El documento habla sobre la complejidad y contradicciones en la arquitectura. Argumenta que un orden válido se adapta a las circunstancias y contradicciones de la realidad, y que cuando las circunstancias desafían el orden, este debe doblarse o romperse para dar validez a la arquitectura. También sugiere que los arquitectos deben usar convenciones de manera no convencional y combinar lo viejo con lo nuevo.

1. Robert Venturi
COMPLEJIDAD
Y CONTRADICCION
EN LA ARQUITECTURA

2. LA ADAPTACIÓN Y LAS LIMITACIONES DEL
ORDEN:
EL ELEMENTO CONVENCIONAL
«Crear un orden de la extrema confusión de nuestra época»
Mies van der Rohe
«Por orden no quiero decir regularidad»
Louis Isadore Kahn

3. Un orden válido se adapta a las contradicciones circunstanciales de una realidad
compleja. Tanto se adapta como se impone. Tolera modificaciones y arreglos.
Las contradicciones pueden nacer de:
-Una irregularidad excepcional (que modifica por otra parte el orden regular)
«CONTRADICCION ADAPTADA»
Aquí uno levanta un orden y luego lo destruye, pero lo destruye más bien por voluntad propia que por
debilidad
-Irregularidades inherentes al orden
Dos justificaciones para destruir el orden:
- El reconocimiento de la variedad y de la confusión en el interior y exterior, en el
programa y el medio ambiente, y en todos los niveles de la experiencia
- La limitación característica de todos lo órdenes hechos por el hombre
Cuando las circunstancias retan al orden el orden debería doblarse o romperse: las
anomalías y las incertidumbres dan validez a la arquitectura.
Se pueden permitir contingencias por todas partes pero no pueden prevalecer por todas
partes. El orden debe existir antes de que pueda romperse *

4. Ningún artista puede despreciar el papel del orden como una manera de ver un
conjunto adecuado a sus características propias y a su contexto.
«No hay una obra de arte, sin un sistema»
Le Corbusier
Una propensión a buscar el orden puede justificar su exageración. Un formalismo
válido compensa las distorsiones, las conveniencias y las excepciones de las
partes circunstanciales de la composición o las violentas superimposiciones de
las contradicciones yuxtapuestas.

7. Muchas composiciones que reconocen las excepciones circunstanciales han sido
el resultado de renovaciones que conservan la unidad del conjunto.
El orden general del edificio debe ser fuerte.
Convenciones
Existen convenciones en arquitectura y las convenciones pueden ser otra
manifestación de un orden exagerado y fuerte con un alcance más general.
El arquitecto debería usar la convención de un manera no convencional.
Los viejos clichés que implican a ala vez banalidad y desorden serán aún el
contexto de nuestra nueva arquitectura y nuestra nueva arquitectura
significativamente será el contexto de ellos.
La planificación a corto plazo, que con oportunidad combina lo viejo y lo nuevo,
debe acompañar a la planificación a largo plazo. La arquitectura es tanto
evolutiva como revolucionaria. Como arte debe reconocer lo que es y lo que debe
ser; lo inmediato y lo especulativo.

8. El arquitecto debe aceptar los métodos y elementos que están ya a su disposición.
-¿Estamos hoy proclamando la tecnología avanzada, mientras excluimos los
elementos inmediatos y vitales que son corrientes en nuestra arquitectura y
paisaje?
Los arquitectos de hoy, en su apremio visionario de inventar técnicas nuevas, han
descuidado su obligación de ser expertos en las convenciones existentes.
El arquitecto selecciona tanto como crea.
El trabajo principal del arquitecto es la organización del conjunto único con
elementos convencionales y la introducción juiciosa de elementos nuevos cuando
los antiguos ya no funcionan.
El contexto contribuye al significado de la parte y un cambio de contexto cambia el
significado.
Psicología de Gestalt
Los arquitectos modernos han utilizado el elemento convencional sólo de una
manera limitada, pero raras veces han utilizado e el elemento corriente en un
contexto singular de una manera poco común .

9. Frank Lloyd Wright
Arquitecto estadounidense, fue uno de los principales maestros
de la arquitectura del siglo XX conocido por la arquitectura
orgánica y funcional de sus diseños.
Walter Adolph Georg Gropius
Arquitecto, urbanista y diseñador alemán. Funda en 1919 una
escuela de diseño, arte y arquitectura: La Bauhaus.

10. Ludwig Mies van der Rohe
Arquitecto y diseñador industrial. Dirigió la escuela Bauhaus
entre 1930 y 1933, año en que fue cerrada.
Charles Édouard Jeanneret-Gris (Le Corbusier)
Arquitecto, diseñador y pintor suizo nacionalizado francés. Es
considerado uno de los más claros exponentes del
Movimiento Moderno en la arquitectura y uno de los
arquitectos más influyentes del siglo XX

11. Los poetas usan «Esa alteración del lenguaje, ligera y perpetua, las
palabras yuxtapuestas en combinaciones nuevas y rápidas»
Eliot
«Escoger acontecimientos y situaciones de la vida corriente de modo
que las cosas ordinarias se nos presenten con un aspecto poco
habitual»
Wordsworth
«Las perspectivas abiertas por la incongruencia»
Keneth Burke

12. El valor de tales significados contradictorios ha sido reconocida tanto
en la arquitectura evolutiva como en la revolucionaria.
James Ackerman ha descrito a Miguel Angel diciendo que « Raras
veces adopta un estilo en su arquitectura sin darle una forma o un
significado nuevo. Incluso conserva sin variar las características
esenciales de trazados antiguos para forzar al observador a recordar su
origen mientras disfruta de las innovaciones»
• ¿No puede el arquitecto, mediante ligeros ajustes a los elementos
convencionales del paisaje urbano, existente o propuesto, promover
efectos significativos?
• Al modificar o añadir elementos convencionales a otros elementos
convencionales fijos pueden, mediante un cambio de contexto,
conseguir un máximo de efectos a través de un mínimo de medios.
Pueden hacernos ver las cosas de una manera diferente.