Jean-Jacques Lequeu fue un arquitecto neoclásico francés controvertido y criticado. Nació en una ciudad provincial y estudió en París, donde trabajó en el estudio de Soufflot. Introdujo asimetrías e historias combinadas en sus proyectos. Fue considerado por algunos como precursor del eclecticismo y la arquitectura asimétrica francesa, aunque otros lo vieron como vulgar y vinculado a la masonería.

1. Estudiante
Milangela Nieves Pitre
CEDULA: 25902820
ARQUITECTURA
VISIONARIA

3. posiblemente el proyecto más emblemático de Boullée. Éste es
un proyecto que permite entender a qué se refería cuando decía
que el arquitecto debe tender a lo sublime. Un concepto que no
hay que relacionar exclusivamente con lo grande.
despreciado por los clásicos, que lo veían como un extravagante
que pretendía derribar las tradiciones, y por los modernos que lo
hacían responsable de las desviaciones neoclásicas hacia el
historicismo y el plagio. Su libro contiene las claves para
entender la arquitectura que dibuja, concretamente el cenotafio
de Newton.

5. Además de con las grandes dimensiones, lo sublime se alcanza,
además, con las formas sean simples. Decía: ¿Por qué la figura
de los cuerpos regulares destaca a primera vista? Porque sus
caras son regulares y se repiten y porque sus formas son
simples... Los distinguimos gracias a que su regularidad y
simetría son la imagen del orden... La regularidad establece en
los objetos la belleza de la forma; la simetría, su orden y belleza
de conjunto; la variedad produce distintos planos por medio de
los cuales se diversifican a nuestros ojos... La proporción es un
efecto que nace de la regularidad, la simetría y la variedad... La
armonía de los cuerpos nace de la reunión y de la perfecta
conjunción de todas sus proporciones (Ensayo. p. 56).

6. Boullée y la arquitectura de las sombras. En Boullée, sin
embargo, es una sombra que es inseparable de la luz. Dicho de
otro modo, es una sombra cuya finalidad es la percepción
sublime de la luz. No es para una luz que ilumine, sino para una
que deslumbre, sobrecoja y paralice. Y aplica esta concepción en
lugares públicos: museos, bibliotecas, teatros, iglesias,
palacios,... Uno de estos edificios es la basílica.

7. Boullée la describe como la
basílica o iglesia metropolitana
para el Día del Corpus; según
dice:una casa de santidad
habitada por los ministros más
dignos de la religión. El efecto
escenográfico es evidente en
las perspectivas interiores que
dibuja: la luz sobre el altar,
alrededor de la cruz, el
sacerdote en éxtasis, los fíeles
ascendiendo por la escalera y
arrodillándose ante la
contemplación del milagro de la
eucaristía.

9. Proyecto para la Ópera de París, 1781

10. Tras el incendio que destruyó en
1781, el teatro del palacio real,
Boullée propone un proyecto
monumental que coloca en un
gran espacio entre el Louvre y el
Carrusel.
La perspectiva muestra la
llegada a la Ópera del cortejo
real. De forma circular, el teatro
se refiere explícitamente a los
templos rotundos de la
antigüedad.

11. La serie de
cortes muestra
el diferente
acceso a la
sala. Su
variedad y
cualidades
respectivas
reflejan la
variedad de
estratos
sociales a los
que se dirige
el edificio. En
primer lugar, la
entrada por los
macizos que
flanquean la
gran escalera
exterior que
soporta las
esculturas
alegóricas de
"renombrado"
y luego la que
se encuentra
en el eje
longitudinal del
edificio

12. El público más acaudalado se divide entre los diversos balcones y
accede a las cajas por la gran escalera exterior, luego entra al
vestíbulo y tendrá lugar en las gradas. Los espectadores de los
balcones superiores toman las escaleras alrededor de la habitación.

15. arquitecto y
urbanista francés,
que sufrió “las
iras” de sus
congéneres –
incluso llegó a
temer con la
guillotina-, que
pasó desde el
más alto
reconocimiento,
hasta el
desprestigio
absoluto, y que
hasta dos siglos
más tarde no le
fue reconocida su
labor como
precursor de la
arquitectura
moderna.

16. Las salinas reales de Arc-et-Senans, cerca de
Besançon era un proyecto arquitectónico para
racionalizar edificios, según un orden filosófico. Un
complejo semicircular –de 370 metros de diámetro- para
una organización del trabajo más jerárquica, y que se
ampliaría con una ciudad ideal, que no se construyó.

17. Creó un nuevo “Orden Arquitectónico”, una columna que alternaba
piedras: una cilíndrica y una cúbica, superpuestas. Mantenía, como
Fournay, que”la Arquitectura debía regenerarse con la Geometría”, y
compartía con Piranesi la inviabilidad de sus proyectos, si bien aspiraba
a que, en un futuro –como así ocurrió-, formaran parte de un nuevo
lenguaje artístico y, sobre todo, científico.

20. Pavillon de
Louveciennes,
sección.
Construído para
Madame du Barry
en 1771. Existe
todavía y en su
interior
trabajaron
excelentes
artistas como, por
ejemplo,
Fragonard.

22. Además creó las oficinas de portazgo en torno a
París. Popularmente se denominaron Barrières, pero
para Ledoux fueron los Propileos. La mayor parte
de los planos no agradaron a sus clientes: fueron
considerados raros, extravagantes, caros.

24. jean-Jacques Lequeu (1751-1825) Arquitecto neoclásico
francés. Controvertido y criticado.
Nace en una ciudad de provincia hijo de un ebanista. Comienza
sus primeros pasos en el taller familiar, luego en la Academia
local. Fue becado para ir a estudiar a Paris. En 1779 llega a Paris
y visita a Soufflot ya anciano pero que lo introduce en los círculos
más avanzados de la arquitectura francesa. Le presenta a David
Le Roy, otro arquitecto importante pero Soufflot es el que más le
influye. Trabaja en su estudio à prestigio. Se siente discípulo,
heredero de la tradición que Soufflot representaba. Las continuas
convulsiones políticas del momento le obligan a realizar ciertas
obras para salvaguardar su prestigio e incluso su vida. Se arruinó
varias veces y tuvo que trabajar como funcionario.

25. Introduce en sus proyectos asimetrías, referencias históricas,
combinación de elementos arquitectónicos de diferentes épocas.
Influencia de las arquitectura griega y gótica, fortificaciones,
cierto carácter pintoresco. Hizo proyectos contestatarios

27. Considerado como uno de los
arquitectos mas intrigantes
surgidos a raíz de la revolución
francesa, para muchos ha sido
considerado como un sencillo
dibujante cuyas propuestas
nunca llegaron a tener una
aplicación real.

28. Jean Jacques Lequeu ha sido considerado por
algunos como el punto de partida de los principios del
estilismo ecléctico, en tanto otros lo ven como una
especie de visionario de la asimétrica arquitectura
francesa. Sin embargo, también son muchos sus
detractores para los que su obra es del todo vulgar y
le ponen en el punto de mira de la masonería en el
arte.

29. Jean Jacques Lequeu ha sido considerado por algunos como el
punto de partida de los principios del estilismo ecléctico, en tanto
otros lo ven como una especie de visionario de la asimétrica
arquitectura francesa. Sin embargo, también son muchos sus
detractores para los que su obra es del todo vulgar y le ponen en
el punto de mira de la masonería en el arte.