El teatro callejero es una forma de actuación que se desarrolla en espacios públicos como calles y mercados. Los actores deben atraer y retener la atención de la audiencia de forma improvisada. Un objetivo común es transmitir mensajes sencillos a través del humor, la sátira y la interacción con el público. En Ecuador, figuras como Carlos Michelena y Fabián Velasco se han destacado por representar el teatro callejero y personificar la realidad del país a través de sus actuaciones.

1. EL TEATRO
CALLEJERO

2. 1
ElTeatrocallejeroesuntérminogenéricoparatodaslasformasdeactuaciónque
sedesarrollandondelaspersonasseencuentran,nosóloenlacalleo enelmercado.
Las actuaciones pueden ser cortas e improvisadas, alimentando la inte-
racción con la multitud espectadora, o pueden ser ligeramente largas y cuida-
¿Qué es el Teatro Callejero?
dosamente escritas y ensayadas. Sin
embargo siempre operan bajo el su-
puesto de que la audiencia puede irse
en cualquier momento, y que al menos
algunos lo harán durante la función.
Depende de los actores llamar la
atención de la gente y retenerla lo sufi-
ciente como para transmitir su mensaje.

3. 2
La Audiencia
La primera labor del artista callejero es encontrar una audiencia. Por esta
razón, los mercados, los lugares donde la gente tiene que hacer fila, y los eventos
sociales son las mejores posibilidades. Las rutas de autobuses y taxis que llevan a
la gente a trabajar, las clínicas rurales, los hospitales y las estaciones de tren son to-
dos lugares donde las personas están esperando y tienen el tiempo en sus manos.
Para manejar una compañía callejera, puede ser necesario facilitar-
les transporte para que se mo-
vilicen. Hay compañías que ha
desarrollado itinerarios fijos.
Los centros comerciales en las
ciudades modernas y los almacenes
de intercambio en los pueblos pueden
alentar a dichos grupos de actores,
porque siempre mantienen una buena
cantidad de gente que pueden termi-
narsatisfechasyhambrientasosedien-
tas si la obra resulta buena. En algunos
países y ciudades, las asociaciones de
músicos callejeros y las ordenanzas
locales regulan lo que está permitido:
cuándo pueden hacerse funciones,
dónde y por cuánto tiempo. En otros
lugares, pueden existir normas y re-
glas locales, y puede que sea necesa-
rio contactar personas y organizacio-
nes importantes antes de la función.
También pueden existir sitios
disponibles en parques públicos, o en
plazas para la realización de las obras.
Están no son siempre tan frecuentadas
como las áreas más comerciales. El tea-
tro callejero está diseñado para encon-
trarse con las personas donde están, y
no para llevarlas a un lugar distante.

4. 3
Puesto que las personas suelen estar preocupadas, hay que llamar su aten-
ción con la función. Esto requiere una forma especial de cantantes y bailarines de
teatro, mimos, pequeñas simulaciones de la actividad diaria actuadas a un ritmo
frenético, actores disfrazados con ropas de colores, con máscaras, o usando zancos.
Todos estos son signos de que algo inusual está a punto de suceder.
Puede ser posible montar pe-
queños escenarios y cargar artefactos
teatrales al sitio de la función. El grupo
de actores tendrá que asegurarse que
este material es portátil y resistente.
En muchos lugares, no es posi-
ble amplificar el sonido o puede ser
ilegal. En otros lugares, los entrete-
nedores pueden haber desarrollado su
propio sistema para conectar el sonido,
ya sea a través de buenas oficinas de
negocios locales, o usando la batería de
un carro, o inclusive un generados pe-
queño de petróleo. Las condiciones lo-
cales algunas veces requieren arreglos.
Atraer y mantener la atención
de las personas tiene algo que ver con lo que la gente espera y lo inesperado.
Los entretenedores profesionales que tienen alguna experien-
cia en teatro callejero deben ser invitados a formar parte del proyec-
to en lugar de enviar a un grupo de personas inexpertas a la calle.
Llamar la atención de las personas

5. 4
Trasmitir un Mensaje
El teatro callejero puede ser utili-
zadoparallevarmensajessimples.Tam-
bién puede utilizarse para demostrar y
practicar ciertas habilidades; y cuando
es hábil puede provocar un debate y un
diálogo entre los actores y la audiencia.
Guiones como drama script - south afri-
ca y drama guide - south africa pueden
ser útiles y muchos paquetes de educa-
ciónelectoralincluyenbosquejoscortos.
Los eventos más exitosos inclu-
yen humor, algo de sátira, uso imagi-
nativo de habilidades e interacción con
la audiencia. El teatro para la educa-
ción al votante se enfocará en los pro-
cedimientos para votar, tal vez con
unas pocas personas simulando una
chistosa elección. Existirán mensajes
sobre las campañas y roles de los par-
tidos políticos y representantes, cómo
juzgar y seleccionar entre las ofer-
tas de los contendientes, y la infor-
mación sobre cuándo y dónde votar.
Generalmente, el teatro calle-
jero no puede garantizar que habrá
una audiencia repetitiva, pero si es
posible, especialmente en pueblo pe-
queños o rurales. Por esta razón, los
actores tienen que desarrollar un re-
pertorio que les permita cambiar la
pieza si descubren que las personas
poseen algún tipo de información.

6. 5
Déjeles algo a ellos
El teatro siempre está en constante movimien-
to, así que el público debe llevarse algo de recuerdo.
Pequeños panfletos y volantes, pequeños detalles que pro-
muevan la elección, como por ejemplo calcomanías, son muy útiles.
Tienen la ventaja de que son fáciles de cargar y rá-
pidas de distribuir entre una multitud de fácil disolución.
Es igualmente posible dejar recordatorios permanen-
tes que recuerden que los actores estuvieron en el pueblo o mercado.
Pueden dejarse carteles que anuncien el show pegados en las pare-
des o postes, si esto no ofende a sus dueños. Los comerciantes locales pue-
den ser persuadidos para que cuelguen afiches dentro de sus almacenes.

7. 6
Actividades complementarias
El teatro calleje-
ro es en espectáculo vivo.
Es igualmente fotogénico. Don-
de se reúnen las multitudes, se crea
la noticia. Así que, aparte de la uti-
lidad de los folletos en el lenguaje de
la audiencia, también existe la posi-
bilidad de que la presentación se use
para obtener un cubrimiento gratis por
parte de programas televisivos de no-
ticias, o que los actores sean entrevis-
tados por estaciones locales de radio.
Los fotógrafos que lleve el
grupo o los fotógrafos locales pue-
den aparecer en los periódicos lo-
cales con historias sobre el evento.
De esta manera, la expo-
sición del mensaje se multiplica
más allá de la audiencia disponi-
ble en un tiempo y lugar particular.
Las buenas funciones también
se pueden grabar en videocasete para
una distribución general, pero esto re-
quiere una producción y preparación
adecuada que no debe pasarse por
alto. El cambio de teatro callejero a vi-
deo producción no es siempre exitoso.

8. 7
Reunir a los actores
Si se crea un grupo callejero y viaja por
muchos lugares, las comunidades lo-
cales cuentan con recursos educativos
para cuando el grupo termine de ac-
tuar. Es posible incluir dentro del grupo
a alguien que se encargue del entrena-
miento de los programas de educadores
electorales, utilizando la función o pre-
sentación para reclutar personas para
un evento de capacitación posterior
más a fondo. Así, el equipo va dejan-
do un pequeño cuadro de educadores
capaces de hablar con sus propias or-
ganizaciones y contactos individuales
una vez se han marchado los actores.
No obstante, no es tan fácil mantener
un grupo en actividad. Esto requie-
re un apoyo logístico sustancial. El
transporte, la acomodación, el mane-
jo del personal, y las relaciones pú-
blicas pueden ser costosas, sin men-
cionar los salarios de los actores.
Pero usar dicho grupo puede se-
guir siendo una actividad que vale
la pena realizar dada la alta visibi-
lidad que tiene y la oportunidad de
asociar otras actividades y posibili-
dades de promoción con el grupo.
Un acercamiento alternativo es desa-
rrollar un programa que movilice a los
actores callejeros existentes, suminis-
trándoles entrenamiento y recursos;
alentándolos para crear una ola de in-
formación electoral en sus propios es-
pectáculos . Pequeños subsidios para
grupos comunitarios, que provengan
no de las autoridades electorales sino de
los programas de artes, pueden generar
cambios sustanciales no solo en térmi-
nos educativos sino también adicionán-
dole color y confianza a las elecciones.

9. 8
Uno de los teatros más populares en Quito Ecuador es el teatro calleje-
ro; los ciudadanos reconocen a diferentes personajes. El precursor del teatro
callejero fue Carlos Michelena; él ha sido la causa de muchos análisis, más sin
embargo en la actualidad quien realiza este tipo de teatro con un discurso si-
milar al que maneja Michelena es Fabián Velasco el famoso Hombre Orques-
ta.
El teatro popular o calleje-
ro en Ecuador se ha caracteriza-
do por expresar la realidad con
un lenguaje propio que la recree
o la reinvente, en donde en cada
presentación el público se iden-
tifique y participe.
Al no tener escenarios pre-
fabricados los artistas tienen que
resaltar otros elementos. Utili-
zan vestuario que aunque senci-
Carlos Michelena nació el 5 de
enero de 1954 en Quito. Es un
popular actor cómico ecuatoria-
no y es conocido por el público
como “El Miche”. Tiende a pin-
tarse la cara de blanco y ves-
tirse con trajes particulares.
En Ecuador es muy conocido
por hacer teatro callejero en el
parque El Ejito de la ciudad de
Quito; lugar donde representa
personajes típicos y de la políti-
ca ecuatoriana.
llo es vistoso y llamativo,
máscaras o maquillaje que les
den un estilo.
El teatro callejero ha sido uno de
los mayores representantes de
Ecuador. Muchos de sus artistas
se mantiene presentes en
la mente de las personas;
entre ellos se encuentra Carlos
Michelena quien se ha converti-
do en un personaje constituido
y reconocido como un artista
popular.

10. Realizado por: José Tapia