1. Documental:
Tratamiento creativo de la realidad
John Grierson (1898-1972)
+

2. EL TEMA Y LA INVESTIGACIÓN
Hipótesis, marco teórico, objetivos, desarrollo….
conclusión
Idea + Tema + Tesis

3. Preguntas básicas al iniciar un tema:
Implicación con el tema
• ¿Hay algún sector sobre el cuál dispongo de información
suficiente, e incluso una opinión formada?
• ¿Me encuentro estrechamente vinculado con él, desde un
punto de vista emocional –en mayor grado que con
cualquier otro posible tema?
• ¿Podré hacer justicia con este tema?
• ¿Siento el impulso de aprender más con el tema?

4. Evitar clichés
• ¿Qué significado real tiene para mí este tema?
• ¿Qué puedo descubrir sobre el que resulte insólito o
interesante?
• ¿Dónde se hace evidente su particularidad?
• ¿Hasta que punto puedo centrar (y por lo tanto, con cuánta
profundidad) el tema de mi película?
• ¿Qué es lo que puedo demostrar?

5. Hacer lista de secuencias posible:
Como si fuera una película de ficción hay que definir:
•Locaciones
•Papeles
•. ¿Quiénes son? ¿Qué representa cada una de ella dentro del conjunto?
(el payaso, el actua, el policia)
Papeles metafóricos

6. "En el documental hay un exceso de verosimilitud y una
escasez de significados subyacentes que sean interesantes.
Mostrar algo no es suficiente, también debemos lograr que se
muestre su importancia"
Michael Rabiger
CONFLICTO (problemas):
•Entre el individuo y el entorno
•Entre generaciones
•Entre ideas, visiones de la realidad o la vida
•Entre razas
•Entre naciones
•Desasosiego interno de un individuo en
pugna con deseos conflictivos.
•"Asuntos sin terminar"

7. Es preciso un desarrollo, un conflicto y un
enfrentamiento

8. • Sino hay movimiento ni oposición, quien o quienes están
evitando que esta persona logre lo que desea.
• Los elementos de lucha, competencia y voluntad están
presentes en el meollo del drama de cualquier medio,
incluyendo el documental.
• Una vez que se haya definido un conflicto seguirá siendo un
concepto abstracto, a no ser que se ponga en movimiento en
la pantalla. Asegurar enfrentamiento con elementos en
oposición.
• Es siempre mejor mostrar el esfuerzo que hablar de el.
Es preciso un desarrllo, un conflicto y un
enfretamiento

15. NO ES UNA MANZANA
Porque ellas en realidad son
tridimensionales, tienen peso,
volumen, textura, sabor, etc…

17. “Toda imagen es una
construcción. No existe una
reportación objetiva de la
realidad ni aún en la
fotografía documental”
DANIEL PRIETO CASTILLO

18. La imagen no es igual al objeto que
representa.
JUSTAMENTE es una REPRESENTACIÓN VISUAL
DE LOS OBJETOS.
Ver la Realidad es una percepción directa de las cosas
Ver una imagen de esa realidad es una representación de esas cosas
Ver una imagen supone un contacto con esa realidad que ya es una copia de la
realidad que la imita.
Además es una copia parcial porque
cada imagen supone un recorte de esa realidad.

19. ¿Cuánta
gente?
Aquel símbolo
paradigmático
que todos
repudiamos, ¿o
casi todos!

20. Una imagen es una reproducción parcial de la
realidad, que se asemeja
La realidad es total en sí misma, no hace referencia a
nada, si no así misma

21. La imagen es imagen de algo,
alude a algo, representa a algo

23. Aspectos
Sintácticos
Lenguaje Audiovisual

24. PLANOS
Descriptivos
• Gran Plano General
• Plano General

25. GRAN
PLANO
GENERAL

31. PLANO
GENERAL

36. PLANOS
Narrativos
• Plano Entero
• Plano Americano
• Plano Medio

37. PLANO
EnTERO

43. PLANO
AMERICANO

49. PLANO
MEDIO

54. PLANOS
Expresivos
• Primer Plano
• Gran Primer Plano
• Plano Detalle

55. PRIMER
PLANO

60. Gran
PRIMER
PLANO

64. PLANO
Detalle

68. Aspectos sintácticos
ÁNGULOS
Lenguaje Audiovisual

69. NORMAL
ÁNGULO

73. PICADA
ÁNGULO

83. CONTRAPICADA
ÁNGULO

92. ANGULO
LATERAL
ÁNGULO