Las narrativas transmediáticas se definen como historias contadas a través de múltiples medios y se ejemplifican con obras como 'Matrix', 'Harry Potter' y 'Star Wars'. La participación de los prosumidores y los contenidos generados por usuarios son cruciales en este fenómeno, ya que borran las fronteras entre la producción cultural y el consumo. En la era de la digitalización y la economía de la atención, las narrativas transmediáticas se vuelven esenciales para interpretar mundos narrativos complejos.

1. Narrativas transmediáticas Mundos de ficción y prosumidores en la ecología de los medios Carlos A. Scolari - Universitat Pompeu Fabra [email_address] www.digitalismo.com - www.hipermediaciones.com

2. Definición(es) Primera mención: Technology Review (Enero 15, 2003) Las narrativas transmediáticas son ‘ historias contadas a través de múltiples medios. Actualmente, las historias más significativas tienden a desplegarse a través de múltiples plataformas mediáticas’ (Jenkins et al., 2006). Galaxia semántica: cross media (Bechmann Petersen, 2006) multiple platforms (Jeffery-Poulter, 2003) hybrid media (Boumans, 2004) intertextual commodity (Marshall, 2004) transmedial worlds (Klastrup & Tosca, 2004) transmedial interactions (Bardzell et al., 2007) multimodality (Kress & van Leeuwen, 2001) intermedia (Higgins, 1966). Ejemplos: Matrix, Harry Potter, Star Wars, 24, Lost, High School Musical, etc.

3. Definición(es) Narrativa transmediática ≠ Traducción intersemiótica Jenkins Jakobson/Eco  Veamos un ejemplo de narrativa transmediática…

5. Televisión

6. Televisión Cómics

7. Televisión Cómics Libros

8. Televisión Cómics Libros Webisodes

9. Televisión Cómics Libros Webisodes Juego móvil

10. Televisión Cómics Libros Webisodes VJ Móvil VJ PS2

11. Televisión Cómics Libros Webisodes VJ Móvil VJ PS2 Mobisodes

12. Juego de cartas

13. Juego de cartas McFarlane Toys

14. Juego de cartas McFarlane Toys Kit completo

15. 24 Timeline Hasta Diciembre 2008

16. Algo más? Sí! Contenidos generados por los usuarios! --> Prosumer

21. TV / DVD Videogame Book UGC Mobisodes Comic ARG Action figures TV Download / TV Streaming Soundtrack

22. Mobisodes Mobisodes “Missing Pieces”: contenidos intersticiales --> esquirlas de mundos narrativos Cultura snack : boom de formatos breves ideales para una economía de la atención fragmentada --> videoclips, trailers, SMS, Twitter, etc. Lost “Missing Pieces” n. 11 - Duración 2:15 Wired 15.03 (2007) Snack Attack!

23. Cómic “ Pardillos ”: nace como UGC pero se convierte en producto comercial. Los límites entre UGC y la industria cultural no son claros . “ Pardillos” Libro I (Temporada I)

24. Alternate Reality Game (ARG) “ The Lost Experience ”: experiencia narrativa 2.0 vinculada a las estrategias de marketing de la serie ( búsqueda del tesoro cross-media y global ).

25. Contenidos generados por usuarios Atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos…

26. Contenidos generados por usuarios Atraviesan todos los medios, lenguajes, formatos y estilos… Es post-producción en estado puro (Borriaud). Parodia Recap Sincro + mashup Mashup Parodia

27. Taxonomía

28. Taxonomía Narrativas transmediáticas centradas en la televisión (24, Lost, Los Sopranos, etc.) Narrativas transmediáticas centradas en el libro (Harry Potter, Tarzán, etc.) Narrativas transmediáticas centradas en el cómic (Batman, Spiderman, etc.) Narrativas transmediáticas centradas en el cine (The Matrix, Star Wars, etc.) Esta taxonomía basada en la centralidad de un medio debe ser puesta en discusión …

29. Estrategias Creación de microhistorias intersticiales Creación de historias paralelas --> evolución --> spin-offs Creación de historias periféricas (satélites) --> evolución --> spin-offs Creación de plataformas de contenidos generados por el usuario (fan-fiction)

30. Estrategias

31. Disney: primera experiencia moderna y de masas de construcción de una narrativa transmediática. ¿Por qué son tan importantes las NT hoy? Digitalización Explosión nuevos medios. Contenidos generados por el usuario. La experiencia hipertextual hace más fácil interpretar estos mundos complejos. Reflexión final

32. Gracias! facebook: carlos.scolari [email_address] twitter: cscolari www.hipermediaciones.com www.digitalismo.com

33. Biblio JENKINS, H. (2003) Transmedia Storytelling, Technology Review, January 15th JENKINS, H. (2006) Convergence Culture, NYU Press JENKINS, H. & DEUZE, M. (eds.) Special Issue: Convergence Culture, Convergence JOHNSON, S. (2006) Everything Bad is Good for You, Riverhead RYAN, M. (2004) Narrative Across Media, Univ. of Nebraska Press HARRIGAN, P. & WARDRIP-FRUIN, N. (2009) Third Person. Authoring and Exploring Vast Narratives , MIT Press SCOLARI, C. (2009) Transmedia Storytelling: Implicit Consumers, Narrative Worlds, and Branding in Contemporary Media Production, International Journal of Communication, Vol 3 (2009)