íntima relación entre la especie humana y la música, y mientras que
algunas interpretaciones tradicionales vinculaban su surgimiento a actividades
intelectuales vinculadas al concepto de lo sobrenatural (haciéndola cumplir una función de
finalidad supersticiosa, mágica o religiosa), actualmente se la relaciona con los rituales de
apareamiento y con el trabajo colectivo.2
Para el hombre primitivo había dos señales que evidenciaban la separación entre vida y
muerte: el movimiento y el sonido. Los ritos de vida y muerte se desarrollan en esta doble
clave. En el llamado arte prehistórico danza y canto se funden como símbolos de la vida
mientras que quietud y silencio se conforman como símbolos de la muerte.
El hombre primitivo encontraba música en la naturaleza y en su propia voz. También
aprendió a valerse de rudimentarios objetos (huesos, cañas, troncos, conchas...) para
producir sonidos.
Hay constancia de que hacia el 3000 a. C. en Sumeria ya contaban con instrumentos de
percusión y cuerda (lira y arpa). Los cantos cultos antiguos eran más bien lamentaciones
sobre textos poéticos.
En la prehistoria aparece la música en los rituales de caza o de guerra y en las fiestas
donde, alrededor del fuego, se danzaba hasta el agotamiento. La música está basada
principalmente en ritmos y movimientos que imitan a los animales. Las manifestaciones
musicales del hombre consisten en la exteriorización de sus sentimientos a través del
sonido emanado de su propia voz y con el fin de distinguirlo del habla que utiliza para
comunicarse con otros seres.
Los primeros instrumentos fueron objetos, utensilios o el mismo cuerpo del hombre que
podían producir sonidos. Estos instrumentos podemos clasificarlos en:
a) Autófonos: aquellos que producen sonidos por medio de la materia con la que están
construidos. Son instrumentos de percusión; por ejemplo, hueso contra piedra.
b) Membranófonos: serie de instrumentos más sencillos que los construidos por el
hombre. Tambores: hechos con una membrana tirante, sobre una nuez de coco, un
recipiente cualquiera o una verdadera y auténtica caja de resonancia.
c) Cordófonos: son aquellos de cuerda; por ejemplo, el arpa.
d) Aerófonos: el sonido se origina en ellos por vibraciones de una columna de aire. Uno
de los primeros instrumentos es la flauta, en un principio construida con un hueso con
agujeros.
Mundo antiguo (5000 a. C.-476 d. C.)[editar]
Artículo principal: Música en la Antigüedad
Antiguo Egipto y Mesopotamia[editar]

6. La música en Egipto poseía avanzados conocimientos que eran reservados para los
sacerdotes. En el Imperio Nuevo utilizaban ya la escala de siete sonidos. Este pueblo
contó con instrumentario rico y variado; algunos de los más representativos son el arpa
como instrumento de cuerdas y el oboe doble como instrumento de viento. En
Mesopotamia los músicos eran considerados personas de gran prestigio; acompañaban al
monarca no solo en los actos de culto sino también en las suntuosas ceremonias de
palacio y en las guerras. El arpa es uno de los instrumentos más apreciados en
Mesopotamia. La expresión musical de Mesopotamia es considerada origen de la cultura
musical occidental.
Antigua Grecia[editar]
Escena de un banquete hacia el siglo II a. C. Este bajorrelieve procede de la cultura indogriega. Era
habitual encontrar a un músico tocando unasiringa o similar. Ancient Oriental Museum de Tokio.
En la Antigua Grecia, la música se vio influida por todas las civilizaciones que la rodeaban,
dada su importante posición estratégica. Culturas como
la mesopotámica, etrusca, egipcia o incluso las indoeuropeas fueron de importante
influencia tanto en sus músicas como en sus instrumentos musicales. Los griegos daban
mucha importancia al valor educativo y moral de la música. Por ello está muy relacionada
con el poema épico. Aparecen los bardos o aedos que, acompañados de una lira, vagan
de pueblo en pueblo mendigando y guardando memoria oral de la historia de Grecia y sus
leyendas. Fue entonces cuando se relacionó la música estrechamente con lafilosofía. Los
sabios de la época resaltan el valor cultural de la música. Pitágoras la considera «una
medicina para el alma», y Aristótelesla utiliza para llegar a la catarsis emocional.
Posteriormente aparece en Atenas el ditirambo, cantos dirigidos a Dionisos, acompañados
de danzas, y el aulós, un instrumento parecido a la flauta. Surgen
asimismo dramas, tragedias y comedias de una manera combinada pero sin perder la
danza, la música y la poesía.
Los principales instrumentos utilizados en Grecia fueron la lira, la cítara, el aulós,
la siringa (también llamada flauta de Pan, por su creación mitológica que involucra
a Pan y Siringa), varios tipos de tambores como por ejemplo el tympanon (siempre en
manos de mujeres), el crótalo, el címbalo, el sistro y las castañuelas.
Antigua Roma[editar]

7. Euterpe con una flauta.Sarcófago de lasmusas. Museo del Louvre, en París.
Roma conquistó Grecia, pero la cultura de ésta era muy importante y, aunque ambas
culturas se fundieron, Roma no aportó nada a la música griega. Eso sí, evolucionó a la
manera romana, variando en ocasiones su estética. Habitualmente se utilizaba la música
en las grandes fiestas. Eran muy valorados los músicos virtuosos o famosos, añadiendo
vertientes humorísticas y distendidas a sus actuaciones. Estos músicos vivían de una
manera bohemia, rodeados siempre de fiestas.
En los teatros romanos o anfiteatros se representaban comedias al estilo griego. Los
autores más famosos fueron entre otros Plauto y Terencio. La tragedia tuvo trascendencia
siendo su máximo cultivador Séneca. La música tenía un papel trascendental en estas
obras teatrales.
A partir de la fundación de Roma sucede un hito musical, los ludiones. Estos eran unos
actores de origen etrusco que bailaban al ritmo de la tibia (una especie de aulós). Los
romanos intentan imitar estos artes y añaden el elemento de la música vocal. A estos
nuevos artistas se les denominó histrionesque significa bailarines en etrusco. Ninguna
música de este estilo ha llegado hasta nosotros salvo un pequeño fragmento de una
comedia de Terencio.
Cuando el imperio romano se consolida, llega la inmigración que enriquece
considerablemente la cultura romana. Fueron relevantes las aportaciones de Siria, Egipto y
las que provenían de la Península Ibérica, actual España. Vuelven a aparecer antiguos
estilos como la citarodia (versos con cítara) y lacitarística (cítara sola virtuosa). Eran
habituales los certámenes y competiciones en esta disciplina.
La música en la China Antigua: simbología y textura en la música
tradicional china[editar]
Artículo principal: Cultura de China

8. Representación de los instrumentos tradicionalmente utilizados en la música tradicional china.
Desde los tiempos más antiguos, en China la música era tenida en máxima consideración.
Todas las dinastías le dedican un apartado especial. Aún hoy la música China está
impregnada de la tradición secular, legendaria y misteriosa de una de las filosofías más
antiguas del mundo.
En el teatro chino tradicional, la música juega un papel fundamental anexo a todas las
representaciones. Los parámetros a la hora de elegir los repertorios siempre han sido
concordantes con la búsqueda de la armonía social dentro del contexto histórico de cada
momento, con su estética correspondiente.
Los chinos deben haber percibido la altura relativa de los sonidos de manera empírica, sin
necesidad de fengs humanos ni mitológicos. Como cosa natural debieron haber
relacionado las distintas longitudes de los tubos con los distintos sonidos que en estos se
obtienen. No es raro, tampoco, que les hayan aplicado la relación 3:2, dado que esta tenía
para ellos un valor simbólico. Armonizar el cielo con la tierra.
Un sistema musical "representa el inventario de sonidos de que se vale una música, la
altura y distancia de sonidos musicales entre sí". Si ubicamos que corresponde a una
quinta justa, un poco más chica que la que se obtiene con cuerdas. Este principio se
denomina cíclico, porque el total de sonidos que integra la escala repertorio, se va
generando por una constante matemática en las longitudes de los tubos que integran el
sistema. Musicalmente se manifiesta por intervalos de quinta justa al ascender y de cuarta
justa al descender.
Representación de una cadencia típica en la música china.
La explicación acústica que sustenta este sistema musical es el de la quinta soplada. Si
soplamos con fuerza en un tubo cerrado, correspondiente, por ejemplo, a fa4 se obtendrá
una quinta justa superior, es decir do5. Pero este do5 también se puede obtener soplando
normalmente en otro tubo que mida dos tercios de la longitud del primero.
Al cortarse un tercer tubo, que mida dos tercios de do5 se obtendrá una quinta justa
superior a do5, es decir, sol5. Como este sonido está muy alejado de huang-chung, se
duplica su longitud y se obtiene sol4, dado que la relación doble corresponde a la octava.

9. Pero los teóricos chinos se dieron cuenta de que podían obtener ese mismo sol4, cortando
un tubo que midiera cuatro tercios de do5.
Trabajando así, y siempre sucesivamente con las relaciones dos tercios y cuatro tercios,
llegaron a la escala de los 12 lu, con la cual se alcanza la octava. No la octava justa, por
cierto, ya que la razón 1:2 nunca equivale a la ecuación 12 2/3. Obtuvieron entonces, una
escala dodecafónica de temperamento desigual.
El peligro de esta escala cíclica es que, por más precauciones que se adopten, las
fracciones se hacen cada vez más complicadas e irreductibles a números enteros. Si
otorgamos el número ochenta y uno al huang-chung y le aplicamos el principio cíclico (2/3-
4/3) al llegar al sexto lu comienzan números con fracciones, y cada vez se hacen más
complicadas las ecuaciones a realizar: 81-54-72-48-64-42,666-56,888-etc., meros lu para
su escala usual.
Sistema tonal chino tradicional.
En el siglo IV a. C. los teóricos chinos trataron de archivar las quintas para alcanzar la
octava, es decir, intentaron el temperamento igual, pero solo en el año 1596 el príncipe
Tsai-Yu propone afinar los tubos según un principio equivalente al temperamento igual.
Para que la afinación de los lu no se alterara, los construyeron en piedra o metal,
materiales más durables que las cañas de bambú. Los lu construidos con lajas
constituyeron los litofonos o carrilloner de piedra. En un comienzo eran doce lajas, luego
se añadían seis más. Los litofonos no eran instrumentos melódicos propiamente dichos,
sino puntos de ri-tse (instrumentos) y chung-lu (canto) y en recuerdo de los primeros
antepasados en wu-i (instrumentos) y chia-chung (canto). Todo esto debía relacionarse,
asimismo, con danzas específicas.
Los litófonos de doce lajas se ubicaban en dos hileras de seis cada una. La hilera inferior
correspondía a los lu impares (principio yang, masculino) y la superior a los lu pares
(principio yin, femenino). Según Van Aalst, el primer lu es la perfección en sí mismo pues
de él depende todo el sistema, es la fuente de origen del mismo, es el sistema en potencia.
Por eso a la hilera impar le correspondía el principio yang.
Cada vez que un tubo masculino produce uno femenino, el masculino, es esposo y el
femenino esposa. Cada vez que un tubo femenino produce uno masculino, el tubo
femenino es la madre y el masculino el hijo.
Los cinco primeros sonidos del ciclo de quintas constituyen la escala usual básica,
pentatónica anhemitonal (sin semitonos).

10. Música de la Edad Media (476-1450)[editar]
Artículo principal: Edad Media
Artículo principal: Música medieval
Artículo principal: Música de la Edad Media de España
Artículo principal: Compositores medievales
Los orígenes de la música medieval se confunden con los últimos desarrollos de la música
del periodo tardío romano. La evolución de las formas musicales apegadas al culto se
resolvió a finales del siglo VI en el llamado canto gregoriano. La música monódica profana
comenzó con las llamadas canciones de goliardos (ss. XI y XII) y alcanzó su máxima
expresión con la música de los menestrelli, juglares, trovadores y troveros, junto a
los minnesinger alemanes. Con la aparición en el siglo XIII de la escuela de Nôtre-
Dame de París, la polifonía alcanzó un alto grado de sistematización y experimentó una
gran transformación en el siglo XIV con el llamado Ars Nova, que constituyó la base de la
que se sirvió el humanismo para el proceso que culminó en la música del Renacimiento.
La música en la Iglesia católica primitiva[editar]
Artículo principal: Rito litúrgico católico
Constantino otorgó libertad de culto a los cristianos en Roma con el Edicto de Milán hacia
el año 325 d. C. Este nuevo espíritu de libertad impulsó a los primeros cristianos a alabar
a Dios por medio de cánticos. Estos cristianos primigenios, buscando una nueva identidad
no deseaban utilizar los estilos musicales predominantes paganos de la Roma de aquella
época.
Para unificar los criterios musicales cristianos, San Pedro introdujo melodías orientales.
Cabe recordar que la música en Grecia se encuentra más relacionada con Asia que con
Europa. Los Salmos son cantos litúrgicos contenidos en el Antiguo testamento dentro
del Libro de los salmos, ellos son de origen hebreo y los himnos son canciones de
alabanza de tradición helénica. Son estas formas de música de origen oriental y basadas
en una melodía cantada solo con la voz humana y sin acompañamiento instrumental de
ningún tipo, las que dieron forma a la música desde entonces y hasta principios del
segundo milenio.
En un documento escrito por Plinio el Joven con la intención de informar al
emperador Trajano acerca de las costumbres de los cristianos, encontramos una
interesante referencia de su música: «...ellos (los cristianos) tenían la costumbre de
reunirse en un día específico al alba, para alabar a Cristo como si de un dios se tratase,
con un canto alterno».
El canto alterno es aquel que se desarrolla entre dos coros, uno de los cuales canta una
estrofa y el otro le responde. En la liturgia católica se le conoce como antífona, y se puede
cantar con la participación de dos coros o de un solista y la congregación.
San Ambrosio, obispo de Milán, introdujo en Antioquía cánticos en forma de antífona.
Compuso a la vez himnos. Sus himnos junto con otros ya existentes pronto se propagaron
por toda Italia. Debido a las frecuentes amenazas contra el Imperio romano por parte de
las tribus bárbaras existió una gran agitación que provocó una dispersión de las melodías y
la alteración de las mismas en cada región.
El canto gregoriano[editar]
Artículo principal: Canto gregoriano
El canto gregoriano es un canto litúrgico de la Iglesia católica. Es utilizado como expresión
y mensaje dentro del culto y asimismo como medio de expresión religiosa. Las principales
características generales de este estilo musical son las siguientes: normalmente son obras
de autor desconocido, son cantadas solo por hombres, monódicascantadas a capella sin
ornamentos instrumentales, son obras escritas en latín culto, el ritmo es libre, el ámbito de
su interpretación es reducido a pocas personas, la melodía se mueve grados conjuntos y

11. los llamados ocho modos gregorianos, tiene forma de diálogo oratorio de rezos y por ello
son cantos austeros.
Estos cantos monódicos pueden clasificarse según: el momento de la liturgia o del día en
el que son interpretadas, según el incipit literario pueden ser himnos, salmos, cánticos de
alabanza, etc.; según el modelo de interpretación, si son de tracto solista o congregatorio,
antifonal (alternación de dos coros), responsorios de solista y coro o de estilo coral directo.
Otros tipos de canto[editar]
 Canto ambrosiano propio de la liturgia ambrosiana o milanesa: canto de finales del
siglo IV, que crean el himno e influye en el canto gregoriano que será el nuevo canto
oficial.
 Canto hispánico o mozárabe propio de la liturgia del mismo nombre: canto mantenido
en las regiones de Al-Ándalus, los centros serán Córdoba, Sevilla, Toledo y Zaragoza.
En 1076, es sustituido por el canto gregoriano, menos en aquellas ciudades que
solicitaban una dispensa para mantener su propio canto, como fue la ciudad de
Toledo.
 Galicano: canto propio de la Iglesia franca que fue sustituido por la liturgia romana.
Véase también[editar]
 Liturgia católica
 Secuencia (liturgia)
 Misa (música)
 Canto mozárabe
Música del Renacimiento (1450-1600)[editar]
Artículo principal: Música renacentista
Artículo principal: Compositores del Renacimiento
Escuela flamenca[editar]
Es en la región flamenca (en los Países Bajos) donde, por su desarrollo económico, la
polifonía recibió un mayor impulso y alcanzó su máximo esplendor entre los siglos XV y
XVI. Los músicos de Flandes pronto se distinguieron por una técnica de contrapunto
excelsa, y una inspiración cuasi-divina. En poco tiempo, esto se vio reflejado en una mayor
influencia por parte de los músicos flamencos en todos o casi todos los centros musicales
de Europa. Donde había polifonía se podía encontrar a un músico flamenco. Esto se vio,
además, potenciado gracias a la edificación de enormes catedrales en donde fue creada
una gran cantidad de schola cantorum.
Ya para finales de siglo XV, apareció en la escena musical un gran personaje, de quien se
dice salvó a la música polifónica de los designios del santo padre: Josquin Des Pres.
Aunque de nacionalidad francesa, vivió desde muy joven en Italia. Con su estilo cautivó a
más de uno, mostró gran maestría en el manejo del contrapunto e hizo uso delsemitono.
Se dice que Des Pres escribía tan solo cuando le daba la gana: algo raro en su época y el
comienzo de una gran libertad para los compositores.
Música renacentista francesa[editar]
La chanson, música de tipo cordal que desembocará en el madrigal. En él destacan Pierre
Attaignant, Clement Janequín y Claude Le Jeune (1528-1600). Las peculiaridades de estos

12. compositores son el enorme brillo y fuerza rítmica que dan a su música un carácter
enormemente extrovertido, se distinguió por tener realismo expresivo, describe la
naturaleza y resalta la expresión del texto; uno de sus exponentes es Clement Janequin.
Escribió una de las canciones populares llamada L'Ahutte. Esta melodía describe escenas
de cacería, cuadros de batalla, parloteo de mujeres y el ir y venir de la gente de los
mercados. Lo describe como si quisiera pintarlos en un fresco para mostrar en la vida
común.
El canto de la reforma religiosa se aplica a melodías de canciones populares y se utiliza
para el servicio religiosos en donde intervenían grandes grupos de personas.
Juan Calvino utilizó ese canto masivo al unísono y lo armonizó a cuatro voces.
Música renacentista italiana[editar]
La música italiana se vio condicionada por el papel que ocuparon los compositores
flamencos como: Adrián Willaert y sus discípulos que trasplantaron el estilo polifónico
holandés. En menos de un siglo, Italia reemplazó a los Países Bajos como centro de la
vida musical europea. Existían dos tipos de formas musicales:
 la fróttola, que era un tipo de canción estrófica, silábicamente musicalizada a cuatro
voces, con esquemas rítmicos marcados, armonías diatónicas y un estilo homófono
con la melodía en la voz superior. Tiene varios subtipos como la barzelleta, el capitolo,
el estrambotto, etc. Se solía ejecutar cantando la voz superior y tocar las otra tres
voces a modo de acompañamiento. Sus textos eran amatorios y satíricos. Sus
principales compositores fueron italianos.
 la lauda, contrapartida religiosa de la fróttola; se cantaba en reuniones religiosas
semipúblicas a capella, o con instrumentos que tocaban las tres voces superiores. Era
en su mayor parte silábica y homófona, con la melodía en la voz superior, llamada
música.
Música renacentista inglesa[editar]
En la música del renacimiento inglés, se destaca el compositor William Byrd, quien
desempeñó un papel crucial en la música de clave; otro compositor de alta relevancia es
John Dowland, compositor de espléndidas y reconocidas melodías para laúd.
Música renacentista alemana[editar]
Durante el siglo XVII, Alemania vivía la guerra de los 30 años, el Sacro Imperio Germánico
a cargo del Emperador Felipe II y de su hermano Fernando I, enfrentaba una guerra contra
el protestantismo en Alemania, por tanto las artes en Alemania sufrían una fuerte represión
por parte del clero antes y durante la guerra; entre otros, no era permitido componer en
alemán, sin embargo se dio la paz de Westfalia, por la intervención del cardenal Richelieu
en la guerra, y las artes florecieron en Alemania, entre los primeros compositores en
destacarse están Esaías Reusner, Johann Pachelbel y Heinrich Schütz, aunque estos no
escribieron la música religiosa en alemán, uno de los primeros en componer en alemán
fueron los organistas Johann Sebastian Bach y Diderik Buxtehude.
Música renacentista española[editar]
Como en las letras, el siglo XVI es también el Siglo de Oro de la música española.
Destacan las obras de los compositores Tomás Luis de Victoria, Cristóbal de
Morales yFrancisco Guerrero.
Entre las obras más importantes del renacimiento se destacan: el Cancionero de palacio,
música de la corte de los Reyes Católicos (Isabel I de Castilla y Fernando II de Aragón), el

13. cancionero Al-Ándalus, los libros en cifras para vihuela de Alonso Mudarra, los
compositores Luis de Narváez, Gaspar Sanz y el madrigalista Juan del Encina.
Música del período de la práctica común o "clásica" (1600-
1900)[editar]
Barroco (1600-1750)[editar]
Artículo principal: Corriente musical del periodo barroco
Artículo principal: Músicos barrocos
La música barroca es el periodo musical que domina a Europa durante todo el siglo XVII y
primera mitad del siguiente, siendo reemplazada por el clasicismo hacia 1750-1760. Se
considera que nació en Italia y alcanzó su máximo esplendor en Alemania durante el
barroco tardío. Es uno de los periodos más ricos, fértiles, creativos y revolucionarios de la
historia de la música.
En este período se desarrollaron nuevas formas y se operaron grandes avances técnicos
tanto en la composición como en el virtuosismo; así tenemos: cromatismo, expresividad,
bajo cifrado y bajo continuo, intensidad, ópera, oratorio, cantata, sonata, tocata,suite, fuga
y la sinfonía.
El bajo continuo[editar]
También llamado bajo cifrado, designa el sistema de acompañamiento ideado a comienzos
del período barroco, y es además un sistema estenográfico o taquigráfico de escritura
musical. Como técnica de composición permitía al compositor trazar tan solo el contorno
de la melodía y el bajo cifrado, dejando las voces medias, o sea el relleno armónico, a la
invención del continuista. La ejecución del continuo requiere dos instrumentistas: un
instrumento melódico grave (viola, gamba, violoncelo, contrabajo, fagot, etc.) que ejecuta
las notas del bajo y un instrumento armónico (laud, clavecín, órgano) a cargo del
continuista, quien desenvuelve improvisadamente las armonías, de acuerdo con las cifras
del bajo cifrado, en la forma de acordes arpegios u otras figuraciones, todo ello de
conforme al estilo y las necesidades expresivas del texto musical.
El sistema tonal[editar]
El sistema tonal fue una evolución desde los últimos maestros de la música medieval hasta
su máximo esplendor desde Bach a los últimos compositores tonales delposromanticismo.
En sus comienzos, se definió una armonía musical compuesta por siete asuntos distintos:
las notas, los intervalos, los géneros, los sistemas de escala, los tonos, la modulación y la
composición de melodías.
Barroco temprano (1600-1650)[editar]
La música en Italia durante los siglos XVI, XVII y principios del XVIII estaba viviendo su
apogeo y además estaba en búsqueda del máximo esplendor artístico, de lo excelso a lo
sublime; el regocijo de lo religioso se disputaba entre lo humano y lo divino en el campo de
batalla que era el Barroco. El theatrum mundi italiano vivía bajo el precepto de«delectare et
movere» (‘deleitar y emocionar’). La sprezzatura italiana, daba paso a lo que sería el más
grande espectáculo de la voz humana: la ópera. El concerto grossoitaliano y la orquesta
italiana fueron el prototipo de composición y de ejecución a seguir por toda Europa
occidental. Los castrati juegan un rol preponderante durante el Barroco italiano, eran el
Barroco humano, lo hermoso extravagante y a la vez lo grotesco, lo confuso o manierista,
lo bello con lo monstruoso, la moral y el decaimiento contra el esplendor supremo de la
sociedad de la Italia barroca (Caffarelli, Senesino, Carestini) inmortalizados por una voz
que trascendía el concepto de «perfección», que incluso a algunos llevó a la locura.
El violino italiano, una puesta en escena del manierismo barroco, era un vehículo más para
el virtuosismo del ejecutante que del compositor, que únicamente indicaba pautas que los

14. intérpretes tomaban con gran libertad. Ejemplos de esta época son los doce conciertos
de Pietro Locatelli, y el concerto grosso de Arcangelo Corelli.
 Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621).
 Claudio Monteverdi (1567-1643) fue un importantísimo compositor italiano, uno de los
primeros en desarrollar los recursos barrocos, los que aplicó extensamente a la ópera,
el madrigal y la música religiosa. Dominó tanto los nuevos estilos de comienzos del
siglo XVII, como los más avanzados recursos de la polifonía franco-flamenca. Participó
intensamente en el desarrollo de la ópera veneciana. Compuso gran cantidad de
música religiosa y más de 250 madrigales. Gran parte de sus óperas se han perdido.
Se conservan solo tres "Orfeo" (1607), "El regreso de Ulises" y la "coronación de
Popea" (1624). Monteverdi sobresalió por su libertad creadora en el uso de las formas,
estilos y texturas antiguas y nuevas, del poder expresivo de la armonía y las
disonancias y del poder caracterizador de los instrumentos de la orquesta.
 Girolamo Frescobaldi (1583-1643).
 Heinrich Schütz (1585-1672).
Barroco medio (1650-1700)[editar]
 Jean Baptiste Lully (1632-1687).
 Dietrich Buxtehude (1637-1707).
 Johann Pachelbel (1653-1706).
 Arcangelo Corelli (1653-1713), compositor y violinista italiano, uno de los primeros
grandes impulsores de la escuela italiana del violín y de la música instrumental en
Italia. Fue uno de los creadores de la forma llamada concerto grosso. Compuso
también Sonatas tanto de cámara como de iglesia. Corelli fue uno de los primeros
compositores que aplicó sistemáticamente los procedimientos derivados del Sistema
tonal.
 Henry Purcell (1659-1695).
 Alessandro Scarlatti (1660-1725).
Barroco tardío (1700-1750)[editar]

15. Bach es uno de los compositores más importantes de la música universal y la cima de la era
barroca.
El barroco en la música, al contrario de otras ramas del arte, pervive un poco más en el
tiempo y se extiende hasta la década de los 50 y 60 del siglo XVIII, cuando mueren los
últimos grandes exponentes de la época barroca: Antonio Vivaldi, Georg Philipp
Telemann, Jean Philippe Rameau, Johann Sebastian Bach, Doménico Scarlatti y Georg
Friedrich Handel.
La última generación importante nacen todos entre 1668 y 1685 donde muchos de ellos
representan el cenit nacional y de la era en el país donde vivieron: Vivaldi en Italia, Bach y
Telemann en Alemania, Handel en Inglaterra, Rameau y Couperin en Francia y Scarlatti en
España. Aunque algunos de ellos no solo se apegan a su escuela nacional y hacen una
síntesis y resumen de todas las escuelas como es el caso de Bach, Handel y Telemann,
todos nacidos en Alemania, aunque Handel se marcha a Italia en 1706 para no volver
jamás y asentándose en Inglaterra en 1713 hasta su muerte, convirtiéndose el mayor
exponente de la escuela inglesa.
Es con esta generación alemana, especialmente por Bach, cuando el mundo musical
germánico se convierte en la patria musical de primer orden, superando Italia y
desplazando en ser la máxima potencia musical, que durara hasta principios del siglo XX,
desde Bach hasta Schonberg y la segunda escuela de Viena.
En esta última etapa del barroco, que comienza hacia 1700-1710 cuando esta generación
empieza a ser activa en el mundo musical de la época, la música adquiere y avanza a un
nueva dimensión sin romper el estilo barroco en todos los ámbitos, desde los géneros y
formas, hasta la forma de escuchar la música pasando por los instrumentos e
instrumentación. El barroco musical adquiere aquí una espléndida madurez, apogeo y una
gran refinación inédita en las dos etapas anteriores que culminará especialmente en la
obra de Bach y Handel, las dos grandes figuras dominantes de este periodo.
Jean Philippe Rameaues el más importante teórico musical del siglo XVIII y junto con Bach
estableció el sistema tonal que perduraría hasta el siglo XX. Sus obras son la cumbre del Barroco
francés.
La técnica de la polifonía y el contrapunto aún tiene una especial importancia en esta
época, de forma más notable en Alemania y sobre todo en Bach, pero la homofonía
adquiere cada vez más auge y importancia, conviviendo las dos técnicas durante algunas
décadas de forma a la par durante esta generación de compositores, algunos de ellos
como Bach o Handel, dominándolos con gran maestría.
Uno de los hitos más importantes del último estilo del Barroco es el definitivo asentamiento
de la tonalidad en la música occidental con una de las obras más importantes de la música
universal, el clave bien temperado BWV 846-893, de Bach, una colección en dos libros
publicados en 1722 y 1744 que se compone de 24 preludios y fugas cada libro en los

16. tonos del sistema tonal, siendo una demostración del sistema tonal que estará vigente
hasta principios del siglo XX.
En el mismo año del primer libro, 1722, de forma simultánea aunque independiente, se
publicara también el primer gran tratado del sistema tonal: "Tratado de armonía reducida a
sus principios naturales" de Jean Philippe Rameau, que aunque este tratado es imperfecto,
se utilizara de referencia hasta principios del siglo XX.
Las formas musicales del barroco tardío son prácticamente las mismas del periodo
anterior, pero con pequeñas novedades que serán precedentes importantes y abrirán un
camino de algunos de los géneros más queridos del clasicismo vienés de la segunda mitad
de ese siglo: El concierto para teclado y la sonata con acompañamiento sin bajo continuo.
Handel es una gran figura del último Barroco. Sus óperas son la máxima expresión del género en
esa era, siendo conjuntamente con Mozart, el compositor más importante del género en el
siglo XVIII.
En cuanto a instrumentos, se hacen varios cambios y algunos instrumentos de etapas
precedentes no aguantan hasta el final del barroco y caen en desuso mucho antes, el laud
y la viola la gamba, en general remplazados por otros más nuevos que en esta época
alcanzan un gran auge técnico y de prestigio, como el violín, la guitarra o el violonchelo. El
clave seguirá omnipresente en toda la música de este periodo culminando su larga
trayectoria de los siglos anteriores en las obras de Bach, Rameau, Handel, y Scarlatti,
aunque estará en boga hasta 1770. El órgano seguirá teniendo un peso importante en
Alemania, donde con Bach alcanza su más alta expresión en toda la historia.
Conforme pasa el tiempo el estilo Barroco, que llevaba ya mucho tiempo como el estilo
dominador de la música occidental, es rechazado por las generaciones posteriores a los
últimos grandes exponentes del Barroco, que practicaran un estilo más sencillo, con
apenas contrapunto, el estilo Galante, en boga desde 1730.
La nueva generación ilustrada, nacida a partir de 1700, la rechazara por complicada,
recargada, por abusar del contrapunto, por árida y antigua, y el estilo quedara apegado a
partir de 1730 a las generaciones más viejas del momento, extinguiéndose prácticamente
entre 1741 y 1767, con la muerte de Vivaldi, Bach, Handel, Rameau y Telemann.
Clasicismo (1750-1800)[editar]

17. Franz Joseph Haydn
Es el estilo caracterizado por la transición de la música barroca hacia una música
equilibrada entre estructura y melodía. Ocupa la segunda mitad del siglo XVIII. Franz
Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven son tres de sus
representantes más destacados
Artículo principal: Música del clasicismo
La orquesta y nuevas formas musicales[editar]
Wolfgang Amadeus Mozart
 Carl Philipp Emanuel Bach
 Franz Joseph Haydn (1732-1809), compositor austriaco, una de las figuras más
influyentes en el desarrollo de la música del clasicismo (c. 1750-1820). En 1755
trabajó para el barón Karl Josef von Fürnberg, época en que compuso sus primeros
cuartetos para cuerda. En 1759 fue nombrado director musical del conde Fernando
Maximilian von Morzin. Desde 1761 hasta su muerte, trabajó al servicio de los
príncipes Esterhazy ―primero Paul Anton y luego Nikolaus―, donde tuvo a su
disposición una de las mejores orquestas de Europa.
 Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), compositor austriaco del periodo clásico. Uno
de los más grandes e influyentes en la historia de la música occidental. Estudió
con Leopold Mozart, su padre, conocido violinista y compositor que trabajaba en la
orquesta de la corte del arzobispo de Salzburgo. Desde pequeño fue niño prodigio y

18. un genio musical. Se dice que era el compositor perfecto, debido a que en sus
borradores casi no se detectaba error alguno. Se caracterizaba por su estilo sencillo,
claro y equilibrado, aunque sin huir la intensidad emocional. En su enorme producción
musical (más de 600 obras, a pesar de su corta vida) destacan, entre muchos otros
géneros musicales, sus conciertos para piano y sus óperas.
Ludwig van Beethoven
 Ludwig van Beethoven (1770-1827), compositor alemán, considerado uno de los más
grandes de la cultura occidental. Se formó en un ambiente propicio para el desarrollo
de sus facultades aunque excesivamente rígido. Sus primeros brotes de talento
musical fueron dirigidos de forma tiránica por la disciplina de su padre, que era tenor
en la capilla de la corte. En 1789 Beethoven comenzó a trabajar como músico de la
corte para mantener a su familia. Sus primeras obras bajo la tutela del compositor
alemán Christian Gottlob Neefe, especialmente la cantata fúnebre por la muerte del
emperador José II, mostraban ya una gran inteligencia, y se pensó en la posibilidad de
que se fuera a Viena para estudiar con Wolfgang Amadeus Mozart. Aunque la muerte
de Mozart en 1791 hizo que estos planes no pudieran realizarse, Beethoven marchó a
Viena en el año 1792 para estudiar con el compositor austriaco Joseph Haydn.
Beethoven ha sido reconocido tanto por sus principios clásicos como por su libertad de
expresión, por lo que se lo sitúa como el último de los clásicos y el primero de los
románticos.
Escuela de Mannheim[editar]
La escuela más importante durante el primer clasicismo fue, sin lugar a dudas, la escuela
de Mannheim. En esta ciudad comienza a desarrollarse esta escuela orquestal. A partir de
1740 se establece una orquesta reconocida como la mejor de la época donde acudieron
los músicos más sobresalientes de Europa, liderados por el compositor Johann Stamitz y
sobre cuyo modelo y composición se establecerían todas las orquestas clásicas del
período.
Esta escuela contribuyó a fijar las formas clásicas y a explorar y desarrollar los efectos
orquestales que hasta entonces se habían limitado a las oberturas de las óperas. Además
dividió la orquesta en dos partes iguales que dialogan entre sí.
Otras escuelas[editar]

19. La Escuela de Viena. La particularidad de esta escuela es el uso de temas de carácter
contrastante. Tuvo como representantes a Florian Leopold Gassmann, Georg
Monn y Georg Christoph Wagenseil.
La escuela de Berlín. La importancia de esta escuela radica en que fue el primer lugar en
donde se inicia la técnica del desarrollo. Como representante está Carl Philipp Emmanuel
Bach.
Clasicismo mediterráneo[editar]
 Luigi Boccherini
 Ferran Sors
 Antonio Soler
Romanticismo (1800-1860)[editar]
Frederic Chopin fue el pianista más característico del período y uno de los más importantes
compositores del instrumento

20. Richard Wagner fue el compositor que llevó a su apogeo el género de la ópera
Artículo principal: Romanticismo
Artículo principal: Música del Romanticismo
El piano romántico[editar]
 Franz Schubert (1797-1828), compositor austriaco, gran incomprendido en su tiempo,
cuyos lieds (canciones para voz solista y piano basadas en poemas alemanes) están
entre las obras maestras de este género, y cuyos trabajos instrumentales son un
puente entre el clasicismo y el romanticismo del siglo XIX. Escribió obras para piano,
música sinfónica, religiosa y numerosas óperas.
 Félix Mendelssohn (1809-1847), compositor alemán, una de las principales figuras de
comienzos del romanticismo europeo del siglo XIX. A los 9 años debutó como pianista
y a los 11 años interpretó su primera composición. Compuso la obertura Sueño de una
noche de verano cuando tenía 17 años y la obra que contiene la famosa Marcha
nupcial 17 años después. Tuvo como profesores al compositor y pianista checo Ignaz
Moscheles y al compositor alemán Carl Friedrich Zelter. A Mendelssohn se le atribuye
el haber redescubierto la obra de Johann Sebastián Bach, al estrenar en 1829
su Pasión según san Mateo.
 Frédéric Chopin (1810-1849), comenzó a estudiar piano a los cuatro años. Aprendió la
técnica del instrumento prácticamente de forma autodidacta, aunque más tarde estudió
armonía y contrapunto en el conservatorio de la capital polaca. También fue precoz
como compositor: su primera obra publicada data de 1817. Desde muy joven mantuvo
estrecha relación con las altas esferas sociales, ante quienes tocaba en sus reuniones
musicales. A los 20 años de edad dejó su Polonia natal en un viaje de estudios, pero

21. nunca regresó. Su obra se caracterizó por el intimismo, la delicadeza, la facilidad
melódica, y una revolucionaria técnica de ejecución. El piano fue su instrumento por
excelencia, y tuvo gran popularidad e influencia en los compositores de su época.
 Robert Schumann (1810-1856), compositor alemán del Romanticismo. Desde niño, ya
demostraba sus cualidades musicales, y su padre lo apoyó durante su formación
procurándole un profesor de piano. La dedicación a su carrera musical se vio truncada
por la muerte de su padre, aunque posteriormente reemprendería sus estudios. Fue un
brillante compositor y crítico musical, lo que le permitió descubrir a Johannes Brahms
cuando era un joven de veinte años. En 1839, Robert se casó con Clara Wieck, y
tuvieron ocho hijos. Finalmente, durante sus últimos años se acentuaron las
depresiones, crisis, intentos de suicidios y periodos de reclusión. Murió de tifus en un
sanatorio.
 Franz Liszt (1811-1886), compositor austro-húngaro, pianista y profesor.
 Johannes Brahms (1833-1897). Después de estudiar violín y violonchelo con su padre,
contrabajista del teatro de la ciudad, Brahms se especializó en el piano y comenzó a
componer bajo la tutela del maestro alemán Eduard Marxsen, cuyo conservador gusto
musical dejó una profunda huella en él. En 1853 inició una gira de conciertos como
pianista acompañante del violinista húngaro Eduard Reményi. Durante esta gira
conoció al violinista, también húngaro, Joseph Joachim, quien lo presentó al
compositor alemán Robert Schumann. Schumann se quedó tan sorprendido con las
composiciones de Brahms, obras aún no editadas, que escribió un apasionado artículo
en una revista de la época sobre el joven compositor. Brahms cobró un sincero afecto
a Schumann y su mujer, la famosa pianista Clara Josephine Schumann, y esta
amistad y el aliento que recibió de ellos le proporcionaron energías para trabajar sin
descanso.
Música programática[editar]
El lied[editar]
El lied es la forma vocal menor del romanticismo más destacada. Consiste en la
interpretación de un poema realizada por un cantante ypiano. La estructura general es A B
A donde la primera y la última estrofa tienen la misma melodía. El creador del lied
es Schubert, sus principales temas eran la muerte, el amor y la naturaleza.
Sinfonía romántica[editar]
Los nacionalismos (1850-1950)[editar]
Rusia[editar]
El nacionalismo es una corriente iniciada en Rusia. Mikhail Glinka famoso por su
ópera Una vida para el zar alentó a Aleksandr Dargomyzhski para ayudarle a convencer a
un grupo de cinco compositores rusos a coordinar sus trabajos basados en la cultura rusa.

22. Más tarde fueron conocidos como El Grupo de los Cinco. La ópera de Dargomyzhski El
convidado de piedra fue la piedra angular sobre la que se basó esta nueva escuela.
Glinka es comúnmente recordado como el fundador de la música nacionalista rusa. Una
vez depurado su estilo de composición en relación con sus estudios posteriores, despertó
una gran atención tanto en su país como en el extranjero. Sus operas rusas ofrecían una
síntesis de composición occidental pero con melodía rusa, mientras que su música
orquestal, con una instrumentación excelente, ofrecía una combinación de lo tradicional y
lo exótico.
El Grupo de los Cinco[editar]
Artículo principal: Los Cinco (compositores)
De este grupo de cinco, solo dos eran músicos profesionales, César Cui y Mili Balákirev,
ambos poco conocidos. Un tercero Aleksandr Borodin es más conocido por su
composición En las estepas de Asia Central y por Bailes polovtsianos de su ópera Príncipe
Ígor.
Otro componente de este grupo fue Modest Mussorgski quien introduce ritmos del folclore
ruso y escalas inusuales procedentes de la música de la iglesia ortodoxa, tan
características en sus obras. Entre sus trabajos encontramos dos obras para piano La
noche en el Monte Calvo y Cuadros de una exposición, que posteriormente llamaron la
atención a Maurice Ravel quien hizo sendos arreglos orquestales de ambas.
El quinto y último miembro del grupo fue Nikolai Rimsky-Korsakov, que fundamentó su
trabajo en obras dramáticas de fuerza rítmica y color orquestal. Sus obras más improtantes
fueron la ópera El gallo de oro y su famosa suite orquestal Scheherezade. También utiliza
elementos de la iglesia rusa en su obertura Gran Pascua rusa e influencias de la música
tradicional asturiana o andaluza en su Capricho español.
Piotr Ilich Chaikovski fue otro de los compositores rusos que usaban un tono y color
brillantes. Su sexta sinfonía Pathetique es muy conocida, y realizó, también la música de
tres famosos ballets: El cascanueces, La Bella Durmiente y El lago de los cisnes. Obras
como la obertura de Marcha eslava, y Capricho italiano ubican definitivamente a
Tchaikovsky dentro del nacionalismo. Estas obras han sido programadas tan a menudo
que se consideran entre las obras más famosas jamás construidas.
Bohemia[editar]
 Smetana (Mi patria)
 Antonín Dvořák (Danzas eslavas, Sinfonía del Nuevo Mundo
Escandinavia[editar]
 Jan Sibelius (Finlandia)
 Edvard Grieg (Peer Gynt).
España[editar]
 Isaac Albéniz (Suite Iberia)
 Enrique Granados (Goyescas).
Impresionismo (1860-1910)[editar]

23. Claude Debussy fue el principal compositor de este movimiento
El Impresionismo musical es un movimiento musical surgido a finales del siglo XIX y
principios del XX sobre todo en la música francesa, con la necesidad de los compositores
de probar nuevas combinaciones de instrumentos para conseguir una mayor riqueza
tímbrica. En el Impresionismo musical se da mucha importancia a los timbres, con los que
se consiguen diferentes efectos. También se caracteriza porque los tiempos no son
lineales sino que se ejecutan en sucesión de impresiones. Se relaciona de esta manera
con el Impresionismo pictórico, que conseguía las imágenes mediante pequeñas
pinceladas de color. Dos de los principales compositores de este movimiento son Claude
Debussy y Maurice Ravel.
 Gabriel Fauré
 Claude Debussy
 Maurice Ravel
 El Bolero de Ravel
 Isaac Albéniz
 Suite española y Suite ibérica
 Enrique Granados
 Manuel de Falla
 Joaquín Rodrigo
 El Concierto de Aranjuez
 Jesús Guridi
 El caserío.
Música moderna y contemporánea (1910-
presente)[editar]
Artículos principales: Música del siglo XX, Música modernista, Música académica
contemporánea, Jazz y Música popular.

24. El siglo XX estuvo marcado por dos grandes acontecimientos que fueron muy decisivos en
la historia de la música occidental, y marcaron el avance posterior que seguirá la música
hasta llegar a nuestros días. El primero es el abandono de la tonalidad y la total ruptura de
las formas y técnicas que se venían haciendo desde los principios de la era barroca a
partir de 1910, en concordia con las otras rupturas totales de las otras ramas de las artes.A
partir de ahí, la música occidental se vuelve muy experimental y los compositores se
empeñan en hallar nuevos caminos tanto en las formas, los instrumentos, los colores, la
tonalidad, el ritmo para hacer una música totalmente nueva y alejada del período de la
práctica común de los últimos trescientos años.
El segundo gran fenómeno es el auge y masificación de un tipo de música que se
desarrolló en las ciudades durante el siglo anterior en contacto con las dos grandes ramas
en que se dividía hasta ese momento la música (la étnica y la académica): la música
popular. Este tipo de música, consumida por la creciente clase media urbana,
experimentará un gran desarrollo gracias a la posibilidad de grabar sonido mediante las
nuevas tecnologías de principios del siglo XX (lo que dará lugar a la industria del disco) y
la aparición de medios de comunicación de masas como la radio y el cine sonoro. El efecto
de la música popular y la industria musical que se desarrolla en torno a ella cambiarán
drásticamente los hábitos musicales que estaban presentes desde la Edad Media.
Música modernista y contemporánea[editar]
Artículo principal: Música modernista
Artículo principal: Música académica contemporánea
Futurismo[editar]
Artículo principal: Futurismo
El futurismo fue uno de los movimientos iniciales de vanguardia en la Europa del Siglo XX.
Esta corriente artística fue fundada en Italia por el poeta italiano Filippo Tommaso
Marinetti, quien redacta el Manifiesto Futurista, y lo publica el 20 de febrero de 1909 en el
diario Le Figaro de París.
Este movimiento buscaba la ruptura con las tradiciones artísticas del pasado y los signos
convencionales de la historia del arte. Intentó enaltecer la vida contemporánea, esto por
medio de dos temas principales: la máquina y el movimiento. Los principales compositores
futuristas fueron los italianos Francesco Balilla Pratella y Luigi Russolo.
Crisis de la tonalidad y atonalismo[editar]
Artículos principales: Atonalidad y Cromatismo (música).
Los primeros antecedentes de la música europea sin un centro tonal se encuentran
en Franz Liszt con su Bagatella sin tonalidad de 1885, período que ya se hablaba de una
"crisis de la tonalidad". Esta crisis se generó a partir del uso cada vez más frecuente de
acordes ambiguos, inflexiones armónicas menos probables, y las inflexiones melódicas y
rítmicas más inusuales posibles dentro de la música tonal.
A principios del siglo XX compositores como Claude Debussy, Aleksandr Skriabin, Béla
Bartók, Paul Hindemith, Serguéi Prokófiev, Carl Ruggles, Ígor Stravinsky y Edgard Varèse,
escribieron música que se ha descrito, total o parcialmente, como atonal. La primera fase
del atonalismo (antecesora del dodecafonismo), conocida como "atonalidad libre" o
"cromatismo libre", implicó un intento consciente de evitar la armonía diatónica tradicional.
Las obras más importantes de este periodo son la ópera Wozzeck (1917-1922) deAlban
Berg y Pierrot Lunaire (1912) de Arnold Schönberg.
Primitivismo[editar]
Artículo principal: Primitivismo

25. Ígor Stravinsky (1882-1971), su obra La consagración de la primavera es considerada la obra más
importante del siglo XX.
El primitivismo fue un movimiento de las artes que pretendía rescatar el folclor más arcaico
de ciertas regiones con un lenguaje moderno. Similar al nacionalismo en su afán por
rescatar lo local, el primitivismo incorporó además métricas y acentuaciones irregulares, un
mayor uso de la percusión y otros timbres, escalas modales, y armonía politonal y atonal.
Dentro de la música los dos gigantes de este movimiento fueron el ruso Ígor Stravinsky y el
húngaro Bela Bartok, aunque la obra de ambos sobrepasa con creces la denominación
"primitivista".
Microtonalismo[editar]
Artículo principal: Microtonalismo
El microtonalismo es la música que utiliza microtonos (los intervalos musicales menores
que un semitono). El músico estadounidenseCharles Ives definía a los microtonos de
manera humorística como “las notas entre las teclas del piano”. El mexicano Julián
Carrillo (1875-1965) distingue dieciséis sonidos claramente diferentes entre los
lanzamientos de G y A emitida por la cuarta cuerda de violín, lo que fue su punto de
partida para componer una gran cantidad de música microtonal. Algunos otros autores
emplearon también esta técnica. La música microtonal nunca tuvo demasiada aceptación y
fue considerada en adelante casi exclusivamente por los músicos de Vanguardia.
Segunda Escuela Vienesa, dodecafonismo y serialismo[editar]

26. Arnold Schoemberg (1874-1951), músico autriaco fundador de la segunda escuela de Viena y
creador del dodecafonismo.
Artículos principales: Segunda escuela de viena, Dodecafonismo, Serialismo y Expresionismo.
Una de las más significativas figuras en la música del siglo XX es Arnold Schoenberg. Sus
primeros trabajos pertenecen al estilo romántico tardío, influenciado por Richard
Wagner y Gustav Mahler, pero al final abandonó el sistema de composición tonal para
escribir músicaatonal. Con el tiempo, desarrolló la técnica del dodecafonismo,
proponiéndola en 1923 en reemplazo de la organización tonal tradicional.
Sus alumnos Anton Webern y Alban Berg también desarrollaron y profundizaron el uso
del sistema dodecafónico, y destacaron por el uso de tal técnica bajo reglas propias. Los
tres son conocidos, familiarmente, como La Trinidad Schoenberg, o la Segunda Escuela
Vienesa.
El dodecafonismo fue una forma de música atonal, con una técnica de composición en la
cual las 12 notas de la escala cromática son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas
a una relación ordenada que (a diferencia del sistema mayor-menor de la tonalidad) no
establece jerarquía entre las notas.
El serialismo integral representa un paso más adelante del dodecafonismo, y fue creada
por el que fue discípulo de Schönberg, Anton Webern: se establece un orden no sólo para
la sucesión de las diferentes alturas, sino para la sucesión de las diferentes duraciones
(las "figuras", como la negra, corchea, etc.) y la sucesión de las dinámicas (los niveles
de intensidad sonora), como también para la articulación. Todas estas series se repiten
durante el transcurso de una obra. Este estilo fue muy influyente entre compositores de la
postguerra comoOlivier Messiaen, Pierre Boulez, Luciano Berio, Luigi Nono, Karlheinz
Stockhausen e Ígor Stravinsky.
Neoclasicismo[editar]
Artículo principal: Neoclasicismo
El neoclasicismo en música refiere al movimiento del siglo XX que retomó una práctica
común de tradición en cuanto a la armonía, al melodía, la forma, los timbres y los ritmos,
pero mezclada con grandes disonancias atonales y ritmos sincopados, como punto de
partida para componer música. Ígor Stravinski, Paul Hindemith, Serguéi Prokófiev, Dmitri
Shostakóvich y Béla Bartók son los compositores más importantes usualmente
mencionados en este estilo, pero también el prolífico Darius Milhaud y sus
contemporáneos Francis Poulenc y Arthur Honegger.
Música electrónica y concreta[editar]
Artículos principales: Música académica electrónica, Música electroacústica y Música
concreta.
Los avances tecnológicos en el siglo XX permitieron a los compositores utilizar medios
electrónicos para producir sonidos. En Francia se desarrolló la música concreta escuela
que producía sonidos existentes en el mundo. Se llama concreta porque según Pierre
Schaeffer, su inventor, planteaba que está producida por objetos concretos y no por los
abstractos que serían los instrumentos musicales tradicionales. El primero que dispuso de
esos medios fue Edgar Varese, quien presentó Poème électronique en el pabellón Philips
de la Exposición de Bruselas en 1958. En 1951, Schaeffer, junto a Pierre Henry, crearon el
Grupo de Investigación de Música Concreta en París. Pronto atrajo un gran interés, y entre
los que se acercaron se encontraban diferentes compositores significativos como Olivier
Messiaen, Pierre Boulez, Jean Barraqué, Karlheinz Stockhausen,Edgard Varese, Iannis
Xenakis, Michel Philippot y Arthur Honegger.
En Alemania en cambio la forma se usar la tecnología se llamó música electrónica, que es
aquella que utiliza solamente sonidos producidos electrónicamente. El primer concierto
tendría lugar en Darmstadt en 1951, sin embargo la primera obra de importancia sería El
canto de los adolescentes de Karlheinz Stockhausen de 1956.

27. Iannis Xenakis es otro compositor moderno que ha usado computadoras e instrumentos
electrónicos (incluido uno inventado por él) en muchas composiciones.
Música aleatoria y vanguardismo radical[editar]
El compositor alemán Karlheinz Stockhausen (1928-2007) fue pionero en muchas de las formas
musicales vanguardistas del siglo XX.
Artículos principales: Vanguardismo, Música aleatoria y Música experimental.
Si bien el modernismo en sí es música de vanguardia, el vanguardismo dentro de ella se
refiere a los movimientos más radicales y controversiales, donde el concepto de música
llega hasta sus límites -si no ya los sobrepasa- utilizando elementos
como ruidos,grabaciones, el sentido del humor, el azar, la improvisación, el teatro,
el absurdo, el ridículo, o la sorpresa. Dentro de los géneros generalmente ubicados dentro
de esta corriente radical se encuentra la música aleatoria, la música electrónica en vivo, el
teatro musical, la música ritual, la composición de procesos, el happening musical, o la
música intuitiva, entre muchas otras. Entre los compositores más trascendentales que
incursionaron en estas aventuras se encuentra John Cage en América y Karlheinz
Stockhausen en Europa.
Micropolifonía y masas sonoras[editar]
Artículos principales: Micropolifonía y Masa sonora.
En palabras de David Cope la micropolifonía se trata de «una simultaneidad de diferentes
líneas, ritmos y timbres».3 La técnica fue desarrollada por György Ligeti, quien la explicó
así: «La compleja polifonía de las voces individuales está enmarcada en un flujo armónico-
musical, en el que las armonías no cambian súbitamente, sino que se van convirtiendo en
otras; una combinación interválica discernible es gradualmente haciéndose borrosa, y de
esta nubosidad es posible sentir que una nueva combinación interválica está tomando
forma».
Intrínsecamente relacionada con la micropolifonía esta la masa de sonido o masa sonora
que es una textura musical cuya composición, en contraste con otras texturas más
tradicionales, «minimiza la importancia de las alturas musicales individuales para preferir la
textura, eltimbre y la dinámica como principales formadores del gesto y el impacto».4
Minimalismo[editar]
Artículo principal: Música minimalista

28. Philip Glass (1937) fue uno de los iniciadores del movimiento minimalista en Estados Unidos, y es
actualmente uno de los compositores doctos más famosos del mundo.
Varios compositores de la década de los sesenta comenzaron a explorar lo que ahora
llamamos minimalismo. La más específica definición de minimalismo refiere al dominio de
los procesos en música donde los fragmentos se superponen en capas unos a otros, a
menudo se repiten, para producir la totalidad de la trama sonora. Ejemplos tempranos
incluyen En do (de Terry Riley) y Tamborileando (de Steve Reich). La onda minimalista de
compositores —Terry Riley, Philip Glass, Steve Reich, La Monte Young, John
Adams y Michael Nyman, para nombrar los más importantes— deseaban hacer la música
accesible para los oyentes comunes, expresando cuestiones específicas y concretas de la
forma dramática y musical, sin ocultarlas bajo la técnica, sino más bien haciéndolas
explícitas, volviendo a las tríadas mayores y menores de la música tonal, pero sin utilizar la
funcionalidad armónica tradicional.
Música cinematográfica[editar]
Artículos principales: Música cinematográfica y Banda sonora.
Desde la llegada del cine sonoro a finales de la década de los 1920, la música ha cumplido
un rol crucial en la industria y el arte del cine. Muchos de los grandes compositores que
vivieron en esa primera época, tales como los rusos Prokofiev y Shostakovic,
incursionaron también en esta área. Posteriormente, hubo numerosos compositores que
dedicaron su carrera total o mayormente a trabajar a través del cine. Dentro de los grandes
compositores de música de cine se encuentran:
 Max Steiner con: The Informer (1935), Now, Voyager (1942), y Since You Went
Away (1944), King Kong (1933), Little
Women (1933),Jezebel (1938), Casablanca (1942), y Gone with the Wind (1939).
 Erich Wolfgang Korngold con: The Adventures of Robin Hood.
 Alfred Newman con; How the West Was Won,The Greatest Story Ever Told.
 Bernard Herrmann con: North by Northwest, The Man Who Knew Too Much, Citizen
Kane, The Ghost and Mrs. Muir, y Taxi Driver.
 Ennio Morricone con: The Good, The Bad And The Ugly (1966), Once Upon a Time in
the West, The Mission (1986), The Untouchables (1987), y Cinema Paradiso.
 Jerry Goldsmith con: Planet of the Apes, Chinatown, The Wind and the Lion, The
Omen, Alien, Poltergeist.

29.  John Williams con: las dos trilogías de Star Wars, Jaws, Superman, Indiana
Jones, E.T., el extraterrestre, Hook, Jurassic Park, Schindler's List, y Harry Potter entre
muchísimas otras.
Otros de los grandes compositores, especialmente del último cuarto de siglo en adelante,
han sido Nino Rota, Howard Shore, Alan Silvestri, Danny Elfman, Hans Zimmer y Henry
Mancini.
Poliestilismo[editar]
Artículo principal: Poliestilismo
Poliestilismo (también llamado "eclecticismo") es el uso de múltiples estilos o técnicas
musicales, y es considerado una característica posmoderna que comienza a finales del
siglo XX y se acentúa en el siglo XXI.
Compositores poliestilísticos son, por ejemplo, Lera Auerbach, Luciano Berio, William
Bolcom, Sofia Gubaidulina, Hans Werner Henze, George Rochberg, Arturo Rodas, Magaly
Ruiz, Frederic Rzewski, Alfred Schnittke, Dmitri Silnitsky, Valentín Silvestrov, Santiago
Sosa Rolón, Ezequiel Viñao, Frank Zappa o John Zorn.
Espectralismo[editar]
Artículo principal: Espectralismo
El espectralismo es un género musical originado en Francia en la década de
los sesenta alrededor de un grupo de compositores agrupados en torno al Ensemble
l'Itinéraire(Gérard Grisey, Tristan Murail y Hughes Dufourt). La música espectral, en un
sentido restrictivo, se basa principalmente en el descubrimiento de la naturaleza del timbre
musicaly en la descomposición espectral del sonido musical, en el origen de la percepción
del timbre.
El movimiento se ha ido ensanchando e influye en las más importantes tendencias
contemporáneas de composición y en muchos de los compositores más jóvenes: Philippe
Hurel, Philippe Leroux, Marc-André Dalbavie, Jean-Luc Hervé, Fabien Lévy o Thierry
Blondeau, en Francia; Kaija Saariaho o Magnus Lindberg en Finlandia; George
Benjamin oJulian Anderson en el Reino Unido: Marco Stroppa en Italia; y Joshua Fineberg,
en EE.UU., por citar algunos. Y como en el caso del impresionismo y muchos otros estilos
musicales, aquellos compositores cuya música se considera espectral no aceptan
generalmente tal denominación.
Nueva simplicidad[editar]
Artículo principal: Nueva Simplicidad
La Nueva Simplicidad fue una tendencia estilística surgida entre algunos de los
componentes de la generación más joven de compositores alemanes de comienzos de los
ochenta del siglo XX, y que supuso una reacción no solamente contra
la vanguardia musical europea de las décadas de los cincuenta y sesenta, sino también
contra la más amplia tendencia hacia la objetividad de comienzos de siglo.
En general, estos compositores propugnaron una inmediatezentre el impulso creativo y su
resultado musical (en contraste con la elaborada planificación precompositiva
característica del vanguardismo), con la intención de crear una comunicación más fácil con
las audiencias. En algunos casos, ello significó una vuelta al lenguaje tonal del siglo XIX y
en otros significó trabajar con texturas más simples o el empleo de armonías triádicas en
contextos no tonales. De entre los compositores identificados de una forma más cercana
con este movimiento, solamente Wolfgang Rihm ha conseguido una reputación
significativa fuera de Alemania.
Libre improvisación[editar]
Artículo principal: Libre improvisación

30. La improvisación libre es música improvisada sin reglas previas establecidas, secuencias
de acordes o melodías previamente acordadas. A veces los músicos realizan un esfuerzo
activo para evitar referenciar a géneros musicales reconocibles. La improvisación libre,
como estilo de música, se desarrolló en Europa y EE. UU. en la mitad y fines de la década
de 1960 en respuesta o inspirado por el movimiento del free jazz así como por la música
clásica contemporánea. Entre los artistas más reconocidos dentro de este estilo están los
saxofonistas Evan Parker y Peter Brötzmann, el guitarrista Derek Bailey, y el grupo
improvisacional británico AMM.
Nueva Complejidad[editar]
Artículo principal: Nueva complejidad
La Nueva Complejidad es una corriente dentro del escenario contemporáneo surgida en la
década de los 80's en el Reino Unido que puede definir lo "complejo" como; "de múltiples
capas de interacción de los procesos evolutivos que ocurren simultáneamente en todas las
dimensiones del material musical". Es muy abstracta, disonante y atonal, caracterizada por
el uso de técnicas que llevan hasta el límite las posibilidades de la escritura musical. Entre
los compositores más importantes se encuentran Brian Ferneyhough, Michael
Finnissy, Chris Dench, James Dillon, Roger Redgate y Richard Barrett.
Jazz[editar]
Artículos principales: Orígenes del jazz, Jazz y Jazz contemporáneo.
Jazz de Nueva Orleans[editar]
Artículo principal: Hot
Aunque en el periodo que va desde el final de la Guerra de Secesión hasta el fin del siglo
XIX, ya existían algunas bandas que tocaban algo parecido a un jazz rudimentario, como
las de los cornetistas Sam Thomas, Louis Ned, James L. Harris o Robert Baker o la banda
que usualmente tocaba en el Kelly's Stables de Nueva Orleans,5 suele considerarse
a Buddy Bolden como la primera gran figura y el iniciador del primer estilo definido de
jazz.nota 1
Convencionalmente, se denomina «estilo Nueva Orleans» a esta forma inicial del jazz. Aún
no se ha desprendido de las influencias del minstrel y contiene todas las características
propias del hot. Las improvisaciones, en el sentido que hoy las conocemos, no existían; de
hecho, los solistas elaboraban largas variaciones melódicas sobre el tema principal
(usualmente integrado por dos canciones diferentes), en tempos muy lentos o medios,
nunca rápidos. Las bandas eran ambulantes y solían preferir siempre
interpretar espirituales, ragtimes, marchas y cantos de origen afrocubano. El peso sonoro y
conceptual de la música recaía en la corneta, que era quien desarrollaba lasmelodías,
apoyada por el trombón y el clarinete, que elaboraban variaciones improvisadas sobre la
melodía base. Es lo que Peter Clayton llama «la Santísima Trinidad del jazz de Nueva
Orleans».6 El resto de los instrumentos (usualmente banjo, tuba, caja y bombo, aunque
paulatinamente fueron introduciéndose el contrabajo, el piano y la batería) tenían una
función meramente rítmica. En ocasiones se usaba el violín como complemento en la
sección de metales.
Es una escuela de bandas célebres, como la de Johnny Schenk (1893), la de John
Robechaux (1895), la del cornetista Freddie Keppard (1900- 1909), y otras de renombre
histórico como la Onward Brass Band, la Eagle Band o la Tuxedo Brass Band del
trompetista Papa Celestin, ésta anterior al cambio de siglo. También estaban las bandas
del cornetista Papa Mutt Carey, que se reputa como el introductor de la sordina de
«desatascador» (plunger) y su típico efecto de wah-wah, y que tenía a Sidney Bechet en el
clarinete; la banda de Lorenzo Tio, o la Original Creole Orchestra, etc.
Dixieland[editar]
Artículo principal: Dixieland

31. A poco de comenzar el siglo XX, los blancos y criollos pobres del Delta del
Misisipi comenzaron a interesarse por el Hot y su influencia produjo algunas variaciones en
la forma de tocar de las bandas de Nueva Orleans: se desarrollaron más las
improvisaciones, se agilizaron los tempos y se buscaron estructuras rítmicas menos
"africanas".7 El nuevo estilo era "menos expresivo, pero con mayores recursos técnicos",
con melodías más pulidas y armonías "limpias".8 Además, se introdujeron el piano y
el saxofón, y se desarrollaron técnicas instrumentales nuevas, como el estilo tailgate de los
trombonistas.
Sus principales figuras fueron, en una primera época, el corneta Papa Jack Laine, que se
reputa como el "padre del dixieland";9 el trompetista Nick La Rocca y sus Original Jass;
los Louisiana Five de Anton Lada; el trombonista Edward "Kid" Ory; o los "New Orleans
Rhythm Kings" del cornetista Paul Mares. En la década de los 40, el Dixieland disfrutó de
un poderoso revival, obteniendo éxito mundial grupos como los Dukes of Dixieland, de los
hermanos Frank y Fred Assunto, y aún hoy en día existen bandas con nombres tan rancios
como Tuxedo Jass Band u Onward Jazz Band.
El jazz de Chicago y New York[editar]
El cierre por las autoridades de Nueva Orleans del barrio de Storyville en 1917, supuso un
importante contratiempo para la mayor parte de los músicos de jazz de la zona, pues en
este distrito de ocio se concentraban casi todos los locales de música en vivo.10 Este
hecho inició la gran migración de los músicos de jazz hacia las ciudades del norte, y
especialmente hacia Chicago, que gozaba por entonces de una agitada vida
nocturna,11 con una poderosa escena de blues y ragtime, desde una década antes. King
Oliver,Louis Armstrong, Sidney Bechet, Jelly Roll Morton o Johnny Dodds, entre otros
muchos, se trasladaron a la «ciudad del viento» y grabaron allí sus primeros discos, a
comienzos de la década de 1920.
En Chicago se desarrolló un estilo más crudo y dinámico, con un lenguaje escueto y
lacónico, desbrozado de adornos, económico en recursos, bañado «en una atmósfera
exasperada, de un dinamismo acalorado, de una rígida tensión hot».12 El sonido perdió
plasticidad al ajustarse la afinación por influencia de los músicos blancos y abandonarse la
desincronización propia de la rítmica africana pero, por el contrario, se desarrolló
enormemente el concepto de improvisación individual y las melodías paralelas, dejando los
pasajes polifónicos para el ciclo final (sock chorus). El material temático tendió hacia un
abandono de los rags y stomps y su sustitución por blues y canciones de influencia
europea, con arreglos musicales escritos. De hecho, esta época es la de la explosión del
llamado «blues clásico», con artistas como Bessie Smith, que se rodeaban de bandas de
jazz en sustitución del tradicional acompañamiento de guitarra o piano sólo.
Duke Ellington uno de los principales compositores de swing.
El estilo de Chicago se desarrolló como consecuencia de la conjunción de los músicos
negros de Nueva Orleans y de jóvenes estudiantes y aficionados blancos que imitaban a
aquellos,13 y supuso algunos cambios importantes incluso en la instrumentación típica, al

32. comenzar a asentarse el saxofón. Un buen número de músicos de gran relevancia son
representativos del estilo: Erskine Tate, Eddie Condon, Muggsy Spanier, Wingy
Manone, Pee Wee Russell o, como figura más relevante, Bix Beiderbecke.
Desde muy temprano, el jazz se introdujo también en Nueva York, inicialmente a través de
los pianistas que tocaban ragtime y boogie woogie en los honky tonks, como James P.
Johnson, Willie "The Lion" Smith o Luckey Roberts, pero también gracias a bandas, como
la de Jimmy Reese Europe o "The Memphis Students", dirigida por Will Dixon y Will Marion
Cook, en época tan temprana como 1905.14 Algunos autores destacan también el papel
que músicos como Nick La Rocca o el baterista Louis Mitchell, originario de Filadelfia,
tuvieron en la extensión del jazz en la ciudad.15 Sin embargo, el verdadero estilo de Nueva
York, o High Brow, como se le denominó en su momento, comenzó con la orquesta
deFletcher Henderson, en la que tocaron todas las grandes figuras del jazz de los años
1920. Sería precisamente Henderson quien mejor representó la nueva forma de tocar un
tipo de jazz estilizado, menos localizado y más universal, «realizado sobre la base de una
fórmula de transacción que estriba en orquestaciones preparadas de antemano y escritas
para conjuntos cuyo número de instrumentos no hacía posible la polifonía hot».16 Pero la
escuela de Nueva York dio un nombre de mayor proyección aún, Duke Ellington,
procedente de Washington D.C., que alcanzó gran fama con sus sesiones en el Cotton
Club de Harlem. Otros referentes importantes del estilo fueron Red Nichols y sus "Five
Pennies", los McKinney's Cotton Pickers de William McKinney y Don Redman, así como la
banda del pianista Sam Wooding o la del panameño de nacimiento, Luis Russell.
El estilo de Nueva York, con el impulso que supuso a las big bands, fue la corriente
principal de desarrollo del jazz a finales de la década de 1920, desembocando en el swing.
La era del swing[editar]
Artículo principal: Swing (jazz)
En el último tercio de la década de 1920, los estilos de two beat habían agotado sus
posibilidades de desarrollo, mientras que en Nueva York se estaba desarrollando una
nueva forma de hacer jazz, que se consolidó sobre todo como resultado de la migración
masiva de músicos de Chicago hacia la "ciudad de los rascacielos".17 Las bandas
de Fletcher Henderson, Duke Ellington, Jimmie Lunceford y Chick Webb, fueron las que
marcaron el rumbo de este nuevo estilo cuya principal característica fue la formación de
grandes orquestas, las big bands. Además, aportaron elementos novedosos respecto de la
tradición hot: la conversión de los ritmos de dos golpes (two beat) a ritmos regulares de
cuatro acentos rítmicos por compás; la utilización, como recurso de tensión, del riff, frase
corta repetida con crescendo final; la predominancia de pasajes melódicos
interpretados straight, es decir, conforme a partitura; la extensión del fenómeno del
"solista"; la revalorización del blues; etc. Este proceso no se desarrolló exclusivamente en
Nueva York, puesto que en otros lugares, como Kansas City tuvo lugar una evolución
similar en big bands como las de Bennie Moten o Count Basie.
El estilo toma su nombre de una de las características del nuevo jazz: el swing como
elemento rítmico. Se trató de una operación comercial de los agentes de Benny Goodman,
que dirigía una de las bandas más populares de la época, al designarlo como "Rey del
swing". Esto llevó al público, pero también a muchos críticos, a creer que "swing" era el
tipo de música que hacía esta banda, consolidándose el nombre.18 Algunas de las bandas
de la época alcanzaron un enorme éxito popular y de ventas, generando un subestilo
comercial que, a la larga, acabaría por lastrar las posibilidades de desarrollo
del swing: Artie Shaw, Harry James, Glenn Miller, Tommy Dorsey... Sin embargo, no todas
derivaron hacia ese camino, y algunas de ellas establecieron las bases de los grandes
cambios conceptuales del jazz de la década de 1940: Woody Herman, Stan Kenton,Lionel
Hampton o Jay McShann. En algunos casos, se desarrollaron escenas regionales con gran
proyección y personalidad diferenciada, como es el caso del western swing(que fusionó
músicas de origen folclórico) y, en Europa, del llamado jazz manouche, impulsado
por Django Reinhardt.

33. El swing fue, además, un estilo rico en grandes improvisadores, muchos de los cuales
establecieron verdaderos cánones en sus respectivos instrumentos: Coleman Hawkins, Art
Tatum, Chu Berry, Gene Krupa, Teddy Wilson, Fats Waller, Johnny Hodges, Benny
Carter, Rex Stewart, Harry Edison y muchos otros. Fue también, paralelamente, un estilo
que favoreció la proyección de los cantantes, especialmente de las cantantes
femeninas: Ella Fitzgerald, Ivy Anderson (que permaneció casi doce años en la banda de
Ellington, a partir de 1932), Billie Holiday, June Christy, Anita O'Day, Lena Horne o Peggy
Lee. Algunos de estos instrumentistas fueron determinantes en el proceso de evolución
que llevó desde el swing al be bop y al cool, destacando entre ellos el trompetista Roy
Eldridge y el saxofonista Lester Young.
Bebop[editar]
Artículo principal: Bebop
Tras la era del swing, el jazz era conocido y apreciado en todo el mundo, reconocido
incluso por compositores clásicos de la talla de Stravinsky. Sin embargo, el
término swinggozaba de mala reputación entre los músicos: se consideraba que sólo los
profesionales de menor talento se dedicaban a este tipo de música comercial, de modo
que los músicos más "serios" -como Duke Ellington- se estaban alejando del estilo. El
declive de las big bands de swing dio lugar a un nuevo tipo de música radicalmente
diferente, cuyos únicos rasgos en común consistían en una instrumentación similar y en el
interés por la improvisación.19
Los músicos bebop ponían el acento en el papel del solista, cuyo papel ya no era el
de entertainer de épocas pasadas, sino un artista creador al servicio sólo de su propia
música. La síncopa característica del swing quedaba destinada a favorecer la
interpretación de las melodías; la sección rítmica se simplificaba, relegándola únicamente
alcontrabajo -que crecía en importancia- y a la batería,nota 2 -que dejaba a un lado su
antiguo papel de mero metrónomo-, incrementando con ello la libertad de bajistas y
bateristas; se introdujeron disonancias, polirritmos, nuevas paletas tonales y fraseos más
irregulares; se abandonó la melodía en favor de la improvisación, y el formato de big
band por el de combo, formado por muy pocos músicos; y se adoptó, incluso
un look característico en el que no podía faltar sombrero, gafas de sol y perilla.19
Dizzy Gillespie retratado en Búfalo, Nueva York, en 1977.
El nacimiento del estilo tuvo lugar en 1941 cuando Dizzy Gillespie, Milt Hinton, Charlie
Parker, Thelonious Monk y Kenny Clarke se reunieron en elMinton's Playhouse de Nueva
York para una serie de conciertos informales. Dizzy Gillespie fue uno de los líderes del
movimiento, con un estilo trompetístico que resumía perfectamente las características de
la nueva música y una serie de temas que entraron a formar parte enseguida del repertorio
básico de los músicos bop, como "A Night In Tunisia" o "Salt Peanuts". Charlie Parker fue
el otro gran padre del bebop introduciendo un nuevo lenguaje de improvisación,
extendiendo el aspecto melódico y el rango rítmico del jazz hasta ese momento, y con un
estilo emocional y sorprendente que quedó inmortalizado en clásicos como "Yardbird
Suite", "Ornithology", "Donna Lee", "Billie's Bounce" o "Anthropology", entre otros
muchos.19

34. Otros músicos de importancia dentro del estilo fueron los saxofonistas Dexter Gordon,
quien adaptó el estilo de Parker con el alto al saxo tenor, ySonny Stitt; el trompetista Fats
Navarro; los trombonistas J. J. Johnson -quien adaptó el lenguaje bop al trombón-, Benny
Green o Kai Winding; los pianistas Bud Powell, Thelonious Monk, Lennie Tristano, Oscar
Peterson, Ahmad Jamal, George Shearing, Erroll Garner, Herbie Nichols o Tommy
Flanagan; los bajistas Oscar Pettiford o Paul Chambers; los bateristas Kenny Clarke o Max
Roach; o la cantante Sarah Vaughan.20 En el campo de las big bands, algunas de ellas,
como las de Charlie Barnett, Woody Herman, Lionel Hampton o Stan Kenton, supieron
adaptar su sonoridad a las nuevas exigencias,21 y otras, como la de Earl
Hines establecieron puentes entre el viejo y el nuevo sonido. Sólo algunas lograron
convertirse en verdaderas big bands de be-bop, como es el caso de las orquestas de Boyd
Raeburn, Billy Eckstine y Dizzy Gillespie.
Cool jazz[editar]
Artículo principal: Cool
El nacimiento formal del movimiento cool tuvo lugar en 1948 con la publicación del
álbum Birth of the Cool de Miles Davis, todo un manifiesto autodefinitorio y una de las
grabaciones más influyentes de la historia. El nuevo estilo se derivaba directamente
del bebop, pero resultaba una música más cerebral, que tenía como principal objetivo el
establecimiento de una atmósfera "calma" y "meditativa".nota 3 El cool jazz resultó
particularmente popular entre músicos blancos como Lennie Tristano, en parte por su
alejamiento de las raíces africanas del jazz, pero también encontró un hueco entre las
preferencias de músicos negros que estaban pasando de ser simples entertainers a
adoptar un papel más activo y serio en la búsqueda de su identidad musical.22
Miles Davis, quien había comenzado su carrera con Charlie Parker, dio inicio al
movimiento con Birth of the Cool (1948), el primero de una serie de álbumes -
Walkin (1954),Miles (1955), Cookin',Relaxing, Working o Steaming, todos de (1956)- que
sentaban las bases del estilo. The Modern Jazz Quartet -originalmente la sección
rítmica de Dizzy Gillespie, integrada por Milt Jackson, John Lewis, Percy Heath y Kenny
Clarke- publicó Modern Jazz Quartet with Milt Jackson (1953), Modern Jazz Quartet
Volume 2 (1953), yDjango (1956), donde presentaban sus elegantes composiciones, en el
límite entre lo barroco y lo jazzístico. Gunther Schuller fue el iniciador oficial del third
stream, una corriente que establecía un puente entre la música clásica y el jazz, que tiene
como ejemplo paradigmático su Jazz Abstractions (1959), y que cuenta también entre sus
principales representantes a Bob Graettinger. Gil Evans produjo Gil Evans and
Ten (1957), Out of the Cool (1959), o Into The Hot (1961), Bill Evans -junto a Scott
LaFaro y Paul Motian- introdujo un nuevo sonido en el trío de jazz influenciado por la
música clásica europea, y George Russell sobresalió como intérprete de temas modales.
Otras figuras destacables fueron el vibrafonista Teddy Charles, el pianista Ran Blake o la
imaginativa cantante Betty Carter.22
West Coast jazz[editar]
Artículo principal: West Coast jazz
En esa misma época, en la Costa Oeste, la evolución del jazz se desarrolló por caminos
menos influenciados por los músicos neoyorquinos de bebop, directamente herederos
de Lester Young y de la evolución que habían tenido big bands como las de Woody
Herman, Conrad Gozzo, Stan Kenton o Wardell Gray. El nuevo estilo, que acabaría
conformándose como la línea principal de desarrollo del cool, fue impulsado especialmente
por músicos como Howard Rumsey, Shorty Rogers o Shelly Manne, y generó obras que
tuvieron una enorme repercusión comercial, como es el caso de Time Out, de Dave
Brubeck y Paul Desmond, que se convirtió en el primer disco de jazz en vender más de un
millón de copias, gracias al tema "Take Five".23 También obtuvo un importante éxito
comercial Stan Getz, otro de los líderes del movimiento cool, que procedía de las
orquestas de Stan Kenton, Benny Goodman y Woody Herman y que terminaría
popularizando la bossa nova, con sus discos West Coast Jazz, Early Autumn (1948)
y Quartets(1950), mientras que Lee Konitz es considerado por algunos críticos como la
quintaesencia del músico cool. Gerry Mulligan, otro de los principales representantes de

35. esta corriente, editó Mulligan Plays Mulligan (1951), Gerry Mulligan Quartet (1952),
y Mulligan Quartet (1952); Art Pepper grabó Discoveries (1954), Art Pepper
Quartet (1956), Meets the Rhythm Section (1957) y Omega Alpha (1957); Jimmy
Giuffre lanzó Jimmy Giuffre 3 (1956) o Western Suite (1958); Chet Baker publicó Grey
December (1953), Chet Baker & Strings (1954) o Chet Baker Sextet (1954); Chico
Hamilton grabó Spectacular (1955), Quintet In Hi Fi (1956) o Mr Jo Jones on
Quintet (1956); Jim Hall, por último, destacó por un sonido limpio y tranquilo -justo la
antítesis de Charlie Christian- que anticipaba la llegada de un tipo de jazz más suave y
relajado. 22
Hard bop[editar]
Artículo principal: Hard bop
Como reacción ante el intelectualismo del bebop, los músicos del hard bop reivindicaron el
retorno del jazz a sus orígenes, con especial acento en la energía y la espontaneidad de la
música. El elemento rítmico quedaba reforzado, y los solos, derivados del lenguaje de los
músicos bebop, adquirieron más fuerza y vitalidad, conformando una música agresiva e
intensa. De hecho, el adjetivo "hard" (duro) tiene en esta expresión la connotación de
"intenso".24 Tuvo especial incidencia entre los músicos de la Costa Este,25 y está
especialmente vinculado a los músicos negros de las ciudades de los Grandes Lagos,
como Chicago o Detroit. A ellos, "les gustaban las improvisaciones a pleno pulmón, los
sonidos cálidos, las frases de ángulos puros, los ritmos explosivos".26 Para muchos
autores, el hard bop fue una relectura del bebop "en pro de una vía que se abría a la
prosecución de una tradición ininterrumpida en la que las raíces más profundas seguían
teniendo un peso específico importante".27
Max Roach fue uno de los iniciadores del movimiento, junto a Art Blakey o Sonny Rollins.
Destacaron asimismo los saxofonistas Cannonball Adderley, Phil Woods, Tina
Brooks,Hank Mobley, Joe Henderson, Pepper Adams, Benny Golson o Jackie McLean; los
trompetistas Woody Shaw, Lee Morgan, Freddie Hubbard, Donald Byrd, Blue Mitchell, Art
Farmer o Clark Terry; los pianistas Mal Waldron, Bobby Timmons, Horace Parlan o Duke
Pearson; la vocalista Abbey Lincoln; el guitarrista Kenny Burrell; los contrabajistasReginald
Workman, Paul Chambers y Charles Mingus; el batería Pete La Roca; o las big
bands de Thad Jones o Maynard Ferguson.25
Soul jazz y Funky jazz[editar]
Artículo principal: Funky jazz
Íntimamente relacionado con el hard bop, se desarrolló un estilo de jazz, quizás más
específicamente una forma de tocar jazz, basada en la utilización de estructuras blues en
tempo lento o medio, con un "beat" firme y sostenido, con emoción interpretativa, que se
dio en llamar funky o, más tarde, soul jazz.28 29 Un subgénero que exhibía al Hammond
B3 y a sus pioneros (Wild Bill Davis, Jimmy Smith o Jimmy McGriff) como protagonistas, y
que hundía también sus raíces en los trabajos de músicos como Horace Silver, Junior
Mance, Les McCann, Gene Harris, Ramsey Lewis o el cantante y pianista Ray Charles.
Otras figuras destacables del género fueron los organistas Brother Jack McDuff, Shirley
Scott, Charles Earland, Larry Young o Richard "Groove" Holmes; los guitarristas Wes
Montgomery, Grant Green o George Benson; o los saxofonistas Stanley Turrentine, Willis
"Gator" Jackson, Eddie "Lockjaw" Davis, David "Fathead" Newman, Gene
Ammons,Houston Person, Jimmy Forrest, King Curtis, Red Holloway, Eddie Harris y Hank
Crawford. 30
Free jazz[editar]
Artículo principal: Free jazz
El bop evolucionó muy rápidamente durante la década de los cincuenta y algunos músicos
(George Russell o Charles Mingus entre ellos) desarrollaron, a partir de los conceptos de
intuición y digresión que había anunciado la música de Lennie Tristano, formulaciones
similares a las que ya se habían dado en la música clásica en los años veinte, con la
irrupción, por ejemplo, de la atonalidad en el jazz de los años sesenta. Está generalmente

36. aceptado por la crítica que, al margen de los antecedentes ya citados, el free jazztoma
carta de naturaleza en 1960, con la publicación del disco homónimo de Ornette Coleman y
su doble cuarteto, que supone una revolución estilística en el jazz, pero "no solamente eso,
sino una puesta en crisis, una relectura y una superación virtual de todo lo que había sido
el jazz, cuestionando los fundamentos socio-culturales tanto como su desarrollo
histórico".31 Coleman había ya editado anteriormente algunos discos que anticipaban esta
explosión, como The Shape of Jazz to Come o This Is Our Music, ambos para Atlantic
Records.32
El free jazz prescindió de elementos hasta entonces esenciales en el jazz, como el swing,
el fraseo o la entonación, abriéndose además a influencias de músicas del mundo y
politizándose de forma muy ostensible.33 En los primeros años sesenta se asistió a una,
aparentemente, irresistible ascensión del free jazz que, paralelamente, recibió una ingente
cantidad de rechazos resumibles en una sola frase: «Esto no es música». Críticas que, por
otra parte, provinieron no solo del público o de periodistas especializados, sino de músicos
de jazz, como Roy Eldridge o Quincy Jones.34 A mediados de la década, prácticamente
todos los músicos jóvenes de jazz estaban influidos por el "free". Cecil Taylor, Eric
Dolphy y Don Cherry fueron los principales iniciadores de esta línea, pero a ellos se
sumaron Carla Bley, Mike Mantler, Muhal Richard Abrams, Dollar Brand,Anthony
Braxton, Marion Brown, Jimmy Giuffre, Eddie Gomez, Charlie Haden, Steve Lacy, Yusef
Lateef, Gary Peacock, Sun Ra, Archie Shepp, Sonny Sharrock, Manfred Schoof,John
Surman, entre otros. A mediados de la década, el free jazz se había convertido en una
manera de expresión ricamente articulada que abarcaba todas las temáticas y comandaba
todas las vías de desarrollo del jazz. Sin embargo, a partir de 1967 comenzó a apreciarse
una clara recesión del favor del público respecto del free jazz.35
Post-bop[editar]
Artículo principal: Post-bop
Un cierto número de músicos de bop habían desarrollado conceptos de improvisación más
avanzados a finales de los años 1950, realizando un "jazz modal" directamente impulsado
por figuras como Miles Davis o, muy especialmente, John Coltrane ya a comienzos de
la década de 1960. Sus "sábanas de sonido", según bautizó el crítico Ira Gitleral sonido del
cuarteto del saxofonista,36 abrieron el camino a un estilo que se ha dado en llamar post-
bop. Éste adoptó a las experiencias hard bop un buen número de las innovaciones que
había traído el free jazz, convirtiéndose en la línea de desarrollo principal (mainstream) del
jazz moderno, hilo conductor hasta llegar al neo bop o "neo-tradicionalismo" de los años
1980, encabezado por Wynton Marsalis. Salvo excepciones, como Bill Evans, el sello
discográfico Blue Note recogió a los principales músicos del estilo: Wayne Shorter, McCoy
Tyner, Herbie Hancock o Lee Morgan.
Jazz rock y jazz fusión[editar]
Artículos principales: Jazz fusión y Jazz rock.
Miles Davis actuando en el North Sea Jazz Festival.
El lanzamiento en 1970 de Bitches Brew, un álbum de Miles Davis que contaba con Tony
Williams, Ron Carter, Herbie Hancock, Wayne Shorter oJohn McLaughlin, entre otros,
supuso una nueva revolución en el sonido del jazz, introduciendo una instrumentación y
unos esquemas rítmicos más cercanos al rock y marcando el inicio de un nuevo género
que recibiría posteriormente la denominación de jazz fusion. La influencia de los grupos de
rock que estaban experimentando con el jazz en la época (Soft Machine, Blood, Sweat &

37. Tears, Colosseum, Caravan, Nucleus,Chicago y, sobre todos ellos, las distintas
formaciones de Frank Zappa), terminó de perfilar un género que daría lugar posteriormente
a otros muchos subestilos, siendo particularmente evidente en aspectos como la
instrumentación de las nuevas bandas de jazz rock -que reemplazaron el contrabajo por
el bajo eléctrico y donde la guitarra o el órgano abandonaban la sección rítmica para
situarse como instrumentos solistas de pleno derecho-37 o en la mayor importancia de los
grupos respecto a sus miembros, otra característica heredada del mundo del rock.38
Uno de los primeros representantes de la nueva corriente del jazz rock fue Gary Burton,
quien, con la ayuda de Steve Swallow, Larry Coryell yRoy Haynes- había empezado a
experimentar con rítmos de rock en The Time Machine (1966), y había introducido
elementos country en Tennessee Firebird, editado ese mismo año. Tony Williams, quien se
había hecho famoso en el quinteto de Miles Davis, ya había editado bajo su nombre Life
Time (1964) y Spring (1965) antes de poner en marcha su Lifetime, una banda que
contaba originalmente con Larry Young y John McLaughlin y que se convertiría en uno de
los grupos más relevantes del género.37 Herbie Hancock no tardó en erigirse como uno de
los máximos representantes del género a la cabeza de su grupo The Headhunters - una
banda que, inspirada en los ritmos funky-psicodélicos de Sly Stone, logró el mayor éxito de
ventas de la historia del jazz con su álbum homónimo editado en 1973-, mientras
que Chick Corea hizo lo propio con susReturn To Forever, originalmente con Flora
Purim, Joe Farrell, Stanley Clarke y Airto Moreira. Keith Jarrett publicó Gary Burton & Keith
Jarrett en 1970, e hizo incursiones en ellatin jazz en 'Expectations (1971), mientras
que McCoy Tyner colaboró con músicos como Bennie Maupin, Bobby Hutcherson, Gary
Bartz, Wayne Shorter, Alice Coltrane o Ron
Carter en Expansions (1968), Cosmos o Extensions, ambos de 1970.39 Desde el área
del free jazz, músicos como Charlie Haden, Carla Bley, Michael Mantler o Paul Motian se
encontraban elaborando una música compleja y personal, con raíces muy diversas e
influencias muy heterogénas.40
Larry Coryell fue otro de los pioneros del jazz rock, con su participación en el álbum de
1966 Out of Sight And Sound, del grupo "Free Spirits". El álbum marcó el inicio de una
serie de grabaciones bajo su nombre que culminarían en Introducing The Eleventh
House (1974), primer disco de una banda -The Eleventh House- que se situaría entre las
más famosas de los grupos de jazz rock de la década de 1970. Weather Report, formado
originalmente por Joe Zawinul, Wayne Shorter, Miroslav Vitous, Airto Moreira yAlphonso
Mouzon no sólo se convirtió en el grupo más importante del movimiento, sino -según Piero
Scaruffi- en uno de los dos grupos más importantes de la historia del jazz.nota 4 La banda
obtuvo un considerable éxito desde sus inicios, pero la llegada del bajista Jaco
Pastorius en 1976 supuso un nuevo empuje para la agrupación, que con álbumes
como Black Market (1976) o Heavy Weather (1977) alcanzó un notable éxito
comercial. John McLaughlin recogió el testigo del revival del blues que había tenido lugar
en el Reino Unido con grupos como The Rolling Stones o Cream, pero tras editar un
primer álbum bajo su nombre (Extrapolation, 1969) con John Surman y Tony Oxley, fue
convocado por Miles Davis para la grabación de Bitches Brew. Su My Goal's Beyond,
de 1971 muestra ya abiertamente la pasión del músico por la música hindú, un interés que
desarrollará con la Mahavishnu Orchestra a lo largo de la década en álbumes como The
Inner Mountain Flame (1971) o Birds of Fire (1972), y, especialmente con Shakti, una
banda que contaba con la participación de músicos hindúes.38
El baterista y pianista Jack DeJohnette es otra figura clave del movimiento, con una serie
de álbumes -Have You Ever Heard (1970), Collect (1974), Untitled (1977)...- con los que
quiso efectuar una nueva lectura de los clichés del jazz rock y en los que participaron
músicos como John Abercrombie o David Murray. Gary Bartz había debutado
conLibra (1967), un álbum en el que mostraba su estilo enraizado en la tradición
del bebop y sus cualidades como compositor, pero tras reemplazar a Wayne Shorter en el
grupo de Miles Davis, formó sus "NTU Troop" en 1970, para publicar un disco (Harlem
Bush Music - Taifa, de 1970) en el que presentaba una música enérgica, con elementos
delsoul, del funk, del jazz y del rock. Billy Cobham -que había participado en Dreams junto
a Randy y Michael Brecker y a John Abercrombie, y que también había pasado