Trabajo realizado por David Moreno para su exposición en clase, asignatura Literatura del Instrumento.

1. 1563 - 1626

2. 
1.- Biografía
2.- Obras
3.- Instrumentación
4.- Aportación al laúd
5.- Bibliografía
Índice
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3. 
 Vida temprana de Dowland: Hay muy pocos datos;
ni siquiera se conoce su lugar de nacimiento exacto.
 Unos lo sitúan en Londres, nacido en 1563
 Otros opinan que es irlandés, más concretamente de
Dublín
Apenas se conoce nada sobre su formación musical:
sólo que antes de cumplir los veinte años ya estaba al
servicio de un noble inglés.
Biografía
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4.  Mecenazgos: Durante su vida tuvo varios mecenas,
repartidos por diversos lugares de Europa, lo que le
llevó a viajar mucho.
 Trabajó para Sir Henry Cobham, en Inglaterra (antes
de 1583)
 Después lo hizo para Edward Stafford, en París.
Durante su estancia en París adoptó la religión católica.
 Terminó de formarse en la Christ Church College,
Oxford (1588)
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5.  Tocó delante de Isabel I (1592); el
sueño de Dowland era prestar sus
servicios como músico a la reina
tocando en la capilla musical de la
Corona
 Entró en la Queen’s Musicke (1594),
una compañía de músicos reales,
como sustituto de otro laudista
 Continuó trabajando para otros
nobles, tanto en Inglaterra como
en Alemania (destacando el
duque de Brunswick), viajando
después a Italia para conocer al
músico Luca Marenzio (aunque ni
siquiera llegó a Roma, donde vivía
el compositor)
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6.  Consiguió el puesto de laudista en la corte de
Christian IV de Dinamarca (1598); pese a su elevado
salario y el prestigio que esto le confería, nunca dejaba
de lamentarse por no haber logrado entrar al servicio
de la Reina de Inglaterra.
 Al fin, pudo entrar como laudista en la capilla musical
de la Corte Inglesa, a cargo de Jacobo I, fijando
entonces su residencia en Londres (1612).
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7.  Carácter: Melancólico e introvertido, probablemente
por su devoción religiosa, como demuestran detalles
de su vida en Londres y sus obras compuestas tras su
estancia en París. Se cree que pudo ser su creencia
religiosa la que hizo que no pudiera, en un principio,
entrar en la capilla musical de la Corte.
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8. 
Canciones para voz y laúd, tres libros: Books of Songs or Ayres (1597 - 1603)
A Pilgrims Solace (1612)
Musical Banquet (publicado por su hijo Robert, 1614)
21 obras instrumentales; destaca Lachrimae, para conjunto y laúd (1605)
Teares or Lamentations of a Sorrowfull Soule (obra religiosa)
Obras
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9. 
 Dowland escribió principalmente
obras para laúd, instrumento del
que era un gran virtuoso (además
de ser un gran cantante). Destacan:
 Laúd sólo: fantasías, pavanas,
gallardas, “almains” y “jigs”
 Laúd y voz: ayres (variación del air
de cour francés) Flow my tears, Fine
Knacks for Ladies.
 Laúd y conjunto: Seven tears or
Lachrimae, para conjunto de violas y
laúd
Instrumentación
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10.  Pese a que en su época fue conocido por su
virtuosismo del laúd, la mayor aportación que realizó
a este instrumento fueron su inteligencia y
sensibilidad como compositor.
 Muy pocas de sus composiciones se publicaran
durante su vida, pero se conservaron los manuscritos,
pudiendo llevarse a la imprenta con posterioridad. Sus
obras son innovadoras y personales; dio también
nuevas ideas para interpretar diversas obras (utilizar
violas para doblar el bassus, dar más protagonismo a la
voz del cantus,…)
Aportación al laúd
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11. 
John Dowland, hoy
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12. 
 Enlaces Web:
 https://es.wikipedia.org/wiki/John_Dowland
 http://www.mcnbiografias.com/app-
bio/do/show?key=dowland-john
 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/d/dowland.ht
m
 http://www.19trastes.com/jdowland.htm
 Otras fuentes:
 La guitarra: historia, organología y repertorio
 Enciclopedia Océano Uno Langensheidt
Bibliografía
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13. 
Trabajo realizado por
David Moreno Sánchez
Literatura de la Guitarra
Noviembre 2016
FIN
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