3. El film documental cuenta hechos que han sucedido o
que están sucediendo independientemente de que
con ellos se haga o no una película. Sus personajes
existen también fuera del film, antes y después del
film.
4. Una película documental no es, en consecuencia, una
estructura deliberada que se apoya en un modelo
preexistente.
5. Es esto, y únicamente esto, lo que diferencia un film
documental de un film de ficción.
El film de ficción maneja materiales que sólo existen en
el film, para el film. Si se suspendiera la filmación de una
película de ficción, todo quedaría igualmente suspendido.
6. Es la mirada del maestro la que convierte
un video que, no necesariamente fue
creado con la intención de enseñar, en un
recurso didáctico.
7. Podemos acceder a
numerosos videos a través
de la web. Repositorios,
que a veces, no son
específicamente
educativos, como el
popular YouTube. Pero es
el docente quien está
capacitado para
seleccionar el video de
acuerdo a su contenido, a
su fuente, para luego
evaluar su inclusión en una
clase.
8. “... Un niño mucho antes de ir a la
escuela está en contacto, cada vez
más temprano, con pantallas...
10. En el caso de niños y jóvenes, en términos generales,
suelen acceder (a los medios) sin miradas adultas que los
acompañen. Muchos corren a la salida de la escuela para
ver el programa preferido, ese del cual hablan más tarde
con sus amigos por chat, mail, teléfono o al día siguiente
en el recreo.”(Bacher, 2009)
11. En este contexto el video se convierte en uno de los
principales consumos de los niños y jóvenes.
Es imperioso que esos contenidos tengan un
espacio de análisis en la escuela, que el docente
pueda generar los espacios para “educar la mirada”
Así el video se posiciona como un objeto de
estudio complejo..
12. Afirma David Buckingham “la
tecnología digital puede
permitirles a los estudiantes
llegar a ser tanto escritores como
lectores de medios visuales y
audiovisuales.”
Y luego agrega: “que el potencial
de la producción digital se realice
no depende de manera exclusiva
de la tecnología: se trata
fundamentalmente de una
cuestión pedagógica”.
13. EL TEMA Y LA INVESTIGACIÓN
Hipótesis, marco teórico, objetivos, desarrollo….
conclusión
Idea + Tema + Tesis
14. Preguntas básicas al iniciar un tema:
Implicación con el tema
• ¿Hay algún sector sobre el cuál dispongo de información
suficiente, e incluso una opinión formada?
• ¿Me encuentro estrechamente vinculado con él, desde un
punto de vista emocional –en mayor grado que con
cualquier otro posible tema?
• ¿Podré hacer justicia con este tema?
• ¿Siento el impulso de aprender más con el tema?
15. Evitar clichés
• ¿Qué significado real tiene para mí este tema?
• ¿Qué puedo descubrir sobre él que resulte insólito o
interesante?
• ¿Dónde se hace evidente su particularidad?
• ¿Hasta qué punto puedo centrar (y por lo tanto, con cuánta
profundidad) el tema de mi película?
• ¿Qué es lo que puedo demostrar?
16. "En el documental hay un exceso de verosimilitud y una
escasez de significados subyacentes que sean interesantes.
Mostrar algo no es suficiente, también debemos lograr que
se muestre su importancia“
Michael Rabiger
17. Es preciso un desarrollo, un conflicto y un
enfrentamiento
18. • Una vez que se haya definido un conflicto seguirá siendo un
concepto abstracto, a no ser que se ponga en movimiento en
la pantalla. Asegurar enfrentamiento con elementos en
oposición.
• Es siempre mejor mostrar el esfuerzo que hablar de el.
Es preciso un desarrollo, un conflicto y un
enfrentamiento
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25. NO ES UNA MANZANA
Porque ellas en realidad son
tridimensionales, tienenpeso, volumen,
textura, sabor, etc…
26. Porque ellas en realidad son
tridimensionales, tienen peso, volumen,
textura, sabor, etc…
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28. “Toda imagen es una
construcción. No existe una
reportación objetiva de la
realidad ni aún en la
fotografía documental”
DANIEL PRIETO CASTILLO
29. La imagen no es igual al objeto
que representa.
JUSTAMENTE es una REPRESENTACIÓN VISUAL
DE LOS OBJETOS.
Ver la Realidad es una percepción directa de las cosas
Ver una imagen de esa realidad es una representación de esas cosas
Ver una imagen supone un contacto con esa realidad que ya es una copia de la
realidad que la imita.
Además es una copia parcial porque
cada imagen supone un recorte de esa realidad.