Revista digital de Tango, desde Rosario, Santa Fe, Argentina, con lectores en todo el mundo. Ingresando a nuestro sitio web www.tycp.com.ar puede acceder a su contenido completo, con música y videos, en forma gratuita.

1. Año XI N° 126 Tango y Cultura Popular Julio 2011
LO NUEVO
Bernardo Monk
Jorge Retamoza
Milongas
en Rosario
HORACIO SALGÁN
Cumplió 95 Años
- El Tango en el Mundo
-Zarate y el Tango
- Noticias
Y mucho más en este número

2. Sumario
03- ditorial - Encuesta:
E
Resultados y análisis
06- istorias tangueras
H
Francisco Bustos
09- Zárate y la década del 40
13- nuevo
Lo
Bernardo Monk
14- Lo nuevo
Jorge Retamoza
17- Estrategias de
manipulación mediática
20- Copes en la región
21- Milongas en Rosario
22- El tango en el mundo
24- Nota - El tango
¿es competitivo?
26- Horacio Salgán
28- Carlos Gavito
31- Lectores
Música de Fondo en este número
Dirección Amurado
Ricardo Schoua Autores: Pedro Maffia / Pedro Laurenz
Diseño Intérprete: Enrique Nicolás Tango Cuartet
Adriana Rolón
Colabora Para comunicarte con nosotros
desde Salta contacto@intertango.com
Carlos Hugo Burgstaller www.tycp.com.ar
Ilustración Contratapa Tel: (0341) - 4355629
Adriana Mufarrege Rosario- Santa Fe - Argentina

3. Editorial
Encuesta: Resultados y análisis
A
ntes de comenzar con el análisis de la encuesta, me gustaría poner
en conocimiento de los lectores algo que hemos observado. Nosotros
enviamos nuestras comunicaciones por correo electrónico a más de 26000
direcciones distintas, controladas y depuradas. Hasta la aparición del nuevo
formato, no teníamos forma de saber cuántos leían efectivamente la publicación.
El servicio que aloja nuestra revista actualmente (Calaméo) posee un contador
de visitas, que consideramos bastante confiable aunque, en muchos casos, los
contadores de este tipo brindan información errónea, funcionan mal. Según
dicho contador, el promedio mensual de personas que abren la revista es de
unas 2000, cifra muy inferior a la de receptores.
Si bien a primera vista esto parece un despropósito, creemos que algo parecido
sucede con las revistas impresas gratuitas, es decir, se imprimen muchas más
de las que efectivamente se leen.
Sin embargo, existen otros indicadores que nos revelan que Tango y Cultura
Popular es ampliamente conocida. Pero pasemos a la encuesta, que fue
respondida por 517 personas.
Una de las primeras cosas que llama la atención es la distribución geográfica
de las respuestas, tanto dentro del país como en el exterior. Piensen por un
momento, si esta fuera una revista impresa en papel, lo que significaría
hacerla llegar a tantas localidades distintas y distantes. Los cambios que está
produciendo Internet son gigantescos.
3

4. Ramallo
Córdoba
Bariloche
Viedma
Resistencia
Olavarría
Bernal
Tres de Febrero, Buenos Aires
Franck, Santa Fe
Pilar, Buenos Aires
Chascomús
Gualeguaychú, Entre Ríos
Mendoza
Tunuyán, Mendoza
Federación, Entre Ríos
Cañada de Gómez
El Bolsón, Río Negro
Vicente López
Bahía Blanca
San Nicolás, Buenos Aires
Carcarañá
Chivilcoy, Buenos Aires
Pérez, Santa Fe
Rafaela
Encuesta: Países / Ciudades Tandil, Buenos Aires
Bella Vista, San Miguel, Buenos Aires
Argentina San Pedro, Buenos Aires
Buenos Aires Río Gallegos, Santa Cruz
Rosario Coronel Dorrego, Buenos Aires
Banfield La Rioja
San Martín de los Andes Los Altos, Dpto. Santa Rosa, Catamarca
Quilmes Longchamps
Río Cuarto Ituzaingó
Neuquén Puerto Madryn
San Justo, La Matanza, Buenos Aires
Capitán Bermudez Australia
Pico truncado, Santa Cruz Gold Coast
San Justo, Santa Fe Venezuela
Martínez, Buenos Aires Mérida
La Plata Caracas
Adrogué Brasil
San Lorenzo, Santa Fe Curitiba
Aluminé - Pcia. del Neuquén San Pablo
San Fernando del Valle de Catamarca Alemania
Concepción del Uruguay, Entre Ríos Berlín
Junín, Buenos Aires Bremen
Santa Fe Stuttgart
Salta Saarbrücken
Paraná Estados Unidos
Mar del Plata Detroit
Tucumán Miami
Mercedes San Francisco
Posadas Tucson city
Marcos Juárez Uruguay
Villa Adelina, San Isidro, Buenos Aires Montevideo
Concordia Sierras de Rocha
Pergamino Salto
General Roca Maldonado
4

5. Salinas - Canelones Amsterdam
Israel Rotterdam
Kyriat Yam Italia
Rishon Letzion Módena
Karnei Shomron Casale Monferrato
Colombia Cagliari, Sardegna
Apia - Risaralda Suecia
Pereira Gotemburgo
Bogotá Bolivia
Bello - Medellín Sucre
Manizales Suiza
Rionegro, Antioquia Brig
Cali
Medellín Por razones de espacio, vamos a desarrollar
Chile las respuestas y publicar y comentar las
Castro observaciones en el próximo número, pero
Santiago queremos adelantar que, con respecto al
Cabrero nuevo formato, un 58 % contestó que le
San Fernando, Región del Libertador gusta más, un 24 % que le da lo mismo
O’Higgins y un 18 % que prefiere el anterior. Si
Villa Alemana bien esto nos indica que el cambio está
Valdivia plenamente justificado, entendemos que
Temuco hay zonas donde las conexiones a Internet
España no son buenas, y hay quienes poseen
Madrid equipos muy antiguos, lo que dificulta el
Pitres acceso a la revista, y también hay algunos
San Sebastian - Donostia reacios al cambio. Para aquéllos que se
Barcelona encuentren en alguna de estas situaciones,
Antequera hemos decidido enviar, sólo a aquellos
Palma de Mallorca que así lo soliciten, una versión similar al
Granada anterior formato, sólo texto, sin imágenes,
Alicante ni música, ni videos.
Benidorm
Valladolid Muchas gracias a todos y un agradecimiento
Marbella especial a los que contestaron la encuesta.
Ecuador ¡Hasta el próximo número!
Quito
República Dominicana Ricardo Schoua
Santo Domingo
Francia
Tarbes
St. Denis
Arras
Perú
Lima
Costa Rica
Monteverde
San José
México
Distrito Federal
Acapulco, Guerrero
Toluca
Ciudad de México
Canadá
Quebec / Montreal
Honduras
La Ceiba
Holanda
5

6. Historias Tangueras (cuento)
Francisco Bustos
F
rancisco Bustos fue uno de con cinta alta, saco largo con solapas
los tantos guapos, tauras y en punta, abierto como para dejar ver
compadres que fueron quedando un chaleco brillante, ribeteado en raso
en el olvido y que yo rescaté, o que claro, lo mismo que los bolsillos, donde
quizás encontró un lugar en la historia colgaba una gruesa cadena de oro
del tango por un hecho casual. con medalla. Corbata de moño tocada
con una perla, otras veces un lengue
Francisco Bustos solía jactarse que blanco, camisa de piqué y pantalón
nunca lo había cazado la cana, solía negro con rayas grises, por supuesto
decir: “A mi nunca me mordió un abombillado y largo que se quebraba
chancho”. Y así como esta tenía frases sobre los zapatos.
para toda ocasión:
Le gustaba provocar, tenía mirada
“Cuando uno anda en la mala hasta en lo sobradora y aire conquistador. Y si
seco resfala.” bien cargaba cuchillo, no desdeñaba,
“Es inútil tironear cuando la cobija es si la ocasión lo requería, un seis luces
corta.” muy eficaz. Lo cierto es que Francisco
Bustos fue protagonista de un hecho
“Si la envidia fuera vino, el mundo sería que, de no mediar su intervención,
curda.” otra hubiera sido la historia del tango.
Y una, que quizás guardaba algo de Allá por los comienzos de los años 20
moral y sentimientos que decía: Bustos cargaba en su haber un par de
muertes, todas por justas razones,
“No hables mal de las mujeres, que
pero sabido es que la justicia no
una de ellas es tu madre.”
siempre entiende esas razones. La
Dicen, y estoy seguro de que es mentira, cuestión es que para evitar el disgusto
que muchas de esas frases fueron las de ir en gayola dejó, hasta que las
que terminaron luego pintadas en los cosas se calmaran, el viejo barrio y se
carros y las chatas, todas adornadas refugió en algún pueblo perdido de la
de pretenciosos fileteados. Le decían, Provincia de Buenos Aires.
en el barrio y por lo bajo, El Negro
Encontró albergue en un cuarto,
Pavura, por el miedo que metía.
al fondo de una pulpería, mezcla
Su figura era algo afectada, un de almacén de ramos generales y
vestuario provocador, quizás prostíbulo de cuarta categoría.
queriendo imitar a los ricos, un
El destino, o cierta forma de la fatalidad
narcisismo exagerado, casi femenino.
le tenían reservada una noche en la
Un contoneo al caminar seguro por
que sería protagonista, involuntario, de
los tacos altos. Funyi oscuro y blando
un destino mayor.
6

7. Quizás fue una noche de verano, Bustos abrió con lentitud los ojos,
algunos gauchos aburridos comprendió la escena en un instante,
conversaban unas ginebras, un par y se levantó despacio.
de chinas en camisón espiaban desde
el fondo, mientras que un par de Toda la pulpería quedó detenida en
mozos cantores desgranaban zambas, el tiempo.
estilos y milongas. El dueño del local Con paso seguro Bustos se llegó a
acodado en el mostrador, de tanto en los hombres que se sostenían con un
tanto, sacudía con un repasador unas puñal en el medio y de un tremendo
atrevidas moscas. sopapo desarmó al compadrito y
Francisco Bustos, sentado en un tomando el facón lo arrojó por una
rincón, con los ojos entrecerrados, estrecha ventana.
parecía dormido y ajeno Se dio vuelta y volvió a su silla.El joven
a todo. cantor tragó saliva y se acercó hasta
Quizás el alcohol, quizás una atávica Francisco Bustos.
costumbre de pelear, llevó a uno de -Gracias amigo- dijo con la
los parroquianos a molestar a los garganta seca.
cantores que lucían su arte en aquellos
desolados pagos. Al principio lo -No le hace- y agregó –Francisco Bustos,
ignoraron, pero poco a poco las burlas pa’ servirlo.
y alguna palabra subida de tono hizo
-Carlos Gardel, a sus órdenes – dijo el
que el dúo suspendiera la función.
cantorcito y le estrechó la mano.
El más regordete, de saco
El tiempo, la injusticia y el olvido
apretado y peinado a la gomina
perdieron esta historia pero en el
dejó la guitarra sobre una mesa
fondo de la memoria del cantor,
y con disimulado temor encaró al
siempre quedó el recuerdo de aquella
mocito provocador.El hombre lo miró
noche, en que una bofetada hecha de
desde su silla y en un solo acto se puso de
coraje le salvó la vida.
pié, sacó un facón y lo apoyó en el pecho
del cantorcito. Carlos Hugo Burgstaller
MILONGA “BARRIO DE TANGO”
Todos los dias a partir de las 20 hs.
Clases y practicas guiadas. Entrada $ 20 con derecho a la clase.
Informes y Reservas Tel. 4474225
7

8. 8

9. Notas
Zárate
tales casos los puertos se cierran y los
varones en edad militar que huyen son
considerados desertores. Que escape una
persona es posible, dos muy difícil y tres,
La ciudad donde se repetimos, improbable, y la partida de
matrimonio de Juan Ehlert da cuenta de
cantaron bien que en ese tiempo (1925) vivía con sus
fuerte los ‘40 padres.
(Primera parte) Entonces, tal vez huyendo de las recurrentes
crisis económicas, o de los fantasmas
La placa sobrevivió al vandalismo de los de la guerra civil y el separatismo Hans
años tristes por haber sido fijada a gran (Juan, entre nosotros) Ehlert ya estaba
altura; dice: en la Argentina hacia 1920. Había nacido
en Bremen, Alemania, el 18 de marzo
En esta esquina de tango nació la década de 1901. Las pocas fotografías de que
del 40. Gracias, Homero y Virgilio disponemos nos muestran a un hombre
Expósito, Armando Portier, Héctor Insúa, alto de claros cabellos castaños, seco de
Flia. Berón, Enrique M. Francini, Hector carnes y capaz de cierto aire marcial en
Stamponi, Juan Ehlert. El pueblo de la apostura que parecía genético en los
Zárate, 19 de marzo de marzo de 1989. súbditos del káiser.
Es la esquina sureste de Justa Lima e Qué lo trajo a Zárate es un enigma que
Independencia, el cruce de calles más las fuentes orales no consiguen despejar.
céntrico de mi pueblo. ¿Se trata una Tal vez pensara que en un pueblo de
exageración, dictada por el orgullo provincia sería más fácil vivir de la
que las ciudades chicas tienen por sus enseñanza y profesión de músico, por
prohombres, o la piedra es verdadera evitar previsibles exigencias de currícula
respecto de un momento clave de nuestra y, sobre todo, la feroz competencia que
cultura popular? Esta nota propone un representaban tantísimos alemanes,
acercamiento al asunto, aún con las italianos y españoles en la gran ciudad. Lo
comprensibles limitaciones de espacio cierto es que ya establecido en el pueblo
y de entendimiento del autor, y tiene comenzó a impartir clases en sociedad
el propósito de echar luz sobre lo que con Otto Frank, quizá un compatriota de
hemos visto en su cotidianeidad y hoy origen judío, al tiempo que amenizaba las
nos sorprende con acabado revestimiento proyecciones de cine mudo en el Teatro
de clasicismo. de la Sociedad Española, consumido por
el fuego mediados los años `40 y en el
En el principio, fue un gringo. Uno más magnífico Teatro Argentino, que la piqueta
entre tantos que nos deparó el amasijo se llevó en 1970, para eterna vergüenza y
racial y demográfico de la gran inmigración. pena de los zarateños.(1)
Nuestro personaje pudo llegar con la Y los bailes, claro. Clubes deportivos y
segunda gran ola que empezó después de sociales y sociedades de socorros mutuos
la crisis de 1890 y terminó con el estallido e inmigrantes de las cuatro partes del
de la Gran Guerra. O acaso más tarde, mundo ofrecían el entretenimiento por
cuando humeaban todavía los rescoldos excelencia, a los que se concurría para
del conflicto y las insoportables cargas conocer a las niñas casaderas y tejer
de las potencias vencedoras hicieron relaciones familiares, comerciales y políticas.
tambalear a la República de Weimar entre
1919 y 1923. Es improbable, en cambio, Se separa de Frank en 1925 y el 15 de junio
un arribo en plena guerra, porque en de ese año ese año se casa con Ana Mosca.
9

10. Mientras vive en una de las dos esquinas Buenos Aires. Acudió a Cristóbal Herreros,
que no ocupa la plaza principal, en Justa un bandoneonista de origen español y
Lima y Belgrano, tiene su conservatorio en convocó a sus mejores alumnos: el
una finca a media cuadra de la calle Justa zarateño Armando Punturero, también
Lima, sobre Rómulo Noya. (2) Llegan los bandoneonista y el sanfernandense
hijos: una mujer, Irma Luisa, en 1928 y un afincado en Campana Enrique Mario
varón, Juan Arturo, en 1930. En ese lapso Francini, violinista como él. Sumó a
cambia de domicilio dos veces, lo que tal Leopoldo Ciani en contrabajo y René Di
vez signifique cierta fragilidad económica Pietro en canto y baterìa. (4). Con este
que lo obligaba a alquilar, cuando el deseo sexteto se presenta a partir de 1937 en la
de todo inmigrante es ser propietario. ”La matinée de Juan Manuel”, por Radio
Argentina. La presencia de un percusionista
La depresión y la década infame lo y testimonios orales acreditan que hacían
encuentran abocado a la formación de típica y característica. (5) Al poco tiempo
una orquesta, que queda constituida con sufrió el accidente automovilístico que
los hermanos Bautista, José y Daniel le costo la mutilación de los dedos de la
Berenguer, Juan Beroch y la pianista de mano izquierda. En este punto los relatos
Campana Laura Aguilar. Con esta formación orales no se ponen de acuerdo ni en la
y con los aportes posteriores de un músico fecha ni en las circunstancias. Pero desde
de apellido Pellegrini y de Héctor “Chupita” mediados de 1940, imposibilitado de
Stamponi, también de Campana, se tocar el violín, Juan Ehlert ingresa en la
dedican de lleno a la animación de fiestas industria cinematográfica con “Corazón de
y bailes. (3) turco”, actividad en la que permanecerá
hasta “Mi Buenos Aires querido”, de 1960.
Pero Juan Ehlert es un hombre decidido
y, al parecer, ambicioso. O por lo menos En ella cumple una tarea tan fecunda
muy seguro de sí y de lo que quiere. como la anterior, dedicándole su talento
Desde un principio debió saber que aquella de compositor y arreglador; y hasta se
actividad casi amateur carecía de futuro, dio el gusto de intervenir como actor en
mientras que sus deseos requerían desafíos “El túnel”, de León Klimovski, en 1952.
mayores. Tienta a sus compañeros para Le puso música a todo tipo de géneros:
probar fortuna en Buenos Aires, pero no el policial (“ Pasaporte a Río”, Daniel
halla eco ni en Pellegrini ni en Beroch ni Tinayre, 1948) , el romántico ( “Como
en los hermanos Berenguer. Tal vez estos tú lo soñaste”, Lucas Demare, 1947)
músicos semiprofesionales no estaban ) y también el cómico (“Piantadino”,
dispuestos a separarse de sus familias para Francisco Mugica, 1950) y el testimonial
lanzarse a lo desconocido dejando atrás (“Procesado 1040”, Rubén W. Cavallotti,
afectos y, seguramente, otras ocupaciones 1958). Un sólido conjunto de 59 películas
remunerativas. Empero, el hecho de que entre las que se cuentan “La guerra
un hombre de la fina sensibilidad de Ehlert gaucha” ( Demare,1942), “Dios se lo
los haya considerado nos da una ida de las pague” (Luis César Amadori, 1948)
capacidades técnicas de aquella gente, cuya y “La casa del ángel”, Leopoldo Torre
participación en el fenómeno que reseñamos Nilsson, 1956), lo que equivale a decir
requiere un cuidadoso estudio y que participó en la gran película épica,
revaloración. el gran melodrama y el primer filme
de autor latinoamericanos, dicho esto
El alemán, que no era lerdo ni
si exceptuamos los aportes europeos a
sordo, sabía que en Stamponi
México de Eisenstein y Buñuel.
tenía un músico y pianista
excepcional; si lo juntaba Probablemente, Juan Ehlert era tanto o
con el creciente prestigio de más conocido y reconocido en el ambiente
su propio nombre y con cinematográfico que en el del tango, en
los aportes de su propio el que cumplió una gestión fundacional.
conservatorio no tendría Su carrera como violinista y director de
que envidiar nada a orquesta se vio tronchada temprana y
Juan Ehlert 1901-1982 nadie ni siquiera en dramáticamente, como se tiene dicho,
10

11. pero persistió en otros rumbos del arte, gente congregada en forma entusiasta
y participó en tres películas capitales de para vivar a los artistas que, en nutrida
nuestro cine, aquel cine industrial que embajada, viajaban en los primeros ‘40
competía en todas las salas de América a la inauguración de la Radio ZP5 de
Latina y España con Hollywood y con los Encarnación, Paraguay. Maruja Pacheco
productos mexicanos que Estados Unidos Huergo y Agustín Irusta, entre otros,
favoreció a partir de 1941. recibieron el cariño de la multitud. (6)
Es decir que si nos hubiéramos hecho
Murió El 28 de agosto de 1982 dejando la pregunta del principio, pero referida
una impronta tan personal como valiosa a comienzos de siglo, la respuesta sería
en el arte popular argentino. muy diversa. Obsérvense por ejemplo
los datos del censo nacional de 1914. En
¿Cómo era el pueblito de la provincia
Campana, donde se había asentado el
de Buenos Aires que eligió el expatriado
primer frigorífico del país y fue punta de
Hans Ehlert en 1920? Se trataba de
rieles del ferrocarril a Rosario hasta 1885,
la ciudad - así había sido declarada en
habitaban 9.876 almas. En Zárate, pocos
1909- más pujante del norte bonaerense,
más, 10.625. Las consecuencias de las
excepción hecha de San Nicolás. Aún, se
transformaciones vertiginosas que hemos
puede decir que en el largo trecho que
indicado se reflejan en el Censo nacional
media entre Buenos Aires y Rosario no
de 1947: mientras que Campana crece
se había registrado mayor crecimiento
moderadamente, registrando 17.250
demográfico, económico y cultural. Veamos
habitantes, en Zárate viven 39.886
las causas.
personas, lo que la colocaba entre las
Zárate había insinuado tempranamente grandes ciudades de la provincia.
vocación industrial con la instalación de
Evidentemente, el pueblo atraía, no sólo
saladeros y, más tarde, de la fábrica
a Juan Ehlert, quien no lo eligió para
de papel “La Argentina” (1884) y la de
residir por una cuestión de gusto, sino de
alcoholes (1889). Pero durante las dos
progreso personal. Lo mismo que Cristóbal
primeras décadas del siglo la ciudad
Herreros, el diestro bandoneonista nacido
fue más allá, convirtiéndose en uno de
en Barcelona, que luego de pasar por
los emporios de la industria frigorífica
Baradero se mudó a Campana, pero que
argentina, a la par del conglomerado
despegó profesionalmente en Zárate,
Berisso-La Plata-Ensenada, Avellaneda,
igual “Chupita” Stamponi; lo mismo que
Rosario y Bahía Blanca.
Enrique Mario Francini, nativo de San
En un extremo y otro del pueblo Fernando, vecino de Campana y, al fin,
estaban los frigoríficos “The Smithfield” alumno del conservatorio de Juan Ehlert.
y “Anglo”, y a pocos kilómetros, en
Gustavo Rubén Giorgi
el paraje homónimo, funcionaba el
establecimiento “Las Palmas”. Desde (Continuará en el próximo número)
1874 el pueblo contaba con el apostadero
naval impulsado por Sarmiento, en 1885 REFERENCIAS
había llegado el ferrocarril “al Rosario” y
1. Agradezco estos datos, como alos
en 1888 el tranvía rural de Lacroze. En testimonios orales que siguen, al
1908 se produjo un hecho trascendental: profesor Rubén M. Damonte.
la inauguración del servicio de ferrobarcos
a Entre Ríos, hecho que convirtió a 2. Testimonios del baterista Tito Alberti
y el vecino Vicente Tofanalli.
Zárate en el nudo de comunicaciones
entre la Mesopotamia, las provincias 3. Id. (1).
todas del nordeste argentino y la
4. Publicación “Territorio de tango”, por
inmigración paraguaya con Buenos José E. Balzán y Rubén M. Damonte.
Aires. Ya nada sería lo mismo para la
creciente ciudad, porque para llegar a 5. Testimonio de Virgilio Expósito.
estos destinos con productos, pasajeros 6. El viejo vecino es José Angel Giorgi,
y servicios habría que pasar por ella. Un padre del autor de estas líneas.
viejo vecino, por ejemplo, recuerda a la
11

12. Noticias
Rafael Amor
en La Plata
Rafael Amor vuelve a cantar en La Plata
el día viernes 15 de julio, en el centro
cultural “El Zócalo” (Plaza Alsina 1
y 38) a las 21,30 hs, a pedido del
público que no pudo asistir por motivos
de horario en un día de semana, el
pasado mes de mayo.
Las localidades son limitadas
(80 personas) por lo que les
recomendamos que adquieran o
reserven las entradas con tiempo al
Tel. (0221) 4833811.
(De lunes a viernes desde
las 18 hs.)
Los esperamos, siempre que canta
Rafael Amor es una ocasión singular
e imperdible.
Anticipadas$ 35. En puerta $ 40.
prensa@rafaelamor.com
http://www.rafaelamor.com
www.citidad.org.ar
12

13. Lo Nuevo
Bernardo Monk
Bernardo Monk - saxofones y voz
Guillermo Rubino - violín
Daniel Godfrid - piano
Federico Biraben - bandoneón
Marcos Cifuentes - contrabajo
Nuevo disco solista “Cambio una intensa carrera profesional en
de frente”. Con un repertorio USA que incluye grabaciones, giras y
presentaciones junto a Tito Puente Jr.,
original, Monk aporta una nueva
Eguie Castrillo’s Latin Big Band, Oscar
sonoridad al tango, combinando Stagnaro, etc.
la esencia tradicional del mismo Tras su retorno a la Argentina en 2008,
con elementos de otros géneros. Monk, alterna su actividad en el tango
con otros estilos musicales. Forma
www.myspace.com/bermonk parte del Mariano Otero Noneto y del
Ya radicado en Buenos Aires después grupo de su hermano Sebastian Monk.
de una larga estadía en USA, Bernardo Al mismo tiempo se presenta como
Monk presenta su tercer CD, Cambio de invitado, entre otros, junto al cantor de
frente. El saxofonista y compositor logra tangos Horacio Molina y como solista
una singular sonoridad para el tango al en múltiples grabaciones que incluyen,
combinar elementos tradicionales de por ejemplo, el tema principal de la
nuestra música ciudadana con el jazz banda de sonido para la película Tetro,
y con un muy cuidado trabajo tímbrico. compuesta por el destacado Osvaldo
Graduado en el prestigioso Berklee Golijov y dirigida por el célebre director
College of Music bajo la instrucción de Francis Ford Coppola.
artistas como Joe Lovano, desarrolló
13

14. Lo Nuevo
Jorge Retamoza
Vientos de Tango
“Realmente estoy fascinado por la manera de tocar el saxo
barítono de Jorge Retamoza. Además sus composiciones son
muy interesantes también.”
Paquito D’Rivera
El proyecto Vientos de Tango las necesidades de los temas del
comenzó con una serie de proyecto.
actuaciones que realizara en el Así Bernardo Baraj (Duelo
Club Lounge de Buenos Aires, Criollo), Franco Luciani (Oblivion),
durante Octubre de 2009. Allí Daniel Gomez (Mañana zarpa un
invité a tocar junto a mi grupo barco) llegaron al estudio y sin
a algunos de los músicos que previo ensayo dejamos grabadas
después formarían parte del estas versiones con el carácter
disco en carácter de invitados de improvisaciones, como una
especiales. La idea de un CD en reunión de amigos que se juntan
torno a los instrumentos de viento a tocar en torno a estos bellos
relacionados al tango fue temas de tango.
tomando forma, no solo en cuanto La idea de un grupo orquestal o
a quienes tocarían en el mismo si de cámara la estoy desarrollando
no cómo lo haríamos. desde hace tiempo. Esto ha
Esa primera idea de una lista quedado registrado en discos
importante de invitados se fue anteriores donde he utilizado
extendiendo también a otros cuartetos de cuerdas o pequeños
instrumentistas de acuerdo a grupos orquestales como en los
discos Balvanera, Impresionismo
porteño (Auspiciado por el Fondo
de Cultura Metropolitano, Premio
Tribuna de la Música Argentina) y
Como aquellos. Mientras escribía
el tema Vientos de tango, la
sonoridad de la trompeta con
sordina llevando la voz principal,
me sedujo y además me permitió
realizar una especie de homenaje
a dos de los músicos que más
14

15. admiro de todos los géneros:
Miles Davis y Astor Piazzolla. El
tema quedó en manos del notable
Gustavo Bergalli quien había
participado de aquelllas sesiones
en el Lounge.
La orquesta de cuerdas reunida
para este tema me acompaña en la
versión de Café 1930 de Piazzolla,
original para flauta y guitarra y que
yo adaptara y arreglara para esta
sesión. grupo: Polaroid, Tango alocado,
Escribí especialmente Milonga Mayo y Repetición. La idea es la de
alocada para la reunión del cuarteto arribar a lo contemporáneo a través
de saxos Undersax, grupo con el del lenguaje del tango, utilizando
que estuve en acción en gran parte también la improvisación como
del final de los años 90, grupo para parte de ese desarrollo.
el que compuse y arreglé muchos A modo de bonus la canción
temas de tango tomando en cuenta Desvestuarios, forma parte de una
lo particular de la formación y serie de canciones con aires de
sonoridad. tango y tratamiento camarístico,
El vibráfono de Ezequiel Finger se escritas sobre textos de poetas
suma en una de los temas más argentinos que iré editando con
aventurados del disco, Repetición. el tiempo, aquí la voz del joven
Esta obra forma parte del costado cantante uruguayo Tabaré Leyton
más contemporáneo de mi música, cierra el CD.
que desarrollo desde hace años y
que aquí se expresa en los temas Enlace video youtube:
especialmente escritos para el http://www.youtube.com/
watch?v=hojn28P933I )
15

17. Notas
Chomsky y las 10 estrategias
de manipulación mediática
El lingüista norteamericano Noam Chomsky elaboró la lista de las
“Diez Estrategias de Manipulación” a través de los medios de
comunicación masiva, que reproducimos aquí y que van desde la estrategia
de la distracción, pasando por la estrategia de la gradualidad hasta
mantener al público en la ignorancia y la mediocridad.
1. La estrategia de la distracción igualmente indispensable para
impedir al público interesarse por
El elemento primordial del control los conocimientos esenciales, en
social es la estrategia de la distracción el área de la ciencia, la economía,
que consiste en desviar la atención del la psicología, la neurobiología y la
público de los problemas importantes cibernética. “Mantener la atención
y de los cambios decididos por del público distraída, lejos de los
las elites políticas y económicas, verdaderos problemas sociales,
mediante la técnica del diluvio o cautivada por temas sin importancia
inundación de continuas distracciones real. Mantener al público ocupado,
y de informaciones insignificantes. ocupado, ocupado, sin ningún tiempo
para pensar; de vuelta a granja como
La estrategia de la distracción es los otros animales (cita del texto ‘Armas
silenciosas para guerras tranquilas)”.
17

18. inmediatamente. Luego, porque el
2. Crear problemas y después público, la masa, tiene siempre la
ofrecer soluciones tendencia a esperar ingenuamente
Este método también es llamado que “todo irá mejorar mañana” y que
“problema-reacción-solución”. Se el sacrificio exigido podrá ser evitado.
crea un problema, una “situación” Esto da más tiempo al público para
prevista para causar cierta reacción acostumbrarse a la idea del cambio y
en el público, a fin de que éste sea de aceptarla con resignación cuando
el mandante de las medidas que se llegue el momento.
desea hacer aceptar. Por ejemplo:
dejar que se desenvuelva o se 5. Dirigirse al público como
intensifique la violencia urbana, u criaturas de poca edad
organizar atentados sangrientos, a fin
de que el público sea el demandante La mayoría de la publicidad dirigida
de leyes de seguridad y políticas en al gran público utiliza discurso,
perjuicio de la libertad. O también: argumentos, personajes y entonación
crear una crisis económica para hacer particularmente infantiles, muchas
aceptar como un mal necesario el veces próximos a la debilidad, como
retroceso de los derechos sociales y si el espectador fuese una criatura
el desmantelamiento de los servicios de poca edad o un deficiente mental.
públicos. Cuanto más se intente buscar
engañar al espectador, más se tiende
a adoptar un tono infantilizante. ¿Por
3. La estrategia de la gradualidad qué? “Si uno se dirige a una persona
Para hacer que se acepte una como si ella tuviese la edad de 12
medida inaceptable, basta aplicarla años o menos, entonces, en razón de
gradualmente, a cuentagotas, por la sugestionabilidad, ella tenderá, con
años consecutivos. Es de esa manera cierta probabilidad, a una respuesta
que condiciones socioeconómicas o reacción también desprovista de
radicalmente nuevas (neoliberalismo) un sentido crítico como la de una
fueron impuestas durante las persona de 12 años o menos de edad
décadas de 1980 y 1990: Estado (ver “Armas silenciosas para guerras
mínimo, privatizaciones, precariedad, tranquilas”)”.
flexibilidad, desempleo en masa,
salarios que ya no aseguran ingresos 6. Utilizar el aspecto emocional
decentes, tantos cambios que mucho más que la reflexión
hubieran provocado una revolución si
hubiesen sido aplicadas de una sola Hacer uso del aspecto emocional es
vez. una técnica clásica para causar un
corto circuito en el análisis racional,
4. La estrategia de diferir y finalmente al sentido crítico de los
Otra manera de hacer aceptar una individuos. Por otra parte, la utilización
decisión impopular es la de presentarla del registro emocional permite abrir la
como “dolorosa y necesaria”, puerta de acceso al inconsciente para
obteniendo la aceptación pública, en el implantar o injertar ideas, deseos,
momento, para una aplicación futura. miedos y temores, compulsiones, o
Es más fácil aceptar un sacrificio futuro inducir comportamientos…
que un sacrificio inmediato. Primero,
porque el esfuerzo no es empleado
18

19. sistema económico, el individuo se
7. Mantener al público en la autodesvalida y se culpa, lo que genera
ignorancia y la mediocridad un estado depresivo, uno de cuyos
efectos es la inhibición de su acción.
Hacer que el público sea incapaz de ¡Y, sin acción, no hay revolución!
comprender las tecnologías y los
métodos utilizados para su control
y su esclavitud. “La calidad de la 10. Conocer a los individuos
educación dada a las clases sociales mejor de lo que ellos mismos se
inferiores debe ser la más pobre y conocen
mediocre posible, de forma que la En el transcurso de los últimos 50
distancia de la ignorancia que planea años, los avances acelerados de la
entre las clases inferiores y las clases ciencia han generado una creciente
sociales superiores sea y permanezca brecha entre los conocimientos
imposibles de alcanzar para las clases del público y aquellos poseídos y
inferiores (ver ‘Armas silenciosas para utilizados por las elites dominantes.
guerras tranquilas)”. Gracias a la biología, la neurobiología
y la psicología aplicada, el “sistema”
8. Estimular al público a ser ha disfrutado de un conocimiento
complaciente con la mediocridad avanzado del ser humano, tanto de
Promover al público a creer que es forma física como psicológicamente.
moda el hecho de ser estúpido, vulgar El sistema ha conseguido conocer
e inculto… mejor al individuo común de lo que él
se conoce a sí mismo. Esto significa
que, en la mayoría de los casos, el
9. Reforzar la autoculpabilidad sistema ejerce un control mayor y
un gran poder sobre los individuos,
Hacer creer al individuo que es
mayor que el de los individuos sobre
solamente él el culpable por su
sí mismos.
propia desgracia, por causa de la
insuficiencia de su inteligencia, de
sus capacidades, o de sus esfuerzos. Noam Chomsky
Así, en lugar de rebelarse contra el
Fuente: http://www.elciudadano.cl
Segundo Encuentro Nacional y Primer Encuentro
Internacional de Bandoneones Ciudad de Rafaela
Fecha de realización: 9 de Julio 2011
Padrino del Encuentro:
Maestro Rodolfo Montironi
Organizadores:
Cristina Paccioretti
Julio Villarruel-Cepeda
Contacto:
encuentrobandoneones@hotmail.com
19

20. Noticias
JUAN CARLOS COPES Y
JOHANA COPES
EN NUESTRA REGIÓN
Sabado 16 de julio:
Gran milonga show desde las 21 hs.
En el Club Huracan
(Los Quirquinchos)
Artistas invitados y la
actuacion especial del
maestro Copes junto
a Johana Copes
Ademas una gran pista de
baile con todos los ritmos
Organiza: Taller Huetel
(Eempi 8070 Reservas
(03462) 15667700
Domingo 17 de julio:
Seminario de tango
En el estudio de danzas Marcela
Arrieta (Firmat)
Tecnicas para el hombre y la
mujer. (para principiantes y
avanzados)
Solos o en pareja.
Inscripcion: (03462) 15667700
20

21. Milongas en Rosario
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23. El Tango en el Mundo
Del 1 al 8 de julio 2011 Del 6 al 10 de julio 2011
Nora´s Tango Week and Weekend, Istanbul Tango Festival, en Estambul Del 8 al 10 de julio 2011, VII Festival
en Millbrae CA (EE.UU.). Maestros: (Turquía). Maestros: Sebastian Arce Internacional Tango Argentino
Gustavo Naveira y Giselle Anne, Nito y Mariana Montes, Adrian Veredice Benicássim - 2011 en Benicasim
y Elba, Fernanda Ghi y Guillermo y Alejandra Hobert, (Castellón - España). Pareja invitada:
Merlo, Celine Ruiz y Damian Alberto Colombo y Mariela
Laila y Leandro Oliver, Marcelo Rosenthal, Ruben y Sabrina Veliz. Sametband. Musicalizan:
Varela y Analia Vega, Melina Del 6 al 10 de julio 2011, “La Rubia” DJ y Pepe Ibañez.
Brufman y Claudio Gonzalez. Tangopostale - Festival Internacional Organiza la Asociación veraTANGO.
de Tango Argentino, Francia.
Del 15 al 17 de julio 2011
Del 5 al 10 de julio 2011 Festival Nacional Del Tango, en La
Festival International de Tango de Falda (Córdoba - Argentina), en el
Montréal, en Montreal (Canada). Auditorio Municipal “Carlos Gardel”.
Maestros: Josefina Bermudez Avila Del 23 al 26 de julio 2011
y Fabián Peralta, Marisol Morales Tango D’Amore Festival, en Odessa
y Alejandro Larenas, Natalia (Ucrania). Del 27 al 31 de julio
Almada y Pedro Ochoa, Andrea 2011, Tango Festival Oldenburg,
Shepherd y Wolfgang Mercado. en Oldenburg (Alemania).
Del 18 al 24 de julio 2011
NYC Tango Festival, en Nueva Del 21 al 31 de julio 2011
York (EE.UU.). Artistas y Jueces: Bodrum Tango Festivali, en Bodrum
Madalyn y Nelson Avila, Jorge (Turquía). Maestros: Selim Yuna y
Torres, Natalia Hills, Pulpo Esbrez, Melin Yuna, Aydin Kocamusaoglu
Anton Gazenbeek, Sergio Segura y
Medianoche. Música en Vivo: Tito y Pelin Koyun, Macit Sirin y Zeynep
Castro, Octavio Brunetti’s Apea- Yalcinkaya, Murat Gürmen
dero. Dj´s: Yesim ‘La Turca’, Maria y Esra Cicek..
Jose Sosa, Lung-Kuei Lin.
Del 27 al 31 de julio 2011
Festival Estilo Parque Patricios,
Del 20 al 22 de julio 2011 en Buenos Aires (Argentina).
Encuentro TangoLiber, en Sada, Maestros Invitados: Nito y
provincia de A Coruña (Galicia - Elba, Gustavo Naveira y Giselle
España). Maestros: Alex Cantarelli Anne, Olga Besio, Milena Plebs,
y Mimma Mercurio, Diego Romero Guillermina Quiroga, Ricky Barrios
y Laura Melo, David Palo, Federico
y Ainara Horrillo, Leonardo naveira e Inés Muzzopappa, Julio
Mosquera y Carina Lucca. Un Bassan y Luiza Paes, Hernán Leone
encuentro diferente, con el Tango, y Jimena Hoeffer, Frank Rossi y
al maravilloso son que nos toca el Natasha Lewinger. Pareja Invitada:
2x4. Organizan Tango Club Galicia. Ariadna naveira y Fernando
Sanchez. Participación Especial:
Gloria y Eduardo Arquimbau.

24. Nota
El tango... ¿Es competitivo?
“Cuando un tango en la vigüela Porque desde algún lugar dentro nuestro
rasguea algún compañero no sólo bailamos para nuestro propio goce,
no hay nadie en el mundo entero sino también el de nuestra compañera, y
que baile mejor que yo” seguramente tenemos en cuenta al resto de la
concurrencia.
El Porteñito (1903)
En el tango, como en toda danza de desarrollo
Letra y Música: Angel Villoldo.
colectivo, no podemos (ni debemos) olvidar
el entorno. Me estoy refiriendo tanto a los
Cuando escucho a un milonguero exclamar:
espectadores (para lucirnos); como al resto de
“¡Yo al tango lo bailo por puro placer los bailarines (no sólo para no chocarlos, sino
personal!”; o a una fémina: ¡Yo a la milonga por puro afán de competencia, por ver quién
vengo exclusivamente a bailar, porque me
baila más y mejor).
gusta la danza... etc.etc.etc! no puedo dejar
de sonreírme, para mis adentros. Pues razono
Es que el tango es competitivo, y negar
que la afirmación de mis amigos, sincera desde
esta realidad, arraigada en lo más profundo
lo consciente, es incompatible con la esencia
de su esencia, es cuestión de hipocresía o,
misma del tango. en el mejor de
los casos, pura
inocencia.
Basta con
repasar la letra
de tantos y
tantos tangos,
para concluir que
la naturaleza
competitiva del
tango es una
verdad lapidaria:
El Cachafaz, bien
lo saben
es famoso
bailarín
y anda en busca
de un festín
para así florearse
más.
Fotografia por lazzarello 24

25. El Cachafaz (1913) que entre todos esta yunta
Letra: Angel Villoldo se lució mejor.
Música: Manuel Aroztegui.
Yunta brava (1907)
Vestido como un dandy, peinado a la gomina Letra: Carlos Pesce y Antonio Polito
y dueño de una mina más linda que una flor Música: Angel Villoldo.
bailás en la milonga con aires de importancia
luciendo tu elegancia y haciendo exhibición. Un capítulo especial para el aspecto amoroso
de la competencia... Alejandro Dolina siempre
Bailarín compadrito (1929) dice: “Todo lo que hacemos es para levantarnos
Letra y Música: Miguel Bucino. minas”... Y así ha de ser, si lo expresa el
maestro...
En la milonga competimos... ¡Claro que
competimos! Y el tango ¿Qué dice?
Competimos por ver quién hace los mejores
pasos, o demuestra mayor elegancia, o es más Y en el vaivén
creativo. de algún tango de fandango
Competimos por ver quién saca a la percanta como el querer,
más linda, o mejor bailarina: esa que no le sale a voy metiéndome hasta el mango,
cualquiera. que pal baile y pal amor
Competimos por ese espacio en la pista. sabrán que soy
¡Si hasta competimos por la mesa mejor ubicada siempre el mejor.
en el bailongo!
El entrerriano (1897)
Y la competencia no sólo es cuestión de Letra: Homero Expósito
hombres. ¡No vaya a creer! Música: Rosendo Mendizábal.
Las mujeres, a su modo, también compiten:
Quién te iguala por tu rango
algunos de sus objetivos son comunes a los de
en las canyengues quebradas del tango
los varones; otros operan en espejo (por ejemplo
quién es sacada por el mejor bailarín, o más y en la conquista de los corazones
pintón); también compiten en producción (pilchas si se da la ocasión.
y arreglo)... ¡Ah, me olvidaba! Incluir el nivel de
baile... Ventarrón (1932)
Letra: Horacio Staffolani
Aquí va un ejemplito: Música: Pedro Maffia
Cuando los roncos bandoneones te envolvían,
como una llama la milonga te encendía, Lo dicho: el tango fue, es y será competitivo. Y
por tu cadencia, tu canyengue y tu compás. está bien que así sea. Este es, entre tantos otros
formaban rueda en el salón pa mirarte rasgos -curiosos, misteriosos, entrañables rasgos-
un modo en que el tango conserve su frescura y
milonguear.
su esencia, por los siglos de los siglos. Amén.
La Porteñita (1959)
Aplauden tu elegancia las palmas de otro tiempo,
Letra: Reinaldo Yiso
Las cuerdas empolvadas resuenan otra vez
Música: Leo Lispesker
Y en el fugaz milagro de un breve encantamiento,
Y como uno más uno, generalmente da dos; Reviven las cenizas de todo lo que fue.
la competencia también se da entre parejas...
Marche un Villoldo a modo testimonial: Ramayón (1944)
Letra:
Y fue en un baile en Pompeya Homero Manzi
Música: Cristóbal Herreros
al son de un tango compadre
Ángel Mario Herreros
25

26. Nota
Horacio Salgán cumplió 95 años.
Desde que nació, oía a su padre tocar
el piano en el salón de la casa como
aficionado. Comenzó a estudiar piano
a los 6 años de edad. A los 13 ya era
el mejor alumno del Conservatorio
Municipal, donde tocaba obras de Bach,
Beethoven, Chopin, Debussy y Ravel.
Debido a las necesidades económicas de
su familia, en 1930 (a los 14 años) empezó
a trabajar, acompañando al piano en las
matinés del cine de su barrio. Tocó en
orquestas de baile, casamientos y afines,
y como organista de iglesia. A los 18 se
sumó al plantel de Radio Belgrano como
solista. Pronto fue convocado por otras
radios como solista, acompañante de
cantantes y miembro de orquestas de los
más diversos géneros. Acompañó al dúo
folclórico Martínez-Ledesma, relevando
a dos pianistas que le antecedieron: el
Mono Villegas y Carlos García.
A los 20 años fue descubierto por Roberto
Firpo, quien contrató a Salgán para su
orquesta. Ese mismo año (1936) debutó
como arreglador de la orquesta de Miguel
Caló.
A fines de 1942 realizó su primera
grabación (en la compañía discográfica
se dedicó a componer y a enseñar, y en
RCA), y en 1944 convocó a varios músicos
1950 regresó con una nueva orquesta.
de tango para crear su propia orquesta.
Lo despidieron de Radio Belgrano y más
Algunas obras de los años cincuenta
tarde del sello RCA porque consideraban
utilizaban disonancias cuidadosamente
que su orquesta sonaba «rara» (con
estudiadas, y tenían instrucciones para
demasiadas disonancias) y su cantante
los cantantes de su formación para que
Edmundo Rivero cantaba «mal» (con
no coincidieran sincrónicamente con
ritmo demasiado sincopado). No
el ritmo de la orquesta. Esto hacía que
quedaron registros de esa primera
sonara demasiado avant garde para
orquesta, ni de los primeros tangos con
el gusto de la mayoría de los amantes
Edmundo Rivero. Su orquesta duró hasta
del tango.
1947. A partir de ese momento, Salgán
26

27. En 1957 conoció al guitarrista Ubaldo a su compañero de muchos años Ubaldo
de Lío. «Él venía a escucharme al local De Lío, el cantante tucumano Miguel
Jamaica, y nos quedábamos tocando. A Montero y su Nuevo Quinteto Real el disco
Ubaldo le gustaba mi orquesta y conocía Los cosos de Buenos Aires, con letras de
mi estilo. Ahora ya llevamos casi cuarenta Roberto Lambertucci. Participaron de ese
años tocando juntos». nuevo quinteto, los consagrados músicos
Antonio Agri, en violín y Leopoldo
En 1960 formó y dirigió el Quinteto Federico en bandoneón. En 1976 estrenó
Real, cuyo objetivo era crear tangos el Oratorio Carlos Gardel (de 42 minutos),
instrumentales diseñados más para con letra del poeta Horacio Ferrer.
escuchar que para bailar. Fue uno de los
En los años ochenta volvió a tocar con
Edmundo Rivero, esta vez dejando un
registro fonográfico. Grabó también
algunos tangos con Roberto Goyeneche
y con Horacio Deval.
En casi ochenta años como profesional
(desde 1930), compuso o arregló unas
400 obras. Su uso del piano es casi
orquestal. Por eso las obras resultan
bastante difíciles. Ha asumido el
compromiso de tocar todo lo que escribe,
ya que dice que «Sería injusto dejarles el
problema a los demás».
Se considera el único tanguero abstemio:
«Para muchos, yo era el gil del ambiente.
Se preguntaban: “¿Y este tipo cómo se
divierte?”. Pero nunca me aburrí. Sólo
puedo decir que siempre tuve otras
maneras personales de divertirme».
En 1998 actuó en Tango, no me dejes
nunca, nominada al Oscar en el rubro
Mejor película extranjera, haciendo de sí
mismo como parte del Nuevo Quinteto
Real (una nueva versión del grupo que
lideró en los años 1970).
En 2005 recibió el Premio Konex de
Brillante al mejor músico popular de la
grupos de tango más sólidos que se ha década en la Argentina, otorgado por la
conocido, con los siguientes Fundación Konex.
integrantes:
Horacio Salgán: piano Actuó con su orquesta en la película
Enrique Mario Francini: violín documental Café de los maestros (2008)
Pedro Láurenz: bandoneón dirigido por Miguel Kohan y en el álbum
Ubaldo De Lío: guitarra Café de los Maestros Vol. 1 y 2 (2005) en
Rafael Ferro: contrabajo el que registró A fuego lento y La llamo
silbando.
En 1970 tocó en el Lincoln Center (de
Nueva York) y en 1972 en el Teatro Colón Fuente: Wikipedia
(de Buenos Aires). En 1973 grabó junto Fotografia por Soledad Aznarez
27

28. Carlos Gavito fotografía por: Alex Waterhouse-Hayward

29. Nota
Carlos Gavito
EL GRAN MILONGUERO SE FUE UN 1 DE JULIO, HACE SEIS AÑOS.
Sus palabras, extraídas de un reportaje para la revista La Milonga:
¿Cuál es su mayor preocupación como docente? - Ahora no estoy enseñando
pasos, estoy enseñando a no chocar en la milonga. ¡Hacé lo que quieras, pero
no choques, por favor! Porque se hace desagradable ir a bailar. Y cada día va a
pasar peor, a no ser que los maestros nos pongamos críticos y no enseñar pasos
que no se pueden hacer en la milonga. Dejen los ganchos y las patadas para
el escenario. Uno va a la milonga para disfrutar y no a sufrir. Hay chicas que
te hacen sufrir porque bailan solas. No escuchan ni la marca. Y el abrazo es el
tango, los pies el vocabulario.
(Mensaje en Facebook de Beba Pugliese, enviado por Miguel Ángel Diel).
Agreguemos que hemos recibido dos hermosos libros de Massimo Di Marco:
Carlos Gavito ritrato d’artista y Carlos Gavito su vida, su tango, en colaboración
con Mónica Fumagalli, ambos en una cuidada edición, profusamente ilustrada. Nuestro
agradecimiento a Massimo por su gentileza.
VIDEO: Bailan Gavito y Marcela Durán
29

31. Lectores
Hola Ricardo, por distintas cosas de la vida felicitaciones a tu equipo de diagramación;
no tenia mucho tiempo para abrir mis mails, 3º muy buena la grabación de Recuerdo y
hoy tengo la oportunidad de hacerlo y le Libertango; 4º muy bueno el artículo de Angel
di una ojeada a la revista, ¡muy buena! lo Mario sobre la Milonga y sus bemoles actuales.
felicito, a pesar de que a mi mucho el tango Un abrazo desde Montevideo.
no me gusta me interesaron algunas notas y
¡quedé deslumbrada con la contratapa!. Arturo Dorner
Nos mantenemos en contacto y ¡gracias por Amigos de Tango y Cultura Popular, acuso
enviarmela! recibo del nº 126 de la revista y quiero
felicitarlos por la riqueza del aporte que
Angelita Tasca significa la publicación. Con cada entrega
los tangueros estamos de parabienes. Desde
¡Cálidas felicitaciones por el aniversario! Uruguay se aplaude...
Y gracias por un medio interesante, bello y
que invita a mover la neurona, presentando Adjunto la versión pdf de mi “penúltimo libro”
temas de reflexión. que por afinidad de tema y entraña quiero
obsequiárselo a ustedes...
He crecido escuchando dudas sobre la
vitalidad del tango (estoy estrenando 57). Abrazos montevideanos de
Tuve la suerte de criarme arriba de un
escenario y haber conocido -y disfrutado- de Miguel Ángel Olivera
grandes creadores populares me permitió,
http:/poetasacostados.blogspot.com
en madurez y al frente de algún micrófono
de radio defender el dinamismo de este Queridos amigos de Tango y Cultura
sentimiento que nos moviliza no solo el Popular, felicitaciones por el excelente
espíritu sino todo el cuerpo. Y también la trabajo que realizan, no es solo un aporte
inteligencia. a la cultura, lo es tambien a la enseñanza
de lo que nos apasiona todo lo relacionado
Un abrazo para toda la barra entonces:
con el ritmo del dos por cuatro, Cantantes,
Adelante: la senda no es cómoda, pero lo
Orquestas, Compositores, Actores, Peliculas,
único que no se mueve es porque está finado.
etc. Los tangomanos del Tango Club Carlos
¡Que los sigan cumpliendo muy felices!
Gardel de Concepción (Republica de Chile),
Juan Manuel Avellaneda les agradecen, un abrazo a la distancia y que
DIOS les bendiga siempre.
¡Felicitaciones Ricardo,la revista cada vez
esta mejor! Un gusto recibirla. Atte.
Marité Bailo Victor Rivera
A Ricardo Schoua y todo el equipo que Presidente Tango Club Carlos Gardel de
integra TyCP mis sinceras felicitaciones y Concepción
mi reconocimiento por esta magnífica tarea
Gracias por vuestro esfuerzo por lustrar
de difundir nuestro Tango durante estos 11
siempre el bronce de esta maravilla que
años.
es nuestra musica ciudadana (DNI que nos
Un abrazo cordial a todos ustedes. identifica EN TODO EL MUNDO). En mis
actuaciones siempre digo que el TANGO
Daniel Araque somos nosotros. Un fraternal y rosarigasino
abrazo,
Ricardo: Recibí el Nº 126 de la Revista. Por
orden, primero felicitarte por los 11 años Quique Sanfilippo
de existencia, siempre en evolución; 2º
31

32. Escenario1 por Adriana Mufarrege
Sitio web: www.ampinturas.cjb.net