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DESCRIPCIÓN
¿QUÉ ES?
• ES UNA DE LAS PRINCIPALES FORMAS QUE
USAMOS PARA RE-PRESENTAR LA REALIDAD
• SE PUEDEN HACER DESCRIPCIONES DE
PERSONAS, ANIMALES, OBJETOS, PAISAJES,
SENTIMIENTOS, ENTRE OTROS
• SE USA EN EL LENGUAJE COTIDIANO Y EN EL
LITERARIO, PRINCIPALMENTE PARA
CARACTERIZAR UN PERSONAJE, CONTRUIR UN
CONTEXTO, CREAR ATMÓSFERAS, ENTRE OTRAS
1. EL RETRATO
ES UNA FORMA
ESPECIAL DE LA
DESCRIPCIÓN
QUE INCLUYE
ASPECTOS
FÍSICOS Y DE
CARÁCTER DEL
PERSONAJE QUE
SE DESCRIBE
1. EL RETRATO
• La mujer de negro vestida, mas que vieja, envejecida prematuramente,
era, además de nueva, temporera, porque acudía a la mendicidad por
lapsos de tiempo más o menos largos, y a lo mejor desaparecía, sin duda
por encontrar un buen acomodo o almas caritativas que la socorrieran.
Respondía al nombre de la seña Beninna (de lo cual se infiere que Beninna
se llamaba), y era la más callada y humilde de la comunidad, si así puede
decirse; bien criada, modosa y con todas las trazas de perfecta sumisión a
la divina voluntad. Jamás importunaba a los parroquianos que entraban o
salían; en los repartos, aun siendo leoninos, nunca formuló protesta, ni se
la vio siguiendo de cerca ni de lejos, la bandera turbulenta y demagógica
de la burlada. Con todas y contados hablaba el mismo lenguaje afable y
comedido; trataba con miramiento a la Casiana, con respeto al cojo, y
únicamente se permitía trato confianzudo, aunque sin salirse de los
términos de la decencia, con el ciego llamado Almudena, del cual, por lo
pronto, no diré más sino que es árabe, del sur, tres días de jornada mas
allá de Marrakech. Fijarse bien.
1. EL RETRATO
Tenía la Bennina voz dulce, modosos hasta cierto punto fino y de buena
educación, y su rostro moreno no carecía de cierta gracia interesante que,
manoseada ya por la vejez, era una gracia borrosa y apenas perceptible.
Más de la mitad de la dentadura conservaba. Sus ojos, grandes y oscuros,
apenas tenia el ribete rojo que imponen la edad y los fríos matinales. Su
nariz destilaba menos que las de sus compañeros de oficio, y sus dedos,
rugosos y de abultadas coyunturas, no terminaban en uñas de cernícalos.
Eran sus manos como de lavandera, y aun conservaban hábitos de aseo.
Usaba una venda negra bien ceñida en la frente; sobre ella, pañuelo
negro, y negros el manto y el vestido, algo mejor apañaditos que los de las
otras ancianas. Con este pergenio y la expresión sentimental y dulce de su
rostro, todavía bien compuesto de líneas, parecía una santa Rita de casia
que andaba por le mundo en penitencia. Faltábanle solo el crucifijo y la
llaga en la frente, si bien podría creerse que hacia lasa veces de esta el
lobanillo del tamaño de un garbanzo, redondo, cárdeno, situado como a
media pulgada mas arriba del entrecejo.
(BENITO PEREZ GALDOS ,MISERICORDIA)
1. EL RETRATO
1.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES
1.1.1 PREDOMINIO DEL SINTAGMA NOMINAL SOBRE EL
VERBAL
La mujer de negro vestida, la más callada y humilde de la
comunidad
1.1. 2 ADJETIVACIONES QUE ESTIMULAN LOS SENTIDOS
–Sus ojos, grandes y oscuros, apenas tenían el ribete rojo
que imponen la edad y los fríos matinales. (Vista)
–Sus dedos, rugosos y de abultadas coyunturas no
terminaban en uñas de cernícalos. (Tacto)
1. EL RETRATO
1.1.3 TIEMPO: USO DEL PRETÉRITO IMPERFECTO
INDICATIVO, QUE MUESTRA ACCIONES EN EL
PASADO
–la mujer de negro vestida, más que vieja,
envejecida prematuramente era, además de
nueva, temporera, porque acudía a la
mendicidad por lapsos de tiempo más o
menos largos y a lo mejor desaparecía….
1. EL RETRATO
1.1.4 USO LA COORDINACIÓN FRENTE A LA
SUBORDINACIÓN
–su nariz destilaba menos que las de sus
compañeros de oficio y sus dedos, rugosos y
de abultadas coyunturas, no terminaban en
uñas de cernícalos (Cópula)
1. EL RETRATO
1.1.5 FIGURAS LITERARIAS:
1.1.5.1 COMPARACIONES Y METÁFORAS COMO:
Eran sus manos como de lavandera…
Parecía una Santa Rita de Casia que andaba por
el mundo en penitencia….
1.1.5.2 HIPÉRBATOS COMO:
• La mujer de negro vestida….
1.1.5.3 SINESTESIAS COMO:
Tenía la benina voz dulce.
2. CLASES DE DESCRIPCIÓN
2.1 DISCRIPCIÓN OBJETIVA
SE ADOPTA UNA ACTITUD IMPARCIAL FRENTE AL
OBJETO DESCRITO, USANDO LA MAYOR OBJETIVIDAD Y
PRECISIÓN PARA SEÑALAR SUS CARACTERÍSTICAS
Los coraliarios son parientes cercanos de las medusas y
las actinias y forman con ellas el grupo de los cuidarios.
Sus miembros individuales, llamados pólipos, son muy
sencillos. Tienen forma de campana, cuya abertura
hace de boca y ano, y numerosos tentáculos alrededor
de ella. Tienen un esqueleto calcáreo trabecular. Se
multiplican de dos modos: uno asexual por gemación y
otra sexual, por copulación de óvulos y
espermatozoos. (MARAVILLAS DE LA NATURALEZA)
2. CLASES DE DESCRIPCIONES
2.2 DESCRIPCIÓN SUBJETIVA
ES LO CONTRARIO DE LA ANTERIOR, EL AUTOR ESCRIBE LO QUE
PERSONALMENTE LE SUGIERE EL OBJETO. TIENE UNA CARGA SUBJETIVA Y
UNA FINALIDAD ESTÉTICA
Yo recordaba nebulosamente aquel antiguo jardín donde los mirtos
seculares dibujaban los cuatro escudos del fundador, en torno de una
fuente abandonada. El jardín y el palacio tenían esa vejez señorial y
melancólica de los lugares por donde en otro tiempo pasó la vida amble
de la galantería y del amor. Bajo la fronda de aquel laberinto, sobre las
terrazas y en los salones, habían florecido las risas y los madrigales,
cuando las manos blancas que en los viejos retratos sostienen apenas los
pañolitos de encaje, iban deshojando las margaritas que guardan el
cándido secreto de los corazones. ¡Hermosos y lejanos recuerdos!. Yo
también los evoqué un día lejano, cuando la mañana otoñal y dorada
envolvía el jardín húmedo y reverdecido por la constante lluvia de la
noche. Bajo el cielo límpido, de un azul heráldico, los cipreses venerables
parecían tener el ensueño de la vida monástica. La caricia de la luz
temblaba sobre las flores como un pájaro de oro, y la brisa trazaba en el
terciopelo de la yerba huellas ideales y quiméricas como si danzasen
invisibles hadas. (RAMÓN. M DEL VALLE INCLÁN, SONATA DE OTOÑO)
3. PROCESO EN LA DESCRIPCIÓN
3.1 LA DESCRIPCIÓN ABORDA DOS TIPOS DE
REALIDADES:
3.1.1 REALIDAD ESTÁTICA (UN ÁRBOL, UN
OBJETO, UN PAISAJE)
3.1.2 REALIDAD DINÁMICA (PERSONAS U
OBJETOS EN MOVIMIENTO)
3. PROCESO EN LA DESCRIPCIÓN
3.2.1. EN LA REALIDAD ESTÁTICA PRIMERO SE HACE UNA ENUMERACIÓN DE LOS
ELEMENTOS DE QUE CONSTA EL OBJETO. LUEGO SE HACE UNA CARACTERIZACIÓN
DE DICHO OBJETO (TAMAÑO, COLOR, FORMA, ETC.) POR MEDIO DE NEXOS
ESPACIALES Y ADJETIVACIONES NOMINALES. TAMBIÉN LA ENUMERACIÓN DEBE
TENER UN ORDEN PREVIO
La escuela del pueblo estaba en una casa muy vieja, quizá de las más viejas de la
aldea. Consistía en una nave larga, dividida en dos secciones (una para los niños,
otra para las niñas) con ventanas abiertas a la calleja. Desde las ventanas se veía el
río, con su puente y el sauce. Más allá sobre los tejadillos cobrizos, salpicados de
líquenes verdes como cardenillo, las montañas proyectaban su sombra ancha y
azul, bajo el gran cielo.
Debajo de la escuela había un pequeño soportal, sostenido por ennoblecidas
columnas de maderas de roble, quemadas por el tiempo, recorridas por la lluvia y
las hormigas, llenas de cicatrices, muescas, y nombres de muchachos, unos vivos y
otros ya muertos. Encima de la escuela había aun otro piso, de techo muy bajo, con
dos viviendas: una para el maestro, la otra para una mujer viuda, muy pobre, que
se llamaba Dorotea Marina. (ANA. M MATUTE: El rey, en Historias de Artámila)
3. PROCESO EN LA DESCRIPCIÓN
3.1.2 EN LA DESCRIPCIÓN DINÁMICA PRIMERO SE ENUMERAN
LAS ACCIONES Y LUEGO SE LAS CARACTERIZA
Ya los ríos acarrean reses muertas. El mar avanza por las
calles de las ciudades. Las viviendas se rajan como troncos al
fuego. Las vigas de un futuro rascacielos se torcieron como
alambre. CIGARROS, se lee todavía en un anuncio luminoso,
huérfano de luz, cuyas letras echarán a volar dentro de un
instante, transformando el cielo en analfabeto. Las letras que
caen cortan el asfalto como hachazos. Rotas sus amarras, los
buques comienzan a reñir en el puerto a golpes de espolín y
de quilla. En la plaza sólo ha quedado el ojo vacío de una O,
porque dejó pasar el viento por el hueco de su órbita. (ALEJO
CARPENTIER: Ecué-Yamba-O)
4. ESTRUCTURAS
4.1 LA RELAIDAD SE CONTEMPLA DESDE UN
LUGAR FIJO
SE CONTEMPLA LA REALIDAD EN
PERSPECTIVA, DESCRIBIENDO POR PLANOS,
EN EL ORDEN DESEADO, SE USAN NEXOS DE
SITUACIÓN COMO: EN PRIMER PLANO, A LO
LEJOS, EN LA PARTE CENTRAL, ABAJO,
DETRÁS, AL FONDO, ETC.)
4. ESTRUCTURAS
Bajo el agua transparente se veía la roca carcomida, llena de agujeros,
cubierta de lapas. En el fondo, entre los líquenes verdes y las
piedrecitas de colores, aparecían rojos erizos de mar, cuyos tentáculos
blancos se contraían al tocarlos. En la superficie flotaba un trozo de
hierba marina, que al macerarse en el agua quedaba como un ramito
de filamentos plateados, una pluma de gaviota o un trozo de corcho.
Algún pececillo plateado pasaba como una flecha, cruzando el
pequeño océano, y de cuando en cuando el gran monstruo de este
diminuto mar, el cangrejo, salía de su rincón, andando traidoramente
de lado, y su ojo enorme inspeccionaba sus dominios buscando una
presa. (PÍO BAROJA, Las inquietudes de Shanti Andía)
4. ESTRUCTURAS
4.2 LA REALIDAD OBSERVADA COMO
CAPTADA POR EL OJO DE UNA CÁMARA
CINEMATROGRÁFICA, SE OFRECEN
IMÁGENES SIMULTANEAS DE LA
RELAIDAD Y SE CAPTA UN
DETERMINADO AMBIENTE EN ACCIÓN
4. ESTRUCTURAS
Cansado de otear un panorama de tejados, advertí que algo sorprendente ocurría
al nivel de mis suelas. Era como si una vida subterránea se hubiera manifestado, de
pronto, sacando de las sombras una multitud de bestezuelas extrañas. Por las
cañerías sin agua, llenas de hipos remotos, llegaban varias liendres, obleas grises
que andaban, cochinillas de caparachos moteados, y, como engolosinados por el
jabón unos ciempiés de poco largo, que se ovillaban al menor susto, quedando
inmóviles en el piso como una diminuta espiral de cobre. De las bocas de los grifos
surgían antenas que avizoraban, desconfiadas, sin sacar el cuerpo que las movía.
Los armarios se llenaban de ruidos casi imperceptibles, papel roído, madera
rascada, y quien hubiera abierto una puerta, de súbito, habría promovido fugas de
insectos todavía inhábiles en correr sobre maderas enceradas, que de un mal
resbalón quedaban de patas arriba, haciéndose los muertos. Un pomo de poción
azucarada, dejado sobre un velador, atraía una ascensión de hormigas rojas. Había
alimañas debajo de las alfombras y arañas que miraban desde el ojo de las
cerraduras. (ALEJO CARPENTIER, Los pasos perdidos)
4. ESTRUCTURAS
4.3 LA REALIDAD ES DESCRITA COMO EN
UN “TRAVELLING”, EL OBSERVADOR
AVANZA, SE DETINE, VUELVE A
AVANZAR. SE TRASMITE LA SENSACIÓN
DE MOVIMIENTO Y SE DESCRIBE LA
RELAIDAD COMO UN CONJUNTO DE
ACCIONES
4. ESTRUCTURAS
Si penetramos en la vetusa ciudad por la puerta vieja,
habremos de ascender por una empinada cuesta; en lo hondo
está el río; junto al río, en el elevado y llano terreno, se ven
dos filas de cojudos y viejos olmos; de trecho en trecho
aparecen unos anchos y alargados sillares que sirven de
asiento. La oscuridad de la noche no nos permite ver sino
vagamente las manchas blancas de las piedras. Allá a la
entrada del pueblo, al cabo de la alameda, una viva faja de
luz corta el camino. Sale la luz de una casa. Acerquémonos. La
casa tiene un ancho zaguán: a un lado hay un viejo telar; al
otro, delante de una mesa en que se ve un atril con
música,hay un viejecito de pelo blanco y un niño. (“Azorín”,
Castilla)

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Descripción

  • 2. ¿QUÉ ES? • ES UNA DE LAS PRINCIPALES FORMAS QUE USAMOS PARA RE-PRESENTAR LA REALIDAD • SE PUEDEN HACER DESCRIPCIONES DE PERSONAS, ANIMALES, OBJETOS, PAISAJES, SENTIMIENTOS, ENTRE OTROS • SE USA EN EL LENGUAJE COTIDIANO Y EN EL LITERARIO, PRINCIPALMENTE PARA CARACTERIZAR UN PERSONAJE, CONTRUIR UN CONTEXTO, CREAR ATMÓSFERAS, ENTRE OTRAS
  • 3. 1. EL RETRATO ES UNA FORMA ESPECIAL DE LA DESCRIPCIÓN QUE INCLUYE ASPECTOS FÍSICOS Y DE CARÁCTER DEL PERSONAJE QUE SE DESCRIBE
  • 4. 1. EL RETRATO • La mujer de negro vestida, mas que vieja, envejecida prematuramente, era, además de nueva, temporera, porque acudía a la mendicidad por lapsos de tiempo más o menos largos, y a lo mejor desaparecía, sin duda por encontrar un buen acomodo o almas caritativas que la socorrieran. Respondía al nombre de la seña Beninna (de lo cual se infiere que Beninna se llamaba), y era la más callada y humilde de la comunidad, si así puede decirse; bien criada, modosa y con todas las trazas de perfecta sumisión a la divina voluntad. Jamás importunaba a los parroquianos que entraban o salían; en los repartos, aun siendo leoninos, nunca formuló protesta, ni se la vio siguiendo de cerca ni de lejos, la bandera turbulenta y demagógica de la burlada. Con todas y contados hablaba el mismo lenguaje afable y comedido; trataba con miramiento a la Casiana, con respeto al cojo, y únicamente se permitía trato confianzudo, aunque sin salirse de los términos de la decencia, con el ciego llamado Almudena, del cual, por lo pronto, no diré más sino que es árabe, del sur, tres días de jornada mas allá de Marrakech. Fijarse bien.
  • 5. 1. EL RETRATO Tenía la Bennina voz dulce, modosos hasta cierto punto fino y de buena educación, y su rostro moreno no carecía de cierta gracia interesante que, manoseada ya por la vejez, era una gracia borrosa y apenas perceptible. Más de la mitad de la dentadura conservaba. Sus ojos, grandes y oscuros, apenas tenia el ribete rojo que imponen la edad y los fríos matinales. Su nariz destilaba menos que las de sus compañeros de oficio, y sus dedos, rugosos y de abultadas coyunturas, no terminaban en uñas de cernícalos. Eran sus manos como de lavandera, y aun conservaban hábitos de aseo. Usaba una venda negra bien ceñida en la frente; sobre ella, pañuelo negro, y negros el manto y el vestido, algo mejor apañaditos que los de las otras ancianas. Con este pergenio y la expresión sentimental y dulce de su rostro, todavía bien compuesto de líneas, parecía una santa Rita de casia que andaba por le mundo en penitencia. Faltábanle solo el crucifijo y la llaga en la frente, si bien podría creerse que hacia lasa veces de esta el lobanillo del tamaño de un garbanzo, redondo, cárdeno, situado como a media pulgada mas arriba del entrecejo. (BENITO PEREZ GALDOS ,MISERICORDIA)
  • 6. 1. EL RETRATO 1.1. CARACTERÍSTICAS GENERALES 1.1.1 PREDOMINIO DEL SINTAGMA NOMINAL SOBRE EL VERBAL La mujer de negro vestida, la más callada y humilde de la comunidad 1.1. 2 ADJETIVACIONES QUE ESTIMULAN LOS SENTIDOS –Sus ojos, grandes y oscuros, apenas tenían el ribete rojo que imponen la edad y los fríos matinales. (Vista) –Sus dedos, rugosos y de abultadas coyunturas no terminaban en uñas de cernícalos. (Tacto)
  • 7. 1. EL RETRATO 1.1.3 TIEMPO: USO DEL PRETÉRITO IMPERFECTO INDICATIVO, QUE MUESTRA ACCIONES EN EL PASADO –la mujer de negro vestida, más que vieja, envejecida prematuramente era, además de nueva, temporera, porque acudía a la mendicidad por lapsos de tiempo más o menos largos y a lo mejor desaparecía….
  • 8. 1. EL RETRATO 1.1.4 USO LA COORDINACIÓN FRENTE A LA SUBORDINACIÓN –su nariz destilaba menos que las de sus compañeros de oficio y sus dedos, rugosos y de abultadas coyunturas, no terminaban en uñas de cernícalos (Cópula)
  • 9. 1. EL RETRATO 1.1.5 FIGURAS LITERARIAS: 1.1.5.1 COMPARACIONES Y METÁFORAS COMO: Eran sus manos como de lavandera… Parecía una Santa Rita de Casia que andaba por el mundo en penitencia…. 1.1.5.2 HIPÉRBATOS COMO: • La mujer de negro vestida…. 1.1.5.3 SINESTESIAS COMO: Tenía la benina voz dulce.
  • 10. 2. CLASES DE DESCRIPCIÓN 2.1 DISCRIPCIÓN OBJETIVA SE ADOPTA UNA ACTITUD IMPARCIAL FRENTE AL OBJETO DESCRITO, USANDO LA MAYOR OBJETIVIDAD Y PRECISIÓN PARA SEÑALAR SUS CARACTERÍSTICAS Los coraliarios son parientes cercanos de las medusas y las actinias y forman con ellas el grupo de los cuidarios. Sus miembros individuales, llamados pólipos, son muy sencillos. Tienen forma de campana, cuya abertura hace de boca y ano, y numerosos tentáculos alrededor de ella. Tienen un esqueleto calcáreo trabecular. Se multiplican de dos modos: uno asexual por gemación y otra sexual, por copulación de óvulos y espermatozoos. (MARAVILLAS DE LA NATURALEZA)
  • 11. 2. CLASES DE DESCRIPCIONES 2.2 DESCRIPCIÓN SUBJETIVA ES LO CONTRARIO DE LA ANTERIOR, EL AUTOR ESCRIBE LO QUE PERSONALMENTE LE SUGIERE EL OBJETO. TIENE UNA CARGA SUBJETIVA Y UNA FINALIDAD ESTÉTICA Yo recordaba nebulosamente aquel antiguo jardín donde los mirtos seculares dibujaban los cuatro escudos del fundador, en torno de una fuente abandonada. El jardín y el palacio tenían esa vejez señorial y melancólica de los lugares por donde en otro tiempo pasó la vida amble de la galantería y del amor. Bajo la fronda de aquel laberinto, sobre las terrazas y en los salones, habían florecido las risas y los madrigales, cuando las manos blancas que en los viejos retratos sostienen apenas los pañolitos de encaje, iban deshojando las margaritas que guardan el cándido secreto de los corazones. ¡Hermosos y lejanos recuerdos!. Yo también los evoqué un día lejano, cuando la mañana otoñal y dorada envolvía el jardín húmedo y reverdecido por la constante lluvia de la noche. Bajo el cielo límpido, de un azul heráldico, los cipreses venerables parecían tener el ensueño de la vida monástica. La caricia de la luz temblaba sobre las flores como un pájaro de oro, y la brisa trazaba en el terciopelo de la yerba huellas ideales y quiméricas como si danzasen invisibles hadas. (RAMÓN. M DEL VALLE INCLÁN, SONATA DE OTOÑO)
  • 12. 3. PROCESO EN LA DESCRIPCIÓN 3.1 LA DESCRIPCIÓN ABORDA DOS TIPOS DE REALIDADES: 3.1.1 REALIDAD ESTÁTICA (UN ÁRBOL, UN OBJETO, UN PAISAJE) 3.1.2 REALIDAD DINÁMICA (PERSONAS U OBJETOS EN MOVIMIENTO)
  • 13. 3. PROCESO EN LA DESCRIPCIÓN 3.2.1. EN LA REALIDAD ESTÁTICA PRIMERO SE HACE UNA ENUMERACIÓN DE LOS ELEMENTOS DE QUE CONSTA EL OBJETO. LUEGO SE HACE UNA CARACTERIZACIÓN DE DICHO OBJETO (TAMAÑO, COLOR, FORMA, ETC.) POR MEDIO DE NEXOS ESPACIALES Y ADJETIVACIONES NOMINALES. TAMBIÉN LA ENUMERACIÓN DEBE TENER UN ORDEN PREVIO La escuela del pueblo estaba en una casa muy vieja, quizá de las más viejas de la aldea. Consistía en una nave larga, dividida en dos secciones (una para los niños, otra para las niñas) con ventanas abiertas a la calleja. Desde las ventanas se veía el río, con su puente y el sauce. Más allá sobre los tejadillos cobrizos, salpicados de líquenes verdes como cardenillo, las montañas proyectaban su sombra ancha y azul, bajo el gran cielo. Debajo de la escuela había un pequeño soportal, sostenido por ennoblecidas columnas de maderas de roble, quemadas por el tiempo, recorridas por la lluvia y las hormigas, llenas de cicatrices, muescas, y nombres de muchachos, unos vivos y otros ya muertos. Encima de la escuela había aun otro piso, de techo muy bajo, con dos viviendas: una para el maestro, la otra para una mujer viuda, muy pobre, que se llamaba Dorotea Marina. (ANA. M MATUTE: El rey, en Historias de Artámila)
  • 14. 3. PROCESO EN LA DESCRIPCIÓN 3.1.2 EN LA DESCRIPCIÓN DINÁMICA PRIMERO SE ENUMERAN LAS ACCIONES Y LUEGO SE LAS CARACTERIZA Ya los ríos acarrean reses muertas. El mar avanza por las calles de las ciudades. Las viviendas se rajan como troncos al fuego. Las vigas de un futuro rascacielos se torcieron como alambre. CIGARROS, se lee todavía en un anuncio luminoso, huérfano de luz, cuyas letras echarán a volar dentro de un instante, transformando el cielo en analfabeto. Las letras que caen cortan el asfalto como hachazos. Rotas sus amarras, los buques comienzan a reñir en el puerto a golpes de espolín y de quilla. En la plaza sólo ha quedado el ojo vacío de una O, porque dejó pasar el viento por el hueco de su órbita. (ALEJO CARPENTIER: Ecué-Yamba-O)
  • 15. 4. ESTRUCTURAS 4.1 LA RELAIDAD SE CONTEMPLA DESDE UN LUGAR FIJO SE CONTEMPLA LA REALIDAD EN PERSPECTIVA, DESCRIBIENDO POR PLANOS, EN EL ORDEN DESEADO, SE USAN NEXOS DE SITUACIÓN COMO: EN PRIMER PLANO, A LO LEJOS, EN LA PARTE CENTRAL, ABAJO, DETRÁS, AL FONDO, ETC.)
  • 16. 4. ESTRUCTURAS Bajo el agua transparente se veía la roca carcomida, llena de agujeros, cubierta de lapas. En el fondo, entre los líquenes verdes y las piedrecitas de colores, aparecían rojos erizos de mar, cuyos tentáculos blancos se contraían al tocarlos. En la superficie flotaba un trozo de hierba marina, que al macerarse en el agua quedaba como un ramito de filamentos plateados, una pluma de gaviota o un trozo de corcho. Algún pececillo plateado pasaba como una flecha, cruzando el pequeño océano, y de cuando en cuando el gran monstruo de este diminuto mar, el cangrejo, salía de su rincón, andando traidoramente de lado, y su ojo enorme inspeccionaba sus dominios buscando una presa. (PÍO BAROJA, Las inquietudes de Shanti Andía)
  • 17. 4. ESTRUCTURAS 4.2 LA REALIDAD OBSERVADA COMO CAPTADA POR EL OJO DE UNA CÁMARA CINEMATROGRÁFICA, SE OFRECEN IMÁGENES SIMULTANEAS DE LA RELAIDAD Y SE CAPTA UN DETERMINADO AMBIENTE EN ACCIÓN
  • 18. 4. ESTRUCTURAS Cansado de otear un panorama de tejados, advertí que algo sorprendente ocurría al nivel de mis suelas. Era como si una vida subterránea se hubiera manifestado, de pronto, sacando de las sombras una multitud de bestezuelas extrañas. Por las cañerías sin agua, llenas de hipos remotos, llegaban varias liendres, obleas grises que andaban, cochinillas de caparachos moteados, y, como engolosinados por el jabón unos ciempiés de poco largo, que se ovillaban al menor susto, quedando inmóviles en el piso como una diminuta espiral de cobre. De las bocas de los grifos surgían antenas que avizoraban, desconfiadas, sin sacar el cuerpo que las movía. Los armarios se llenaban de ruidos casi imperceptibles, papel roído, madera rascada, y quien hubiera abierto una puerta, de súbito, habría promovido fugas de insectos todavía inhábiles en correr sobre maderas enceradas, que de un mal resbalón quedaban de patas arriba, haciéndose los muertos. Un pomo de poción azucarada, dejado sobre un velador, atraía una ascensión de hormigas rojas. Había alimañas debajo de las alfombras y arañas que miraban desde el ojo de las cerraduras. (ALEJO CARPENTIER, Los pasos perdidos)
  • 19. 4. ESTRUCTURAS 4.3 LA REALIDAD ES DESCRITA COMO EN UN “TRAVELLING”, EL OBSERVADOR AVANZA, SE DETINE, VUELVE A AVANZAR. SE TRASMITE LA SENSACIÓN DE MOVIMIENTO Y SE DESCRIBE LA RELAIDAD COMO UN CONJUNTO DE ACCIONES
  • 20. 4. ESTRUCTURAS Si penetramos en la vetusa ciudad por la puerta vieja, habremos de ascender por una empinada cuesta; en lo hondo está el río; junto al río, en el elevado y llano terreno, se ven dos filas de cojudos y viejos olmos; de trecho en trecho aparecen unos anchos y alargados sillares que sirven de asiento. La oscuridad de la noche no nos permite ver sino vagamente las manchas blancas de las piedras. Allá a la entrada del pueblo, al cabo de la alameda, una viva faja de luz corta el camino. Sale la luz de una casa. Acerquémonos. La casa tiene un ancho zaguán: a un lado hay un viejo telar; al otro, delante de una mesa en que se ve un atril con música,hay un viejecito de pelo blanco y un niño. (“Azorín”, Castilla)