ATENEA ATÁNDOSE LA SANDALIA. UNA GRAN OBRA DE ARTE. Explicación detallada de esta obra de arte magistral

1. 1
ATENEA
ATÁNDOSE
LA SANDALIA.
UNA GRAN
OBRA DE ARTE.

2. 2

3. 3
Una gran
obra
de arte
¿ Por qué?

4. 4
Busca un adjetivo
para esta pieza
Una gran
obra
de arte

5. 5
Atenea atándose
la sandalia.
Escuela de Fidias.
Kallimakos.
Mármol pentélico.
Atenas.
Acrópolis.
Templo de Atenea Niké.
Mediados/finales siglo V a.C.
Sobre el 410 a.C.
Se conserva
en el Museo de la Acrópolis.
107 cm

6. 6
107 cm
Elegancia.
Armonía.
Sensualidad.
Seducción.
Belleza.

7. 7
Contexto.
Influencia extraordinaria de
Fidias.
Programa decorativo de
la Acrópolis
Mediados del S. V a.C.
cuando alcanza su mayor
grado de esplendor la
escultura clásica griega.
Coinciden en el tiempo y
en la ciudad autores
y obras en gran cantidad
y de enorme calidad.
107 cm

8. 8
Es una obra
del Clasicismo pleno.
Plena madurez
de capacidad técnica
y artística
de la escultura griega.
107 cm
Elegancia. Armonía.
Sensualidad. Seducción.
Belleza.

9. 9
Además de ser conocido como
pintor e inventor del capitel
corinto, Kallimakos ha
pasado a la historia del arte
por una escultura de Afrodita
(llamada de Frejus) y sobre
todo, por sus relieves para el
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis de Atenas.
Atribuciones verosímiles
107 cm

10. 10
Además de ser conocido como
pintor e inventor del capitel
corinto, Kallimakos ha
pasado a la historia del arte
por una escultura de Afrodita
(llamada de Frejus) y sobre
todo, por sus relieves para el
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis de Atenas.
Atribuciones verosímiles
Louvre

11. 11
Estamos ante una obra
escultórica en relieve de
temática mitológica.
Realizada en mármol y
esculpida con la técnica
de la talla.
Formaría parte de un conjunto
escultórico y se utilizaría para
decorar, teniendo en cuenta
que la figura está realizada en
medio relieve sobre un
elemento constructivo.
107 cm

12. 12
Pertenecía a la balaustrada del
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis.
107 cm

13. 13
Pertenecía a la balaustrada del templo
de Atenea Niké de la Acrópolis.

14. 14
Pertenecía a la balaustrada del templo
de Atenea Niké de la Acrópolis.
El templo
hace que los
Propileos no
sea un edificio
simétrico

15. 15
Pertenecía a la balaustrada del templo
de Atenea Niké de la Acrópolis.
El templo
hace que los
Propileos no
sea un edificio
simétrico

16. 16
Pertenecía a la balaustrada del templo de Atenea
Niké de la Acrópolis.

17. 17
Pertenecía a la balaustrada del
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis.
Debía verse de cerca
La mandó
construir
Alcibiades
Balaustrada de mármol
con baranda de bronce

18. 18
Pertenecía a la balaustrada del
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis.
Debía verse de cerca
Anastilosis

19. 19
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
El Templo de Atenea Niké, o
Atenea Victoriosa (Αθηνάς
Νίκης), conmemora la victoria
sobre los persas en la Batalla de
Salamina(448 a. C.).
La idea de su construcción en la
Acrópolis de Atenas, surgió en
el 446 a. C., tras la paz con los
persas.
Sin embargo, Pericles se opuso
a la construcción del mismo y
no se comenzaron las obras
hasta el 421 a. C., comenzada ya
la Guerra del Peloponeso (431-
404 a. C.).

20. 20
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
El proyecto se encargó a
Calícrates (Καλλικράτης),
arquitecto que también
colaboró en la
construcción del Partenón
Templo jónico:
para las divinidades
femeninas.
Muy elegante.

21. 21
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En su interior hubo
una imagen de Atenea
personificada como Niké,
o diosa alada, símbolo de
las victorias navales, a la
que se cortaron las alas
(áptera significa sin alas)
para que nunca pudiese
abandonar la ciudad.
Atenea Niké Áptera

22. 22
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En su interior hubo
una imagen de Atenea
de culto.
Era una imagen de
madera muy antigua
(xoanon), que representa a
la diosa Atenea
sosteniendo una granada,
símbolo de la paz, en su
mano derecha y su casco
en la izquierda.
Atenea Niké Áptera

23. 23
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En su interior hubo
una imagen de Atenea
personificada como Niké,
o diosa alada, símbolo de
las victorias navales, a la
que se cortaron las alas
(áptera significa sin alas)
para que nunca pudiese
abandonar la ciudad.
Victoria de
Samotracia.
Louvre

24. 24
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Se conservaba en muy
buen estado hasta que a
finales del siglo XVII fue
desarmado pieza a pieza
para utilizar sus bloques
de mármol en la
fortificación de la
Acrópolis e instalar en su
lugar un cañón.
Los turcos eran un poco
bestias.

25. 25
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Fue reconstruido hasta la
altura de la cornisa en la
década de los 30 del siglo
XIX, después de conseguir
la independencia Grecia,
siguiendo la técnica
arqueológica de la
anastilosis.
Pero debió ser restaurado
un siglo después entre
1935-40.

26. 26
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
En 1999 volvió a ser
desmantelado como la
totalidad de los edificios
de la acrópolis para
realizar un trabajo de
recuperación más
moderno y profundo.

27. 27
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
1999 restauración
profunda.
En concreto, se retiraron
las grapas de unión de los
sillares que al ser de hierro
se habían oxidado para
cambiarlas por unas de
titanio y se sustituyó el
hormigón que se utilizó en
1935 para suplir los
sillares que faltaban por
mármoles nuevos que
contrastan por su pátina
blanca con la piedra
antigua.

28. 28
El muro de aparejo regular isódomo, se realiza con sillares
(consiguiendo un perfecto acabado) ajustándolos sin
argamasa y sujetos por medio de clavijas denominadas colas
de milano. Finalmente las hiladas se pulían completando así
un acabado perfecto
Anastilosis

29. 29
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Parte del friso está en el
British Museum, como parte
de los “mármoles Elgin”

30. 30
Templo de Atenea Niké de la Acrópolis.
Ocho metros de altura.
Una joya
del arte griego.
Perfección técnica,
acabado perfecto,
elegancia.
Armonía inmortal.

31. 31
En esta obra escultórica
aparece el cuerpo de una
mujer realizando un acto
cotidiano, “el de atarse o
desatarse la sandalia”.
107 cm
Gesto cotidiano
elegantísimo
Nada de hieratismo.

32. 32
Nada de hieratismo.

33. 33
La figura se representa con
una gran sutileza,
movimiento y sensualidad,
gracias al uso de la técnica de
los paños mojados que hace
que el vestido se pegue al
cuerpo de la mujer
dejándolo entrever.
Esto además se potencia con el
hombro al descubierto que
nos permite imaginar la
anatomía femenina de la
misma.
107 cm
Elegancia

34. 34
Esta técnica de paños mojados
aporta a la obra profundidad,
gracias a los claroscuros
de los pliegues del vestido,
que nos aporta
luces y sombras,
y por consiguiente
movimiento
y vivacidad.
107 cm
Elegancia

35. 35
El cuerpo de la mujer
se dobla para
realizar la acción,
en perfecto estado de
equilibrio, simetría
y proporción,
mediante la práctica del
contraposto.
107 cm
“Instante congelado”
Elegancia

36. 36
La composición es atrevida y
curvilínea,
haciendo que se multipliquen
los puntos de vista
y logrando transmitir al
espectador ese acto cotidiano
instantáneo.
107 cm

37. 37
La composición es atrevida y
curvilínea,
haciendo que se multipliquen
los puntos de vista
y logrando transmitir al
espectador ese acto cotidiano
instantáneo.
107 cm

38. 38
La composición es atrevida y
curvilínea,
haciendo que se multipliquen
los puntos de vista
y logrando transmitir al
espectador ese acto cotidiano
instantáneo.
107 cm

39. 39
La composición es atrevida y
curvilínea,
haciendo que se multipliquen
los puntos de vista
y logrando transmitir al
espectador ese acto cotidiano
instantáneo.
107 cm

40. 40
La composición es atrevida y
curvilínea,
haciendo que se multipliquen
los puntos de vista
y logrando transmitir al
espectador ese acto cotidiano
instantáneo.
107 cm

41. 41
Teniendo en cuenta que
estamos ante una escultura en
relieve,
realizada en mármol
y que utiliza como técnica la
de los paños mojados, y el
contraposto clásico
podemos decir que estamos
ante una obra griega,
que nos dirige
al entorno de Fidias.
107 cm

42. 42
107 cm
Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a
Kalimachos como un
excelente escultor, de un
extraordinario refinamiento
en sus obras, que tal vez tenga
que ver también con su faceta
de pintor.

43. 43
Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a
Kalimachos como un
excelente escultor, de un
extraordinario refinamiento
en sus obras, que tal vez tenga
que ver también con su faceta
de pintor.
107 cm
Refinamiento,
detalles muy conseguidos

44. 44
Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a
Kalimachos como un
excelente escultor, de un
extraordinario refinamiento
en sus obras, que tal vez tenga
que ver también con su faceta
de pintor.
107 cm
Kallimakos, apodado
katatēxítechnos («el que
apura el arte» y de ahí «el
del arte detallista»)

45. 45
Autor, Kallimakos.
Podemos caracterizar a
Kalimachos como un
excelente escultor, de un
extraordinario refinamiento
en sus obras, que tal vez tenga
que ver también con su faceta
de pintor.
Kallimakos, apodado
katatēxítechnos («el que
apura el arte» y de ahí «el
del arte detallista»)

46. 46
Es una obra
del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad
técnica y artística
de la escultura griega.
Profundicemos un poco más.

47. 47
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Experimentaciones sobre
el movimiento:
Mirón,
en las postrimerías del
Clasicismo Severo

48. 48
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Experimentaciones sobre
el movimiento:
Mirón,
en las postrimerías del
Clasicismo Severo
Más y
mejor

49. 49
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Policleto, Canon, Doríforo:
ideal de belleza basado en
el triple concepto
de la proporción numérica
de la figura,
el equilibrio simétrico de
su composición
y la armonía total
de la figura.

50. 50
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Policleto, Canon, Doríforo:
ideal de belleza basado en
el triple concepto
de la proporción numérica
de la figura,
el equilibrio simétrico de
su composición
y la armonía total
de la figura.

51. 51
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Policleto, Canon, Doríforo:
ideal de belleza basado en
el triple concepto
de la proporción numérica
de la figura,
el equilibrio simétrico de
su composición
y la armonía total
de la figura.

52. 52
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Fidias: obras
extraordinarias piezas
maestras.
Un repertorio exclusivo,
pleno y magnífico.
Apolo
Kassel

53. 53
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Atenea
Lemnia
Fidias: obras
extraordinarias piezas
maestras.
Un repertorio exclusivo,
pleno y magnífico.

54. 54
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras.
Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frisos del
Partenón

55. 55
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras.
Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frisos del
Partenón

56. 56
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras.
Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frontón
Partenón

57. 57
Fidias: obras extraordinarias piezas maestras.
Un repertorio exclusivo, pleno y magnífico.
Frontón
Partenón

58. 58
Desde el Partenón encontramos varios recursos:
1.- Contraposto con simetría y equilibrio.
2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo.
Por los pliegues tipo “paños mojados”
Frontón
Partenón

59. 59
Desde el Partenón encontramos varios recursos:
1.- Contraposto con simetría y equilibrio.
2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo.
Por los pliegues tipo “paños mojados”
Frontón
Partenón¡ Quien quiera ser buen
escultor debe mejorar
lo que aporta Fidias !

60. 60
Desde el Partenón encontramos varios recursos:
1.- Contraposto con simetría y equilibrio.
2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo.
Por los pliegues tipo “paños mojados”
Frontón
Partenón
Los paños mojados del frontón del Partenón
son muy “duros”.
Deben verse a “muchos metros de altura”.

61. 61
Desde el Partenón encontramos varios recursos:
1.- Contraposto con simetría y equilibrio.
2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo.
Por los pliegues tipo “paños mojados”
Los paños mojados del frontón del Partenón
son muy “duros”.
Deben verse a “muchos metros de altura

62. 62
Pertenecía a la balaustrada del
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis.
Debía verse “de
cerca”, a unos 10
metros de altura

63. 63
Pertenecía a la balaustrada del
templo de Atenea Niké de la
Acrópolis.
Debía verse “de cerca”,
a unos 10 metros de altura.
Unos tres pisos.

64. 64
Debía verse “de cerca”,
a unos 10 metros de altura.
Unos tres pisos.
Vista desde el
suelo del
museo.
Nos ayuda a
hacernos una
idea de cómo se
vería.
Fijaos en las sombras
que dan profundidad

65. 65
Desde el Partenón varios recursos escultóricos:
1.- Contraposto con simetría y equilibrio.
2.- Contraste entre luz y sombra: dinamismo. Por los pliegues
Es una obra del Clasicismo pleno.
Plena madurez de capacidad técnica
y artística de la escultura griega.

66. 66
Pliegues:
las líneas de las arrugas
o la caída de los pliegues
contribuye a crear ritmo
en el conjunto de la pieza,
lo que también influye
en la sensación final
de movimiento
que transmite la obra
¡Bailan la piedras!

67. 67
La ropa normal no cae así:
exagera para que “veamos”
movimiento congelado.
El artista es un fingidor.
Pliegues:
las líneas de las arrugas
o la caída de los pliegues
contribuye a crear ritmo
en el conjunto de la pieza,
lo que también influye
en la sensación final
de movimiento
que transmite la obra
¡Bailan la piedras!

68. 68
Pliegues:
las líneas de las arrugas
o la caída de los pliegues
contribuye
a crear
la sensación
de sensualidad
y delicadeza.
La ropa normal no cae así:
exagera para que “veamos”
movimiento congelado.
El artista es un seductor.
¡Bailan la piedras!

69. 69
Kalimakos insufla
su toque personal,
su exquisitez
y refinamiento,
su trabajo preciso
y un sentido de la
cadencia
y del movimiento
memorable.
Elegancia. Armonía.
Sensualidad. Seducción.
Belleza.

70. 70
Una gran
obra de arte

71. 71

72. 72