El documento describe diferentes técnicas narrativas como el monólogo interior, soliloquio, estilos directo e indirecto, y formas de organizar la narración como la narración "ab ovo", "in medias res" y "in extremas res". Además, menciona técnicas como el montaje caótico y rupturas genéricas.

1. Técnicas narrativas 2
4to
Tapia Alvarez, José

3. a) Monólogo interior
• Verbalización de los contenidos mentales del personaje.
• Relativamente organizado.
• Conserva una organización sintáctica observable a través de una
secuencia lógica de las oraciones y del uso de la puntuación.
• Permite conocer la interioridad del personaje

4. • "Era machaza: la hacían volar a patadones y ella volvía a la carga,
ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita
muy joven. Ahora ya está crecida, debe tener más de tres años, ya está
vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son
chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada
coma mucho. Algunas veces le tiro cáscaras, ésos son su mejores
banquetes[...]No sé a quién se le ocurrió ponerle Malpapeada .Nunca se
sabe de dónde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me
reía y después me calenté y a todos les preguntaba quién inventó eso y
todos decían Fulano..."
(Mario Vargas Llosa, “La Ciudad y los perros”)

5. b) Soliloquio
• Es un tipo de monólogo interior en que el personaje dialoga consigo
mismo.
• El hablante se dirige a un tú.
• Mucho más organizado y lógico.
• Conserva totalmente la estructura sintáctica y los signos de
puntuación.
• Permite conocer una argumentación en voz alta del personaje sobre
el acontecer más que de él mismo.

6. b) Soliloquio
"Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en
alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes,
tampoco, ver ni tocar, y supón que esa herida te duele y amenaza
abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes,
inclinarte, correr, luchar o reír; apenas lo intentas, la herida surge, su
recuerdo primero, su dolor enseguida: aquí estoy, anda despacio. No te
quedan más que dos caminos: o renunciar a vivir así, haciendo a
propósito lo que no debes, o vivir así, evitando hacer lo que no debes."
(Manuel Rojas, “Hijo de ladrón”)

7. Estilo directo: incorpora las palabras del personaje a través del diálogo.
Esto permite conocer inmediatamente el pensamiento del personaje a
través de su propia expresión.
Por ejemplo: - Nunca serás feliz lejos de aquí-, dijo su madre,
clavándole la mirada.

8. Estilo directo libre: se reproduce la intervención de un personaje sin
participación explicita del narrador, el narrador renuncia a su papel de
mediador.
Ejemplo: Me siento feliz.

9. Estilo indirecto: predomina el lenguaje del narrador sobre las palabras
y pensamientos de los personajes. La marca formal de este estilo es el
uso de la conjunción subordinante que.
Por ejemplo: Clavándole la mirada, su madre le dijo que nunca sería
feliz lejos de allí.

10. Estilo indirecto libre: es una expresión que combina los dos estilos
anteriores. Como resultado, el narrador parece hablar desde el interior
de sus personajes.
Por ejemplo: Su madre le clavó la mirada. Su hijo nunca sería feliz lejos
de allí.

11. Montaje y enumeración caótica
Ordenación artística que el autor hace de los acontecimientos que va a
narrar, el cual no necesariamente va a coincidir con el ordenamiento
cronológico y será el lector el que tenga que proponer una lectura que
dé un significado posible a esa serie de fragmentos. Entre los distintos
montajes destacan el invertido, el paralelo,alternado,etc.

12. No sabía qué hacer con Chloé. Quizás llevarla a un salón de té, pero de
ordinario el ambiente es más bien deprimente, y no le gustan las
señoras glotonas de cuarenta años que se comen siete pasteles de nata
con el dedo meñique estirado. No concebía la glotonería, sino en los
hombres, en quienes cobra pleno sentido sin quitarles su dignidad
natural. Tampoco al cine, porque no quería. Tampoco al diputódromo,
porque no le gustaría. Tampoco a las carreras de terneros, porque
tendría miedo. Tampoco al hospital Saint-Louis, porque está prohibido.
Tampoco al museo del Louvre, porque detrás de los querubines asirios
se esconden los sátiros. Tampoco a la estación Saint–Lazare, porque no
hay más que carretillas y ni un solo tren.
(Boris Vian: La espuma de los días, Editorial Cátedra, 2ª edición,
Madrid, 2002).

13. Rupturas genéricas:
“Querido padre:
Hace poco me preguntaste por qué digo que tengo miedo. Como es
habitual no supe qué contestarte; en parte, precisamente por el miedo
que me inspiras; en parte, porque en la justificación de dicho miedo
intervienen demasiados pormenores…”
Franz KafKa, Carta al padre

14. Narración “ab ovo” Significa “desde el huevo”. El narrador sitúa como
punto de partida del relato el momento del inicio cronológico de la
acción. La narración “ab ovo” sigue linealmente la secuencia narrativa
desde el principio hasta su desenlace.

15. “Pues sepa vuestra merced, ante todas cosas, que a mí llaman Lázaro
de Tormes, hijo de Tomé González y de Antona Pérez, naturales de
Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del río Tormes,
por la cual causa tomé el sobrenombre, y fue de esta manera: Mi
padre, que Dios perdone, tenía cargo de proveer una molienda de una
azeña que está ribera de aquel río, en la cual fue molinero más de
quince años y, estando mi madre una noche en la azeña, preñada de
mí, tomóle el parto y parióme allí; de manera que con verdad me
puedo decir nacido en el río.”
Anónimo: El Lazarillo de Tormes

16. Narración “in medias res” Significa “en el medio de la cosa”. El punto de
partida del relato es un momento ya avanzado de la historia. Desde ahí
el narrador avanza o retrocede en la narración. Esta es la disposición
narrativa más frecuente en las novelas contemporáneas: hay saltos,
tanto al pasado distante como al inmediato, que alteran la linealidad
temporal.

17. “Sobre el techo de la casa, recortados contra la luz del amanecer, los jotes
semejan un par de viejitos acurrucados, vestidos de frac y con las manos
en los bolsillos. (...) Fue un helado día de julio que Olegario Santana se
halló a los jotes en el interior de su calichera, cuando eran apenas un par
de polluelos feos y enclenques. Por hacerle una broma, los calicheros más
viejos se los dejaron dentro de una caja de zapatos, como regalo de
onomástico. Era día de Santa Ana. Él, un poco por seguirles la broma y
otro tanto llevado por las morriñas de su soledad penitenciaria, se los
llevó a su casa. Primero les hizo un nido en el patio y comenzó a darles de
comer con la mano. A contar por su exiguo plumaje, las crías no tendrían
entonces más de dos meses de vida. Después, ya un tanto creciditas, las
instaló en el techo,...”
Hernán Rivera Letelier: Santa María de las flores negras

18. Narración “in extremas res” Significa “en el extremo o final de la cosa”.
El punto de partida es el final de la historia y desde ese momento hay
una mirada retrospectiva que retoma la situación con la que comienza
el relato y que implica sucesivos cambios temporales.

19. “Artemio Cruz vivió. Vivió durante algunos años... Años no añoró: años
no no. Vivió durante algunos días. Su gemelo. Artemio Cruz. Su doble.
Ayer Artemio Cruz, el que sólo vivió algunos días antes de morir, ayer
Artemio Cruz... que soy yo... y es otro... ayer... Tú, ayer, hiciste lo mismo
de todos los días. No sabes si vale la pena recordarlo. Sólo quisieras
recordar, recostado allí, en la penumbra de tu recámara, lo que va a
suceder: no quieres prever lo que ya sucedió. En tu penumbra, los ojos
ven hacia delante; no saben adivinar el pasado.
Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz

20. Actividad: Empleando estas técnicas narrativas
elabora un relato mínimo en una hoja y en un
máximo de dos.
Tema: VAP. Unión