informacion detallada de la literatura contemporanea mundial y peruana

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INDICE.
1. Hechos históricos
a) Guerra fría
b) La globalización del capitalismo
c) SIGUE EL ANTI-IMPERIALISMO SIGUE EL ANTI-
IMPERIALISMO
d) Tiempo de militares
e) EL “BOOM” DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA
f) LOS ADELANTOS TECNOLOGICOS NOS LLEVAN A LA LUNA
2. La poesía contemporánea
a. ORIGEN DEL MODERNISMO
b. CARACTERISTICAS GENERALES
2.1 . ANTECENDENTES
a) Literatura Romántica
b) LA LITERATURA REALISTA
3. LITERATURA MODERNISTA
4. Literatura Posmoderna Segunda mitad del siglo XX
5. Vanguardismo
6. LA NARRATIVA ENTRE1930 Y 1950.
7. La Narrativa contemporánea en el Perú.

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Prologo
En este monologo,ustedencontraratodalainformaciónreferente alaLITERATURA
COMTEMPORANEA,la cual es untema de sumaimportanciapara nuestroconocimiento;además
esuna guía fácil para recopilary recogerconocimientosparacualquiertrabajoenparticular.
Usted,lector,enlasprimerashojaspuede encontrar,todoloreferenteala historiade mundoen
el sigloXIX,constituye todosesoshechosque marcaronlahistoria,yde algunaformau otra,
ayudarony dieronpasoal mundocontemporáneo,enespecial enel aspectode laliteratura.
Hemosconsideradomuyimportante laLiteraturaContemporáneoenel Perú,puesnosotroscomo
peruanosdebemosconoceresosdatos,acercade losexpositoresmásimportantesde laliteratura
enel Perú,aquellospersonajesque hanllevadolaliteraturaagrandesíndices,que noshan hecho
reconocera nivel mundial;nosotrostambiénconsideramosque laliteraturaesparte de nuestra
culturae identidad.
Es un trabajoen el cual se hanrecopiladoinformaciónde varioslibros,parapodersacaruna
informaciónfácil de entendere interpretarparaloslectores.
Debemosvalorarycuidar lonuestro,laliteraturaesparte de eso.
“El hombre que nolee escomo un náufragoque lacorriente de laignoranciaarrastra al abismo
del fracaso”,queremosque ustedreflexione conestafrase,congran significado.
Esperoque usteddisfrute lainformaciónylectura de aquellosargumentos,poemasypoesíasmás
importantesyresaltantesde lospoetascontemporáneos.

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Este pequeñopro importante monologoestá
dedicadopara mi profesoradel áreade
Comunicación, quien día a día nos preparano solo
en conocimientos, sinotambiénnuestra
personalidadcomo personas, queriendoreflejar en
el cumplimentodel trabajo que valoramos lo que
hace por nosotros;gracias profesoraMarlene,
deseamos que siempre sigacon ese espíritude
ayudar e instruir ala juventud.

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1 Hechos históricos:
 Finalización de las monarquías absolutistas. Época de las grandes revoluciones: La
Revolución Francesa (Revolución Burguesa y Liberal)
 La Guerra de la Independencia de EE.UU.
 Coincide con dos grandes guerras en España:
 La Guerra de la Sucesión (1700-1713), por la sucesión al trono de Carlos II, en la que hay
dos aspirantes al trono: Felipe de Anjou (que pertenece a la casa de los Borbones) y el
Archiduque Carlos (de la casa de los Austrias)
 Coincide con la aparición de un movimiento denominado Ilustración, que es la
continuación del Renacimiento.
 9 Noviembre 1989 – Caída del Muro de Berlín.
 1939 Ofensiva nacional española en Cataluña.– Caída de Barcelona.– Los alemanes
invaden Checoslovaquia, Hitler entra en Praga.– Termina la Guerra Civil Española
 1914 estalla la Primera Guerra mundial.
En el aspecto literario, era precisa una profunda renovación que superase al romanticismo, al
realismo, el neoclasicismo. La lucha contra las tradiciones, procurando la novedad y la
libertad.
La segunda mitad del siglo XX en Europa y EEUU estuvo determinada por las
consecuencias políticas, éticas y sociales de la Segunda Guerra Mundial.
La historia y la mentalidad de occidente adquirieron un nuevo rumbo después de la
derrota de Alemania en 1945 y la explotación de dos bombas nucleares en Japón.
Desde 1948 hasta los últimos años de la década de los 80, los países afectados por la
segunda guerra mundial y los del denominado Tercer Mundo vivieron una amenaza de
una nueva guerra que enfrentaría los dos bloques de poder político y económico mundial.
Este fenómeno se denominó Guerra Fría.
Por otra parte los avances tecnológicos y el poderío económico y militar de naciones
como Estados Unidos y la unión soviética afectaron y siguen afectando, el desarrollo de
las sociedades de casi todo el planeta: ya ningún país puede permanecer ajeno a las
condiciones impuestas por las grandes empresas multinacionales y ya ninguna sociedad
puede mantenerse al margen del fuerte influjo de los medios masivos de comunicación y
del acelerado desarrollo de las llamadas “nuevas tecnologías”.

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a) La GUERRAFRIA
Fue el escenario político y social en el que gran parte de los escritores de
Occidente, en la Segunda Guerra Mundial del siglo XX, escribieron sus obras; esto
quiere decir que durante la segunda mitad del siglo XX una de las funciones de la
literatura y del arte fue abogar por la autonomía y la libertad de los hombres. Un
excelente ejemplo es el escritor George Orwell, quien en 1945 publico Granja de
animales y en el 49 su novela 1984. En ambas obras construyo un mundo ficticio
en el que se presentan rasgos típicos y absurdos de una sociedad totalitaria regida
por poderes absolutos y en la cual no cabe un punto de vista crítico y diferente.
En el marco de la postguerra los poderes absolutistas que consolidaron la Unión
Soviética y los Estados Unidos tras la derrota de Alemania. Pusieron en jaque al
mundo durante casi 30 años.
La unión soviética conformo un gran bloque, el “bloque de los países comunistas”,
y los Estados Unidos consolidaron, por su parte, la economía y mentalidad
capitalista. Ambos poderes se sustentaron en el desarrollo acelerado de la
industria armamentista y. en especial, en el desarrollo de las armas nucleares.
Una de las crisis más significativas, por las consecuencias que pudo traer la
humanidad, fue la “Crisis de los misiles en Cuba”.
El presidente estadounidense J. F Kennedy y el secretario de Estado de la Unión
Soviética, N. Khrushchev, llegaron a un acuerdo diplomático y ambos países
tuvieron que retirar la amenaza nuclear que habían creado. Durante la década de
los ochenta Europa fue escenario de varios cambios significativos que dieron fin al
periodo de la guerra fría.
* En 1989 la Unión Soviética acepto el colapso de los gobiernos comunistas en la
Europa Oriental y permitió que se hicieran las elecciones libres en los países que
estaban bajo el dominio del comunismo.
* Se disiparon las amenazas militares que se consolidaron a partir del pacto de
Varsovia, y se puso en entredicho el poder militar de la OTAN y la necesidad de su
existencia.
* En 1990 las Alemanias de Oriente y Occidente se reunificaron para conformar
una sola nación regida por los principios democráticos y capitalistas de la Europa
Occidental.
* En 1991 se desintegro la Unión Soviética dando lugar a la creación de 15 nuevos
estados independientes.
b) LA GLOBALIZACION DEL CAPITALISMO
Se da una distinción entre los 3 grandes bloques: el primero corresponde a la
superpotencia mundial estadounidense ; el segundo está conformado por los
países desarrollados de Europa , como Alemania, Inglaterra, Francia; y el tercero
lo conforman los países del Tercer Mundo, como muchas naciones de
Latinoamérica y África.

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Esta división ya no es de carácter ideológico o político, como lo era la anterior
entre el comunismo y capitalismo, sino que es una división creada y sustentada
por un único orden económico. En otras palabras, todas las naciones, ya no
importa si son capitalistas o comunistas, ricas o pobres, desarrolladas o
subdesarrolladas, se subordinan a las leyes de la economía mundial.
El poder que antes Estados Unidos y la Unión soviética, ha pasado a manos de las
grandes multinacionales.
c) SIGUE EL ANTI-IMPERIALISMO.
En los años de 1950, la intervención del capital norteamericano fue creciendo
aceleradamente en America Latina. En reacción contra la intervención americana, que en
muchos casos, no fue solamente económica sino también política y en busca de un orden
político más justo, surgieron con fuerza los movimientos de izquierda que, en los años 60(
motivados por el éxito de Fidel Castro en Cuba) devinieron en muchos movimientos
guerrilleros en caso todos los países del continente
d. TIEMPO DE MILITARES.
Entre los años 60 y 80 se suceden en America Latina una serie de gobiernos militares.
Muchos de ellos surgieron contra el avance de los movimientos de izquierda en el
continente. Es asi que en estos años, hubo regímenes militares en el Peru, Brasil,
Argentina, Ecuador, Uruguay, Bolivia y Chile.
Por lo general, estos gobiernos se fueron desprestigiando aislándose de la sociedad
civil y convirtiéndola en gobiernos dictatoriales. Esta situación provoco crisis graves que
terminaron en el advenimiento de nuevas democracias en la región. En el Perú, después
de 12 años de gobierno militar, se convocó a elecciones generales en 1980
A excepción de Chile, la década de 1980 significo, en la mayoría de los países
latinoamericanos, el retorno a la democracia.
(Libro lenguaje y literatura 4, Santillana
página 118)
e. EL “BOOM” DE LANOVELA HISPANOAMERICANA
Se conoce con el nombre de “boom” al estallido internacional de la narrativa
hispanoamericana, ocurrido en la década del 60. Después de una maduración que tiene
sus raíces en los años 40, los escritores latinoamericanos renovaron totalmente las
técnicas de la narrativa, superando a sus precursores europeos y norteamericanos.
Las casas editoras difundieron estas novelas en todo el mundo y, por primera vez, las
narraciones latinoamericanas conocieron un éxito de crítica y de ventas sin
precedentes, a nivel mundial. Por primera vez también, la clase media latinoamericana

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acogió con entusiasmo- y en forma masiva- las novelas escritas por sus propios autores y
en su propia lengua.
Fueron muchísimos los escritores pertenecientes al “boom”, no obstante, el eje de este
fenómeno lo constituyeron, principalmente, cuatro novelistas de gran talento: Mario
Vargas Llosa (peruano), Gabriel García Márquez, (colombiano), Julio Cortázar (argentino)
y Carlos Fuentes (mexicano).
(Libro lenguaje y literatura 4, Santillana página
119)
f. LOS ADELANTOS TECNOLOGICOS NOS LLEVAN A LA LUNA.
Nuevamente, el desarrollo de la tecnología causa asombro durante esos años. Mencionar
todos los adelantos tecnológicos significaría hacer una lista interminable. Hay algunos, sin
embargo, que entraron a la cotidianidad del ser humano con tanta intensidad, que ahora
es difícil imaginar cómo sería nuestra vida sin ellos.
Gran cantidad de electrodomésticos (licuadoras, refrigeradoras, lavadora, secadora, radio,
tocadiscos, grabadora, etc.) perfeccionaron su tecnología, inundaron los hogares y
permitieron mayores comodidades. A fines de los años 50, entro también al hogar esa
García Márquez, extraordinario narrador recibe el
premio Nobel (1982)

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“pequeña ventanilla” que nos conecta con el mundo y nos brinda entretenimiento: la
televisión
2. LA POESIA CONTEMPORANEA
a. ORIGEN DEL MODERNISMO
El modernismo fue un movimiento artístico que surgió en Hispanoamérica con la llegada
del siglo xx. Sus iniciadores fueron José Martí (cubano), Manuel Gutiérrez Nájera (México)
y Manuel González Prada (peruano)
Gracias al sentimiento cosmopolita, los primeros modernistas se alejaron de la tradición
española y se abrieron a diversas literaturas y fuentes de la cultura universal. Dos
movimientos surgieron a fines del siglo XIX, en Francia, captaron principalmente su
atención: el Parnasianismo y el Simbolismo.
Los pensamientos afirmaban “el arte por el arte”. Esta actitud niega que la literatura debe
tener una finalidad practica; lo importante es crear un lenguaje bello y refinado. Los
parnasianos no permitían que la literatura reflejara los aspectos realistas, prosaicos y
cotidianos de la vida.
Los símbolos afirmaban la musicalidad poética de la palabra, por eso aportaron muchas
innovaciones en la métrica de los versos. Además, valoraban la utilización de imágenes
sensoriales (de luz, de calor, de sonido, de fragancias, etc.). Con estos recursos, los
simbolistas creaban atmosfera cargadas de magia y misterio.
b. CARACTERISTICAS GENERALES
El movimiento fue un movimiento profundamente innovador que surgió como reacción
contra el Realismo. Los modernistas rechazaron lo vulgar y lo cotidiano y afirmaron la
búsqueda de la belleza absoluta como medio de huir de la prosaica realidad que los
rodeaba.
Los tragos más saltantes de la literatura modernista son:
 LA SENSUALIDAD. La belleza es captada a través de los sentidos y, por ello, los
modernistas evocaran constantemente imágenes sensoriales que imprimirán a su obra
una gran sensualidad.
 Utilizaran también la sinestesia, recurso estilístico que consiste en atribuirle a un
sentido cualidades que se perciben a través de otros sentidos: (por ejemplo una voz
dulce, un dolor sordo)
 LA MUSICALIDAD. Para los modernismos, la música es el arte por excelencia. Por
ello, buscaran los efectos musicales a través de un lenguaje rítmico, melódico o
sonoro

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 LOS TEMAS EXOTICOS O IRREALES. La rebeldía ante los temas vulgares y
cotidianos del realismo del realismo. Condujo a los modernistas a la elección de
motivos irreales y exóticos como hadas, princesas, personajes, fantásticos y visiones
de países lejanos o tiempos remotos
 EL AMOR A LA LEGANCIA. El estilo modernista buscaba se elegante y lograr en la
elección de las palabras una armonía verbal. Hay en su poesía y es su prosa un afán
por encontrar el término justo, novedoso, la palabra perfecta
2.1. ANTECENDENTES:
a. Literatura Romántica
Marco histórico
El siglo XIX cambia los valores neoclásicos del sentido de la perfección y el buen gusto;
de la conducta virtuosa y mesurada; del sentido del deber, etc. por la PASIÓN y la
LIBERTAD.
España comienza el siglo con la guerra de la Independencia (1808), una guerra romántica
contra el poderoso Napoleón, una guerra nacional o de liberación.
Estamos ante el nacimiento de la Edad Contemporánea, marcada por un hecho: la
Revolución Francesa (1789).
Es un siglo donde el impulso domina a la razón , la fuerza al derecho y los valores vitales
a los morales. En España, el dos de mayo supone “nuestra particular Revolución
Francesa”, que se vio truncada con la llegada al poder de Fernando VII, con su poder
absoluto.
Aspectos vitales e ideológicos I
 Movimiento de consecuencias globales. Afecta a todos los ámbitos de la vida.
 Culto al “yo” del artista, del pensador, del creador romántico. Espíritu individualista con
proyección subjetiva.
 Ansia de libertad: Individualismo que deriva en protesta frente a cualquier tipo de traba
en todo ámbito:
 La política: Rechazo del absolutismo, libertad de expresión, liberalismo a ultranza
 La Moral: Religión y Razón son sustituidas por la naturaleza libre y el impulso
espontáneo, pasión e instinto.
Aspectos vitales e ideológicos II
 Los Sentimientos: Libertad expresiva de sentimientos desbordados, abandono a las
emociones más intensas.

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 La angustia metafísica: perdida la confianza en la Razón y a merced de la Naturaleza,
la vida es un misterio, un problema irresoluble.
 El espíritu idealista: Aspiran a un mundo idealizado, perfecto. Humanidad, patria y
mujer (amor) serán sus ideales de exaltación.
 El choque con la realidad, el “Desengaño”: La realidad no responde a las ilusiones y
se produce la desilusión, la necesidad de huida o incluso el suicidio.
Aspectos literarios I
 Libertad de inspiración. Proceso de creación absolutamente personal.
 Rechazo de las viejas reglas que provocaban el mecanicismo creativo del XVIII
 La guía será la imaginación, los sentimientos y la experiencia propia.
 Búsqueda obsesiva de originalidad, que a veces deriva en efectismos y excesos.
 Surgen nuevos tipos de versificación junto a la métrica tradicional. Polimetría.
 Rechazo de las reglas de las “tres unidades”
 Mezcla de géneros y estilos.
 Desaparece el deseo de perfección y el referente del buen gusto. Se busca excitar la
sensibilidad del público, de un sector amplio, no selecto.
 Desaparece la intención didáctica o moralizadora del arte.
Aspectos literarios II
 Influencias Tradición clásica Homero, Dante Edad Media Romancero, héroes de
gesta, baladas germánicas Comedia clásica del XVII Lope de Vega, Calderón
Románticos europeos Byron, Goethe, Víctor Hugo, Heine, Walter Scott
Aspectos temáticos I
 La intimidad del poeta. Exhibición de sentimientos, anhelos, dudas... fuerte carácter
subjetivo.
 Descubrimiento del paisaje. Abandono del bucolismo. Presencia de una naturaleza
agreste, tempestuosa, acorde con los sentimientos, dinámica.
 Los motivos exóticos. Consecuencia de la necesidad de huida en dos ámbitos:
 El espacio: Interés por países lejanos y desconocidos (orientales y nórdicos)
 El tiempo: Gran atracción por la Edad Media, las tradiciones vernáculas, de fantasía y
heroísmo.
Aspectos temáticos II
 Exaltación de lo nacional y lo popular. Tras la invasión napoleónica, rehabilitación de
lo nacional y lo regional, y con ello, lo folclórico y popular.
 Grandes preocupaciones filosóficas. La inquietud espiritual y el análisis subjetivo
hacen aflorar los “grandes temas” Dios, el Alma, el Destino, la Muerte,...
 Aparecen dos líneas o tendencias:
 Un Romanticismo histórico, que busca, mirando al pasado, restaurar los viejos valores
tradicionales procedentes de la Edad Media y lo legendario.

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 Un Romanticismo liberal y revolucionario, que aspira a crear una nueva cultura
rompiendo con la tradición, la jerarquía, la moral,
CARACTERISTICAS DEL ROMANTICISMO EN EL PERÚ
Como en Europa, el romanticismo puso énfasis en la expresión de los sentimientos y
presentó las siguientes características:
· Énfasis en la emoción, y en los sentimientos íntimos del artista, especialmente el amor.
Este constituye un material inagotable de obras literarias
· Interés por lo medieval y, en general, por los temas históricos.
·gusto por lo exótico. La necesidad de los románticos de evadirse del mundo que los
rodeaba los hizo buscar lo diferente: viajaron para conocer
costumbres, habitantes y paisajes distintos de los suyos.
Los principales representantes son:
 Carlos augusto Salaverry (1830-1891)
Salaverry nació en Piura. Ingreso a los 15 años al ejército y
desde entonces compartió su carrera militar con su vocación
poética. Era un hombre muy apasionado; sus amores frustrados y
otras contrariedades lo llevaron a Europa, donde publico parte de
su obra.
Es el mayor poeta del romanticismo peruano. En sus poemas
expresa los grandes temas románticos:
La pasión amorosa; en amores casi siempre contrariados y sufrientes.
La desolación frente al mundo; del que huye para refugiarse en su infancia pasada
La muerte; a la que siempre se sentía próximo.
La añoranza y la nostalgia de su tierra, sobre todo en la obra que escribió en Europa
Su obra poética está reunida en “Albores y Destellos, Diamantes y Perlas y Cartas a un
Ángel”
 Ricardo palma (1833-1919)
Palma nació en Lima. Participo en la defensa del Callao durante la
Batalla del Dos de Mayo, en 1866. Más tarde le toco vivir la guerra del
pacifico, durante la cual los chilenos incendiaron su casa. Al terminar
la guerra, se dedicó a la reconstrucción de la Biblioteca Nacional, que

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había quedado destruida. Su empeño por recuperar libros y documentos le valió el apodo
de “bibliotecario mendigo”. En su época fue un hombre de reconocido prestigio.
En su juventud participo de las ideas liberales, al mismo tiempo que formaba parte del
grupo romántico que leía a poetas alemanes, franceses y españoles. Durante esta etapa
escribió poesía lírica y también algunas obras de teatro. Sin embargo, su obra cumbre la
constituyen las TRADICIONES PERUANAS, mezcla de leyenda, historia y ficción, escrita
con mucha gracia, en un lenguaje popular y, al mismo tiempo, artístico
Poema Acuérdate de Mí
De Carlos Augusto Salaverry
¡Oh! cuánto tiempo silenciosa el alma
mira en redor su soledad que aumenta
como un péndulo inmóvil: ya no cuenta
las horas que se van!
No siente los minutos cadenciosos
a golpe igual del corazón que adora
aspirando la magia embriagadora
de tu amoroso afán.
Ya no late, ni siente, ni aún respira
petrificada el alma allá en lo interno;
tu cifra en mármol con buril eterno
queda grabada en mí!
Ni hay queja al labio ni a los ojos llanto,
muerto para el amor y la ventura
esta en tu corazón mi sepultura
y el cadáver aquí!
En este corazón ya enmudecido
cual la ruina de un templo silencioso,
vacío, abandonado, pavoroso
sin luz y sin rumor;
Embalsamadas ondas de armonía
elevábanse a un tiempo en sus altares;
y vibraban melódicos cantares
los ecos de tu amor.

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Parece ayer! ...De nuestros labios mudos
el suspiro de ¡"Adiós" volaba al cielo,
y escondías la faz en tu pañuelo
para mejor llorar!
Hoy... nos apartan los profundos senos
de dos inmensidades que has querido,
y es más triste y más hondo el de tu olvido
que el abismo del mar!
Pero, ¿qué es este mar? ¿qué es el espacio,
qué la distancia, ni los altos montes?
Ni qué son esos turbios horizontes
que mira desde aquí;
si al través del espacio de las cumbres,
de ese ancho mar y de ese firmamento,
vuela por el azul mi pensamiento
y vive junto a tí:
Si yo tus alas invisibles veo,
te llevo dentro del alma estás conmigo,
tu sombra soy y dónde vas te sigo
por tus huellas en pos!
Y en vano intentan que mi nombre olvides;
nacieron, nuestras almas enlazadas,
y en el mismo crisol purificadas
por la mano de Dios.
Tú eres la misma aún;
cual otros días suspéndense tus brazos de mi cuello;
veo tu rostro apasionado y bello
mirarme y sonreír;
aspiro de tus labios el aliento
como el perfume de claveles rojos,
y brilla siempre en tus azules ojos
mi sol, ¡mi porvenir!
Mi recuerdo es más fuerte que tu olvido;
mi nombre está en la atmósfera, en la brisa,
y ocultas a través de tu sonrisa
lágrimas de dolor; pues mi recuerdo tu memoria asalta,
y a pesar tuyo por mi amor suspiras,
y hasta el ambiente mismo que respiras
te repite ¡mi amor!

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¡Oh! cuando vea en la desierta playa,
con mi tristeza y mi dolor a solas,
el vaivén incesante de las olas,
me acordaré de tí;
Cuando veas que una ave solitaria
cruza el espacio en moribundo vuelo,
buscando un nido entre el mar y el cielo,
¡Acuérdate de mí!
LOS SIETE PELOS DEL DIABLO
¡Teniente Mandujano!
¡Presente, mi corone!
Vaya usted por veinticuatro horas arrestado al cuarto de
banderas.
Ruego a usted que se digne decirme el motivo del
arresto, parano reincidir en la falta.
¿El motivo, eh? El motivo es que ha echado usted a lucir
varios de los siete pelos del diablo.
El teniente Mandujano se alejo architurulato y se echo
a averiguarque alcance tenía aquello de los
siete pelos del diablo, frase que ya había oído en boca
de viejas.
Cuando Luzbel armó en el cielo la primera trifulca
revolucionaria, el Señor le aplicó tan soberano puntapié
en salva la parte que, rodando de estrella en estrella y de
astro en astro, vino el muy faccioso, insurgente y
montonero, a caer en este planeta que astrónomos y
geógrafos
Bautizaron con el nombre de Tierra.
Y cata que al ángel caído lo que más le llamo la atención en la fisonomía de los hombres fue el bigote;suspiro
por tenerlo y se echó a comprar menjurjes y cosméticos de esos· que venden los charlatanes, jurando y
rejurando que hacen nacer el pelo hasta en la palma de la mano.
El diablo renegaba del afeminado aspecto de su rostro sin bigote y habría ofrecido el oro y el moro por unos
mostachos.
Y aunque sabía que para satisfacer el antojo bastaría le dirigir un memorialito bien parlado, pidiendo esa
merced a Dios que es todo generosidad para con sus criaturas, por pícaras que ellas le hayan salido, se
obstino en no arriar bandera diciéndose:

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¡Pues no faltaba más sino que yo me rebajase hasta pedirle favor a mi enemigo!
¡Hola! - exclamó el Señor que,como es notorio, tiene oído tan fino que percibe hasta el vuelo del pensamiento
- ¿Esas tenemos, envidiosillo y soberbio? Pues tendrás lo que mereces, grandísimo bellaco.
Amaneció y se levantó el ángel protervo luciendo bajo las narices dos gruesas hebras de pelo. Eran la
SOBERBIA y la ENVIDIA.
Para esta mezquindad, mejor me estaba con mi carita de hembra - decía el muy zamarro.
Al día siguiente despertó el rebelde con un pelito 0 viborilla más. Era la IRA.
A ahogar penas se ha dicho - pensó el desventurado.
Y sin más encaminó se a una parranda de lujo.
¡Dios de Dios y la mona que se arrimó el maldito! Al despertarse miró se al espejo y se halló con dos
huéspedes más en el proyecto de bigote: la GULA y la LUJURIA.
Abotagado por los licores se pasó Luzbel ocho días sin moverse de la cama.
Feliz semana para la humanidad, porque sin diablo enredador y perverso, estuvo el mundo tranquilo como
balsa de aceite.
Cuando Luzbel volvió a darse a luz le había brotado otra cerda: la PEREZA.
Y durante años y años anduvo el diablo por la tierra luciendo sólo seis pelos en el bigote, hasta que un día,
por malos de su pecados, se le ocurrió aposentar se dentro del cuerpo de un usurero; y cuando hastiado de
picardías le convino cambiar de do micilio, lo hizo, luciendo un
Pelo más: la Avaricia.
Tal es la historia tradicional de los siete pelos que forman el bigote del diablo.
b. LA LITERATURA REALISTA
Orígenes del Realismo:
Igual que otros movimientos artísticos, el Realismo también se inició en Europa, a
mediados del siglo XIX. Este surgió como rechazo a la sensibilidad romántica. Los
héroes solitarios, protagonistas de amores contrariados y funestos, cayeron en desuso.
En su lugar, el Realismo prefirió los personajes que vivían en un entorno social real.
Los escritores realistas se preocuparon por estudiar las relaciones entre la persona y la
sociedad, sus conflictos y sus problemas cotidianos.
Por otra parte, el Realismo se sacudió de la subjetividad y subrayo la objetividad; es
decir, se ocupó, sobre todo, de lo que se podía comprobar a través de la experiencia.
Es así que los escritores realistas se dedicaron a la observación minuciosa del ser
humano y su comportamiento. A partir de lo observado escribieron su obra, intentando
que fuera un reflejo fiel de la realidad

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PRINCIPALES GENEROS DEL REALISMO HISPANOAMERICANO.
Dos fueron los géneros cultivados preferentemente por el realismo hispanoamericano:
 NOVELA, que fue el género que mejor se adaptaba a la necesidad de observar y
explicar la vida y la intimidad de las personas.
 ENSAYO, que hasta entonces había sido un género poco cultivado, y que fue muy
utilizado por los autores latinoamericanos para exponer ideas y reflexiones sobre
el destino de nuestros países.
EL REALISMO EN EL PERU
El Realismo llego al Perú tardíamente: se desarrolló hacia fines del siglo XIX.
 Gran influencia del Realismo francés: Principalmente de los novelistas Honore
de Balzac, Gustave Flaubert y Emile Zola.
 Gran interés por la realidad circundante: Este interés creció gracias a los
acontecimientos de la guerra del pacifico, que motivaron a muchos escritores y
pensadores a analizar nuestro país y buscar las causas de la derrota.
PRINCIPALES ESCRITORES
En el Perú, el Realismo coincidió con la derrota que sufrimos de la guerra del pacifico.
Fue así que casi todos los escritores de la época asumieron una actitud crítica y de
abierta denuncia a nuestras instituciones a las que consideraban responsables de
nuestra debacle.
En esos años también surgió un grupo de escritores que publicaron novelas. La mujer,
entonces, apareció con mucha fuerza en la literatura peruana, con autoras como
Mercedes Cabello de Carbonera, Clorinda Matto de Turner yTeresa Gonzales de
Fanning.
El ensayo también tuvo sus cultores importantes: Abelardo Gamarra, el Tunante y,
principalmente, Manuel Gonzales Prada.
 Manuel Gonzales Prada (1844-1918)
Nacio en Lima. Su pensamiento crítico expresado en ensayos demoledores y tajantes, se
alzo contra la totalidad del orden vigente: denuncio la responsabilidad de la iglesia en
grandes injusticias, condeno los privilegios de las clases acomodadas, maldijo a los
responsables de la derrota frente a Chile… Únicamente defendió a dos grupos de
personas olvidadas: el indio y el trabajador, quienes, a su juicio, cargaban con el
cumulo de errores cometidos por todos los demás grupos sociales.

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Su obra en prosa-ensayos y discursos- se reúne en “Pajinas libres y horas de lucha”.
Su obra en verso renovó la poética, pues adapto al castellano las nuevas formas
francesas, inglesas e italianas.
Sus obras en verso más importantes son Minúsculas (1901), Presbiterianas (1909) y
Exóticas (1911)
 JOSE SANTOS CHOCANO(1875-1934)
La obra de este poeta aventurero que un día se proclamó “cantor de américa”, autóctono y salvaje,
tuvo entre sus contemporáneos tantos admiradores como detractores. Su personalidad
apasionada y violenta lo llevo a crear una poesía intensa y llena de vitalidad.
Su principal preocupación fue revelar el alma americana y tropical, así como las raíces indígenas y
mestizas de nuestro continente.
Su obra más importante alma américa canta las glorias de los incas virreyes y otros personajes de
nuestra cultura.
La poesía de Chocano coincide con el modernismo en su musicalidad. Sin embargo, su afecto es
distinto al de la poesía de Darío y Martí: la poesía de estos es melódica, suave y cadenciosa; la de
Chocano es más bien sonora rítmica y orquestal
Por otra parte, sus versos están cargados de energías y entusiasmo; Chocano se preocupa por
elegir las palabras precisas para causar esta impresión
Hay también en su poesía una gran riqueza de imágenes, Chocano describe y sugiere hermosos
escenarios que no son sin embargo lugares exóticos ni fantásticos como los que creaba Dario; son
paisajes agrestes y salvajes del continente Americano
 Mercedes Cabello de Carbonera (1843-1909)
Escritora y ensayista moqueguana. Sus primeras influencias las recibió del Romanticismo,
pero pronto abandono esta escuela para cultivar el naturalismo y el Realismo. Como
había aprendido en francés en su niñez, pudo asimilar los nuevos modelos y técnicas
literarias gracias a la lectura de las novelas de Honore de Balzac y Emile Zola.
Compartió con Clorinda Matto de Turner su interés en reflejar los vicios y defectos de
la sociedad para mejorarlas.
En sus ensayos “La novela moderna e importancia de la literatura”, Mercedes destaco el
valor del realismo al introducir la psicología de los personajes.
Así mismo, propuso la idea de que la literatura debería influir en el desenvolvimiento
social y político del país a través de la denuncia o la crítica, con el objetivo de mejorar la
condición de las personas.

19. 19
De este modo, sus novelas, además de los rasgos realistas y naturalistas (objetividad,
psicologismo, verismo, etc.), abordaron ciertos hechos o costumbres de su tiempo con
intención analítica y crítica como en Blanca Sol (1889) y en el conspirador (1892)
Mercedes Cabello abordo el papel de las mujeres en l construcción de la nación, y, con
esto, contribuyó a crear un personaje femenino como protagonista.
RESUMEN DE LA OBRA AVES SIN NIDO
- Clorinda Matto de Turner -
Argumento de la obra Aves Sin Nido
Don Fernando Marín, minero, y su esposa Lucia se identifican plenamente con el sufrimiento
de los indios de Killac; cooperan con el dinero al Indio Juan Yupanqui para protegerlo de los
cobros injustos a que lo sometían el cura pascual, el gobernador Sebastián Pancorbo y los
vecinos blancos.
Las acciones que cometen los abusivos explotadores de Killac son extremadamente
inhumanas, como por ejemplo el rapto de la pequeña hija de Juan Yupanqui que el cobrador
de impuestos hace con la complicidad de las autoridades, para luego venderla en arequipa.

20. 20
La ayuda que brinda don Fernando Marín salva a la hija de JuanYupanqui. La solidaridad de la
familia Marín con los indios humillados y maltratados simboliza la medición de un elemento
externo y civilizador, ajeno a la estructura interna de la sociedad lugareña, que rompe el
equilibrio tradicional de la explotación del indio.
Los explotadores e sienten amenazados de afuera, por gente que no reconocen el equilibrio
de la explotación, y por ello deciden suprimir la amenaza de manera violenta, recurso
tradicionalmente efectivo para controlar la rebelión del indio.
Organizan una asonada popular contra los forasteros para asesinarlos; los esposos Marín
escapan a tiempo del atentado gracias a otra intervención providencial, en cierto modo otra
vez ajena al lugar; se trata de Manuel, un joven estudiante de jurisprudencia, que con el exilio
de su madre Petronila, se hace presente en la casa de los Marín para salvarlos.
Manuel es hijastro del gobernador y este hecho crea disensión en
el campo enemigo del indio; un elemento ideólogo interesante es que la salvación del indio en
la novela indigenista tiene como punto de partida el cambio de la conciencia en algunas
personas del grupo explotador, gracias a la intervención de un factor civilizador; de esta
manera de plantear el problema comienza con “aves sin nido”. Antes de morir, Marcela
Yupanqui confiesa un secreto a Lucia Marín, que será revelado al final de la novela, después
de haber servido como ingrediente para crear un desenlace melodramático.
Las niñas Yupanqui, que se habían quedado huérfanas son adoptadas por los Marín.
Margarita Yupanqui en manos de la novelista es apenas un recurso para insertar en la novela
la trama romántica; sin ella el paso de la narración descansaría sobre la denuncia indigenista:
Manuel se enamora subidamente de Margarita, como complemento de su figura como héroe
salvador de los Marín.
Las preocupaciones de Clorinda Matto de Turner exige el castigo de los personajes culpables,
así la intención moralizante de la novela romántica se hace evidente.
El cura personaje licencioso y uno de los instigadores de la asonada contra los Marín,
rápidamente enferma y muere. Los otros complotados corren el peligro de ser enjuiciados por
crimen; parecería que los mecanismos de la justicia, que no está del todo ausente, se movía
para castigar a los culpables; pero nuevamente son burlados por las autoridades (el
gobernados Sebastián y el juez de paz) encargados de hacerlos funcionar.
Los culpables en Killac, atentados por el nuevo subprefecto, le echan la culpa de la asonada a
otro indio, el campanero champú, que no tiene nada que hacer en el asunto, pero, por ser
indio era la victima natural e inevitable dentro del sistema de explotación.
El indio champú va a la cárcel, se apropian de su ganado, su mujer martinas acude donde los
Marín para pedir ayuda; se repite el patrón de la salvación providencial. Los Marín cansados
de vivir en un medio tan injusto y temeroso de otras represalias, resuelven marcharse a lima.
Los Marín antes de la partida, dan un banquete a las personas más importantes que eran los
mas culpables, para con loable propósito cristiano logra persuadirles de que cambien sus
costumbres ancestrales en nombre de la moral.
Las cosas terminan como terminan con la llegada a killac de una orden judicial de
encarcelamiento para los culpables del crimen. Manuel, entenado del gobernador, gestiona y
logra la libertad del indio champú y también la de su padrastro; así quedan libres tanto el
culpable como el inocente.

21. 21
Los Marín se marchan y Manuel los sigue para pedir la mano de margarita.
El final de la novela es cuando Manuel y margarita descubren que son hermanos, hijos del
Obispo Pedro De Miranda Y Claro, producto de una época en que los dignatarios de la iglesia
no solo tenían los privilegios de la riqueza sino también la prerrogativa de los señores
feudales.
3. LITERATURAMODERNISTA
ORIGENES
El modernismo fue un movimiento artístico que surgió en Hispanoamérica con la llegada
del siglo 20.sus iniciadores fueron: José Martí (cubano), Manuel Gutiérrez Nájera
(mexicano) y Manuel González Prada (peruano).
Es lógico que la revolución literaria modernista surgiere en hispanoamerica.la
independencia política de España se había logrado hacía muchos años, pero la
autonomía intelectual no se consiguió hasta que las nuevas naciones alcanzaran relativa
paz y prosperidad.
LOS PRECURSORES
Dos movimientos surgidos a fines del siglo XIX en Francia captaron la atención de los
primeros modernistas: el parnasianismo y el simbolismo
EL PARNASIANISMO

22. 22
El parnasianismo define la idea de “el arte por el arte”. Esta actitud niega que la literatura
debe tener una finalidad práctica: lo importante es crear un lenguaje bello y refinado
No concebían que la literatura refleje los aspectos realistas y prosaicos de la vida. Todo lo
contrario: preferían temas exóticos y fantásticos.
SIMBOLISMO:
Los simbolistas buscan la musicalidad poética de la palabra; por eso, aportan muchas
innovaciones a la métrica de los versos. Además, valoraban la utilización de imágenes
sensoriales, (luz, calor, sonido, fragancias, etc.).con estos recursos creaban atmosferas
cargadas de magia y misterio
Características:
Fue un movimiento profundamente innovador que surgió como reacción contra el
realismo. Los modernistas rechazaron lo vulgar y lo cotidiano, y buscaron la belleza
absoluta como medio para huir de la prosaica realidad que los rodeaba.
RASGOS MÁS SALTANTES DE LA LITERATURAMODERNISTA
CULTO ALA BELLEZA SENSORIAL
La belleza es captada a través de los sentidos y, por ello los modernistas evocaron
constantemente imágenes sensoriales que imprimen a su obra una gran sensualidad. Los
efectos de luz, color como brillo y matices tienen una importancia desiciva.ejemplo:
El sol como un vidrio redondo y opaco con paso de enfermo camina al cenit; el viento
marino descansa en la sombra teniendo de almohada su negro clarín. Rubén dario
Los modernistas utilizaron también la sinestesia, recurso estilístico que existe en atribuirlo
a un sentido cualidades que se perciben a través de otros; por ejemplo: una voz dulce, un
dolor sordo.
Efecto musical
Para los modernistas la música es el arte por excelencia. Por ello, buscaron los efectos
musicales a través de un lenguaje rítmico, melódico o sonoro.
Temas exóticos e irreales
La rebeldía ante los temas vulgares y cotidianos del realismo condujo a los modernistas a
la elección de motivos irreales y exóticos, como hadas, princesas, personajes fantásticos
y visiones de países lejanos o tiempo remoto

23. 23
Culto a la palabra
El estilo modernista buscaba ser elegante y lograr la armonía verbal y la elección de las
palabras hay, en su poesía y en su prosa, una fan por encontrar el termino justo y
novedoso, la palabra perfecta
Principales representantes:
 JOSE MARTI(1853-1895)
Perteneció a la primera generación de escritores modernista. Su espíritu rebelde
impregno su vida y obra literaria. En su poesía se advierte un anhelo moralizador y
un encendido patriótico, así como también se reflejaba el ideal de la belleza, la
claridad y la sencillez.
En el Perú:
El modernismo tiene como principal antecedente la obra y personalidad de Manuel
González Prada. A pesar de estar inscrito dentro del realismo, este autor desarrollo a
lo largo de su vida una obra con espíritu innovador. En ella encontramos la
característica de la búsqueda de un nuevo lenguaje poético y su apertura hacia
fuentes de la literatura universal distintas de la española.
LOS OTROS GRANDES MODERNISTAS DE LA PLENITUD.
Esta plenitud se cifra entre 1888, fecha de la publicación de azul por Rubén Darío (libro
que reúne poemas y cuentos en prosa) y la primera guerra mundial. Las otras dos obras
fundamentales del escritor nicaragüense fueron Prosas Profanas (1896) y Cantos de Vida
y Esperanza (1905). Las posteriores comprendieron esplendidas composiciones, pero sin
brillar en su conjunto tamaño altura: pueden escogerse El Canto Errante (1907), Poema
del Otoño y otros poemas (1910), Canto a la Argentina y otros poemas (1914). Esta
producción rubeniana recupero e invento las más diversas combinaciones estróficas y
rítmicas y un léxico nuevo de enorme eficacia plástica y musical.
Del numeroso plantel de modernistas surgió en cada país bastara con la mención de los
más sobresalientes. En México, el singular salvador Díaz Mirón (1953-1928) renegó de
sus encendidos versus revolucionarios en favor de las novedades del registro poético,
enriqueciéndolas con trabajadísimos; y a otro cubano, Julián del Casal (1863-1893), de
extrema habilidad formal (Hojas al Viento1890)
Enciclopedia Autodidactica. Editorial Océano
Proyección Universal de la Literatura Hispanoamericana Contemporánea
(Página 40)

24. 24
RUBEN DARIO.
El olímpico cisne de nieve
con el ágata rosa del pico
lustra el ala eucarística y breve
que abre al sol como un casto abanico.
De la forma de un brazo de lira
y del asa de un ánfora griega
es su cándido cuello, que inspira
como prora ideal que navega.
Es el cisne, de estirpe sagrada,
cuyo beso, por campos de seda,
ascendió hasta la cima rosada
de las dulces colinas de Leda.
Blanco rey de la fuente Castalia,
su victoria ilumina el Danubio;
Vinci fue su varón en Italia;
Lohengrín es su príncipe rubio.
Su blancura es hermana del lino,
del botón de los blancos rosales
y del albo toisón diamantino
de los tiernos corderos pascuales.
Rimador de ideal florilegio,
es de armiño su lírico manto,
y es el mágico pájaro regio
que al morir rima el alma en un canto.
El alado aristócrata muestra
lises albos en campo de azur,
y ha sentido en sus plumas la diestra
de la amable y gentil Pompadour.
Boga y boga en el lago sonoro
donde el sueño a los tristes espera,
donde aguarda una góndola de oro
a la novia de Luis de Baviera.
Dad, condesa, a los cisnes cariño;
dioses son de un país halagüeño,
y hechos son de perfume, de armiño,
de luz alba, de seda y de sueño.

25. 25
COSAS DEL CID
Cuenta Barbey, en versos que valen bien su prosa,
una hazaña del Cid, fresca como una rosa,
pura como una perla. No se oyen en la hazaña
resonar en el viento las trompetas de España,
ni el azorado moro las tiendas abandona
al ver al sol el alma de acero de Tizona.
Babieca descansando del huracán guerrero,
tranquilo pace, mientras el bravo caballero
sale a gozar del aire de la estación florida.
Ríe la primavera, y el vuelo de la vida
abre lirios y sueños en el jardín del mundo.
Rodrigo de Vivar pasa, meditabundo,
por una senda en donde, bajo el sol glorioso,
tendiéndole la mano, le detiene un leproso.
Frente a frente, el soberbio príncipe del estrago
y la victoria, joven, bello como Santiago,
y el horror animado, la viviente carroña
que infecta los suburbios de hedor y de ponzoña.
Y al Cid tiende la mano el siniestro mendigo,
y su escarcela busca y no encuentra Rodrigo.
? ¡Oh, Cid, una limosna! ?dice el pobrecito.
? Hermano,
¡te ofrezco la desnuda limosna de mi mano!
? Dice el Cid; y, quitando su férreo guante, extiende
la diestra al miserable, que llora y que comprende.
Tal es el sucedido que el Condestable escancia
como un vino precioso en su copa de Francia.
Yo agregaré este sorbo de licor castellano:
*
Cuando su guantelete hubo vuelto a la mano,
el Cid siguió su rumbo por la primaveral
senda. Un pájaro daba su nota de cristal
en un árbol. El cielo profundo desleía
un perfume de gracia en la gloria del día.
Las ermitas lanzaban en el aire sonoro

26. 26
su melodiosa lluvia de tórtolas de oro;
el alma de las flores iba por los caminos
a unirse a la piadosa voz de los peregrinos
y el gran Rodrigo Díaz de Vivar, satisfecho,
iba cual si llevase una estrella en el pecho.
Cuando de la campiña, aromada de esencia
sutil, salió una niña vestida de inocencia,
una niña que fuera una mujer, de franca
y angélica pupila, y muy dulce y muy blanca.
Una niña que fuera un hada, o que surgiera
encarnación de la divina primavera.
Y fue al Cid y le dijo: «Alma de amor y fuego,
por Jimena y por Dios un regalo te entrego,
esta rosa naciente y este fresco laurel».
Y el Cid, sobre su yelmo las frescas hojas siente,
en su guante de hierro hay una flor naciente,
y en lo íntimo del alma como un dulzor de miel.
José Santos Chocano
Indio que asomas a la puerta
de esa tu rústica mansión,
¿para mi sed no tienes agua?,
¿para mi frío, cobertor?,
¿parco maíz para mi hambre?,
¿para mi sueño, mal rincón?
¿Breve quietud para mi andanza?...
— ¡Quién sabe, señor!

27. 27
Indio que labras con fatiga
tierras que de otro dueño son:
¿ignoras tú que deben tuyas
ser, por tu sangre y tu sudor?
¿Ignoras tú que audaz codicia,
siglos atrás, te las quitó?
¿Ignoras tú que eres el amo?
— ¡Quién sabe, señor!
Indio de frente taciturna
y de pupilas sin fulgor,
¿qué pensamiento es el que escondes
en tu enigmática expresión?
¿Qué es lo que buscas en tu vida?,
¿qué es lo que imploras a tu Dios?,
¿qué es lo que sueña tu silencio?
— ¡Quién sabe, señor!
¡Oh raza antigua y misteriosa
de impenetrable corazón,
y que sin gozar ves la alegría
y sin sufrir ves el dolor;
eres augusta como el Ande,
el Grande Océano y el Sol!
Ese tu gesto, que parece
como de vil resignación,
es de una sabia indiferencia
y de un orgullo sin rencor...
Corre en mis venas sangre tuya,
y, por tal sangre, si mi Dios
me interrogase qué prefiero,
—cruz o laurel, espina o flor,
beso que apague mis supiros
o hiel que colme mi canción—
responderíale dudando:
— ¡Quién sabe, Señor!

28. 28
LA MAGNOLIA
En el bosque,de aromas yde músicas lleno, la magnolia
florece delicada y ligera, cual vellón que
en las zarpas enredado estuviera, o cual copo de
espuma sobre lago sereno.
Es un ánfora digna de un artífice heleno, un marmóreo
prodigio de la Clásica Era: y destaca su
fina redondeza manera de una rama
que luce descotado su seno.
No se sabe si es perla,ni se sabe si es llanto. Hay entre ella
y la luna cierta historia de encanto, en la que una
paloma pierde acaso la vida: Porque es pura
y es blanca y es graciosa y es leve,
como un rayo de luna que se cuaja en la nieve,
o como una paloma que se queda dormida.
BLASON
Soy el cantor de América autóctono y salvaje:
mi lira tiene un alma, mi canto un ideal.
Mi verso no se mece colgado de un ramajecon
vaivén pausado de hamaca tropical...
Cuando me siento inca, le rindo vasallajeal Sol,
que me da el cetro de su poder real;
cuando me siento hispano y evoco el coloniaje
parecen mis estrofas trompetas de cristal.
Mi fantasía viene de un abolengo moro:
los Andes son de plata, pero el león, de oro,
y las dos castas fundo con épico fragor.
La sangre es española e incaico es el latido;
y de no ser Poeta, quizá yo hubiera sido
un blanco aventurero o un indio emperador. Soy el cantor de América autóctono y salvaje:
mi lira tiene un alma, mi canto un ideal.
Mi verso no se mece colgado de un ramajecon
vaivén pausado de hamaca tropical...

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Cuando me siento inca, le rindo vasallajeal Sol,
que me da el cetro de su poder real;
cuando me siento hispano y evoco el coloniaje
parecen mis estrofas trompetas de cristal.
Mi fantasía viene de un abolengo moro:
los Andes son de plata, pero el león, de oro,
y las dos castas fundo con épico fragor.
La sangre es española e incaico es el latido;
y de no ser Poeta, quizá yo hubiera sido
un blanco aventurero o un indio emperador.
4. LiteraturaPosmoderna Segunda mitad delsiglo XX
CONTEXTO HISTÓRICO
• Después de la segunda guerra mundial el mundo se dividió en dos grandes bloques: El
comunista y el capitalista.
• Esta bipolaridad terminó con la caída del muro de Berlín. Estableciéndose un nuevo
orden mundial con Estados Unidos como la única potencia mundial.
• Nacen nuevos bloques económicos: La Unión Europea, China, Japón y los países del
sudeste asiático.
• Auge de la carrera espacial y de los adelantos tecnológicos.
• Consolidación del proceso de globalización
•Preocupación por la conciencia ecológica.
LITERATURAPOSMODERNISTA
Concepto: Con el nombre de Post-modernismo se ha designado al periodo de transición
entre el modernismo y otro movimiento que se estudiará próximamente: El Vanguardismo.
El Post-Modernismo en Latinoamérica:
A partir de 1910, el modernismo perdió vigencia entre los poetas. Muchos de ellos
comenzaron a rechazar el excesivo refinamiento modernista y el gusto por los temas
palaciegos y decorativos. Entre sus mejores cultores figuran Ramón López Velarde
(Méjico), Porfirio Barba Jacob (Colombia), Arturo Capdevila (argentina) y poetisas de gran

30. 30
calidad como Alfonsina Storni (argentina), Juana deI barbourou (uruguaya) y Gabriela
Mistral (chilena), entre otros.
Características:
 Retorno a la realidad inmediata
 Se buscó el retorno de la emoción por las cosas humildes y simples
 Ya no lo exótico ni lo fantástico.
 El sencillismo y la depuración de las formas de expresión artística
 Los escritores utilizan un lenguaje sencillo y claro
 El refinamiento del lenguaje modernista con tanta decoración se limpia y se depura.
Pero así, todavía se conserva la musicalidad en el verso y por la utilización de
imágenes sensoriales.4.
El post- modernismo peruano.-
Surge como un movimiento contrario a la generación arielista, crea nuevas expresiones
poéticas y resalta el provincialismo. Una de sus manifestaciones fue la revista llamada
Colonida dirigida por Abraham Valdelomar y animado por un grupo de poetas y escritores,
entre los que destacan Federico More.
Representantes:
Entre lo más representativos están: Abraham Valdelomar, José María Eguren, Joséde la
Riva Agüero, José Gálvez Barrenechea, Alberto Ureta, etc.
Abraham VALDELOMARPINTO (1888-1919)
Escritor peruano nacido en Ica. Pese a la brevedad de su vida y obra, está considerado
una figura muy influyente en el medio intelectual y artístico del siglo XIX, esa atmósfera (o
ilusión) de era refinada y decadente que el crítico Luis Alberto Sánchez ha llamado “la
belle époque peruana”. En poco tiempo, Valdelomar hizo de todo: periodismo, poesía,
cuento, novela, teatro, ensayo, crítica... Como lo hizo con elegancia y entusiasmo, esa
energía se comunicó a gente de su edad y aun menores, que lo vieron como un maestro
capaz de guiar sus gustos e inquietudes; entre ellos, alguien de la talla de Vallejo. Aunque
adoptó la pose de dandy y snob, supo reflejar también el entorno de la aldea pobre y sus
callados ritos de una manera que anuncia las búsquedas del criollismo.
Este hombre que usó el aristocrático seudónimo de El Conde de Lemos y que gustaba
firmar Val-del-Omar, era en realidad un provinciano, nacido en Ica y criado en Paracas,
en la costa sur del Perú. Sus contactos con el mar y el mundo campesino son
experiencias que dejaron huellas en su obra literaria. Como activo periodista, retrató con

31. 31
finura la vida literaria y social de Lima en crónicas publicadas en revistas y periódicos
como Los Balnearios, El Comercio, La Prensa, La Crónica y Variedades, entre otros. En
1911, tras hacer vida de cuartel y escribir unas páginas al respecto, publicó dos novelas
breves: La ciudad de los muertos y La ciudad de los tísicos, de sabor decadente. Tras su
ingreso en la política, recibió el encargo diplomático que lo llevó a Italia en 1913, etapa
durante la cual maduró literariamente. Allí escribió su cuento más famoso “El Caballero
Carmelo” que aparecería después (Lima, 1918) en el volumen de cuentos homónimo y
por el cual se le considera un innovador del género. De regreso a Perú, prosiguió su labor
periodística y en 1916 fundó la revista Colónida, considerada la mejor de su época en
Lima, pese a durar sólo cuatro números. Ese mismo año algunas composiciones poéticas
suyas aparecieron en una antología colectiva titulada Las voces múltiples (Lima,1916); el
resto de su poesía sólo se conoció póstumamente. Publicó también Belmonte el trágico
(Lima, 1918), “ensayo de una estética futura, a través de un arte nuevo”, que él mismo
advierte poco tiene que ver con la crítica taurina. En plena actividad política, sufrió un
accidente en Ayacucho y murió a los 31años, dejando una obra dispersa y desigual en la
que el impulso hacia la novedad está atemperado por un sabor tradicional.
Obra:
En Narración:
 Cuentos: Su obra cuentística fue publicada en dos volúmenes: El Caballero
Carmelo (1918) y Los Hijos del Sol (1921). Entre los cuentos más difundidos y
aplaudidos están: El Caballero Carmelo (1918), El vuelo de los cóndores; El
Hipocampo de oro; El Alfarero; Hebaristo, el sauce que murió de amor; los Ojos de
Judas, etc.
 Novelas Cortas: Yerbasanta (escrita en su adolescencia) La ciudad muerta
(1911), La ciudad de los tísicos (1911). –
 Ensayos: La sicología del gallinazo (1917); Belmonte, el trágico (1918), etc.
 En Poesía: Sus poemas más conocidos y elogiados por su sencillez y lirismos son:
Tristitia y El hermano ausente en la cena de Pascua, entre otras. Estos poemas y
otros, parecieron en el libro Voces Múltiples, con poemas de otros poetas del
grupo Colonida (1916).En
 Teatro: La Mariscala (Teatro, 1914) escrita en colaboración de José Carlos
Mariátegui. - La verdolaga (Teatro, 1917). 5
EL MOVIMIENTO COLONIDA Y VALDELOMAR
Empezó estruendosamente su vida literaria con el movimiento Colonida. Esto fue a raíz
de la publicación de la revista Colonida, que tuvo cuatro números. Apareció el primero, el
5 de enero de 1916(exhibe allí un óleo de Chocano en la portada); el segundo lleva la
fecha del 1 de febrero de ese año (cuya portada es un óleo sobre Eguren dibujado por
Valdelomar); el tercero aparece el 1 de marzo (estos tres números tuvo como director a
Valdelomar) en cuya carátula es un retrato al carbón sobre Percy Gibson. El cuarto
aparece el 1 de mayo de 1916, con un retrato de Javier Prado y con este número

32. 32
desaparece Colonida del escenario literario. El germen de Colonida se gestó en los días
del diario La prensa, allá por el año de 1915, y suscontertulios se reunían en el Palais
Concert, que era una confitería o café literario muy al estilo francés, que quedaba en la
calle Baquíjano, de Lima (hoy Jirón de la Unión; Valdelomar, muy a su estilo decía que el
Perú era Lima, Lima era el Jirón de la Unión y el Jirón de la Unión era el Palais Concert, y
éste, no era más que él, así de ególatra era Valdelomar).El “grupo” o “cenáculo” o
“actitud” de Colonida, lo define Alfredo Gonzales Prada (Hijo de Manuel): “Si bien el grupo
Colonida comenzó a formarse a mediados en 1915, tomó „conciencia de grupo‟ durante la
polémica con Juan José Reynoso (en diciembre del 15), cobró afirmación plena con la
aparición de Colonida en enero de 1916 y, culminó en la publicación de Las voces
múltiples en julio del mismo”.Colonida fue un fenómeno poético acaso un movimiento de
pocos miembros, casi todos poetas jóvenes que tenían la particularidad de lo novedad y el
dandismo iconoclasta. Todo contra el arte estancado y academicista. Colonida es una
respuesta contra la chatura y la mediocridad literaria de entonces. Quien mejor para
definirla con algunos conceptos de parte, de alguien que conoció a sus miembros como
Luis Alberto Sánchez: “El nombre Colonida significa la ambición descubridora y pionera
de los fundadores dela revista; era una secuela de la obra de Colón, un pie en un mundo
nuevo: el de la nueva literatura.
TRISTITIA.
Mi infancia, que fue dulce, serena, triste y sola,
se deslizó en la paz de una aldea lejana,
entre el manso rumor con que muere una ola
y el tañer doloroso de una vieja campana.
Dábame el mar la nota de su melancolía
; el cielo, la serena quietud de su belleza;
los besos de mi madre, una dulce alegría,
y la muerte del sol, una vaga tristeza.
En la mañana azul, al despertar, sentía
el canto de las olas como una melodía
y luego el soplo denso, perfumado, del mar,
y lo que él me dijera, aún en mi alma persiste;
mi padre era callado y mi madre era triste
y la alegría nadie me la supo enseñar
RESUMEN LA OBRA LITERARIA "EL CABALLERO CARMELO"
- Abraham Valdelomar -
Argumento de "El Caballero Carmelo", libro de Abraham V

33. 33
Empieza con el retorno a la casa de Roberto, el hermano mayor. El viajero volvería al lar
paterno luego de largas aventuras en otros pueblos cargados de regalos, desempacó las
maletas y entregó las ofrendas a los suyos.
Un hermoso gallo de casta destacaba entre los presentes.
Luego de tres años de vivir amorosamente con la familia, una tarde llego a la terrible
noticia para el noble Carmelo, el padre de Roberto, había aceptado un desafió con el
Ajiseco, otro afamado gallo de la zona.
El Carmelo en aquellos tres años, había envejecido y perdido el reflejo de sus días
juveniles, nada podría detener el mortal combate.
Los niños de la casa, encariñados con el airoso gallo, contemplaban mudos y
entristecidos los preparativos para el siniestro día.
Llego un preparador y le pusieron navajas y entrenaron al Carmelo, la hora de la agonía
se acercaba.
Las apuestas se sucedían vertiginosamente, el favoritismo recaía en el vertiginoso Ajiseco
quien se suponía infinitamente superior al viejo campeón.
Los primeros embates fueron parejos, pero lentamente el Ajiseco iba ganando terreno, la
sangre corría impetuosamente por la pierna del Carmelo, las apuestas crecían a favor del
Ajiseco, todo hacía prever que el Carmelo estaba perdido.
Siguieron las alternativas de la feroz pelea y cuando todos críen que el Ajiseco daría
muerte al antiguo gladiador pues el Carmelo había rodado al piso casi sin aliento.
Renació el espíritu del guerrero, el noble gallo de pelea
acordándose de sus viejos tiempos atacó furiosamente
jugando el todo por el todo, el Ajiseco rodó por tierra y
ante el asombro de los espectadores enterró el pico.
Todos felicitaron al dueño del campeón, el triunfador
Carmelo caía desfalleciente luego de su heroica Victoria,
los niños de la casa, corrieron a socorrer a su mascota
echándole aguardiente bajo las alas.
El noble Carmelo estuvo agonizando durante dos días, ya
no podía comer ni beber.
Una tarde se acercó a la ventana contemplo el
crepúsculo, agitó las alas y se entregó a los brazos de la
muerte.

34. 34
La casa estuvo llena de tristeza, la melancolía lo inundó todo.
Había partido para siempre el amigo de la niñez y el honor y orgullo de los gallos de casta
del Valle del Caucato.
Movimiento Literario:
Colónida. (Contemporánea).
Género Literario:
Narrativo.
Especie Literaria:
Cuento.
Personajes:
Roberto (hermano mayor que regresa a casa después de mucho tiempo), Anfiloquio,
Pelado (gallito pendenciero y revoltoso), Jesús (la hermana más pequeña), El Carmelo (El
gran gallo “caballero Carmelo”)
5. Vanguardismo
Es un movimiento artístico que surgió en Europa como expresión del rechazo total a la
cultura y mentalidad que había producido la Primera Guerra Mundial. Tenía sólo un
objetivo: destruir todos los principios artísticos anteriores y renovar completamente el arte.
La nueva escuela propuso la descomposición de imágenes, la libertad de asuntos y temas
y manifestó una total irreverencia frente a los valores estéticos tradicionales.
Contexto Histórico
 Se da la Primera Guerra Mundial en Europa 1914 – 1918.
 Aparece en el período de Augusto B. Leguía entre 1919 a 1930.
 Su base económica se dio en base a empréstitos del capital extranjero.
 En esta etapa se define la frontera del Perú con Colombia en 1922.
 En 1929 Tacna regresa a nuestro país .
 Continúan las luchas sociales exigiendo aumento salarial y leyes en torno a sus
derechos.
 Nace el Partido Socialista del Perú.
 Aparecen movimientos de vanguardia: expresionismo, futurismo,
dadaismo,cubismo, creacionismo y surrealismo.
Características
 Rechazaron el realismo.
 Renovaron completamente la metáfora.
 Rindieron culto a la novedad y la sorpresa.
 Destruyeron las reglas de la gramática.

35. 35
 Utilizaron versos absolutamente libre.
 Introdujeron en sus poemas elementos de los tiempos modernos.
Los principales poetas vanguardistas
En el Perú los principales poetas vanguardistas fueron: Carlos Oquendo de
Amat, Martin Adán, Cesar Moro y Cesar vallejo. En otros países
hispanoamericanos surgieron grandes poetas, como Pablo Neruda y Vicente
Huidobro.
 Vicente Huidobro(1983-1948)
Fue un poeta chileno fundador del creacionismo. Este movimiento postulaba que
el artista era un creador cuya obra podía competir con la misma naturaleza. Para
lograrlo, Huidobro creo un novedoso lenguaje poético (imágenes sorprendentes,
sintaxis que mezclaba sonidos, términos y sintagmas de manera azarosa, así
como largas secuencias de palabras9. Sus obras mas importantes fueron Altazor y
Temblor del cielo, ambas compuestas alrededor de 1930.
Cesar Vallejo
Los heraldos negros
CESAR VALLEJO
HAY GOLPES EN la vida, tan fuertes... Yo no sé.
Golpes como del odio de Dios;como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma...Yo no sé.
Son pocos;pero son...Abren zanjas oscuras
en el rostro más fiero y en el lomo más fuerte.
Serán tal vez los potros de bárbaros atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las caídas hondas de los Cristos del alma,

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de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algún pan que en la puerta del horno se nos quema.
Y el hombre...Pobre... pobre! Vuelve los ojos,como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos,y todo lo vivido
se empoza,como un charco de culpa,en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no Sé!
PABLO NERUDA.
PUEDO escribir los versos más tristes esta noche.
Escribir,por ejemplo:" La noche está estrellada,
y tiritan, azules, los astros,a lo lejos".
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
Yo la quise,y a veces ella también me quiso.
En las noches como ésta la tuve entre mis brazos.
La besé tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso,a veces yo también la quería.
Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.

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Oír la noche inmensa,más inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como pasto el rocío.
Qué importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche está estrellada yella no está conmigo.
Eso es todo. A lo lejos alguien canta.A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazón la busca,y ella no está conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos árboles.
Nosotros,los de entonces,ya no somos los mismos.
Ya no la quiero,es cierto, pero cuánto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.
De otro. Será de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero,es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor,y es tan largo el olvido.
Porque en noches como ésta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque éste sea el último dolor que ella me causa,
y éstos sean los últimos versos que yo le escribo.
PUEDO escribir los versos más tristes esta noche.
Escribir,por ejemplo:" La noche está estrellada,
y tiritan, azules, los astros,a lo lejos".
El viento de la noche gira en el cielo y canta.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
Yo la quise,y a veces ella también me quiso.
En las noches como ésta la tuve entre mis brazos.
La besé tantas veces bajo el cielo infinito.
Ella me quiso,a veces yo también la quería.
Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos.
Puedo escribir los versos más tristes esta noche.
Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.
Oír la noche inmensa,más inmensa sin ella.
Y el verso cae al alma como pasto el rocío.
Qué importa que mi amor no pudiera guardarla.
La noche está estrellada yella no está conmigo.

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Eso es todo. A lo lejos alguien canta.A lo lejos.
Mi alma no se contenta con haberla perdido.
Como para acercarla mi mirada la busca.
Mi corazón la busca,y ella no está conmigo.
La misma noche que hace blanquear los mismos árboles.
Nosotros,los de entonces,ya no somos los mismos.
Ya no la quiero,es cierto, pero cuánto la quise.
Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.
De otro. Será de otro. Como antes de mis besos.
Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.
Ya no la quiero,es cierto, pero tal vez la quiero.
Es tan corto el amor,y es tan largo el olvido.
Porque en noches como ésta la tuve entre mis brazos,
mi alma no se contenta con haberla perdido.
Aunque éste sea el último dolor que ella me causa,
y éstos sean los últimos versos que yo le escribo.
6. LA NARRATIVA ENTRE 1930 Y 1950.
La narrativa en el Perú:
Entre las décadas de 1920 y 1950,la narrativa peruana se caracterizó por lo siguiente:
 Prestar mayor atención a la realidad rural que a la urbana.
 Buscar técnicas nuevas para expresar el universo narrado.
En esos años coexistieron 2 vertientes en la narrativa
peruana:el criollismo,y el indigenismo
LITERATURA DEL CRIOLLISMO:
Fue la expresión literaria del mundo costeño:sus personajes,
sus paisajes y sus problemas sociales.Se dio preeminencia a
los grupos marginales,hasta entonces ausentes en nuestra
literatura,y se introdujo el lenguaje popular.
Según Antonio Cornejo Polar,lo criollo combino lo simple,lo
genuino y lo violento con el donaire,la picardía y la gracia,de
allí el humor y melodramatismo presentes en algunos de sus
exponentes.
Los principales representantes de esta tendencia fueron:
JOSE DIEZ CANSECO Y HECTOR VELARDE
Literatura indigenista
En el Perú el tema del indio en la literatura se había iniciado

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en los años '20 y '30, primero con los cuentos de Enrique López Albújar y más tarde con las novelas deCiro
Alegría. Así empezó la interesante controversia sobre indigenismo e indianismo,vale decir,sobre la cuestión
de que no sean los mismos indios quienes escriban sobre su problemática.Esta corriente literaria alcanzó su
máxima expresión en la obra de José María Arguedas,autor de
 Los ríos profundos,Todas las sangres,Agua, El sexto, El zorro de arriba y el zorro de abajo,La
agonía de Rasu Ñiti,quien debido a su contacto con los indígenas en la infancia,pudo asimilar como
propias su concepción del mundo y experiencias.
LA NARRATIVA CONTEMPORANEA ENHISPANNOAMERICA
Además de ser la narrativa urbana, de rechazar la moral convencional y de renovar el
lenguaje narrativo, la novela contemporánea se caracteriza por la novedosa expresión de
lo fantástico. No es, sin embargo, tampoco se trata de una técnica surrealista, en la que el
escritor crea sus propias imágenes, nacidas de su inconsciente. La que surge en estos
años es una literatura arraigada a la realidad, pero viendo en ella el prodigio que nace de
lo cotidiano. De esta manera, se superó el realismo del siglo pasado para observar otra
dimensión del mundo, con una visión más honda y auténtica dela realidad. O, como
explico García Márquez, “voltear la realidad al revés para ver cómo es por el otro lado”
Esta tendencia se traduce en varias vertientes, denominadas de distinta manera según el
estilo de cada autor: lo real-cotidiano, lo real-maravilloso, el realismo mágico.
PRINCIPALES NARRADORES HISPANOAMERICANOS
Como hemos dicho antes en estos años surgieron muchos y grandes escritores
hispanoamericanos, q demostraron al mundo la calidad y la madurez de nuestra
narrativa. Sin embargo, los más importantes son los siguientes: julio Cortázar, alejo
Carpentier, Gabriel García Márquez y Jorge Amado
 JULIO CORTAZAR (1914-1984)
 ALEJO CAMPENTIER (1904-1980)
La narrativa contemporánea
El “boom o la nueva novela”
Dado que la palabra boom posee una connotación comercial, los críticos literarios prefieren referirse a este
fenómeno con el nombre de nueva novela en razón a las múltiples yvariadísimas innovaciones que se
produjeron en ella
Antecedentes literarios
Si bien las influencias de la nueva narrativa europea y norteamericana se dejaron sentir desde los años 40 es
recién en la década del 60 que los hispanoamericanos utilizan y aprovechan con inmensa solvencia los
legados de grandes narradores en especial james Joyce y William Faulkner.Estos fueron sus principales
aportes a un novedosísimo modo de narrar:
El monologo interior
Esta técnica reproduce el pensamiento libre del personaje tal como sucede en la realidad asociando
desordenadamente ideas recuerdos emociones sentimientos

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La perspectiva múltiple
Esto significa que el narrador de una novela ya no es uno solo todo lo contrario la función de narrar puede ser
asumida sucesivamente por diferentes narradores
Los experimentos con el tiempo
No se presentan los hechos en orden cronológico sino que es posible desde un presente volver al pasado en
el recuerdo
Caracterización de la nueva narrativa
Aunque es imposible enumerar todos los rasgos de la nueva narrativa, hay una serie de elementos que se
repiten en las obras literarias contemporáneas,que las diferencia de las de otros períodos.
Algunos de estos elementos son:
• Él quiebre de la cronología narrativa: los hechos narrados no siguen el orden temporal exterior,sino que
son presentados por el narrador con total libertad,según el efecto que desee producir en la obra .
• La multiplicidad de espacios:el espacio no es único sino que se multiplica.Esta multiplicación muchas
veces se corresponde con una diversidad de tiempos,pero también con tiempos coincidentes.
• El narrador protagonista,más frecuente que el omnisciente:este cambio del punto de vista de los
acontecimientos narrados provoca una nueva y particular visión de los hechos,relatados desde la persona
que los está viviendo y no desde afuera.Muchas veces se emplean,también,varios narradores en un texto;
de ese modo,un mismo suceso es relatado desde distintos puntos de vista.
• La incorporación de lo fantástico,de elementos inexplicables yabsurdos que proyectan el texto más allá de
la comprensión racional.La razón no es la única vía de acceso a la verdad absoluta (que se cuestiona dentro
del relato). Se plantea la inexistencia de una única verdad y se provoca incertidumbre en el lector.
7. La narrativa contemporáneaen el Perú
En la narrativa peruana también hubo un “estallido” de escritores innovadores y de gran
calidad. Los más importantes son Julio Ramón Ribeyro, Mario Vargas Llosa y Alfredo
Bryce.
Julio Ramón Ribeyro (nacido en 1929)
Ribeyro es un cuentista extraordinario. Su temática, fundamentalmente urbana, se
expresa en cuentos realistas y en algunos relatos fantásticos. Sus personajes son gente
de clase media y baja, atrapados en la injusticia social, la mediocridad o la alienación
cultural. Ribeyro posee una genial capacidad para escudriñar la psicología del ser
humano a través de sus personajes. Sus cuentos han sido reunidos en cuatro tomos con
el título general de La palabra del mundo. Ribeyro también ha escrito dos novelas:
Crónicas de San Gabriel y Los geniecillos dominicales.
Mario Vargas Llosa (nacido en 1936)
Vargas Llosa es un gran novelista de prestigio internacional. Aunque empezó con un libro
de cuentos. Los Jefes, Vargas Llosa se revelo como novelista maduro desde la
publicación de La ciudad de los perros, que coincidió con el nacimiento del “boom” de la
novela hispanoamericana. En sus siguientes novelas, La casa verde y Conversación en la
Catedral, Vargas Llosa penetro en diverso ambientes geográficos y humanos del Perú,
analizando nuestra historia y nuestros problemas sociales y políticos.

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Gran innovador de las técnicas de la narrativa (el monologo interior, la perspectiva
múltiple, la organización novedosa de los hechos en el tiempo), Vargas Llosa es también
un gran maestro en el dialogo de los personajes, en especial de los que son jóvenes y
adolescentes: un lenguaje expresado con jerga y léxico propio.
Vargas Llosa público también Los cachorros, Pantaleón y las visitadoras, La tía Julia y el
escribidor, El hablador, La historia de Mayta, La guerra del fin del mundo y El elogio de la
madrastra.
Alfredo Bryce Echenique (nacido en 1939)
A partir de su primera novela, Un mundo para Julius, Bryce se inscribió entre los
principales novelistas del Perú contemporáneo. Bryce narra con maestría y fluidez el
mundo de la gran burguesía limeña, penetrando en la psicología de sus personajes con
mordacidad e ironía, presentando un país dividido por profundas diferencias entre la alta
burguesía y la gente humilde.
Posteriormente publico Tantas veces Pedro, La vida exagerada de Martin Romaña, El
hombre que hablaba de Octavia de Cádiz y Dos señoras conversan.
La Generación del 50
La modernización de la narrativa peruana comenzó
con la Generación del '50, con el golpe del General Manuel A. Odría en 1948 y las elecciones
de 1950 en las que se auto elige Presidente de la República. Surgen las migraciones del
campo a la ciudad y la formación de barriadas y pueblos jóvenes. La literatura nacional
estaba influida notablemente por las vanguardias europeas; en particular, el llamado
modernismo anglosajón de James Joyce, y sobre todo de William Faulkner y la Generación
Perdida. También influyó notablemente la literatura fantástica de Borges y Kafka.
Paralelamente a la "Literatura indigenista", durante la década de 1950 comienza a
desarrollarse con fuerza la narrativa urbana, reflejada en los cuentos de Julio Ramón
Ribeyro y que se desarrollará en las novelas y cuentos de Mario Vargas Llosa, Enrique
Congrains y Luis Loayza.
Mientras tanto, la poesía de la Generación del Cincuenta vive un primer momento de pureza
con Javier Sologuren, Jorge Eielson y Blanca Varela.

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Durante ese decenio y el siguiente el teatro experimenta un período de renovación,
inicialmente con las piezas de Sebastián Salazar Bondy (generalmente comedias de
contenido social) y más tarde con Juan Rivera Saavedra, con obras con fuerte denuncia
social, influidas por el expresionismo y el teatro del absurdo. Durante estos años penetrará
fuertemente la influencia de Brecht entre los dramaturgos.
La Generación del 60
La Generación del 60 en Poesía tuvo a representantes del calibre de Luis Hernández, Javier
Heraud y Antonio Cisneros, César Calvo, Rodolfo Hinostroza y Marco Martos.
A esta generación en calidad de narradores, pertenecen Oswaldo Reynoso, Miguel Gutiérrez,
Eduardo Gonzáles Viaña, Jorge Díaz Herrera, Alfredo Bryce Echenique.
La narrativa y la poesía peruanas de fines de la década de 1960 tuvieron tanto un carácter
generacional como uno ideológico.
Era un tiempo en que la literatura era vista como un medio, como un instrumento, para crear
una conciencia de clase. Eran los años del auge de la revolución en Cuba y en el Perú la
mayoría de intelectuales ansiaban una revolución marxista que rompiera el viejo orden
oligárquico y feudal.
Algunos escritores aspiraban a un proceso como el cubano (el poeta Javier Heraud, por
ejemplo, murió en mayo de 1963, en la selva peruana, integrando una columna que pensaba
lanzar la lucha guerrillera), otros tenían sus propios modelos. En este periodo de intenso
compromiso social al escritor le queda poco espacio para el compromiso con su propia obra.
A fines de esta década surge el grupo Narración, influido por el maoísmo y liderado por
Miguel Gutiérrez y Oswaldo Reynoso.

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Renovación e internacionalización
En realidad Julio Ramón Ribeyro, Mario Vargas Llosa y Alfredo Bryce Echenique, cruzan las
generaciones de los 50 y de los 60, y siguen siendo protagonistas en los 70, en los 80, en los
90 y Vargas Llosa hasta en el nuevo milenio.
Son los protagonistas peruanos del "boom literario" de América Latina y son los escritores
que más logran contar el Perú en el mundo y participar a la evolución cultural del continente y
a influir también en la literatura de otros continentes.
A los tres les une el hecho de haber salido tempranamente del Perú y de haberse convertido
en los escritores peruanos internacionalmente reconocidos.
Los tres escritores conciben la literatura, en primer lugar, como un ejercicio de creación
verbal, aunque no renieguen de la temática social.
Los dos últimos, además, han elevado la novela peruana al más alto nivel técnico, mientras
que Ribeyro, si bien no se ha interesado por las innovaciones técnicas, ha renovado el cuento
peruano en todas sus variantes.

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BIBLIOGRAFIA:
 Enciclopedia autodidactica
Editorial: Océano
Proyecto Universal de la Literatura Hispanoamericana
 Tamayo Vargas, A. (1992). La literatura peruana
(3 vols.). Lima: Peisa.
 Comunicación 4
Editorial: Santillana
 Literatura Peruana: Tomo I
Editorial Autodidactica
 Lenguaje y Literatura 4.
Contexto
Santillana.