El documento resume cuatro obras arquitectónicas de la Cooperativa Amereida en Valparaíso, Chile: 1) La Cooperativa Amereida, constituida por más de 20 edificaciones construidas colectivamente. 2) El Pozo Escultórico, una escultura excavada en la tierra. 3) El Taller del Escultor, un taller construido para un escultor. 4) La Vestal de los Signos, originada en un acto poético que dio forma a signos gráficos en el terreno. Todas las obras se relacionan con

1. C I U D A D A B I E R T A
DONDE LO CONSTRUIDO SE VUELVE COLECTIVO
Pozo Escultorico - Taller del Escultor - Vestal de los Signos
CONSTANZA VALDIVIA ROJAS 3DG 2015

2. (...) Cooperativa Amereida, constituida por un conjunto de más de veinte edificaciones esparcidas entre
las dunas y sobre la colina. El principio básico de la Cooperativa es que todo lo construido es propiedad
colectiva, inclusive las viviendas individuales, y que las construcciones serían realizadas por profesores
y alumnos con los escasos recursos disponibles y los materiales locales. El proceso de proyecto fue
desenvuelto colectivamente en un proceso participativo de los arquitectos y artistas
– llamado “en ronda” –, sin un plano o proyecto definido de antemano.
DONDELOCONSTRUIDOSEVUELVECOLECTIVO
(...) Amereida en Valparaíso : un sueño utópico del siglo XX ,Roberto Segre:
http://www.pragmatizes.uff.br/revista/index.php/ojs/article/view/7
C I U D A D A B I E R T A

3. (...) Entre viviendas y edificios comunitarios, surgieron las esculturas que
acompañaron los actos poéticos, así como los espacios de congregación de los
alumnos; sin un núcleo central, sin ejes viarios, ajenos a los tradicionales trazados
regulares, y relacionados con las teorías urbanas y sociales de los situacionistas;
tales como la imagen dinámica de la “deriva” y el juego y el nomadismo de la
naked city de Guy Debord y Constant Nieuwenhuy.
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DONDE LO CONSTRUIDO SE VUELVE COLECTIVO
(...) Guy Debord tomó un mapa comercial de Paris de los que se ofrecen a los
turistas en los hoteles ,y lo troceó en fragmentos... Aunque cada fragmento
conserva la escala y la figura original, está descontestualizado del conjunto de
la ciudad, que se omite y aparece desorientado, ya que los fragmentos han sido
girados y desplazados, de sus posiciones originales, para conformar otra geografia
aleatoria que no responde a una realidad generalizable para cualquier
ciudadano ...sino a una realidad deseada ...
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2-3 http://aestonojugamos.blogspot.com/2010/06/autores-precedentes.html
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1 http://www.pragmatizes.uff.br/revista/index.php/ojs/article/view/7

4. C I U D A D A B I E R T A
“La extensión que da cabida”
“[...] En cambio, por ese incesante volver a no saber, que es el cabal sentido de la recreación, cada vez que levantamos un edificio, vacilamos. Porque nos decimos que
podemos estar rompiendo la virginidad de la arena, la del terreno entero. Dicha vacilación no debe ser tenida por sentimiento anhelantes de simbolismo, pues no debe
mirarse desde la pérdida de lo virginal, sino por el contrario, desde la construcción que sabe ganar una virginidad [...] Se trata, entonces, de una extensión que da cabida a
otro.Ubicación, tamaño y suelo del terreno dan, así, hospitalidad a los arquitectos que han de edificarlos; los actos poéticos inauguran dichas faenas con una palabra:
lo impuntual [...]”
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4 http://www.amereida.cl/ritoque-ciudad-abierta/

5. POZO ESCULTORICO
El Pozo es una escultura hecha por el escultor Claudio Girola en 1976, con ayuda
de los arquitectos de C.A. Fue realizada a partir de un acto poético que trazó en
la ladera de la quebrada una horadación y un rasgo; a partir de él, se realizó
una excavación sobre el terreno sin apoyo de planos. Una vez consideradas
las condiciones del terreno se procedió a construir muros a fin de asegurar la
persistencia de la obra con la intervención de los arquitectos. El tránsito hacia
su interior se recorre en un camino horizontal, hasta llegar mediante un giro a la
cámara de contornos cuadrangulares, desde la cual se hace presente el cielo ante
la ausencia de otro horizonte.
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5 http://www.amereida.cl/obras/pozo/
6 http://barqo.cl/galerias/
7 “Claudio Girola: Tres Momentos de Arte,Intervención y Travesía 1923-1994”
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6. “Límite entre llenos y vacíos”
(...) Para Claudio Girola la extensión escultórica en el paisaje estaba vinculado a la cultura y la
identidad como un término abarcador de significados y de originalidad.
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POZO ESCULTORICO
(...) El Pozo es una escultura que es una hendidura en el suelo de terreno natural;
es un hoyo, por el cual el espectador baja y recorre la tierra... Claudio Girola crea
un juego de profundidad donde el espectador desciende por un angosto camino
pero donde, a medida que se camina, la visión se amplía. En esta escultura la
profundidad espacial es elusiva, porque al sumergirse bajo tierra a un territorio
silencioso, un tanto oscuro, se crea un espacio muy tangible que es también un
hueco, un extenso vacío que representa una propia presencia, una presentación de
“verdad interior”.
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(...) Es una obra de cierta invisibilidad, apenas se ve, y el espectador no puede
comprender su totalidad sino siendo parte y caminándola. El Pozo trata de un
recorrido que es la manifestación de la invisibilidad: del vacío como potencial
estético y como verdad interior.
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8-9-10 “Claudio Girola: Tres Momentos de Arte,Intervención y Travesía 1923-1994”

7. TALLER DEL ESCULTOR
11 http://www.amereida.cl/obras/taller-del-escultor/
12-13 “Proyecto En La Ciudad Abierta : Taller del Escultor, Cristian Maceiras”
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El taller del escultor, como su nombre bien lo dice es un taller construido para un
escultor: José Balcells. Fue construido en el año 1997 por el arquitecto Salvador Zarh.
Se inserta en el patio de los diseños, conformando un vacío interior con los otros
talleres, este tercer taller completa el perímetro de un patio triangulado que se sumerge
en la duna y constituye su propio interior dentro de la plaza del ingreso.
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8. TALLER DEL ESCULTOR
“Un todo autónomo”
El taller del Escultor se define como un cuerpo
ortogonal y esbelto dentro de la denominada Plaza
de los Talleres. Se inserta en el patio de los diseños,
conformando un vacio interior con los otros talleres,
este tercer taller completa el perímetro de un patio
triangulado que se sumerge en la duna y constituye su
propio interior dentro de la plaza del ingreso.
Dentro del contexto de las obras de la Ciudad abierta,
se define de un todo autónomo, y sin pretensiones
formales complejas ni improvisadas, sino plantea
una estructura consistente y rígida, que despliega un
tecnicismo en cuanto al modo constructivo, como lo
son los, marcos rígidos.
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Además plantea la expansión y el abatimiento a partir
de un mecanismo como lo son las puertas correderas,
y la cubierta, de esta manera la cascara se convierte
en una piel versátil capaz de
combinar y establecer las relaciones entre el interior y
exterior de un modo intermedio.
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13-14 http://www.amereida.cl/obras/taller-del-escultor/

9. VESTAL DE LOS SIGNOS
Fue construida en el año 2000. Tuvo su origen en un acto poético en el cual los participantes recorrieron
parte del terreno superior en un juego que construyó unos signos gráficos. Esto trajo para la construcción de
la obra el que se la erigiera tramo a tramo en el cuidado del finiquito de cada una de sus partes; esto es una
interpretación de los signos construidos en el acto poético inicial.
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16 “Vestal” : Carpeta Titulo “Lo Vestal como característica y condición de una obra de arquitectura”
17 https://www.flickr.com/search/?text=vestal+de+los+signos
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(...) La vestal es en sí misma una extensión , una “extensión vertical” para la Ciudad Abierta. Es una extensión
recorrible, que más que privada y propia de los habitantes de la vestal, es pública, se configura como un
“sistema vertical” o como “calzada vertical”, es un modo de ir por la extensión.
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15 http://www.amereida.cl/obras/vestal-de-los-signos