La vigencia de un género

1. Literatura
La actualidad
bajo la mirada de
la crónica
Textos: Cristhian Vera
E
l rumbo de la palabra depende más del la sugerencia de que la realidad ocurre para contar
tiempo que del hablante. Para fomentar un relato deliberado, con un final que lo justifica;
la creación y la búsqueda de narrativas de la entrevista, los diálogos; y del teatro moderno,
de no ficción es imperativo que los autores se la forma de montarlos; del teatro grecolatino, la
mantengan vivos. El Encuentro Nuevos Cronis- polifonía de testigos, los parlamentos entendidos
tas de Indias 2, realizado en México DF, en octu- como debate: la ‘voz de proscenio’, como la lla-
bre, es una muestra de su existencia. El desfile ma Wolfe, versión narrativa de la opinión pública
de plumas estuvo conformado por varios es- cuyo antecedente fue el coro griego; del ensayo, la
critores y periodistas de Iberoamérica. Uno de posibilidad de argumentar y conectar saberes dis-
los tantos fue el español Alfonso Armada, con persos; de la autobiografía, el tono memorioso y la
quien conversé vía Twitter acerca de la crónica reelaboración en primera persona. La crónica es un
periodística y su pulso contemporáneo. animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser
como los siete animales distintos que podría ser”.
L: ¿Qué definición tienes para este estilo pe- No creo que pueda mejorarlo. Me quedo con
riodístico? dos aspectos: la creatividad a la hora de utilizar
AA: A partir de la definición que Alfonso Reyes todos los recursos del lenguaje para contar la rea-
ofrecía para el ensayo (centauro de la prosa), me lidad, y el pacto sagrado con el lector: el respeto
gusta la que propone Juan Villoro, de ornitorrinco por los hechos. No inventar nada nunca.
de la prosa. Con el título de Una crónica es un cuen-
to que es verdad, escribe Villoro: “De la novela se L: Si las historias están ahí en la calle, en los
extrae la condición subjetiva, la condición de na- mercados, en la academia y más, ¿el trabajo
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rrar desde el mundo de los personajes y crear una del periodista es solo darle forma a las cosas y
ilusión de vida para situar al lector en el centro de a los hechos? o ¿dónde está la creación?
los hechos; del reportaje, los datos inmodificables; AA: El enfoque, el estilo, el rigor, la profundidad,
del cuento, el sentido dramático en espacio corto y el volver al lugar de los hechos, el continuar (como
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2. Ni los grandes sucesos ni los detalles ocultos han sido obvios para el registro que en el
papel realiza el profesional de la palabra real. La crónica periodística mantiene vigente
la forma de crear historias. Narrarlas a tiempo constituye el ‘sui géneris’ del género.
periodística
hace Gervasio Sánchez con sus historias de ‘Vidas L: ¿Debe imperar la versión “al grano y sin
minadas’) persiguiendo el asunto años después. rodeos” o hay que describir la mayoría de los
Dar forma es pura creatividad. actos para que el lector se interese?
AA: El ritmo es importante. No somos una graba-
L: ¿Por qué la crónica periodística permite a su dora. Contar es estilizar. Para llegar al grano a veces
autor acercarse más a la realidad de la gente? hay que dar un rodeo de muchos días. Depende de
AA: Por la insistencia, por el tiempo, por el punto las circunstancias, de lo enrevesado de la historia,
de vista, por la humildad, por la necesidad de mi- de la posibilidad de acceder a las fuentes…
rar más tiempo y sobre todo escuchar, escuchar,
escuchar, hasta que el otro se sienta confiado y L: ¿Cuán importante es la contextualización
abra su caja de caudales, su interior. Porque para en la crónica?
contar el mundo hace falta tiempo, paciencia, AA: Fundamental. Sin contexto no hay hondu-
amor y distancia al mismo tiempo. ra, no hay comprensión. El contexto es el mapa,
la biografía, la orografía, la geología, la econo-
L: El cronista tiende mucho a fijarse en los mía, el origen posible, las influencias, el mural
detalles, ¿cuán importante es estar atento? donde las cosas ocurren.
¿Aquello no resta tiempo para preguntar
otras cosas que puede interesar a la gente? L: Si el cronista representa a las voces ocultas,
AA: Somos detectives de la verdad, pero tenemos ¿no resulta un hecho carente de imparciali-
que ser también pintores, novelistas y psicólogos. dad que estos sean narrados por el autor?
Observar es una forma de amar la diversidad del AA: El autor debe mostrar dónde está, desde
mundo, mantener viva la curiosidad del niño que se dónde escribe. En el eterno debate sobre la obje-
asombra con cada bicho, cada molusco, cada plan- tividad asumo la visión de Arcadi Espada: la ob-
ta, cada piedra, cada voz, cada música, cada cam- jetividad es “la posibilidad de dar cuenta de los
bio de luz, cada palabra, cada cuento, cada noche… hechos al margen de las creencias”.
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3. Literatura
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Armada destaca las corrientes que están sur-
giendo en países de América Latina y que son
imperativas para la crónica periodística.
L: ¿Cuál es el valor agregado de la crónica L: ¿Cuál es tu lectura acerca de que los periodis-
frente a un género inmediato como la noticia? tas y cronistas son (somos) influenciados por las
AA: Muchas noticias en realidad no lo son. Cam- tendencias políticas que rigen nuestra región?
bian de piel, de fondo, de forma, de contenido, de ¿Cuál sería el resultado de este proceso?
sustancia al cabo de unas horas. La noticia es una AA: Creo que respondí a ello en la cita de Arcadi
pieza de un puzzle a menudo incomprensible. Ex- Espada. Creo que es aplicable. Creo que no hay que
puestos a su flujo incesante, sobre todo en los cana- casarse con nadie, aunque uno tenga sus simpa-
les de televisión y en la Internet, a menudo nos hacen tías e intereses a la hora de perseguir unos asuntos
creer que nada tiene sentido, que el mundo se ha y no otros, pero tiene que dejar de lado sus simpa-
vuelto imposible, y que la historia no nos pertenece. tías ideológicas a la hora de escribir y de mirar.
L: ¿Cómo la crónica se adecuó a las nuevas L: ¿Cuál es el estatus de la crónica periodística
plataformas tecnológicas (por ejemplo, el en Europa, por ejemplo?
caso del movimiento de los indignados? AA: Menos vibrante que en América Latina,
AA: Hay que tener ahí cuidado, porque muchos aunque hay ejemplos notables, por ejemplo lo
portales se convirtieron en realidad en altavoces que está haciendo la red ‘XXI’ en Francia.
del movimiento, pero perdieron la distancia. Creo
que es interesante el mostrar las cosas en directo, L: ¿De qué depende la vigencia de una crónica?
pero me parece que la crónica es otra cosa. Necesi- AA: De su prosa, de su hondura, de su capa-
ta tiempo para desenamorarse, para tomar distan- cidad para relatar un momento del mundo, de
cia, sopesar, contrastar, verificar. Ser escéptico y cu- su estilo a la hora de radiografiar un aconteci-
rioso al mismo tiempo es una forma de honestidad. miento o retratar una figura.
L: ¿Los procesos sociales y políticos de Améri- Zoom
ca Latina han influido en el desarrollo de una
nueva crónica? Alfonso Armada nació en Vigo (España) en
AA: Imagino que sí, pero me faltan conocimien- 1958. Su trabajo periodístico destacó en los
tos para opinar con fundamento. En el último en- diarios Faro de Vigo, El País y Abc. Durante su
cuentro de cronistas de Indias celebrado en México carrera profesional cubrió eventos mundiales
DF se comentó que tanto en Chile como en Argenti- de trascendencia como el cerco de Sarajevo, el
na los grandes medios dejaron de contar de verdad genocidio de Ruanda, conflictos en África y el
lo que ocurría, fueron cómplices del poder. Creo 11-S en Nueva York. Su obra literaria se resume
que en España ha pasado y está pasando lo mis- en publicaciones de novela, poesía y teatro. Es
mo. Los medios han cavado su propia tumba. el creador del portal www.fronterad.com.
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