8 arte gótico

Contexto histórico
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL
Transformaciones de la Baja Edad Media
Las labores agrícolas en la Baja Edad Media.
A partir del siglo XII, el sistema feudal
experimentó una serie de
transformaciones que, a largo plazo,
provocarán su destrucción.
Estas transformaciones afectaron a
todos los aspectos de la vida (economía,
política, organización social) y
consecuentemente también se
reflejaron en la cultura y, por tanto, en el
arte.

Contexto histórico
Aspectos económicos
•Incremento de la producción
agrícola
•Aumento de la producción
artesana y del comercio.
•Renacimiento de las ciudades
(llamadas burgos)
Croquis de una ciudad-tipo italiana del SXIII
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Contexto histórico
Aspectos sociales. La sociedad estamental y la burguesía
Continuó la división en
estamentos pero aparece una
clase social nueva, la
burguesía Esta recién nacida
burguesía será a la larga la
destructora del feudalismo ya
que su concepción de la vida
choca de lleno con la de los
señores feudales (nobles y
eclesiásticos).
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Contexto histórico
Aspectos políticos. Consolidación de las monarquías feudales
Se inicia un proceso de fortalecimiento del poder real frente a los señores feudales. En ese proceso,
los reyes contaron con el apoyo de la burguesía y los habitantes de las ciudades.
El emperador Federico II (1220-1250) Luis IX de Francia (1226-1270) Alfonso X El Sabio. Rey de Castila y León (1252-1284)
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Contexto histórico
Aspectos religiosos. Las órdenes mendicantes y las herejías.
Giotto.SanFranciscodeAsísexpulsandolosdemoniosdeArezzo
FraAngelico:SantoDomingodeGuzmán
La Iglesia continuó teniendo una gran fuerza
económica, social y política. Pero también se vio
afectada por ese movimiento renovador.
Aparecen movimientos que critican el poder y las
riquezas de la iglesia como es el caso de nuevas
órdenes religiosas (franciscanos y dominicos).
Pero, en otros casos los movimientos de
renovación plantean cambios doctrinales lo que
les lleva a ser declarados fuera de la iglesia y
perseguidos: son las herejías.
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Contexto histórico
Aspectos culturales. Las universidades
La Universidad de Salamanca, una de las primeras universidades españolas (la fachada es del siglo XVI)
En el ámbito cultural,
aparecen las primeras
universidades. Nacen
como asociación de
profesores y estudiantes
que buscan
independizarse de la
intransigencia de las
escuelas episcopales,
donde el obispo imponía
sus criterios. Por primera
vez, la educación no está
sólo en los monasterios.
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Contexto histórico
Aspectos artísticos.
El renacimiento de las
ciudades surge un arte
urbano (el gótico),
impregnado además de
un nuevo sentimiento
religioso (más humano y
emotivo) y de una
sensibilidad más realista
y naturalista.
El arte sigue siendo
fundamentalmente
religioso, de ahí que el
edificio más importante
sea la catedral. No
obstante, la arquitectura
civil gana terreno (lonjas,
ayuntamientos y
palacios).
Notre Dame de París
Ayuntamiento de Brujas (dch)
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Contexto histórico
Cronología y marco geográfico.
El arte gótico aparece a
mediados del siglo XII y
se extiende hasta
principios del XVI y tiene
un marco geográfico
similar al del románico,
es decir, Europa Central
y Occidental. No
obstante, Francia será
el país del gótico por
excelencia.
Europa a finales del SXIII
PANORÁMICA
HISTÓRICO-CULTURAL

Características generales
ARQUITECTURA
Materiales. Piedra. Sillares regulares
Fachada de la catedral de Beauvais.

El ansia de elevación y la búsqueda de la luz.
ARQUITECTURA

Elementos sustentantes. Pilares
TIPOS DE PILARES Y USO MÁS FRECUENTE
SXII: primer gótico: pilar cilíndrico
SXIII: gótico clásico. Pilar cruciforme
SXIV-XV: Gótico mediterráneo: pilar poligonal
SXIV-XV: gótico flamíngero. Pilar fusiforme
Evolución del pilar cruciforme
Pilarcilíndrico.NotreDamedeParís.SXII
Pilarcruciforme.CatedraldeChartres.SXIIIs.SXII
Pilarfasciculado.CatedraldeColoniaSXIV.
Pilarpoligonal.CatedraldePalmaSXV
ARQUITECTURA

Elementos sustentantes. Contrafuertes
Contrafuertes y estribos de la Catedral de Chartres
ARQUITECTURA

Elementos sustentantes. Arbotantes
Catedral de Beauvais Catedral de Amiens Catedral de Chartres
ARQUITECTURA

Elementos sustentantes. Pináculos
Pináculos dela catedral de Milán Pináculos Catedral de Chartres
ARQUITECTURA

Elementos sustentados. Arcos. Tipos
Arco apuntado u ojival Arco alancetado Arcos rampantes Arco trilobulado Arco mixtilíneo
Arco Tudor
ARQUITECTURA

Elementos sustentados. Bóvedas. Tipos y evolución
Bóveda de crucería cisterciense. Abadía de Fontanay. SXII.
Aunque la arquitectura cisterciense es pionera en el uso de
bóvedas de crucería, sus edificios siguen una lógica
constructiva típicamente románica
Tipos de bóvedas de crucería y evolución
ARQUITECTURA

Elementos sustentados. Bóvedas. Cuatripartita /de crucería/ barlonga
Esquema y representación en
planta de una bóveda de
crucería (arriba)
Bóveda de crucería de la nave
central de la catedral de León
(dch)
ARQUITECTURA

Elementos sustentados. Bóvedas. Sexpartita
Esquema de una bóveda
sexpartita y representación en
planta (arriba)
Bóveda sexpartita de la Notre
Dame de París (dch)
En estas bóvedas cada tramo
abovedado se corresponde
con dos tramos de las naves
laterales
ARQUITECTURA

Características enerales
Elementos sustentados. Bóvedas. terceletes
Esquema de una
bóveda de terceletes
(arriba)
Bóveda de terceletes
del crucero de la
Catedral de Amiens
(dch)
ARQUITECTURA

Elementos sustentados. Bóvedas. Estrellada
Representación de una bóveda estrellada (arriba izd)
Bóvedas estrelladas (arriba)
Bóveda estrellada con plementería calada. Capilla del Condestable. Burgos (izd)
ARQUITECTURA

Elementos sustentados. Bóvedas. De abanico
Las bóvedas de paraguas o de abanico. Características del gótico inglés
Claustro de la Catedral de Gloucester (arriba)
King´s College de Cambridge (dch)
ARQUITECTURA

Portadas.
Gótico Clásico. Pórtico occidental de Amiens. 1235-1245
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Tracerías. ventanales
Tracería sencilla. Chartres Tracería compleja con trilóbulos Tracería flamígera Tracería flamígera. Milán
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Tracerías. Rosetones, antepechos, gabletes
Antepecho con tracería cuatrilobulada Rosetón del crucero. Notre Dame París Gablete. Estrasburgo
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Tracerías. Chapiteles (plementería calada)
Chapitel con plementería
calada
Catedral de Ulm
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Tracerías. Chapiteles (plementería calada)
Interior del chapitel de la Catedral de Ulm
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Elementos vegetales. Capiteles, molduras, arquivoltas…
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Elementos vegetales. Florones y frondas
Florón. (arriba)
Frondas (dch)
Decoración de los pináculos del
cimborrio de la catedral de Burgos (izd)
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Escultura. Gárgolas
ARQUITECTURA

Elementos decorativos. Escultura.
ARQUITECTURA

Valores plásticos. El espacio interno gótico
EL ESPACIO GÓTICO
Según Bruno Zevi, el espacio
gótico se caracteríza por la tensión
de dos fuerzas divergentes, una
longitudinal, que conduce desde
los pies hacia la cabecera, y otra
vertical, determinada por la gran
elevación de las bóvedas y la
desmesurada relación entre la
anchura y la altura de las naves.
Por otra parte, el espacio gótico
está determinado por la luz y los
efectos lumínicos de las vidrieras.
Estos muros de cristal dotan al
interior de una cierta oscuridad
cromática, de una iluminación no
natural, sino sobrenatural y
simbólica.
ARQUITECTURA

La ciudad: edificios civiles
Arquitectura civil. Lonjas y mercados
Lonja de la seda de Valencia
El auge de las ciudades
tiene su correlato en el
desarrollo de la
arquitectura civil.
Las lonjas son
mercados. En un
principio, espacios
resguardados para el
desarrollo de
actividades comerciales
y financieras, con el
tiempo, edificios
monumentales símbolos
de la pujanza económica
de la ciudad.
ARQUITECTURA

Arquitectura civil. Ayuntamientos
La importancia de los
poderes municipales hace
necesaria la creación de
edificios que alberguen sus
órganos de gobierno e
instituciones y representen
el poder político de la
ciudad y su gobierno.
Allí donde el desarrollo
urbano fue mayor y los
municipios gozaron de
mayor autonomía (Italia y
los Países Bajos) es donde
encontramos los mejores
ejemplos de este tipo de
edificios.
Signoria de Volterra (izd)
Ayuntamiento de Brujas (dch)
ARQUITECTURA

Arquitectura civil. Palacios
Palacio de l Dux de Venecia Ca D´Oro. Venecia
ARQUITECTURA

La ciudad: la catedral
ARQUITECTURA
La catedral. Significación urbana
La catedral está asociada al
desarrollo de las ciudades, donde se
convierte en el edificio principal,
símbolo de su poder y pujanza
económica y espacio de
representación de sus autoridades
(eclesíasticas, municipales,
gremiales)
Sus campanas marcan el ritmo de la
vida de la ciudad, los diferentes
momentos del día o las festividades.
Las plazas abiertas en torno a ella se
convierten en el principal espacio
público, en ella se ubican los
mercados y las ferias, y se celebran
las festividades religiosas, y sus
pórticos son el escenario, en muchas
ocasiones, el espacio de reunión de
las autoridades municipales o el de
la representación de los autos
teatrales vinculados a las festividades
religiosas.

ARQUITECTURA
La catedral. Plantas
Planta de cruz latina. Caracterizada por la
macrocefalia (gran desarrollo de la
cabecera) y su doble girola
Catedral de Chartres
Planta de salón. El crucero no sobresale
en planta. Este modelo deriva de la
catedral de Bourges (SXIII).
Catedral de Toledo
Planta de salón con cabecera plana.
Típica del gótico tardío español (SXV-XVI)
Catedral deSevilla

Características nerales
El sistema constructivo gótico. Sección
Sección y elementos constructivos de una catedral gótica
ARQUITECTURA

El sistema constructivo gótico. Sección
Distribucióndelsistemadecargas
ARQUITECTURA

La catedral. Alzados
Evolución de los alzados de las catedrales góticas francesas desde el primer gótico hasta el gótico clásico. Notre Dame de París (1),
Chartres (2), Reims (3), Amiens (4)
ARQUITECTURA

La catedral. Fachadas
La fachada adquiere un papel
fundamental en las catedrales
góticas.
Derivadas de los modelos del
románico normando, están
flanqueadas por torres y dividas en
tres calles separadas por
contrafuertes, adoptando una
estructura en H.
A su vez se componen por tres
cuerpos verticales (pórtico, galería
y rosetón)
Por otra parte la fachada es un
lugar privilegiado como soporte
de elementos decorativos, tanto
escultórica como de elementos
arquitectónicos, magnificando el
carácter representativo de estos
edificios.
La fachada principal es la
occidental, situada a los pies.
Además de esta se sitúan fachadas
secundarias en los brazos del
crucero.
ARQUITECTURA

La catedral gótica es un edificio simbólico.
Notre Dame de París. Fachada Sur. Vista del rosetón desde el interior y aspecto exterior de la fachada
•La planta de cruz (al igual que en el románico) alude a la pasión de Cristo.
•El rosetón que corona la portada simboliza la eternidad de Dios, señor del tiempo
•El eje nave principal/altar mayor simboliza el peregrinar del hombre sobre la tierra.
•Las vidrieras, además de servir para crear un ambiente misterioso y espiritual,
también servían de soporte para representar en ellas los grandes ciclos iconográficos
que adoctrinaban a los fieles.
ARQUITECTURA

Gótico clásico. Siglo XIII.
Francia. Gótico clásico. Catedral de Chartres (1145 y 1194-1220)
Catedral de Chartres.
Dibujo y sección edificio actual.
Destruida la vieja catedral en 1194
por un incendio (al que sobrevivieron
la fachada y la cripta), se levantó
sobre sus cimientos un nuevo edificio
que define el paradigma del gótico
clásico. Hacia 1220 estaban
concluidas las partes fundamentales,
a las que se añadieron algunos
elementos (como los pórticos
laterales) en las décadas siguientes.
Fue consagrado de forma definitiva
en 1260.
ARQUITECTURA

Francia. Primer gótico. Notre-Dame de París (1163-1345)
Notre Dame de París. Planta Las capillas
laterales son añadidas posteriormente Notre Dame de París. Fachada. h. 1200
ARQUITECTURA

Francia. Gótico clásico. Catedral de Chartres (1145 y 1194-1220)
Catedral de Chartres. Fachada. h.1145 (primer gótico)
Catedral de Chartres.
Planta. 1190
ARQUITECTURA

Francia. Gótico clásico. Catedral de Reims (1225-1290)
CatedraldeReims.Fachada
ARQUITECTURA

Francia. Gótico clásico. Catedral de Amiens (1220- )
Catedral de Amiens.
Planta
CatedraldeAmiens.Fachada
ARQUITECTURA

Francia. Gótico Radiante. Sainte Chapelle de París (1242-1248)
La Sainte-Chapelle fue erigida
como oratorio privado de Luis IX
en el interior de la Cancillería de
París, para albergar las reliquias
traídas de Siria y Constantinopla.
Obra de Pierre de Montreuil, es
el paradigma del Gótico Radiante
Sainte Chapelle. Planta
Croquis y espacios principlaes: capilla alta y cripta (arriba)
Exterior (dch)
ARQUITECTURA

Francia. Gótico Radiante. Sainte Chapelle de París (1242-1248)
Sainte-Chapelle. Vista del interior de la capilla alta. El refinamiento y ligereza de los
elementos arquitectónicos, la completa sustitución del muro por vitrales, la abundante
presencia del dorado y la multiplicación de efectos cromáticos desmaterializan hasta tal
punto la arquitectura que algunos la han definido como un enorme relicario.
ARQUITECTURA

Gótico clásico en España. Características
El gótico pleno en España no
surge como desarrollo de las
primeras formas góticas
aparecidas en el país a finales
del siglo XII, sino como una
nueva importación por parte
de maestros franceses del
gótico clásico.
Su implantación tiene sus
mejores ejemplos en los
reinos de Castilla y León
(unificados en 1230, durante
el reinado de Fernando III) en
un momento de expansión
económica y militar. Las
catedrales de Burgos, León y
Toledo son las principales,
derivadas de los modelos de
Reims, Amiens, Notre Dame
y Bourges, a los que añaden
algunas variantes,
especialmente en sus alzados.
ARQUITECTURA

Gótico clásico. Catedral de Burgos 1221-SXVI
Catedral de Santa María de Burgos. Maqueta de su estado actual
Promovida por Fernando III y el obispo Mauricio fue comenzada en 1221 por un maestro
francés, sustituido en 1240 por otro francés, el Maestro Enrique. Aunque fue consagrada en
1260, sufrió muchos añadidos posteriores y de enorme importancia
Catedral de Burgos.
Planta original según el modelo de
Reims
ARQUITECTURA

Gótico clásico. Catedral de Burgos 1221-SXVI
Catedral de Burgos. Fachada
ARQUITECTURA

Gótico clásico. Catedral de Toledo 1226-SXIV
Catedral de Santa María de Toledo. Exterior
Impulsada por Fernando III y el Arzobispo d Toledo Ximénez Rada, fue diseñada por
Petrus Petri, maestro de origen francés, sobre las ruinas de la vieja mezquita-catedral. Es
la empresa más arquitectónica más importante del momento en Castilla
Catedral de Toledo. Planta.
En su esquema general sigue el modelo de
planta de salón de Notre Dame de París.
Una peculiaridad es la alternancia de
tramos rectangulares y triangulares (con
bóvedas de terceletes) en la girola, que
permite abrir un mayor número de capillas,
con el consiguiente beneficio económico.
ARQUITECTURA

Gótico clásico. Catedral de Toledo 1226-SXV
Catedral de Toledo. Interior
Su alzado original se componía
de tres pisos. El triforio estaba
compuesto por dos vanos con
tracería trilobulada, muy
distintos a los modelos
franceses. Hoy sólo permanece
en algunos tramos del crucero
(señalados en rojo sobre la
planta)
Catedral de Toledo.
En el ábside, el emplo de
arcos entrecruzados y
polilobulados evidencia la
influencia de la
arquitectura islámica y el
deseo de adaptar a
formas locales los
modelos franceses
(señalados en morado
sobre la planta)
ARQUITECTURA

Gótico clásico. Catedral de León 1255-1302
CatedraldeBurgos.VistadelexteriorARQUITECTURA

Gótico clásico. Catedral de León 1255-1302
ARQUITECTURA

Gótico levantino o de las Órdenes Mendicantes. Siglo XIV.
Gótico Mediterráneo. Características
La inestabilidad política y las crisis
de todo tipo que reinaron en
Castilla durante el SXIV, determina
la ausencia de grandes proyectos
arquitectónicos. Por el contrario, la
potencia económica del reino de
Aragón durante se hizo patente en
el gran número e importancia de
las construcciones emprendidas.
Allí penetrarán las formas góticas
desde el sur de Francia. Este
modelo presenta algunas
peculiaridades respecto a los
modelos del norte de Francia y los
castellanos.
•Iglesias “ad quadratum”, en las
que las naves no presentan una
gran diferencia de altura.
•Emplean soportes esbeltos, con
preeminencia de los pilares
poligonales
•Multiplicación del número de
capillas
•Aspecto robusto al exterior con
decoración de molduras que
acentúan la horizontalidad.
ARQUITECTURA

Gótico Mediterráneo. Catedral de santa María de Gerona (1292-1368 y 1417-1500)
Catedral de Gerona. Planta (arriba) y exterior (dch)
Se comenzó a finales del SXIII con una estructura de tres
naves con girola (como la de Barcelona) pero sólo se
construyó la cabecera y el transepto. En la segunda
mitad del SXIV se cambió de idea y se optó por una nave
única, reemprendiéndose los trabajos con esta nueva
planimetría en el SXV según las trazas de Guillermo
Bofill
ARQUITECTURA

Gótico Mediterráneo. Catedral de Santa Eulalia de Barcelona (1298-1450)
Catedral de Barcelona
Planta (izd) y fachada,
terminada en el SXV (dch)
ARQUITECTURA

Gótico Mediterráneo. Santa María del Mar. Barcelona (1329-1383)
Santa María del Mar.
Planta (arriba) y fachada (dch)
Trazada por Berenguer de Montagut, se considera
la obra paradigmática del gótico mediterráneo
ARQUITECTURA

Gótico Mediterráneo. Santa María del Mar. Barcelona (1329-1383)
SantaMaríadelMar.Interior.ÁbsideARQUITECTURA

Gótico Mediterráneo. Catedral de Santa María de Palma de Mallorca (1300-1400)
Catedral de Palma. Exterior. Los sólidos contrafuertes y la escasa decoración exterior (reducida a una sucesión de molduras) le
confieren un aspecto robusto y acentúan la horizontalidad
ARQUITECTURA

Gótico flamígero. Siglo XV.
Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Características
Lonja de Mallorca (Fachada e interior) y Palaicio de la Generalitat: gótico flamígero en Aragón
Ejemplos de gótico hispano-flamenco del último cuarto del SXV (abajo)
ARQUITECTURA

Gótico Flamígero e Hispano-flamenco. Iglesia de San Pablo. Valladolid (1445-1500)
Iglesia de San Pablo Valladolid (1445-1500)
Por Simón de Colonia.
Fachada en su estado actual (izd) y
recreación virtual de su aspecto original
(arriba).
Su característica fachada-retablo fue
modificada en el siglo XVII añadiendo las
torres y el cuerpo superior (enmarcado en
rojo)
Valladolid será el
otro gran centro del
gótico hispano-
flamenco durante los
últimos años del SXV.
En esta ciudad
coincidieron sus dos
máximos
representantes
Simón de Colonia y
Juan Guas.
ARQUITECTURA

Gótico Flamígero e Hispano-flamenco. Iglesia de San Pablo. Valladolid (1445-1500)
Iglesia de San Pablo Valladolid (1445-1500)
Por Simón de Colonia.
Detalle de la fachada-retablo
ARQUITECTURA

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Colegio de san Gregorio. Valladolid (1488-96)
Colegio de San Gregorio
(1482-1496)
Planta (arriba) y fachada (dch)
Aunque falta la
documentación que lo
corrobore, se piensa que en
esta obra participaron Simón
de Colonia (capilla), Juan Guas
(patio) y Gil de Siloé
(fachada). Hoy el colegio lo
ocupa el museo de escultura
de Valladolid
ARQUITECTURA

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Colegio de san Gregorio. Valladolid (1488-96)
Colegio de San Gregorio. Valladolid. Detalle de la fachada-retablo, con la posible intervención de Gil de Siloé
ARQUITECTURA

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Foco toledano. San Juan de los Reyes (1476-95)
Monasterio de San Juan de
los Reyes. Toledo
Detalle del cimborrio (izd).
Fachada norte con la
entrada principal (abajo) y
detalle de la puerta (dch).
ARQUITECTURA

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Foco toledano. San Juan de los Reyes (1476-95)
Monasterio de San Juan de los Reyes. Interior
Detalles de la decoración con un programa iconográfico de exaltación de la
diarquía de los Reyes Católicos, como muestran los escudos de armas de los
reyes, que presentan las posesiones castellanas y aragonesas unidas bajo una
sola corona junto al águila , el yugo y las flechas
ARQUITECTURA

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Catedral de Santa María de la Sede. Sevilla (1401-1506)
Catedral de Sevilla.
Planta (arriba) y exterior y croquis (dch)
Erigida sobre la antigua mezquita almohade es la iglesia gótica de
mayores dimensiones del mundo y el primer gran edifico
peninsular en el que aparecen las formas flamígeras.
ARQUITECTURA

Gótico flamígero e Hispano-flamenco. Lonja dela seda de Valencia (1482-1548)
Lonja de la seda de Valencia. Exterior.
Ejemplo de la importancia de la arquitectura civil en los territorios aragoneses, fruto de su desarrollo urbano y comercial
ARQUITECTURA

Las últimas catedrales góticas
Tardogótico. Catedral Nueva de Salamanca (1513-1733)
Catedral Nueva de Salamanca
(1513-1733)
Planta (arriba) y vista exterior
del lado norte (dch)
Edificada junto a la catedral
románica (que no se demolió),
fue dirigida por Atón Egas
(hijo de Egas Cueman y
colaborador de Juan Guas) y
Juan Gil de Hontañón
ARQUITECTURA

Las últimas catedrales góticas
Tardogótico. Catedral de Segovia (1525-1577)
Catedral Nueva de Segovia
(1525-1577)
Construída sobre las ruinas de
la vieja Catedral, destruida
durante la guerra de las
Comunidades (1520)
Trazada por Juan Gil de
Hontañón, fue finalizada por
su hijo Rodrigo Gil de
Hontañón.
ARQUITECTURA

LA ESCULTURA
CARACTERÍSTICAS GENERALES
•Liberación de la ley del
marco.
• Materiales: piedra,
madera y marfil.
•Sentido del volumen.
• Composición y
Movimiento.
•Color.
•Naturalismo idealizado.

•Función didáctica.

Tipos de escultura
LA ESCULTURA
Tipologías. PORTADAS SEPULCROS
ESCULTURA
EXENTA
RETABLOS
Junto a la pervivencia
de la escultura
monumental asociada
a la arquitectura,
aparecen nuevas
tipologías que señalan
una progresiva
independencia
respecto al marco
arquitectónico
SILLERÍAS DE CORO

De bulto redondo. Virgen con el niño
LA ESCULTURA
El siglo XIV (1325-1400). Catedral de Toledo. Virgen Blanca. Coro. (segunda mitad del SXIV)

De bulto redondo. Virgen con el niño
LA ESCULTURA
Gótico clásico (1250-1300). Catedral de León. Pórtico de la Virgen Blanca h. 1260

De bulto redondo. El crucificado
LA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Gil de Siloé. Cartuja de Miraflores

De bulto redondo. La Piedad
LA ESCULTURA
Alemania. Escultura exenta. Piedades. (Piedad Roettberg y Piedad de la Catedral de Freidberg)

Portadas
LA ESCULTURA
Francia. Gótico Clásico. Pórtico Real de Reims. 1252-1275
Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Anunciación y Visitación.

Portadas
LA ESCULTURA
Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Ángel de la Anunciación (detalle).

Portadas
LA ESCULTURA
Pórtico Real de Reims. Jamba derecha del vano central. Visitación. La solemnidad de ecos clásicos de este grupo
contrasta con la elegancia, el refinamiento y la expresividad del grupo de la Anunciación, fruto de diferentes artífices

Portadas
LA ESCULTURA
Gótico clásico (1250-1300). Catedral de Burgos. Pórtico del Sarmental h. 1240

Retablos
LA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Gil de Siloé. Cartuja de Miraflores

Sillerías de coro
LA ESCULTURA
Sillería de la Catedral de Toledo

Sepulcros
LA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Sebastián Almonacid?.Doncel de Sigüenza . h. 1475

Sepulcros
LA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Lorenzo Mercadante. Sepulcro del Cardenal Cervantes. Catedral de Sevila. h. 1475

Sepulcros
LA ESCULTURA
El siglo XV. Castilla. Lorenzo Mercadante. Sepulcro del Cardenal Cervantes. Catedral de Sevilla.

Aspectos formales.
PINTURA
•Soporte.
pintura mural, (vidrieras).
pintura sobre tabla.
miniaturas: la iluminación de
libros
•Técnica.
temple
óleo,
fresco.

•Perspectiva.
• Formas de expresión.
naturalismo idealizado.
convencionalismos

•Temas.
temática religiosa
la pintura de tema profano.
•Función.
carácter narrativo y una
finalidad didáctica y devocional.
Francia. Biblia Maciejowski o Biblia Morgan (segunda mitad SXIII)

Aspectos formales.
Evolución de la pintura gótica
•Estilo gótico lineal o
franco-gótico. Siglos XIII-
XIV
•Estilo italo-gótico. Siglos
XIII-XIV
•Estilo internacional. 1400-
1450
•Estilo flamenco. Siglo XV
y principios XVI.

Estilo gótico lineal
Estilo italo-gótico
Estilo internacional
Estilo flamenco
PINTURA

Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Madonna con Niño. 1310
Características de la pintura de
Giotto:
•Personajes voluminosos, monumentales
de gran masa corporal
•Concede gran importancia al dibujo cuyos
trazos fuertes y rotundos también contribuye a
la monumentalidad y a la rotundidad de sus
volúmenes.
•Dominio del espacio y de la profundidad
(perspectiva).
•Gran expresividad
•Acentuado naturalismo.
PINTURA

Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Iglesia alta de Asís. Ciclo de San Francisco h.1300
PINTURA

Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA

Escenas de la Vida de
Cristo.
(Giotto di Bondone)
Capilla Scrovegni
(Padua) 1303-1305
Trecento. (Escuela florentina).. Giotto. Capilla Scrovegni. Padua 1304-1312
PINTURA

Trecento. (Escuela florentina). Giotto. Capilla de los Bardi. Sta. Croce. Florencia 1320
PINTURA

Trecento. (Escuela Sienesa).. Duccio. Maestá Catedral de Siena
PINTURA

Trecento. (Escuela Sienesa).. Simone Martini. Anunciación. 1330
PINTURA

Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canciller Rolin. 1435
•Innovación técnica. aceite como aglutinante de
los colores (pintura al óleo)
•Gran desarrollo de la pintura sobre tabla: son los
inventores del cuadro de caballete.
•Minuciosidad y detallismo. Las obras se
conciben para ser contempladas de cerca, casi con
lupa, y por eso se recrean en detalles: cabellos,
tallos y pétalos de flores, líneas y letras de los
libros.
•Introducción del retrato a través de la imagen del
donante.
•Interés por la reproducción de objetos de la
vida cotidiana
•Interés por el paisaje.
•Naturalismo. El enfoque cercano inclina a los
pintores a una representación veraz de la realidad,
captando todos los detalles.
•Temas: son casi exclusivamente de carácter
religioso interpretados en un tono de vida diaria
muy alejado del idealismo italiano.
PINTURA

Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. San Bavón. Gante.
PINTURA

Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. San Pabón. Gante.
PINTURA

Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. Iglesia de San Bavón. Gante. 1426-27
PINTURA

Estilo flamenco
Jean y Hubert Van Eyck. Tríptico del Cordero. Iglesia de San Babón. Gante.
PINTURA

Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canciller Rolin. 1435
PINTURA

Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canónigo Van der Paele. 1436
PINTURA

Estilo flamenco
Jean Van Eyck. La Virgen del Canónigo Van der Paele
PINTURA

Estilo flamenco
Jean Van Eyck. Matrimonio Arnolfini 1434
PINTURA

Estilo flamenco
Jean Van Eyck. Matrimonio Arnolfini
PINTURA

Estilo flamenco
Roger van der Weiden. Descendimiento. 1436
PINTURA

Estilo flamenco
El Bosco El Jardín de las Delicias. 1480-1490
PINTURA

Estilo flamenco
El Bosco La Mesa de los Pecados Capitales. 1486
PINTURA

Estilo flamenco
El Bosco Las tentaciones de San Antonio. 1501
PINTURA

Estilo flamenco
El Bosco El Carro de Heno. 1500-1516
PINTURA

Estilo flamenco
Influencia en España. Luis Dalmau. Virgen de los Consellers. 1443-1445
PINTURA

Estilo flamenco
Influencia en España. Bartolomé Bermejo. Santo Domingo de Silos como obispo h.1475
PINTURA

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