1. LITERATURA RENACENTISTA Y BARROCA
BEATRIZ MARTÍN

2. MIGUEL DE CERVANTES
SAAVEDRA (1547-1616)
RENACIMIENTO
BARROCO
El ingenioso hidalgo D. Quijote
de la Mancha (1605-1615)
PARODIA DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS.
Es la primera intención de Cervantes, pero su obra va
mucho más allá. Es considerada la mejor novela del
mundo.
ESTRUCTURA:
- Dos partes.
- Tres salidas del héroe
PERSONAJES
D. Quijote de la Mancha: héroe idealista que
imita la acción de los libros de caballería, muy
populares en su tiempo. Transforma la realidad
para adaptarla a sus ideales. Es armado
caballero en una escena que es una parodia:
confunde a unas prostitutas con importantes
damas; a los molinos en gigantes; a los
rebaños, en ejércitos...
Sancho Panza:representa el sentido práctico de
la vida, la visión realista y
materialista. Sin embargo, el personaje va
evolucionando (=quijotización) y se aproxima a
la visión de su amo. Al final, cuando DQ ha
sido derrotado le propone hacerse pastores
como los de las églogas...
DULCINEA DEL TOBOSO:
ruda labradora que es convertida
en una idealizada dama que le era
imprescindible para ser un
auténtico caballero. Es uno de los
grandes enigmas de la novela.
EL ENCANTO DE DULCINEA.
TÉCNICAS NARRATIVAS
Recurso del manuscrito encontrado.
Dicho manuscrito estaba escrito en árabe
y su autor era un tal Cide Hamete Benengeli.
El narrador utiliza un traductor y pretende dar
la impresión de que se ha limitado a traducir los
papeles escritos por Cide H. Benengeli.
PRIMERA PARTE (1605): dos salidas de DQ.
La 1ª lo hace solo; pero en la 2ª, lo hace acompa-
ñado de Sancho y corren juntos varias aventuras
de las que salen malparados. DQ confundirá la
realidad y vera gigantes donde hay molinos... La
gran aportación de DQ de la M. Es el DIÁLOGO
entre los dos personajes que tienen perspectivas
distintas.
SEGUNDA PARTE (1615). Vuelve a salir con Sancho
a correr aventuras, pero ahora son los demás los que
se encargan de cambiarles la realidad para burlarse de
ellos con aventuras fingidas. Se dirigen hacia Aragón,
donde son objeto de crueles burlas por parte de unos
duques. Sancho -parodia- es nombrado gobernador de
una ínsula. Más tarde llegan a Barcelona, y allí el héroe
será derrotado por el caballero de la Blanca Luna que
le impone volver a su aldea. Vuelve triste y muere recu-
perando la conciencia.
¡RECORDAD QUE EL MAYOR
DESCUBRIMIENTO DE CERVANTES
EN EL QUIJOTE ES EL EL
PERSPECTIVISMO QUE SE PLASMA
EN EL DIÁLOGO DE LOS DOS PRO-
TAGONISTAS.
HUMANISMO DESENGAÑO

3. GARCILASO DE LA VEGA
Adaptación de metros y formas
italianas.
PETRARCA
(Petrarquismo)
AMOR CORTÉS
- Idealización del amor y de la amada
- Contemplación de la amada: cabello dorado, ojos claros, tez pálida
- Sufrimiento del enamorado ante el rechazo amoroso o la muerte de la amada
- El sufrimiento purifica al enamorado. Es un goce doloroso.
- Estados contradictorios. // - Suavidad y dulzura poéticas.
San Juan de la Cruz
(Poesía mística)
Fray Luis de León
(Poesía ascética)
Conjunto de reglas que debe seguir el enamorado que se convierte en
vasallo (siervo) de la Señora (amada). Debe sufrir en silencio. Ella es
casada. Amor espiritual y refinado.
D. LUIS DE GÓNGORA
CULTERANISMO:
-La forma está por encima del contenido
- Léxico culto y abundantes recursos literarios:
metáforas, hipérboles, hipérbatos, alusiones mitológicas
FRANCISCO D E QUEVEDO
CONCEPTISMO:
- Estilo literario que se basa en las asociaciones ingeniosas
de palabras o conceptos.
- El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras:
“Lo bueno, si breve, dos veces bueno”.
- Abundan las antítesis, paradojas, metáforas,
dobles sentidos...
LOPE DE VEGA
- Poeta y dramaturgo.
BARROCO
S. XVII
FRANCIA
S. XII y XIII
ITALIA
(Humanismo)
S. XIV
ESPAÑA
S. XVI RENACIMIENTO
SIGLO XVI
Rasgos:
- PESIMISMO Y DESENGAÑO
- COMPLICACIÓN Y ELABORACIÓN FORMAL
- BÚSQUEDA DE LA EXPRESIÓN ORIGINAL
- BUSCA LA ADMIRACIÓN Y LA SORPRESA.
MOVIMIENTO CULTURAL E
IDEOLÓGICO QUE SE PRODUCE
EN ESPAÑA Y EUROPA A LO
LARGO DEL S. XVII
TEMAS
- MORALES Y RELIGIOSOS
- SATÍRICOS Y BURLESCOS
- FILOSÓFICOS
- La fugacidad de la vida
- La muerte
- Contradicción entre la realidad y la
apariencia de las cosas

4. BARROCO
Movimiento cultural e
ideológico que se desarrolla
en España y Europa a lo largo
del siglo XVII
RASGOS
Pesimismo y desengaño
Complicación y elaboración formal.
Búsqueda de la expresión original
(que provoque admiración o sorpresa)
TEMAS
Morales
y religiosos
- La fugacidad de
la vida.
- La muerte
Satíricos
y burlescos
Filosóficos
Contradicción entre
la apariencia y la realidad
de las cosas.
- Visión grotesca de la
realidad.
- Deformación.
La dificultad de la forma es
sinónimo de Belleza artística.
Poesía del Siglo XVII Tendencias:
Culteranismo
Conceptismo
La forma está por encimadel contenido.
- Léxico culto y abundantes recursos
literarios: metáforas, hipérboles,
hipérbatos,
alusiones mitológicas
- Estilo literario que se basa en las
asociaciones ingeniosas de palabras o conceptos.
- El ideal es expresar muchas cosas con pocas palabras.
“Lo bueno, si breve, dos veces bueno”
- Abundan las antítesis y paradojas, dobles significados.
FRANCISCO DE QUEVEDO
((1580-1645)
LUIS DE GÓNGORA
(1561-1627)
Dos épocas:
1) Juventud (metros tradicio-
nales)
2) Madurez: Poemas
mayores: Fábula de
Polifemo y Galatea,
Soledades.
- Destaca su pesimismo y la
visión desengañada de la vida.
- Temas satíricos y burlescos,
basados en la deformación y
en la caricatura.
- Narrativa: “Vida del Buscón
Don Pablos”
Mezcla de elementos contradictorios:
Claro/oscuro; sublime/grosero; bello/grotesco

5. EL TEATRO DEL SIGLO XVII (Ampliación)
LOPE DE VEGA = CREADOR DE LA COMEDIA NACIONAL
PERSONAJES
Modelo o estructura común:
* Un viejo, un galán y una dama
* El gracioso y la criada.
* Puede haber dos galanes, dos damas...
* La psicología no suele ser
profunda.
* Importa más la acción que
profundizar en sus caracteres.
TEMAS
1. Religiosos: autos sacramentales.
Históricos.
2. Comedias de costumbres.
- Urbanas: comedias de capa y espada.
- Rurales: visión idealizada del labrador.
3. El honor u honra. Leyes del honor.
4. Pastoriles, mitológicas, de magia...
FUNCIÓN SOCIAL DE TEATRO:
- Arte de evasión frente a los conflictos.
- Arte de masas: ideología conformista.
- Exaltación de los valores nacionales.
- Obsesión por el tema de la limpieza de
sangre.
Teatro al servicio de la educación del
pueblo:
- Ideales religiosos: enfoque ortodoxo.
- Ideales políticos: figura intangible del
rey como encarnación de la patria.
- Ideales sociales: se basa en rígidas
jerarquías sociales:
- La nobleza siempre es enaltecida.
- Destaca la figura del labrador digno
y con honra.
CICLOS DEL TEATRO
BARROCO.
PRIMER CICLO
SEGUNDO CICLO
Lope de Vega
- Guillén de Castro
- Tirso de Molina.
- Juan Ruiz de Alarcón.
Calderón de la Barca
- Francisco de Rojas Zorrilla
- Agustín Moreto.
- El caballero de Olmedo.
- Fuenteovejuna.
- Peribáñez o el Comendador de Ocaña
- El acero de Madrid.
- La vida es sueño
- El alcalde de Zalamea.
- El gran teatro del mundo
Definición de honor: es la estimación
intachable que un hombre merece a
los demás, y la seguridad que este
hombre tiene de merecer tal opinión
social. El honor puede perderse por
cobardía, traición, infidelidad de la es-
posa. En tal caso era necesaria la venganza.

6. LA LITERATURA EN LOS SIGLOS DE ORO
EL TEATRO
TEATRO ANTERIOR AL SIGLO XVII
TEATRO DEL SIGLO XVII
EDAD MEDIA
(Hasta S. XV)
SIGLO XVI
Carácter religioso. Se representaba en las Iglesias.
“Auto de los Reyes Magos” (1147)
Teatro Popular
(Cómico).
Teatro cortesano
Teatro religioso
Autos del Nacimiento
Y de la Pasión.
Teatro inspirado en los clásicos.
“Pasos” de Lope de Rueda.
Influencia italiana de la “Commedia dell Arte”:
-Personajes estereotipados. - Uso de máscaras
- Comedias de enredo.
-Mezcla de clases sociales.
-Primeros actores profesionales que vivían en
los caminos y llevaban sus obras de un lado a otro.
“Entremeses” de
Cervantes.
CREACIÓN DE LUGARES ESTABLES DE REPRESENTACIÓN:
“LOS CORRALES DE COMEDIAS”
-Son patios al aire libre entre varias casas.
-Se componían de:
•Escenario sin decorados.
•Cazuela (mujeres).
•Aposentos (nobles).
•Patio (público de pie). * Mosqueteros.
Es el gran siglo del teatro en toda Europa.
-Las multitudes están hambrientas de espectáculos
teatrales: W. Shakespeare (Inglaterra); Molière (Francia)
En España destaca el dramaturgo
LOPE DE VEGA (1562-1635).
Crea una “fórmula teatral” netamente
española que obtuvo un éxito rotundo.
“Arte Nuevo de hacer comedias”
(1609). Nueva teoría del teatro que recibe
una gran influencia Italiana. Es un arte al
margen de los preceptos Clásicos.
•Mezcla de lo trágico y lo cómico.
•Ruptura de las tres unidades clásicas:
Acción, Tiempo y Lugar.
•División de la comedia en tres actos.
•Variedad métrica.(= polimetría)
•Introducción del personaje del
“gracioso”.
•Decoro: adecuación del habla a los
personajes
(clase social)-
•Temas dominantes: el honor y el amor.
REGLA BÁSICA:
GUSTAR AL
PÚBLICO.

7. Teatro de comedias de Almagro