Este documento presenta un monólogo teatral llamado "Complejo Orfeico" escrito por Joel Fernández y dirigido por Diego D. Fernández. El monólogo explora los intentos de un personaje por cortar lazos con un fantasma del pasado a través de reflexiones, recuerdos y diálogos internos. También incluye información biográfica sobre los creadores de la obra y detalles sobre su puesta en escena.

1. de Joel Fernández
dirigida por Diego D. Fernández
"Y, después, quise prenderlo fuego.
Tragar un carbón, exhalar
y seguir mi propio humo."

2. "De como cortar vínculos con un fantasma",
ese sería el argumento principal.
Reflexiones, dudas, recuerdos, sueños, certezas,
estrategias, enrosques varios nos van llevando a
través del terriblemente lógico y delirante
entramado que el proto-agonista construye.
Un tipo.
Un tipo, solo.
Un tipo solo en un lugar alguno.
Una intimidad compartida.
Un tipo con público para su soledad.
Un tipo dándole mil vueltas y enfoques al mismo
asunto.
Laberintos mentales que confluyen en un cuerpo
que se contrae, dilata y contorsiona en busca de
salidas.
El cuerpo busca salir de donde la mente no puede.
El estancamiento genera acción.

3. La búsqueda, la huida.
"¿Y si Eurídice no quiere volver?"
Orfeo que se manifiesta, para dar su argumento antes de ser
deshuesado.
El personaje, que se encuentra héroe y se reconoce bicho. El
heroísmo patético y el patetismo heroico.

4. Y las vueltas. Los giros. Los vaivenes.
Las escaleras de "pudiera ser" que se suben y se bajan.
El alma ilusa y testaruda de un tipo.
El alma de un tipo que se niega a soltar su alma.

5. "Y fue más el tiempo que pasé enroscando neuronas
entre ausencia y recuerdo, que el que pasé
enroscando mi cuello alrededor del suyo."

6. En un ambiente despojado, con solo una silla donde sentarse, el
personaje entra vistiendo solo un pijama. ¿No puede dormir? ¿Es
que algo lo levantó de la cama? ¿Es que aún no se acostó? ¿Dónde
está? ¿Qué hace?
Todas preguntas que el público se irá respondiendo en el
transcurso de la obra.
El público: cómplice, juez, amigo y antagonista del personaje.
El hombre habla solo, y habla con ellos.
Esta solo en su no lugar, siendo observado.
Esta siendo acompañado en su mayor intimidad.
Hay algo que él quiere contar, hay algo que necesita ser
escuchado. Algo que necesita decirse a sí mismo y a su mundo
externo.
Amor, desamor, extrañeza, lujuria, ausencia, pasión, auto-
compasión, asco, luz. Estas y otras cosas atraviesan al personaje
en su recorrido.

7. El camino del héroe es andado y desandado en el transito de los
textos. Textos que disparan a mil lugares, pero saliendo del
mismo centro.
Anécdotas, poemas, mitos, blasfemias, canciones y frases
inconexas en un cuerpo que no se da respiro, que cuenta todo
lo que las palabras no pueden.
Todo girando alrededor del mismo fantasma. Un fantasma
dando vueltas por el cuerpo y la mente del protagonista. Algo
que pide ser extirpado. La obra de teatro como exorcismo.
Joel Fernández escribió un 90% del texto,
sumando fragmentos de poesías y canciones
ajenas en algunos momentos necesarios. Se
partió de textos escritos previos a la obra, y
durante el proceso creativo se fue escribiendo
el resto. Este conglomerado de escritos nos
lleva a lugares muy distintos. Se mezcla un
lenguaje coloquial que describe el andar
cotidiano, con textos míticos, poesía y
palabras inventadas. Se va de "la birra" al
"averno" en cuestión de segundos.

8. JOEL FERNANDEZ
Nacido el 06/06/1993.
Actor, payaso, presentador, tallerista
y escritor.
Formación
Se forma y hace la residencia en la
Escuela Municipal de Formación
Actoral ‘Pedro Escudero’ (2012-
2016).
Además se forma en teatro, clown,
danza, circo, mimo, acrobacia aérea,
canto y teatro de máscaras con
docentes como Lucía Snitcofsky,
Ana
Seligra, Santiago Pereyra, Damian
Rios, Mariano Geduilla, Julian
Rugnone entre otros.
Experiencia
Actuó en la obra ‘Caravana’ (2016-
2018) dirigida por Adrián Canale,
con
la cual participó en el festival
Regional de Teatro en Pilar y luego
en el
Provincial en Pergamino.
Durante 2017 también participa en la
creación colectiva ‘Adiestramiento
para no volar’. Obra que se estrena
en el FAN (Festival de artes
escénicas y
nuevas tendencias) y es dirigida por
Cecilia Meijide como trabajo final de
la Residencia en la Escuela Pedro
Escudero.
En el 2015 se suma como actor a la
compañía Bardos de Berta, con
quienes hace ‘Romina y Julián’ y
‘Sueño de de una Noche de Verano’.
Proyectos actuales
Actualmente se encuentra haciendo
funciones con ‘Complejo Orfeico’,
obra escrita por él y codirigida junto
a Diego O'donnell (Bardos de Berta).
También se encuentra trabajando
como actor en la Práctica de
Creación de
Teatro en Espacios no
Convencionales dictado en la Pedro
Escudero y
dirigida a egresados de esta.
A partir del 2018 se suma a la
Cooperativa de Talleres Culturales
del
Transformador de Haedo; dando un
taller anual de Clown desde
entonces
y hasta la fecha, así como
coordinando eventos culturales y la
articulación
con otros talleres y organizaciones
externas a la cooperativa.

9. DIEGO ODONEL
FERNANDEZ
Nació el 3 de marzo de 1971. Es
profesor de Prácticas del Lenguaje y
Ciencias Sociales, actor, director y
adaptador de textos dramáticos.
Estudió actuación en la Escuela de
Teatro Provincial de Morón (2005/6),
en la EMAD (2007), Timbre 4 (2008)
y en la Escuela Municipal de Teatro
de Morón (2009/12). Además se
forma con maestras como Alejandra
Flores y Rita Cortese. Realizó
talleres de teatro físico, máscara,
danza aérea, canto y clown.
Actualmente toma clases de danza
clásica. Sus primeras experiencias
como director fueron con grupos
adolescentes. Realizó en el 2000 “La
Casa de Bernarda Alba” y entre
2002 y 2006 con el grupo estable Si
querés esperá presentó: “Historias
para ser contadas”, “El burgués
gentilhombre”, “Sueño de una noche
de verano” y “Romeo y Julieta”.
Como actor, en 2006 interpreta a
Trigorin en ‘La Gaviota’, dirigida por
Anibal La Torre, como parte del
elenco de la Escuela Provincial de
Teatro de
Morón. En 2011 actúa en “Tío Vania”
en el papel de Vania, dirigido por
Adrián Canale. En 2012 actúa en
“La vida es sueño” en el papel de
Segismundo, dirigido por Mariano
Moro. Desde 2008 integra como
director y actor el grupo “Bardos de
Berta” presentando: “Mito Griego de
la Creación, Modelo Bertiano”,
“Historias para ser contadas”,
“Como llegar a ser dos amantes que
tras un desencuentro se suicidan”,
“Hamlet de Berta, Príncipe Bardo”,
“Alicia, espejos y maravillas”, “La
Casa de Bernarda Alba” (en
coproducción con el grupo
Mascadera), “Romina y Julián”,
“Sueño de una Noche de Verano”,
“Hécuba” y “Hamlet Bardo”.
Además participó como director de
la obra “Radiomensajes” para los
ciclos “TxI Morón 2012” y “TxI Morón
2016” Actualmente dirige tres
unipersonales en construcción: “Las
Griegas”, “Yerma” y “Padeceres de
un amor espectral”.

10. Complejo Orfeico ha sido pensada para realizarse en un
espacio cerrado, que permita un escenario de al menos 3
por 2 mts. La obra fue concebida para poder presentarse
tanto en salas como en espacios no convencionales o
con pocos recursos, por lo que se adapta a las
condiciones de cada espacio.
LINK A OBRA COMPLETA
(proximamente)
REDES SOCIALES
www.facebook.com/ComplejoOrfeico/
CONTACTO
joeleonfernandez1@gmail.com 1550211371
diegoodonel@hotmail.com 11 5465-5082

11. TEXTO
1-
Y fue más el tiempo que pasé enroscando
neuronas entre ausencia y recuerdo,
Que el que pasé enroscando mi cuello
alrededor del suyo.
Y quise construir una torre, un puente, un
barco.
En honor a todo lo que fue, podría haber
sido, y no será.
Y después quise prenderlo fuego, tragar un
carbón y seguir mi propio humo.
2-
“De como cortar vínculos con un fantasma”.
Así se va a llamar. “De como cortar vínculos
con un fantasma”. No, no. “De cómo
despedirse de un espectro”. “Diez pasos para
olvidar a una aparición”, o “De la dificultad
de desafectarse de un no existente”. “Como
desentenderse de un perfil de Facebook”.
“No contraiga matrimonio con una foto de
Whatsapp”. O, “Como matar a un muerto”.
O, “Como alejarse de una galaxia muy, muy,
lejana”. “Como soltar lo que no se tiene
agarrado”. O, “De cómo los desengaños
amorosos convierten a un hombre sensato
en un Ricardo Arjona”.
Es difícil, cuando uno no es médium,
terminar un vínculo con un fantasma.
Porque uno es sensible, sencillo. Prefiere
hablar las cosas de frente, a la cara. Pero
cuando no hay cara, ni frente, ni cabeza, ni
pies. Mierda, que ni siquiera pies hay.
Entonces, la cosa se complica. Se hace
imposible, sin recurrir a ouijas, macumbas,
ensoñaciones, invocaciones y diversos
rituales; dialogar con espectros. ¿Cómo
desvincularse de un ente intangible?
Imposible, repito, decirle adiós a algo que no
existe en este mundo. Imposible, también,
entender las motivaciones y razonamientos
de un ser así.
Se preguntaran cómo, entonces, llegue a
vincularme con un fantasma. Y tan al punto,
que una desvinculación sea necesaria.
Y es que el truco es este. No siempre este
fantasma fue un fantasma. En otra vida, no
tan lejana, supo ser carne. Aunque era carne
misteriosa y blanca, era carne real. Tan real
que podía uno morderla. El asunto es que
esta carne, por motivos ya nublados y
fantasmagóricos, decidió trascender la
materia y convertirse en ectoplasma. ¿Por
qué? No sé. ¿Fue la mente que fantasmeó
primero y el cuerpo la siguió? ¿O fue la
ausencia de cuerpo lo que extinguió la
mente? No sé, yo no estaba ahí. Yo
directamente perdí de vista a la carne. Y, en
los días, semanas y meses siguientes a la
desaparición, fui recibiendo mensajes
encriptados y difusos. Los cuales me dieron a
entender que dicha carne se había
autoectoplasmado.
Lo curioso de tener un vínculo con seres así
es que no desaparecen. No dejan de existir.
Al contrario, uno se los encuentra todo el
tiempo. En los lugares menos esperados.
Uno siente su presencia rondando. Casi los
puede ver, o cree verlos, a veces. Mi
fantasma incluso se mueve por mi cuerpo de
a ratos, lo puedo sentir recorriéndome ahora
mismo. Lo llego a sentir en otras carnes
también. Hay veces que está en todos lados.
Cubre toda la noche con su sábana espectral.

12. 3-
Me desperté borracho. Me desperté justo a
tiempo para ir al trabajo, borracho. No me
acuerdo como me fui de la reunión ni como
llegué a mi casa. Me desperté borracho,
riendo y un poco preocupado. Espero no
haber hecho el ridículo. Yo llenaba el vaso
sin pedir permiso y un amigo me dijo “mirá
que nos vamos todos, eh”. Borracho, alegre,
preocupado.. Espero no haber hecho el
ridículo, hasta que me veo al espejo con el
uniforme y la peluca puesta y estallo en risa.
Soy empleado. ¿Que no haga el ridículo? Si
vengo usando este uniforme por meses ya. Si
hago el ridículo, seis días a la semana. Si mi
vida entera es un ridículo. ¿Espero no haber
hecho el ridículo? Borracho, alegre,
preocupado, borracho. Ayer me pediste un
tiempo, y hoy me desperté borracho. Ahora
tengo que vender productos y no puedo
hacerlo sin reírme de la vida. ¿Hice el
ridículo anoche? ¿Qué es un tiempo?
¿Cuánto dura un tiempo? ¿Cuánto tiempo
voy a aguantar este trabajo? ¿Cuánto tiempo
me va a aguantar este trabajo a mí? ¿Como
andara todo por allá? ¿Hice el ridículo
anoche? ¿Rompí un frasco, o un vaso?
Borracho.
4-
¿Qué sustancia sintética, sintetizada sustituirá
susodichas sensaciones y sucesos que ya no
sucederán? Si solo suspiros sustrajeran
sentimientos. Solo, sin sal, sin sabor, sin
sentido, sin semilla, solo. Sabiéndome suyo.
Somatizo, Susana, somatizo. Sufro, Susana,
sufro. Solicito soluciones sanas. Sanaciones
solubles. Sinceras. Súcubos seductores
siempre segregan, sueltan, segresueltan
sonorrisas superficiadas. Saludable, sensato,
seria salir.
Sigo secuenciariado. Y esto va suave, suave,
sabe bien suave, suave. Esto va suave…
5-
Martes, 11 de la mañana. Me llega un
mensajito. “Che, ¿Por qué no nos tomamos
una birra?”. Ahí empezó todo. Bueno, se
podría decir que ahí empezó todo porque, en
realidad, ya habíamos tenido un encuentro
previo. Fuimos a un evento al que nunca
llegamos. Nos encontramos en Liniers, de
ahí el tren hasta Once. Comimos una
porción de pizza en la estación. Subimos a la
línea A. Estando ya arriba nos percatamos
que no sabíamos dónde bajarnos.
Preguntamos y nos informaron mal.
Bajamos en Piedras. Al salir no sabíamos
donde estábamos ni como llegar a la plaza.
Nos tomamos el 108 que, según su celular,
nos llevaría adonde debíamos ir. No fue así.
Nos estábamos yendo para el otro lado. Pero
no la estábamos pasando mal. Íbamos
disfrutando nuestra compañía y
conociéndonos. Llegamos a la plaza cuando
ya había terminado todo. Fumamos tabaco y
frío. Se hizo de noche. Nos despedimos con
un choque de mejillas. Se subió al 52 y eso
fue eso. “Tal vez solo queria un amigo”,
pensé. Ella se fue a trabajar y yo volví a
seguir haciéndome la cabeza con Lucia.
“Amor, suma de todo. Informe caos de
seductoras formas. Pluma de plomo. Fuego
helado. Robustez enferma. Sueño en
perpetua vigilia que nunca es lo que es. Tal es
el amor que siento sin sentir en tal amor,
amor alguno.”
Porque, claro, así como Romeo sufría por
Rosalina antes de conocer a Julieta, yo venía
con mi propio dolor, ficticio, cuando:
martes, 11 de la mañana, me llega un
mensajito. “Che, ¿Por qué no nos tomamos
una birra?” decía la del choque de mejillas.

13. Tal vez, entonces, no quería solamente ser
mi amiga. O tal vez sí. ¿Por qué habrá que
ponerle nombre, expectativa e intención a
los encuentros? Pero es que yo no estaba
buscando una amiga y no me iba a encontrar
con ella si no era para algo más carnal. Pero
bueno, yo nunca dejé claras mis intenciones
y ella tampoco. Uno asume un acuerdo
tácito que, en realidad, no siempre está. El
hecho de que ella volviera a invitarme me
daba a entender que podíamos tener las
mismas intenciones. Aunque, en verdad, no
tenía forma de saberlo. No hasta que lo
intente, ¿no? Así que nos tomamos esa birra.
Y otra. Y otras. Y bailamos cumbia
separados toda la noche y mi mano no tocó
la de ella en ningún momento. Me di cuenta
que un baile era un pésimo lugar para esto
porque a mí lo de bailar en pareja no me
sale. Siempre me siento raro y estoy muy
pendiente de coordinar los movimientos y
no logro disfrutarlo. Y asumo que eso se me
nota y entonces me empiezo a sentir más
incómodo todavía, así que por eso bailamos
separados todos los temas y no tenía idea de
como encararla aun cuando la atracción
física era evidente pero al mismo tiempo no
estaba seguro y esperaba el momento justo,
que nunca aparecía o yo no lo registraba. Y
después salimos del baile y quemamos uno
en la esquina sin ganas de irnos y nos
quedamos con un colombiano que nos
compró 10 latas de birra y nos contó que era
ladrón y vaciaba departamentos y nos
preguntó si éramos novios y nos reímos y
hasta llegó su novia a cagarlo a pedos y nos
fuimos y seguimos caminando y yo ya no
sabía que hacer para hacer lo que queríamos
hacer y lo que se suponía que debíamos
hacer y es que yo creo que eso lo complica
cuando además de desearlo lo sentís como
una obligación y pretendés que salga bien y
ahí te enroscás pero cuestión que en un
momento salió del baño y ahí en la puerta
del Mc Donalds de Miserere ¡AL FIN!... Un
beso. Y otros. Y un par de días y otros. Y
ahora todo un día entero en su sillón. Y
ahora todos los días sillón. Y ahora “buen
día” y “buenas noches” y mensajitos a toda
hora y ahora camino rápido para llegar a su
casa cuanto antes porque no puedo esperar
más para verla porque estoy…
ENAMORADO.
6-
“Bien dichoso fue el dia, mi bien, en que te
vi. Y bien dichosa la hora que por ti suspire.
Porque a mi suspirar, tu suspiraste.”
“Celeste flor, vida del mundo,
y digna prole de aquel que rige el universo.
Sol que circundas todo y todo miras, en tus
astrales giros,
dime si viste nunca más que yo: alegre,
afortunado amante.”
Orfeo, héroe de la mitología griega. Poeta y
músico. Inventor de la cítara, se decía que
con su música era capaz de calmar a las
bestias, mover árboles y rocas y detener el
curso de los ríos. Su más célebre historia es
la que narra su descenso al inframundo, en
un intento de devolver de la muerte a su
difunta esposa, Eurídice.
Trunco intento, por cierto.
Yo, Orfeo. Yo, enamorado. Yo, que amo
como nadie jamás amó antes. Yo, el ser más
desdichado. ¡Ay de mí!
“Tu se morta, se morta mia vita, ¿ed io
respiro?

14. Tú te has ido de mí, de mí te has ido, para
no volver más, ¿y yo me quedo? No, que si
el canto puede alguna cosa, bajaré a los
abismos más profundos y, enternecido el rey
de aquellas sombras, veremos nuevamente
las estrellas. A dio terra, a dio Cielo, e Sole a
Dio.”
Yo, Orfeo, desciendo al infierno a rescatar a
Eurídice de las garras de la muerte. Me
acompañan mi canto y mi lira, con las que
me abro paso entre las tinieblas. El barquero
Caronte me lleva por el río Estigio, lo
atravieso y abandono el mundo de los vivos.
Los horrores que presencio. Horrores que
nunca debieran ser vistos por un alma aún
vital como es la mía, no me significan nada.
Las abominaciones y condenados que entre
mí se arrastran no llegan a ser obstáculos.
Mi amor me guía y nada me detiene. Los
brazos de Eurídice me atraen con una fuerza
superior a la de cualquier dios. A mi lira
nada la resiste. El dolor y la esperanza de mi
enamorado cantar, todo lo pueden. Ante mi
música, las almas rompen a llorar. Tántalo
abandona las aguas. Cancerbero inclina sus
tres cabezas. La rueda de Ixión se detiene.
Los buitres dejan de picar el hígado de
Prometeo, las hijas de Dánao dejan de llenar
sus vasijas y Sísifo frena, a descansar sobre
una roca. Ante mi música, el Tártaro se
estremece. Alcanzó al rey Hades, quien;
persuadido por su esposa Perséfone; oye mi
ruego y me concede el alma de Eurídice.
Con una condición. Su espectro me
acompañará, pero yo no podré voltear a
verla hasta que salgamos del averno y ambos
veamos la luz del sol.
7-
Te escribí una carta de despedida, una
declaración amorosa y un pedido de auxilio.
Las tres en la misma hoja y usando los
mismos renglones, por eso se
entremezclaron un poco. Si esto hubiera
pasado en la época de Orfeo. O un poco
más adelante, en el mil ochocientos. O en
algún momento de la historia cuando
todavía la gente se comunicaba en persona o
por cartas. O, inclusive, cuando la
comunicación más rápida era el teléfono de
línea. Pero estos son tiempos de
comunicación. De terrible y constante
comunicación. La fúnebre y estéril
inmediatez. Si quiero hablar con vos agarro
el aparato. Si quiero saber como andás
agarro el aparato. Si ya lo publicaste, ni
necesito preguntarte. Estamos acá, en la
distancia. Flasheamos conexión y apenas
tenemos conectividad. ¡Y así pasó! Porque si
lo hubiésemos hablado en persona, o si
tuviéramos que sentarnos a escribir una
carta y luego esperar unos días para recibir
la respuesta; entonces esto se habría dado de
otra forma, yo creo. Pero ya no hace falta
eso. Si quiero algo con vos, estás a un dedeo
de distancia.
Martes, 11 de la mañana. “Che, ¿Por qué no
nos tomamos una birra?”
Domingo, 4 de la tarde. “Che, ¿Por qué no
nos tomamos un tiempo?”
La liviandad emocional que nos brinda una
aplicación. Las propuestas más dulces. Las
sugerencias más angustiantes. Todas pesan
lo mismo y ocupan el mismo espacio. Un
renglón de texto vibrando en mi bolsillo.
La carne se materializó sola, y así mismo se
desmaterializó.
Y ahora solo queda cazar una presencia
digital. Un fantasma.

15. 8-
La tarea es simple, entonces. Debo volver
sobre mis pasos y encontrar nuevamente la
salida.
Eurídice.
Avanzo, ahora con menos decisión.
Eurídice.
Tropiezo al caminar.
Eurídice.
Dudo, no sé qué camino tomar. No
recuerdo como vine. Me pierdo y vuelvo a
empezar.
La salida está siendo más difícil que la
entrada.
Eurídice.
Eurídice camina detrás mío.
¿Camina Eurídice detrás mío?
Pongo toda mi atención en mi atrás. Trato
de oír pasos, o una respiración. Trato de
percibir algún tipo de presencia. No hay
nada.
Avanzo y hago un esfuerzo monstruoso
para no darme vuelta en cada paso.
Hice un trato con Hades. No puedo voltear.
Tengo que confiar.
Eurídice.
Eurídice camina detrás mío y podré verla
cuando lleguemos.
Confianza, vamos a lograrlo.
En un impulso idiota, corro y freno de golpe.
Esperando que el espectro de Eurídice tal vez
choque contra mí.
¿Podrán los Dioses estar jugando conmigo?
¿Y si no hay nadie ahí?
¿Y si al salir me encuentro nuevamente solo?
No puedo, no debo, no dudo.
Avanzo.
Llego al río.
Abordo la barca.
No siento presencia alguna subirse detrás de mí.
El viaje es eterno.
Del otro lado, ya en tierra, puedo ver la salida.
Avanzo. ¿Y si ella se quedó en el barco,
esperando quizás que la ayude a bajar? No
puedo apurar el paso. Ella podría perderse.
Estoy llegando. Eurídice. Estoy por llegar a la
salida. Estamos por llegar. ¿Estamos? ¿Estamos
por salir o estoy yo solo?
Eurídice.
Ahí.
Estabas.
9-
Y, en algún momento uno tiene que acabar acá,
¿no? En un baño público. Miren adonde
terminé acabando. Solo, en el baño de una YPF.
¿Qué podía hacer? Sentí el impulso y era el
lugar más privado que tenía cerca. Como antes,
que sentíamos el impulso y nos metíamos
donde entráramos y no se nos viera, o se nos
viera poco. Antes, acabar en un baño era una
aventura, ¿por qué ahora no lo es? ¿Es porque
ahora lo hago solo? No, no. Uno es una persona
adulta, independiente, y todo lo que hacía con
aquella otra persona tiene que poder hacerlo
solo, ¿no? No voy a ser uno de esos casos
perdidos, que dejan de escuchar cierto disco,
comer cierta comida, fumar cierta marca de
cigarros, solo porque les recuerda a alguien.
Uno es independiente, libre. Todo lo que hacía
con esa persona, uno puede hacerlo solo.
Entonces, si antes acabábamos juntos en el
baño del Mac, de la estación de servicio, del
larga distancia, del Coto y de la Iglesia; yo,
ahora, tengo que poder acabar solo, en el baño
de una YPF. ¡NO TIENE NADA DE
PATÉTICO! En todo caso, es tan patético
como cuando lo hacíamos juntos. ¿Qué, no
puedo solo? ¿Qué, no puedo quejarme de que el
agua está muy caliente y responderme que yo
me baño así mientras me quemo con tal de
tocar MI propio cuerpo?

16. ¿Qué, no puedo abrir los ojos y pescarme
mirándome a mí mismo? ¡Puedo hacer todo
solo! Puedo quedarme apoyado en el marco
de la puerta, oyendo como canto a los gritos
mientras me cocino algo. Puedo fumarme
los puchos, los porros y los dedos a mí
mismo. ¿No puedo tener sexo conmigo en
un baño público?
10-
Orfeo desciende. ¿Por qué? Su amor murió.
Orfeo desciende al reino de Hades por la
vida de su amor. Orfeo ahora arrastra al
espectro de su amor por todo el infierno. El
trato es que no puede voltear a mirarla hasta
que hayan salido. Orfeo arrastra a una
sombra. Esa no es Eurídice, Orfeo. Tu amor
murió. Eso que estás sujetando es una
imagen. No podés atravesar el infierno ida y
vuelta sólo porque creés que al final todo va
a ser como antes. Ya no va a ser como antes.
Tu amor murió. Arrastrás una sombra. Esa
no es Eurídice. Y, momento. Si lo es, ¿le
preguntaste? ¿Y si Eurídice no quiere
volver? ¿No podés ver el egoísmo en tu
hazaña heroica? A mí, cuando muera, no
quiero que nadie me reviva.
¿Por qué Orfeo desciende? ¿Por qué no
acepta la muerte? ¿Por qué no acepta la
muerte del amor? ¿Por qué queremos revivir
a los muertos y entablar conversaciones con
fantasmas?
11-
“Sólo la sed
el silencio
ningún encuentro
cuídate de mí amor mío
cuídate de la silenciosa en el desierto
de la viajera con el vaso vacío
y de la sombra de su sombra”
“La sentencia era como esos calcos en que
el relieve del amor
deja un vacío semejante a sus culpas.
Me arrojaron al mundo en mi ataúd de hielo.
Una tierra sin nombre todavía corrió sobre
este rostro con que
habito en la desconocida:
era la tierra del castigo.
Era la hora en que comienzo a despertar
entre los muertos
con la evidencia de un anillo roto,
un vestido de momia desprendido de las
vendas del cielo
y un espejo de sal donde puede leerse mi
destino.
El porvenir no es nada más que mirar hacia
atrás.
Debajo de esas nubes desgarradas
hay una casa en llamas
en donde los amantes transmutaban en oro
de eternidad
el resplandor de un día,
o tomaban las apariencias de ladrones de
pájaros,
aprisionando entre los hilos del ocio la
metamorfosis
de sus propias imágenes.
Hay una luz dorada que hiere hasta las
lágrimas,
hay un lecho también
como una barca invadida por el follaje del
deseo
...