1. William Prado Montecinos
Diego Manzano
Daniela Parra Arce
Alejandra Escobar Quevedo
Kendra Verónica Mendoza Claure

2. El papel del:
Gerente de
Producción
o
para medios electrónicos
Productor

3. Lograr que el proyecto sea
fluido y se apegue al
presupuesto del cliente
en cada paso del proceso del proceso de
producción

4. Funciones
Administración
Planificación.
Organización.
Dirección.
Control.
y

5. Planeación y Control
Supervisar
Equipo de producción
Proveedores

6. Equipo de Producción
 Que
el artista siga el diseño
del director de Arte
 Intensidad
 Belleza
 Efectividad
Del anuncio

7. Proveedores
Procesos
Impreción
Papeles
Tintas

8. Debilitar el Impacto de la
Imagen
Aumentar
costos
Reimpreción

9. Destructores del Comunes Del
Presupuesto
 Falta
de preparación
 flujos de producción (llevar a comer a
todos)
 Trabajos
semana)
extras (nocturnos – fines de
 Equipo
especial (productos sofisticados)
 Jerarquía compleja
Impuestos de anuncios

10. Administración de costos de
la producción impresa
 Proceso
sistemático por el
que pasa un diseño aprobado
 El gerente puede elegir la
mejor técnica para ejecutar, o
imprimirla en cualquier
material

11. Debe trasladarse el boceto el diseño
completo al ensamble final del trabajo
de arte Blanco y Negro
 Llamado como: original mecánico o
pegado


12. Grabador
servicios gráficos de prensa
Un gran factor de
costos
 Selecciones de color,
 Retoque
 Pruebas de prensa

13. Mejor
todas las
pruebas en una
impresora común y
corriente

14. Se recomienda
pedir los
negativos

15. Además el gerente de
producción y el director de arte
pueden probar cualquier
negativo o pruebas de prensa,
antes de que el impresor los
monte para el procesamiento de
placas

16. El costo del papel
afecta el presupuesto
Papel costo variable
Prensa y preprensa costo fijo,

17. Manejo de costos de la
Producción electrónica
Guión
Story board
=
Comercial
terminado

18. Radio
- Sonido
- Talento
Medio mas barato

19. Televisión
- Amplia cobertura
- Impacto
Costo Excesivo en equipo y
mano de obra (celebridades)
Niños, animales, Efectos especiales, fotografía
con animación.

20. Medios digitales
Todo se puede hacer en
computadora
Solo es una herramienta

24. Nicolás Maquiavelo

33. Señor Willy

40. Los spots de radio están entra los anuncios
mas rápidos.
Un guion de un comercial en vivo tiene
alrededor de 130 a 150 palabras por minuto.

41. Preproducción

El anunciante y la agencia desarrolla
una variedad de tareas que permiten
que la producción fluya sin problemas.

La agencia asigna un productor y el
productor selecciona un director.

42. Producción

Todos los elementos por usar en el
comercial se unen y son gravados en
una sesión
Estudio de sonido
 Cabina de control


44. Post Producción

Después de que el comercial se grava
varias veces se hace una selección de
las mejores grabaciones.

45. Producción de un comercial de
tv

Preproducción: acción en vivo,
animación efectos especiales

46. 
Producción: sonido, iluminación,
cámara.

Postproducción

47. Las cámaras de estudio son montadas sobre
una plataforma con ruedas, la cual puede
llevar varios accesorios, entre los mas
importantes esta el TELEPROMPTER el cual
permite a un conductor leer un guión
mientras mantiene contacto visual con su
audiencia.
Las cámaras de un estudio están conectadas
a una cabina de control por largos cables
electrónicos. En esta cabina varias pantallas
de video y canales de sonido están
conectados a un panel de control

48. La escenografía para comercial fuera
o dentro del estudio.
Un estudio ofrece mayor control, ya que está hecho a
prueba de sonidos, para así eliminar ruidos
externos, como también a pruebas de luz lo que
permite tener un control completo del sonido e
iluminación.
Para las escenas que requieren de mayor espacio,
se encuentra el rodaje en locación, que a pesar de
que añade mucho realismo, a menudo es una
pesadilla técnica y logística.

49. Estudio

50. CABINA DE CONTROL
ESCENOGRAFIA
EN LOCACIÓN

51. Una ves terminadas las escenas pasa a la fase de:
POSPRODUCCÓN
(ACTIVIDADES DE EDICIÓN, DUPLICADO, Y
DISTRIBUCIÓN)
En esta fase el editor de película, el mezclador de sonido y
el director, arman el comercial.

La parte visual del comercial aparece en una pieza de
celuloide, sin los efectos de disolvencia, títulos o
palabras sobrepuestas.

La porción del sonido se monta en otra pieza de
celuloide, esta es la etapa de la versión final impresa

52. Una vez concluida la edición, el sonido
terminado se coloca en una pieza de
celuloide que combina con el celuloide
visual, produciendo el interlock mezclado.
Y si es aprobado se hacen los duplicados.

53. El surgimiento de los medios
digitales
Las raíces de este nuevo fenómeno en realidad se
remota a la cámara de 35 mm y a la exposición
lenta de diapositiva.

Luego surgió la idea de usar varias pantallas y
proyectores. Rápidos cortes de una diapositiva a
otra en sincronización con la música y los efectos
especiales, creando la sensación de movimiento.
SONIDO + MUSICA + MOVIMIENTO = MULTIMEDIA

54. 
Los medios digitales son canales de comunicación que
unen la lógica de los formatos multimedia con las
capacidades y controles de sistemas electrónicos de las
telecomunicaciones modernas.
MULTIMEDIA + TECNOLOGÍA DE COMPUTACIÓN =
DIGITALES
LUGARE PARA LOS MEDIOS DIGITALES:
1. Lugares de audiencia masiva
2. Audiencia privada
3. Audiencia personal