Yenimar Cordovés Investigación TIPOGRAFÍA Origen y Anatomía del tipo

3. TIPOGRAFÍA
Arte o técnica de reproducir la comunicación mediante la
palabra impresa, dicho de otra manera, es la encargada de
transmir con cierta habilidad, elegancia y eficacia las
palabras mediante proyecciones tecnológicas y arscas.
Análisis
Es el arte de colocar las letras, reparr el espacio y organizar los
pos ya que la Tipogra a es un elemento poderoso de la
comunicación visual.
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4. Origen de la
TIPOGRAFÍA
La pogra a ene muy anguos orígenes, que están relacionados
con la caligra a y los manuscritos, y jeroglíficos que ya eran
usados antes del año 2500A.C. Durante toda la edad media la
industria editorial“ se centraba en los monasterios donde los
libros eran copiados a mano por monjes especializados, llamados
copistas; esta labor se hacia en el scriptorium, en donde se
copiaban los textos.
Dentro de cada familia, las variables pográficas permiten
obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables
constuyen alfabetos alternavos dentro de la misma familia,
manteniendo un criterio de diseño que las emparenta entre sí.
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Análisis
La Tipogra a surgió hace miles
de años, donde plasmaban de
una manera original sus
vivencias y acontecimientos de
la época.

5. Historia de la TIPOGRAFÍA
El primer lenguaje escrito fonéco, o del primero que se ene constancia, apareció cerca
del año 1.500 a. C., cuando los fenicios asignaron un signo para cada uno de los 22
sonidos consonantes.
Este pueblo, explotaba al máximo el transporte marímo, lo que hizo que alrededor del
año 800 a. C. su alfabeto se hubiese difundido hasta Grecia, donde comenzó a convivir
con otros desarrollados en este país. la pogra a no podría entenderse sin Johann
Gutenberg (1397‐1468), el inventor de los primeros pos móviles. Gutenberg conocía la
técnica de fundir monedas y medallas y para fundir caracteres empezó tallando en relieve
cada uno de ellos en un bloque de acero, con lo que obtenía los punzones
correspondientes a cada letra y signo.
A finales del siglo XVIIIla imprenta estaba totalmente instalada en toda Europa y ya podía
hacerse la clasificación básica de los pos de letras.
Los cinco grandes pos de familias pográficas son las romanas, egipcias, palo seco,
cursiva o caligráfica y los pos de fantasía.
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6. Anatomía del Tipo
Una fuente seleccionada puede transmir sensaciones como elegancia o
informalidad, anguo o contemporáneo, dicho de otra manera, forma en que se
uliza la pogra a, su tamaño, peso, color, textura, inclinación, el negavo, son
también influyentes al momento de transmir un mensaje.
Dentro de su Anatomía se destacan ciertas variaciones de una fuente que se
obenen modificando propiedades como:
:· El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
:· El grosor del trazado: ultra fina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y
ultra negra.
:· La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
:· La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha,
ensanchada y expandida.
:· La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
:· Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números anguos,
símbolos de puntuación, monetarios, matemácos y misceláneos, etc.
Análisis
Las letras y/o escrituras han pasado por
muchas trasformaciones que gracias a ellas
nos ha permido comunicarnos a través de
los empos.
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7. El Tipo y su Clasificación
Una forma prácca de clasificar las
pogra as es haciendo hincapié en
la apariencia y en ciertos detalles
que hacen a la morfología externa
de la letra.
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Para afrontar con reales posibilidades un
intento de clasificación es necesario tener
en cuenta algunos elementos referentes a
la anatomía de la letra. Las partes de la
letra, como su nomenclatura permirán
realizar el análisis formal de los elementos
que determinan la apariencia de la
misma, y por lo tanto posibilitará
establecer su ubicación en la clasificación
de grupos y eslos.
Análisis
Una clasificación con estas
caracteríscas resulta realmente
úl para la prácca de la disciplina
del diseño y la comunicación
visual.

8. Psicología y
Composición del tipo
Las personas tenemos ciertos senmientos, emociones y hacemos
asociaciones como respuesta a los disntos pos de letra y fuente.
Transmiten modernidad, seguridad, alegría y en ciertas ocasiones neutralidad
o minimalismo. Sans Serif
Son fuentes que parecen estar escritas en cursiva o ser caligra a. Se
suelen ulizar para tulos o firmas solamente, ya que sus trazos más
finos pueden llegar a desaparecer y hacer que pierda legibilidad el
texto. Transmiten elegancia, afecto y creavidad.
Manuscritas o Scrip
Es la que más puede llegar a atraer, y es que la forma de
las letras puede sugerir una época o aportar personalidad.
Algunas fuentes de las más conocidas son Esténcil, Art
Nouveau, Pop Art o Grune
Decoravas o de Fantasía
Análisis
Se trata de reflejar senmientos y emociones a través del diseño de las palabras.
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9. Familias Tipográficas
Grupo de pogra as unidas por caracteríscas similares. Los miembros de una familia
(los pos) se parecen entre si, pero también enen rasgos propios.
Las pogra as de cada familia enen disntos grosores y anchos. Algunas familias las
forman muchos miembros, otras sólo de unos pocos, en conclusión, una familia
pográfica se define como un conjunto de letras de cualquier tamaño y eslo que
enen el mismo diseño común. Una fuente pográfica (font) es un alfabeto completo
dibujado en un solo tamaño y un solo eslo.
Análisis
Eslo o apariencia de un mismo grupo de caracteres y letras.
hp://psicoblog.com/la‐letra‐g‐personalidad‐y‐sexualidad/
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10. Fuentes tipográficas
Es un po de letra que está conformado por un conjunto de grifos(letras, números y
caracteres especiales) es el diseño de caracteres unificados por propiedades visuales
uniformes, aunque, para autoedición, la totalidad de los caracteres citados suelen
estar en fuentes denominadas.
Análisis
La personalidad del po de letra
viene dada por las caracteríscas de
cada una, diferenciándose unas de
otras con detalles mínimos
notorios.
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11. Antecedentes del Alfabeto
La palabra alfabeto deriva emológicamente de la primera y segunda letras del
alfabeto griego, «alfa» y «beta». Esto en sí mismo puede indicar cuál es el origen de
los modernos alfabetos.
Las formas escritas del lenguaje evolucionaron progresivamente durante siglos, de
pinturas a símbolos, hasta llegar a un complejo sistema en el que los signos
abstractos representan sonidos arculados. El primer pictograma del que tenemos
constancia data del año 3500 a.C. y es una tablilla en pieza caliza de la ciudad de
Kish. Más adelante los sumerios desarrollaron ideogramas (símbolos que
representan ideas asociadas menos concretas) en un número cercano a los 2000.
Comenzaron no sólo a asociar representación e idea, sino a equiparar el mismo
símbolo a sonidos iguales.
Tras estos pequeños balbuceos, nace la esencia de un alfabeto: la escritura
cuneiforme del año 2800 a.C. Como se verá más adelante, la historia de la pogra a
comienza en el mismo momento en que se desarrolló el primer alfabeto; y la suya
es la historia de las herramientas (cincel, papiro, tablillas enceradas, piel, madera,
vitela, pergamino, papel, película...).
Análisis
El alfabeto surge como la
necesidad de comunicación,
mejorando su jerarquía a
través de los años.
hp://www.17cenmetros.com/?page_id=19

12. Los Primeros Alfabetos
En Egipto, en 1500 a.C., se había establecido un alfabeto de 24 símbolos consonantes.
Los fenicios, 1000 años antes de Cristo, a través de las tribus semitas del norte,
transmieron este primer alfabeto, y lo adoptaron gradualmente hasta sentar las bases
de los alfabetos empleados actualmente en Occidente. Esto ocurría 850 años antes de
Cristo, y ya se ulizaban como soportes pieles y tablillas enceradas.
En el siglo I los romanos ya manejaban un alfabeto idénco al actual, a falta de la J, la W
y la V. También aplicaban diferentes pos de escritura. Se desarrollaban ya las variantes y
eslos pográficos fundamentales. El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollo del
alfabeto occidental, por crear un alfabeto formal realmente avanzado, y por dar la
adecuada difusión a este alfabeto por toda Europa conquistada.
Los eslos fundamentales que registraba la sociedad romana eran: Quadrata, Rúsca y
Cursiva. Quadrata eran las mayúsculas cuadradas romanas, originalmente cinceladas en
piedra. Rúsca, las versiones menos formales y más rápidas en su ejecución. Cursiva se
denominaba a varias modalidades de inclinación de las mayúsculas.
De entre las grandes aportaciones de los romanos a la pogra a, una destaca
especialmente: el establecimiento de un canon de escritura muy perfilado, la columna
Trajana (Roma, 114 d.C.). Los caracteres muestran un pequeño pie para compensar el
ensanchamiento ópco de la parte central de los rasgos vercales y establecer una base
imaginaria de línea.
Análisis
Los primeros alfabetos fueron los
jeroglíficos compuestos por 22
jeroglíficos.
hp://es.wikipedia.org/wiki/Alfabeto

13. Elementos anatómicos
La temprana asociación entre las letras y la forma humana y sus movimientos ha ejercido
cierta influencia en el pensamiento creavo. Estas similitudes estructurales, que enen su
origen en las leyes de la naturaleza, liberan a las letras de su bidimensionalidad y las pone
en movimiento haciéndolas parcipar acvamente dentro de la composición.
Hablar de anatomía del po es hablar de la forma de la letra, de sus detalles más ínmos,
de la manera en que cada una de sus partes ha sido moldeada y reinterpretada a través
del empo. Debido a que la forma de una pogra a ene un gran impacto sobre la
función que esta cumple, es importante conocer como la presencia o ausencia de ciertos
elementos pueden afectar a una determinada familia de pos, y por ende al texto en el
cual es usada.
Desde sus orígenes los caracteres han sufrido una constante transformación, de lo
anguo a lo moderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgánico a lo sintéco.
Durante este proceso han recibido infinidad de aportaciones, muchas veces dependiendo
del contexto histórico, políco, económico y social del que formaban parte. Es gracias a
estas caracteríscas que podemos clasificar las pogra as, aun cuando surgen ciertos
conflictos para llevar a cabo dicha tarea.
La aplicación indiscriminada de términos ha provocado
que el estudio de la pogra a se dificulte, algunos conceptos
han logrado alcanzar cierta estandarización.
Análisis
Elementos adicionales que construyen la anatomía de
las letras.
hp://diegovelazquez.webcindario.com/basdor.htm

14. Signo y Símbolo
Un símbolo es la representación percepble de una realidad es decir, es la forma de
exteriorizar un pensamiento o idea, los símbolos son específicamente humanos; enen
un significado más amplio y menos concreto, por ejemplo las banderas, los himnos, los
escudos de armas, los elementos químicos, los puntos cardinales, las unidades de
medida, las expresiones religiosas (la cruz, la estrella de David, la media luna, etc.)
Los símbolos pueden componerse de información realista, extraídas del entorno, fácil
de reconocer, o también por formas, tonos, colores, texturas...,
Los signos pueden ser comprendidos por los seres humanos y los animales; señalan; son
específicos de un comedo o una circunstancia, por ejemplo el humo, el arco iris, el
rayo, etc.
Los signos y símbolos nos ayudan a:
 Idenficar senmientos y a buscar liberación emocional en dicho conocimiento.
 Determinar las acciones adecuadas y el comportamiento aceptable.
 Diseñar edificios y conocer su significado.
 Idenficar empresas y corporaciones.
 Representar a personajes.
Análisis
Representaciones gráficas que
complementan la fuente. Parte
representava de la pogra a.
hp://pedroarilla.com/es/valenna

15. La Imprenta
Método mecánico desnado a reproducir textos e imágenes sobre papel, tela u otros
materiales. En su forma clásica, consiste en aplicar una nta, generalmente oleosa,
sobre unas piezas metálicas para transferirla al papel por presión. Aunque comenzó
como un método artesanal, su implantación trajo consigo una revolución cultural.
Más modernamente, la evolución de diversas tecnologías ha dado lugar a
diferentes métodos de impresión y reproducción, como son:
• la flexogra a
• la serigra a
• el huecograbado
• el alto grabado
• la fotogra a electrolíca
• la fotolitogra a
• la litogra a
• la impresión offset
• la xerogra a
• métodos digitales.
Análisis
Técnica ulizada para
imprimir fuentes
pográficas y demás
representaciones gráficas.
hp://imprentas.org/

16. La Bauhaus tipográfica
Se basa en los impresos sin adornos, la arculación y acentuación de páginas con
símbolos disntos o de elementos pográficos destacados en color, y la información
finalmente directa en una combinación del texto y de la fotogra a, para la cual el
nombre “Tipofoto” fue creado.
En la Bauhaus se busca la sistemazación pográfica. Importa enfazar la claridad,
pues la legibilidad debe quedar por encima de la estéca, dicho de otra manera, se
adentró en las bases normavas y patrones de lo que hoy conocemos como diseño
gráfico y es sin duda la escuela de diseño más influyente de la historia.
Análisis
BAUHAUS, ulizó didáccas para que la
pogra a estándar se llevara a elementos
esenciales que la conviresen en
universal.
hp://todovanguardias.blogspot.com/2011/12/bauhaus.html

17. La tipografía siglo XX
Se inicia en el siglo XX un periodo creavo muy brillante con la ayuda de los medios
de producción, que son recepvos a las aportaciones creavas en el cambio de
eslo.
El momento es especialmente propicio en el aspecto técnico. Ya se uliza el papel a
base de madera, la rotavas y también el hueco grabado. La maquina de Componer
Lyroper se patenta en1885 y su propio creador el americano Mergenthales la
perfeccionó en 1887.
La monope nace del americano Lamston en 1904, enneoyorkino Ira Ruber inventa
la prensa litográfica offset, sistema de impresión que revolucionara 50 años mas
tarde el mundo de las artes gráficas. El desarrollo del mundo editorial en general el
de la prensa periódica en parcular, prepara un terreno abonado para los
diseñadores de pos eficaces, legibles y bellos. Una serie de nombres propios que
disputan la gloria del diseño de la mejor letra: Morris F.Benton , Frederic W. Goudy,
Stanley Morrinson, Eric Gill, Edbenguiat,W.A. Dwiggins, Paul Renner, Imre Reiner,
A.M. Cassandre,LucienBernhaed y Oswald Cooper.
Análisis
Ha representado un diversidad
de fuentes que ha su vez han
sido modificadas sin alterar su
estructura inicial, conviréndola
más moderna al pasar los años.
hp://posformales.wordpress.com/author/diseniopografico/page/6/

18. Elementos Anatómicos
Se refiere a la temprana asociación entre las letras y la forma humana, sus
movimientos han ejercido cierta influencia en el pensamiento creavo.
Estas similitudes estructurales liberan a las letras de su bidimensionalidad y las pone
en movimiento haciéndolas parcipar acvamente dentro de la composición.
Está conformada por la forma de la letra, de sus detalles más ínmos, de la manera en que
cada una de sus partes ha sido moldeada y reinterpretada a través del empo y de sus
orígenes, ya que han sufrido una constante transformación a lo largo del empo, dándole
una apariencia sobria, sintéca, exagerada, moderna, que gracias a estas caracteríscas
podemos clasificarlas las pogra as.
Análisis
Composición de
proporciones que
poseen las letras en
sus partes, medidas
etc.
hp://naslozano43.blogspot.com/2011/09/anatomia ‐de‐la‐pografia.html

19. Bibliograa
hp://www.fotonostra.com/grafico/pografia.htm
hp://buenainfosocial.blogspot.com/2013/10/tpografia‐elementos‐anatomicos.html
hp://es.wikipedia.org/wiki/Imprenta
hp://issuu.com/estebanvillarreal1/docs/revista_esteban_villarreal_tdb
hp://clasificacionpografica.blogspot.com/
hp://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/ldg/fuentes_f_ml/capitulo2.pdf
hp://prezi.com/gm5wgbjkypcu/fuentes‐pograficas/
hp://www.fotonostra.com/grafico/pografia.htm
hps://es.scribd.com/doc/38614390/examen‐de‐pografia
hp://www.websa100.com/blog/2014/07/30/psicologia‐de‐la‐pografia/
hp://ceupromed.ucol.mx/revista/PdfArt/1/30.pdf