Este documento proporciona una definición de documentoscopia forense y explica su procedencia etimológica. También describe diferentes métodos de falsificación de documentos, componentes de la escritura que se analizan en una pericia caligráfica, y métodos para realizar peritajes documentoscópicos.

1. DOCUMENTOSCOPIA FORENSE

2. Definición:
Es la disciplina relativa a la aplicación práctica y
metódica de los conocimientos científicos, teniendo
como principal objetivo verificar la autenticidad o
autoría de los documentos.
DOCUMENTOSCOPIA
FORENSE
Procedencia
Los dos vocablos, de formación híbrida - del latín
documentus y del griego copaín o logus-, fueron
sugeridos para la designación de la especialidad en
sustitución de otros de aceptación restringida o
errónea.

3. PARTES DE UN DOCUMENTO

4.  BRASIL ..grafoscopía, grafística,grafotécnica, pericia gráfica
 ALEMANIA ....grafología
 ESPAÑA ........pericia caligráfica
 ITALIA ............prueba o pericia caligráfica.
 USA-INGLATERRA,…..documentos cuestionados, documentos
contestados, documentos sospechosos, examen científico de
documentos, etc.
DOCUMENTOSCOPIA o DOCUMENTOLOGIA
por tratarse de lenguaje científico moderno;
 por la imposibilidad de encontrar otro término con la inmediata
del contenido;
 Porque es la denominación oficial de la Organización Criminal de
Policía Internacional – INTERPOL.

5. DENOMINACIONES SINONIMAS
 Grafología:Es el estudio del grafismo buscando
cualidades morales o temperamentales del escritor.
 Caligrafía: Es el arte de escribir bien.
 Paleografía: Trata la escritura en su aspecto
histórico. Revela la evolución de los caracteres,
procurando conservar los documentos antiguos.
 Criptografía: Trata de descifrar los
llamados escritos convencionales, descubriendo llaves y
sistemas.
 Como se ve, son varias las disciplinas que examinan el
mismo objeto - la escritura -, pero con finalidades
diferentes.

6. LEYES DE LA ESCRITURA
PRINCIPIO FUNDAMENTAL
“ El grafismo es personal e inconfundible “
POSTULADO GENERAL
“ Las Leyes de la escritura no dependen de los alfabetos
utilizados.”
PRIMERA LEY
“ El gesto gráfico está bajo la influencia directa del
cerebro. Su forma no es modificada por el órgano
escritor, si éste funciona normalmente y se encuentra
suficientemente adaptado a su función.”
“ No depende del organismo muscular del hombre, sino de
nuestro cerebro; es decir, de nuestra formación psíquica
superior”.

7. SEGUNDA LEY
“ Cuando se escribe el “yo” está en acción, pero el sentimiento casi
inconsciente de que el “yo” obra, pasa por alternativas continuas
de intensidad y debilidad. Está en su máxima intensidad donde
existe un esfuerzo a realizar, en los inicios; y en su mínima,
donde el movimiento escritural está secundado por el impulso
adquirido, esto es, en los finales”.
TERCERA LEY
“ No se puede modificar voluntariamente, en un momento dado, la
escritura natural, sino introduciendo en el trazado la propia marca del
esfuerzo que se hizo para obtener la modificación “
“ Es la ley que preside los disfraces y las imitaciones lentas. Por
ella se ve que el simulador, fatalmente, se traicionará.
Su esfuerzo quedará marcado a través de una señal o característica
cualquiera: parada, indecisión, desvíos, etc. “

8. CUARTA LEY
“ El escritor que actúa en circunstancias en que el acto
de escribir es particularmente difícil, traza
instintivamente formas de letras que le son más
habituales o más simples, de esquema más fácil de ser
construido “
“ Es la ley que se aplica cuando se verifican
escrituras hechas en condiciones anormales: enfermos en
cama, personas que escriben en un vehículo en
movimiento, etc. “

9. METODOS DE FALSIFICACION
Ocurre cuando se escribe el nombre de
alguien, o quizá su firma, sin procurar
reproducir las respectivas formas gráficas
FALSIFICACION SIN IMITACION
Todos los desenvolvimientos son fluidos.
Son mas cortas porque tienen prisa en acabar.
Parecen garabatos más que firmas.
No conforman letras convencionales.

10. METODOS DE FALSIFICACION
FALSIFICACION DE MEMORIA
Es aquella que se ejecuta con auxilio
exclusivo de la memoria, por quien ya vio
anteriormente una determinada firma o
escritura auténticas.
Ejecución fluida pero con desenvolvimientos mal
interpretados.
Fallos en proporciones.
Retoques por mal interpretación.
Formas y ubicación incorrecta de los rasgos iniciales
y finales.

11. El falsario, colocando un modelo frente a
el, lo copia servilmente .
FALSIFICACION POR IMITACION SERVIL
Lentitud de Ejecución. Presión Uniforme.
Temblores en los Trazos. Rectificaciones.
Levantamientos y Retomas de Trazo. Retoques.
Algunas letras serán diferentes y varían las proporciones.
El imitador queda esclavo al modelo. de allí que se le
da la clasificación de servil;
Otros le llaman falsificación con modelo a la vista

12. Ocurre cuando el falsario, procede a calcar
la escritura o firma auténtica .
Surcos subyacentes. Suciedad.
Temblor en desenvolvimientos. Rectificaciones.
Presión uniforme. Paradas.
Levantamiento. Retomas del trazo.
Borrados. Planchados.
FALSIFICACION POR CALCO

13. METODOS DE FALSIFICACION
Es aquella, en la que luego de varios
ejercicios, el falsificador consigue realizar una
copia sin necesidad del modelo.
Es aquella en la que suplantan ciertos
componentes de un documento, por medio
de reactivos químicos.
FALSIFICACION POR IMITACION LIBRE
FALSIFICACION POR LAVADO QUIMICO

14. METODOS DE
FALSIFICACION
Es aquella , en la que se “escanea “ una
firma y luego se transfiere a un documento .
Es aquella, en la que primeramente el falsario
procede a recortar la firma de un documento
original y luego, mediante una proceso láser, la
inserta en el documento falsificado .
FALSIFICACION POR TRANSFERENCIA
FALSIFICACION POR RECORTE

15. LOS COMPONENTES DE LA
ESCRITURA
 El objetivo fundamental de la pericia caligráfica tiene el
propósito de determinar la autenticidad respecto a la autoría
de los grafismos, porque la escritura no es más que la
representación impresa del pensamiento.
 Del gesto gráfico resulta la escritura que, ejecutada por el
hombre, expresa sus ideas y puntos importantes de su
personalidad. Es por eso que para la identificación no basta un
grafismo aislado, sino que solo a través de una serie de
componentes con características propias.

16. Para llegar a esas conclusiones será menester
examinar los siguientes componentes que dan
estructura a la escritura y que son:
 1) forma y dimensión,
 2) dirección,
 3) los enlaces,
 4) inclinación,
 5) presión,
 6) velocidad,
 7) proporcionalidad,
 8) orden.

17. FORMA Y DIMENSION
 En primer término, la forma del grafismo da lugar
al predominio del arco y según el caso, al ángulo,
puesto que en determinadas escrituras las formas
angulosas superan a las arqueadas normales.
 La frecuencia de los ángulos puede ser relativa,
cuando se intercala, y total cuando los espacios
ocupados así lo determinan.
 La dimensión establece no solo la extensión del
grafismo, sino también su altura.

18. DIRECCION
La dirección es la ubicación espacial que tiene una caja
de escritura en el renglón, lo que significa,
normalmente, una horizontalidad con respecto a los
márgenes superiores e inferiores de la hoja.
LOS ENLACES
Los enlaces son la unión de las letras entre si o los
trazos que le dan forma a una letra sola (m). La forma
de enlazar es una manera particular de cada persona,
variando de acuerdo al aprendizaje, practica, edad,
habilidad, etc.

19. LA INCLINACION
Para medir la inclinación tomaremos la caja de escritura
como el horizonte, que será cortado por una línea
imaginaria que cae en forma perpendicular a la base.
Indicaremos que la escritura tiene inclinación “cero”
cuando forma un ángulo de 90 º.
A partir de eso, cualquier declive tanto a la derecha como
hacia la izquierda deberá ser considerado. La inclinación a
la derecha se le llama también inclinación dextrovolvente y
la inclinación hacia la izquierda se le puede llamar
inclinación siniestrogenada.

20. LA PROPORCIONALIDAD
Se llama proporcionalidad a la relación que existe entre la altura
de las mayúsculas, las letras sobresalientes y la caja de
escritura.
La proporcionalidad permanece constante de acuerdo con el
tamaño y la extensión; pero puede variar según el tipo de
escrito que se realice, la finalidad que se persiga y los
materiales que se utilicen.
ORDEN
El escritor, cuando realiza su trabajo, se maneja dentro de un
espacio gráfico que tiene márgenes: derecho, izquierdo, superior
e inferior. La ubicación de las letras dentro de ese encuadre es lo
que se denomina orden.

21. FORMAS DE TOMAR EL MUESTREO DEL
CUERPO DE LA ESCRITURA
 Como primera medida, el Perito deberá buscar de ganarse la confianza de la
persona convocada para realizar este acto, ya que una situación tensa altera
sustancialmente la escritura. Esto no debe permitirse, por lo que se busca
es, precisamente, la espontaneidad y naturalidad.
 El resto de las normas a cumplir serán: no mostrar jamás el documento
motivo del juicio, dictar al imputado o sospechoso un texto extenso que
contenga, progresivamente, primero palabras y luego líneas completas del
documento dubitado.
 En el caso de que el material analizado sea una o varias firmas, estas serán
encuadradas en rectángulos de distintas dimensiones, de los cuales uno o
dos podrán contener el encuadre ideal de la firma sospechada.

22. CAUSALES DE DISTORSION
DE LA ESCRITURA
 En la identidad gráfica se dice que el hombre solo es igual a si mismo, pero
pueden producirse alternativas que induzcan al error de considerar un cambio
en la personalidad gráfica que no permita su individualización. Sin embargo, a
pesar de variar los estados de ánimo, y por ende, la escritura, el sello
personal que los rasgos imprimen puede ser detectado y con los patrones y
equipos de confrontación adecuados, identificado.
 Existen causas de distorsión de la escritura que podríamos llamar propias,
porque responden a situaciones inherentes al hombre, como son la
emotividad, el alcoholismo, la edad, las enfermedades, la locura, etc. y otras
denominadas externas, como las condiciones climáticas, escritura con mano
guiada, causas materiales, etc. en las que el Perito debe tomar muy en
cuenta, principalmente cuando está analizando grafismos separados.

23. METODOS DE PERITAJES
DOCUMENTOSCOPICOS
MORFOLOGICO
GRAFOLOGICO
GRAFOMETRICO
SINALETICO
GRAFOCINETICO
OBTENCION DE DEDUCCIONES DE LAS
CONFORMACIONES GRAFICAS
SEMEJANZAS Y DIVERGENCIAS
CUALIDADES SUBJETIVAS
Dimensión, Forma, Orden, Presión,
etc.
MEDICIONES
DETALLES SIGNIFICATIVOS
CONSIDERA TODOS LOS DEMAS
METODOS

24. PERTURBACIONES DEL GRAFISMO A CONSECUENCIA DE DOS ESTADOS EMOTIVOS
PERTURBACIONES DEL GRAFISMO A CONSECUENCIA DE DOS ESTADOS EMOTIVOS
ESCRITURAS
EMOTIVIDAD

25. ESCRITURAS
ESTADOS PATOLOGICOS
TRAZADO GRAFOPATOLOGICO – PARALISIS GENERAL

26. ESCRITURAS
ESTADOS PATOLOGICOS
TRAZADO GRAFOPATOLOGICO – MAL DE PARKINSON

27. FALSIFICACION DE MEMORIA
FIRMA IMITADA
FIRMA ORIGINAL

28. Ocurre cuando se escribe el nombre de alguien, o
quizá su firma, sin procurar reproducir las
respectivas formas gráficas
FALSIFICACION SIN
IMITACION
FIRMA ORIGINAL
FIRMA IMITADA

29. El falsario, colocando un modelo frente a él, lo procede a
copiar servilmente.
FALSIFICACION POR IMITACION
SERVIL
FIRMA ORIGINAL
FIRMA IMITADA

30. Ocurre cuando el falsario, procede a calcar la escritura o
firma auténtica
FALSIFICACION POR CALCO
FIRMA ORIGINAL
FIRMA IMITADA

31. Es aquella, en que luego de varios ejercicios, el falsario
consigue realizar una copia sin necesidad del modelo.
FALSIFICACION POR IMITACION
LIBRE O EJERCITADA
FIRMA ORIGINAL
FIRMA IMITADA

32. TIPOGRAFIA
DIFERENCIAS DE FORMAS

33. DOCUMENTOSCOPIA
FORENSE
FOTOGRAFIA PERICIAL
1
FUENTE DE
LUZ A 45 º
1
FUENTE DE
LUZ A 45 º
LUZ DIRECTA

34. PRIMERO SE FIRMO Y LUEGO SE ADICIONO EL TEXTO
FOTOGRAFIA PERICIAL

35. FOTOGRAFIA PERICIAL
PRIMERO SE FIRMO Y LUEGO SE ADICIONO EL TEXTO

36. FIRMA DUBITADA I
FALSIFICACION POR IMITACI0N
SERVIL

37. Anexo A–2
DIFERENCIAS
MORFOLOGICAS
I
PCG–14P
FIRMADUBITADA
DIFERENCIAS MORFOLOGICAS I
Hab ien d o realiz ad o d iferen tes con fron tacion es d e los Patron es G ráficos d e
Com p aración n o ex is te d iferen cia s u s tan tiv a d e la actitu d g ráfica q u e la
F irm an te p u d iera h ab er ten id o al firm ar en la p os ición S en tad a, con res p ecto
a la p os ición D e Pié.
Al n o ex is tir d iferen cia d e actitu d g ráfica, el Perito tom ará al az ar u n o d e
ellos , h ab ien d o res u ltad o d el s orteo el Patrón G ráfico Com p arativ o P CG 14
0
1
A
1 A

38. Anexo A–2
GRAFISMO” KATIUSKA”
DUBITADOI–ORIGINAL
DEGLOSADO
FIRMADUBITADA
FIRMAORIGINAL
GRAFISMO NO
COMPARABLE

39. INFORME 012 / 99 / PFDN - 002
ANEXO 000
PARTE SUPERIOR
EXTRACTO DE ACTA
SR.
PEDRO ALCANTARA MORALES
LA MAYORIA DE ESTAS ALTERACIONES SE PUEDEN
OBSERVAR CON LENTES DE AUMENTO DE 1 X 20/ 50
AREAS DE BORRADO
LAS ZONAS SEÑALADAS CON LAS FLECHAS SON LAS
QUE POSEEN EL MAYOR PORCENTAJE DE VESTIGIOS
DE BORRADO
PS 1
PS 2
PS 3
PS 5
PS 6
PS 7 PS 4

40. BORRADO DEL NUMERO ORIGINAL DE CUATRO DIGITOS
Y
POSTERIOR ALTERACION POR EL NUMERO 705
INFORME 012 / 99 / PFDN - 002
ANEXO 001
EXTRACTO DE ACTA
PARTE SUPERIOR
SR.
PEDRO ALCANTARA MORALES
ESTA ALTERACIÓN SE PUEDE OBSERVAR
CON UN LENTE DE AUMENTO DE 1 X 20
ZONA DE COMPROBACION
Número 1 (UNO)
BORRADO

41. INFORME 012 / 99 / PFDN - 002
ANEXO 005
EXTRACTO DE ACTA
PARTE INFERIOR
SR.
PEDRO ALCANTARA MORALES
LA MAYORIA DE ESTAS ALTERACIONES SE PUEDE N
OBSERVAR CON LENTES DE AUMENTO DE 1 X 90 o +
AREAS DE BORRADO
LA LEYENDA “Ratificada por sentencia de la 2da. Cámara Civil del DN. en
fecha 16/1/74.-” HA SIDO INSERTADA SOBRE LOS SELLOS
NO HA EXISTIDO EN TODA LA LEYENDA ALTERACION NINGUNA, SIN EMBARGO SE
OBSERVAN SEÑALES DE BORRADO, PROBABLEMENTE OCASIONADAS POR UNA
EQUIVOCACION EN EL TEXTO, DEBIENDO EL FALSARIO READAPTAR EL
CONTENIDO
LA FECHA “ 26 / Noviembre ” HA SIDO INSERTADA SOBRE EL SELLO
PI 3