1. Los violines exponen la frase central del I movimiento (compases 1-4)
mientras el resto de la cuerda establece el ritmo acompañándolos con corcheas. Luego en el compás
8 la orquesta repite el mismo motivo, pero esta vez es doblado por las flautas y fagotes y los cornos
realizan un acompañamiento especial que emula la primera frase, pero mantiene la rigidez rítmica
del conjunto.
El motivo consecuente del compás (5-8) también lo repiten (compás 13) pero ésta vez es variado con
semicorcheas en los violines y termina con un trino muy concluyente.
Tonalidad
Compases
Evento
Tansición
del 16 al 24
La mayor
En esta sección la orquesta
expone nuevos motivos: "a"
(compás 16-17)
"b" (compás 20):
Estas células motívicas son las principales para generar y acompañar
los nuevos episodios que escucharemos mas adelante, y por ser tan
pequeñas no pueden considerarse como frases completas. Mientras
esto sucede las violas acompañan con sincopas y el resto de los
instrumentos mantienen sus corcheas rítmicas.
Tonalidad
Compases
Evento
Codetta
del 25 al 49
La mayor
La cuerda va reduciendo el tema principal hasta el primer tiempo del compás 31. Los II violines
introducen una nueva progresión de escalas en el compás 31, que se alternarán con las violas y
culminará posteriormente en la línea de los cellos. Paralelo a esto, los I violines junto con las flautas
y fagotes, repiten las primeras cuatro notas del motivo central, provocando una sensación de
aumentación por el solo hecho de estar reforzadas en octavas por los instrumentos de vientos. En el
compás 39 aparece un nuevo motivo "c" :
Que más adelante los violines explotarán para darle brillo a otras secciones.
Tonalidad
Compases
Evento
Puente
del 49 al 56

2. La mayor
Este puente sirve de
presentación para la entrada del
solista, como el más apropiado
comienzo de este hermoso
argumento musical interpretado
por el clarinete.
EXPOSICION DEL SOLISTA
Tonalidad
Compases
Evento
Tema I (solista)
del 57 al 75
La mayor
El solista entra en escena
interpretando el tema central
expuesto por la orquesta por
primera vez, acompañado por
una línea melódica de los
violines I casi textual a este
hermoso tema (3ra. y 8va. por
debajo del tono real) mientras el
resto de las cuerdas acompañan
con el ritmo estable de
corcheas. El motivo
consecuente, es exclusivo del
solista (compases 61-64)
encargado de reposar el tema
principal con un final mas
definido que el de la exposición
orquestal.
Luego desarrolla brevemente su
primera intervención brillante y
virtuosa, haciendo alusión al
tema principal y la orquesta
finaliza enlazando esta sección
con la siguiente. Incluso los
últimos compases (76-77)
parecen el comienzo de la
transición que viene.
Tonalidad
Compases
Evento
Transición
del 75 al 100
La menor - Mib mayor
Do - La mayor
Si - Mi mayor
Esta sección comienza con un cambio armónico, manteniendo un centro tonal en a (lo varía a su
modo menor) y desarrolla un puente modulante que finaliza en la dominante de la tónica principal.
Dando una sonoridad bastante melancólica, que es aligerada por la intervención dinámica del solista,
el cual ejecuta progresiones de arpegios (compás 82), luego el clarinete canta mientras los violines
acompañan a esta hermosa melodía en su relativa mayor (Do mayor), y así finaliza esta sección que
nos lleva al Tema II.
Tonalidad
Compases
Evento
Tema II (solista)
del 100 al 127
Mi mayor
Expone un antecedente de 4
compases:

3. Que repite en los siguientes 4 compases pero variados y responde un consecuente que utiliza
el motivo "b" de la exposición orquestal (compás 20).
Luego amplía un poco más el Tema II hasta llegar a la cadencia del solista que posterior a su improvisación
resuelve en la dominante de la tonalidad principal (La mayor).
Tonalidad
Compases
Evento
Coda (solista)
del 128 al 154
Mi y La mayor
La orquesta comienza nuevamente el Tema I y el solista responde a manera de imitación con el
mismo, pero esta vez lo concluye con un despliegue de virtuosismo que comienza con un bajo Alberti
y culmina con una serie de progresiones de arpegios que desenlazan una tensión armónica a través
del clímax que define la tonalidad principal de La mayor.
Paralelo a esto los violines acompañan al solista con el motivo "c" expuesto en el compás 39.
DESARROLLO
Tonalidad
Compases
Evento
Puente (orquesta)
del 154 al 171
Dominante de La mayor
Construido sobre la dominante de La mayor los motivos “a” y “b” salen a relucir nuevamente en esta
sección introductoria al desarrollo de este primer. movimiento. Inmediatamente la orquesta repite
los mismos 8 compases (49-56) con los que presentó al solista en la exposición, pero esta vez sobre la
dominante del tono original.
Tonalidad
Compases
Evento
Episodio I (solista)
del 172 al 194
Mi mayor
Trozo musical similar al tema I,
por poseer ritmos e intervalos
iguales, pero que al mismo
tiempo se confunde con la
segunda parte del tema II (103-
104), es decir, se mantiene un
dialogo bien estructurado entre
el tema I y el tema II, que luego
concluye con una serie de
escalas y progresiones que van
acumulando tensión, hasta que
es liberada por las sincopas del
solista.
Tonalidad
Compases
Evento
Puente
del 194 al 200
Fa sostenido menor - Re mayor
Do - La menor
Se trata de un puente modulante de la armonía y el carácter, que nos conduce a un segundo episodio
más alegre que el anterior.
Tonalidad
Compases
Evento

4. Episodio II (solista)
del 200 al 227
La menor - Mi mayor
Fa sostenido menor
Se trata de una melodía antes
empleada en la transición entre
el tema I y II de la exposición
del solista (compases 85-94), de
carácter modulante, esta
hermosa canción se presenta
esta vez en tonalidades distintas
a la expuesta anteriormente,
pero sin embargo se propone
nuevamente ir a la tónica central
del movimiento (La mayor).
Luego en el compás 210 trata de
liberar tensión con la misma
técnica que utilizó en la sección
anterior (a través de
progresiones y sincopas),
culminando decididamente con
los mismos motivos de los
compases (195-199) con los
cuales anteriormente no se
permitió terminar tan
firmemente como ahora en el
compás 227.
Tonalidad
Compases
Evento
Episodio III (orquesta)
del 227 al 248
Fa sostenido- Mi mayor
Dominante de La - La mayor
La orquesta entra con un tutti muy firme que contiene progresiones ya empleadas anteriormente
(motivo "a" y "b") que en ocasiones son aumentados con figurajes de corcheas y reforzados en otros
momentos por su figura original de semicorcheas.
RECAPITULACION
Tonalidad
Compases
Evento
Tema I (solista)
del 248 al 270
La mayor
Con una escala ascendente de Mi mayor que termina en una nota larga durante dos compases,
recapitula al tema I. Esta vez varía algunos finales agregando adornos a esta hermosa melodía. Los
violines responden a este tema central, con el motivo que inicia la codeta de la exposición orquestal
(motivo "c"), luego el solista utiliza textualmente la misma ampliación del tema I que realizó en la
exposición.
Tonalidad
Compases
Evento
Transición al tema II
del 248 al 270
La menor - mayor (dominante)
De igual naturaleza modulante
que en la exposición, se
encuentra en un constante
vacilar entre el modo mayor y
menor que finalmente resuelve a
la dominante de La.
Esta vez la reduce de 26
compases que tenía a solo 20
compases. Evitando las
progresiones que el solista hizo
anteriormente y considerando
exclusivamente la melodía

5. modulante. Por ultimo repite las
progresiones en el registro grave
del clarinete y culmina sobre el
V grado de La.
Tonalidad
Compases
Evento
Tema II (solista)
del 288 al 315
Dominante de La - La Mayor
Esta vez lo realiza una cuarta por encima de la versión expuesta en el compás 100 y en el compás
294 responde una octava por debajo y sobre la tonalidad de La mayor.
Al igual que la vez anterior, concluye con la cadencia del solista, pero una quinta por debajo de los
tonos empleados anteriormente en dicha cadencia.
Culmina con el final de la cadencia sobre la dominante de La mayor.
Tonalidad
Compases
Evento
Coda Final
del 315 al 359
La Mayor
A diferencia de la vez anterior,
el clarinete interpreta primero
el tema I y la cuerda responde a
manera de imitación (invirtiendo
los roles asumidos la vez pasada)
ejecutando por ultima vez esta
hermosa melodía, luego los
violines vuelven a tocar el
motivo alegre (motivo “c”)
luciéndose por ultima vez con
esta célula rítmica de ágiles
trinos, reflejando el brillo que
los representó durante todo el
movimiento, y el solista se
despide con amplios arpegios
que explotan todos los registros
posibles en este hermoso y
versátil instrumento solista.
La orquesta finaliza con la
sensación de volver a comenzar
esta bella obra, imitando un
poco la transición que realizó
antes del desarrollo pero esta
vez concluyendo sobre la tónica
de La mayor.