Las tres oraciones describen tres sonetos barrocos escritos por diferentes poetas. El primer soneto de Góngora describe partes del cuerpo de una dama en términos de elementos naturales como el oro y el lirio. El soneto advierte que la belleza pasará y se convertirá en polvo. El soneto de Quevedo usa hipérboles para describir exageradamente el tamaño de una nariz. El soneto de Lope de Vega contrasta diferentes estados de ánimo y emociones del amor usando la anáfora.

2. LO QUE
HAY QUE
LEER

3. Soneto de Góngora
Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cada labio, por cogello.
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:
goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente,
no sólo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

4. Análisis de la forma y el contenido
1) ¿A qué género literario pertenece este fragmento? ¿Por qué?
2) ¿Cómo se llama el poema estrófico que utiliza Góngora?
3) ¿Qué partes del cuerpo de la dama se mencionan en el
poema?
4) ¿Con qué elementos de la naturaleza se identifican las partes
del cuerpo de la dama?
5) ¿Qué les ocurrirá al cuerpo/naturaleza?
6) En el soneto se formula un mandato ¿En qué verso? ¿Qué se
ordena?
7) ¿Qué tópico literario clásico se trata en este poema?

5. Soneto de Quevedo
Érase un hombre a una nariz pegado,
érase una nariz superlativa,
érase una nariz sayón y escriba,
érase un peje espada muy barbado.
Era un reloj de sol mal encarado,
érase una alquitara pensativa,
érase un elefante boca arriba,
era Ovidio Nasón más narizado.
Érase un espolón de una galera,
érase una pirámide de Egipto,
las doce Tribus de narices era.
Érase un naricísimo infinito,
muchísimo nariz, nariz tan fiera
que en la cara de Anás fuera delito.

6. Análisis de la forma y el contenido
1) ¿A qué género literario pertenece este fragmento? ¿Por qué?
2) ¿Cómo se llama el poema estrófico que utiliza Quevedo?
3) ¿Señala ejemplos de anáfora?
4) Comenta el verso 5.
5) Explica por qué se compara la nariz con una alquitara (verso
6) y con el espolón de una galera (verso 9) ¿Qué significan
esas dos palabras?
6) Señala algunos ejemplos de hipérbole y explica su significado.
7) Aparte de las que aparecen en los versos 3 y 14, ¿hay alguna
otra referencia a los judíos?
8) ¿En qué se basa la originalidad expresiva del primer verso?

7. Soneto de Lope de Vega
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;
no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;
huir el rostro al claro desengaño,
beber veneno por licor süave,
olvidar el provecho, amar el daño;
creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño;
esto es amor, quien lo probó lo sabe.

8. Análisis de la forma y el contenido
1) ¿A qué género literario pertenece este fragmento? ¿Por qué?
2) ¿Cómo se llama el poema estrófico que utiliza Lope de Vega?
3) El poema utiliza dos recursos de manera continuada ¿Cuáles
son?
4) En el último verso cobran sentido todos los elementos
contrapuestos del poema ¿por qué forman una paradoja?
5) Explica las paradojas de los versos 5º, 9º y 12º.
6) Clasifica en dos grupos el resto de vivencias que Lope
contrapone en el soneto.

9. LO QUE HAY
QUE SABER

10. La Poesía Barroca
pesar de vivir España una
época de decadencia
económica, política y
militar, en literatura es la
época más esplendorosa
gracias a tres grandes
poetas:
ope de Vega.
uis de Góngora.

11. Tendencias de la lírica barroca
os poetas cultos del barroco escribirán
siguiendo dos tendencias:
na tendencia que imita la poesía popular, se
crearán villancicos, letrillas y romances
imitando el estilo y los temas tradicionales.
na tendencia culta que pretende crear obras
que sólo unos pocos pueden comprender.

12. Corrientes estéticas de la lírica barroca
entro de la poesía culta convivirán dos corrientes
estéticas
ulteranismo: pretende impresionar los sentidos del
lector mediante la utilización de un léxico culto:
argentar en lugar de platear que busca efectos
sonoros (eufonía); metáforas complicadas y
artificiosas, uso frecuente del hipérbaton, etc. Los
poetas están más preocupados por la forma que
por el contenido. (Ruptura del equilibrio clásico a
favor de la forma)
so de metáforas con el fin de crear un mundo de

13. Corrientes estéticas de la lírica barroca
onceptismo: pretende impresionar a la inteligencia
del lector mediante el uso de juegos de palabras
(dilogías), antítesis, paradojas, hipérboles, etc.
Los poetas están más preocupados por el
contenido que por la forma.
atalla nabal En un mercado hay una pelea y se tiran
nabos.
na comida eterna, sin principio ni fin No comieron.
Creación de palabras nuevas con el fin de sorprender y
exagerar: “naricísimo”.

14. Temas de la poesía barroca
a poesía barroca heredó los tres grandes temas del
Renacimiento y aporta nuevos temas que son fruto de la
desilusión y el pesimismo de la época.
os temas heredados evolucionan para adaptarse a las
ideas del Barroco:
l amor: Es una pasión tan intensa que puede vencer a la
muerte; la belleza de la • Naturaleza supera la deda
mujer amada idílica: Se la
propia naturaleza; se destaca el paso del tiempo con el
una naturaleza sensual,
carpe diem. llena de colores y sonidos.
• La mitología: Historias
tratadas desde una
perspectiva burlesca.

15. Temas de la poesía barroca
os nuevos temas:
isión desengañada del mundo debido a la brevedad de
la vida y la inevitable llegada de la muerte (La vida es
sueño).
ugacidad del tiempo y de los bienes materiales.
• Deformación burlesca o
esprecio de las vanidades y riquezas superfluas.
grotesca de la realidad.
• La naturaleza ofrece
l problema de España, ofrecido desde la moralizadores.
ejemplos gravedad
crítica o desde la sátira. Las flores (sobre todo la
rosa) se convierten en
símbolos son belleza para
ser polvo.

16. La poesía de Lope de Vega
a producción poética de Lope se
encuentra:
n sus comedias, donde aparecen
canciones, romances tradicionales
y sonetos.
n tres libros publicados:
imas humanas (1602)
imas sacras (1614)
imas humanas y divinas de Tome
de Burguillos (1634)

17. Luis de Góngora
ació en 1561 en Córdoba.
ue canónigo de la catedral, a
pesar de tener un carácter festivo.
iajó habitualmente por España y
frecuentó la Corte de Madrid, en
la que intentó medrar.
onsiguió su propósito en 1617 al
ser nombrado capellán de Felipe
III. A partir de ese año reside en
Madrid.
ufrió las ventajas y los
inconvenientes de la vida

18. La poesía de Luis de Góngora
unca se publicó su obra en vida.
irculó en manuscritos por la corte y por ambientes cultos,
donde suscitó admiración y rechazo.
n el primer grupo hay poemas de
u obra se divide en dos grandes grupos: y tradicional:
metro corto
etrillas de inspiración popular.
omances moriscos, amorosos,
pastoriles y caballerescos.
n estas composiciones, que tratan
temas serios y burlescos, se
mezclan con maestría motivos y

19. La poesía de Luis de Góngora
n el segundo grupo nos encontramos con:
oemas en metro culto:
onetos y Canciones en
endecasílabos.
oemas mayores de estilo
culterano:
abula de Polifemo y Galatea, en
la que recrea una fábula
mitológica en 63 octavas reales.
oledades, poema no terminado
escrito en silvas (combinación

20. Francisco de Quevedo
ació en Madrid en 1580 en
el seno de una familia
cortesana.
e quedó huérfano a los seis
años.
esempeño cargos de
responsabilidad en Nápoles
y Madrid. Cayó en desgracia
en varias ocasiones.
e casó con una dama
cortesana por imperativo de
una duquesa. Su matrimonio
duró tres meses.

21. La poesía de Francisco de Quevedo
utor prolífico, máximo
representante del conceptismo,
nunca publicó en vida su obra,
pero circuló por la corte de
Madrid.
u obra se divide en tres grupos:
Poesía filosófico-moral, en la
que expresa su pesimismo y su
visión desengañada del mundo
y de la vida.
Poesía amorosa, de estilo
petrarquista.