Trabajo realizado por Ana Belén Martos para su exposición en clase, asignatura Literatura del Instrumento.

2.  Compositor y vihuelista español del Renacimiento.
Hizo innovaciones tanto en música instrumental
como vocal.
 Nace en 1510. Se sabe que pasó su juventud
en Guadalajara, en casa de los Duques del
Infantado, Diego Hurtado de Mendoza e Iñigo
López, a cuyo servicio estuvo durante muchos años.
Fue en ésta ciudad donde recibió educación musical.

3.  Probablemente fue a Italia en 1529 con Carlos I de
España, junto con el IV duque del Infantado IñigoLópez.
 A su regreso a España, se ordenó sacerdote en 1546 en
la catedral de Sevilla, donde permaneció el resto de su
vida.
 Muere en Sevilla en 1580.

4. Las más destacadas son :
 Tres libros de música en cifra para vihuela.
 Fantasía que contrahaze la harpa en la manera
de Ludovico

6.  Consta de 44 piezas para vihuela sola, 26 para
vihuela y voz, 6 piezas para guitarra solista y una
pieza para guitarra u órgano. Entre éstas
composiciones; fantasías, variaciones, tientos,
pavanas, gallardas y canciones. Las canciones están
escritas en latín, español e italiano e
incluyen romances, villancicos y sonetos.
 Entre las innovaciones que introdujo, destaca el uso
de diferentes símbolos para indicar el tempo: lento,
medio y rápido.

7.  Se han hecho especialmente célebres su Fantasía que
contrahaze el arpa en la manera de Ludovico, Claros y frescos
ríos, Gallarda, las Romanescas sobre Guárdame las vacas y
sus Diferencias sobre el "Conde Claros".
 La influencia italiana en la música de Mudarra es
evidente en sus canciones. Estas canciones, junto a los
sonetos en italiano, vuelven a revivir el interés por lo
italiano,que ya era reflejado por Milán, quien también
utilizó textos de esa literatura con acompañamiento de
vihuela.
 En Mudarra encontramos ejemplos de todos los tipos de
música escrita para vihuela. En su Fantasía que
contrahaze la arpa en la manera de Ludovico
encontramos el primer ejemplo impreso de uso del
tetracordo frigio descendente.

8. Funellana y Mudarra mencionan una tercera
digitación para la mano derecha denominada
«deillo» que consiste en la repetición del
dedo índice para las escalas, alternando el
movimiento de ida y vuelta, es decir,
pulsando la cuerda hacia arriba y hacia abajo
como si fuese una púa.

9. -La guitarra: historia, organología y repertorio.
(Roberto Días Soto – Mario Alcaraz Iborra).
http://www.xn--espaaescultura-
tnb.es/es/artistas_creadores/alonso_mudarra.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Alonso_Mudarra#Disc
ograf.C3.ADa