Este documento resume la vida y obra del escritor uruguayo Mario Benedetti. Se divide en dos períodos marcados por cambios sociales y políticos en Uruguay y América Latina. En el primero, Benedetti escribió sobre la burocracia pública y la sociedad pequeño-burguesa. En el segundo, sus obras reflejaron la angustia y esperanza de sectores sociales buscando salidas socialistas ante las represiones militares, por lo que vivió en el exilio varios años. El documento también analiza el cuento "

1. La noche de los feosMARIO BENEDETTI

2. Notas sobre el autor
Uruguay, Paso de los Toros 1920 – Montevideo 2009.
Poeta, novelista, dramaturgo, cuentista y crítico,
figura más relevante de la literatura uruguaya.
La tregua 1960.
Gracias por el fuego 1965.
Su poesía a sido musicalizada.

3. En la obra de Benedetti pueden diferenciarse dos periodos marcados por sus circunstancias vitales,
así como por los cambios sociales y políticos de Uruguay y el resto de América Latina.
En el primero, Benedetti desarrolló una literatura realista de escasa experimentación formal, sobre el
tema de la burocracia pública, a la cual él mismo pertenecía, y el espíritu pequeño-burgués que la
anima.
Poemas de la oficina 1956 (versos)
Montevideanos 1959 (cuentos sobre la vida funcionarial)
El país de la cola de paja 1960 (ensayo)
La tregua 1960 (historia amorosa de fin trágico)
Gracias por el fuego 1965 (crítica amplia de la sociedad nacional)

4. En el segundo periodo, sus obras se hicieron eco de la angustia y la esperanza de amplios sectores
sociales por encontrar salidas socialistas a una América Latina subyugada por represiones militares.
Durante más de diez años, Mario Benedetti vivió en Cuba, Perú y España como consecuencia de esta
represión.
El cumpleaños de Juan Ángel 1971 (novela en verso).
La muerte y otras sorpresas 1968 (cuentos fantásticos)
Primavera con una esquina rota 1982 (novela sobre el exilio)
La borra del café 1993 (autobiográfica)

5. Análisis literario
Dos personajes principales:
Él y Ella
Narrador protagonista:
“Por fin entramos. Nos sentamos en filas distintas, pero contiguas.”.
Diálogo indirecto libre:
"¿Qué está pensando?", pregunté.
Ella guardó el espejo y sonrió. El pozo de la mejilla cambió de forma.
"Un lugar común", dijo. "Tal para cual".

6. Analepsis:
Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos
hermosos cualesquiera.
Amplificación
…allí fue donde registramos, ya desde la primera ojeada, nuestras respectivas
soledades. En la cola todos estaban de a dos, pero además eran auténticas
parejas: esposos, novios, amantes, abuelitos, vaya uno a saber. Todos -de la mano
o del brazo- tenían a alguien. Sólo ella y yo teníamos las manos sueltas y
crispadas.

7. Retrato
Nos miramos las respectivas fealdades con detenimiento, con insolencia, sin
curiosidad. Recorrí la hendidura de su pómulo con la garantía de desparpajo que
me otorgaba mi mejilla encogida. Ella no se sonrojó. Me gustó que fuera dura, que
devolviera mi inspección con una ojeada minuciosa a la zona lisa, brillante, sin
barba, de mi vieja quemadura.
Paradoja
…esa suerte de faros de justificación por los que a veces los horribles consiguen
arrimarse a la belleza…

8. Hipérbole
Ella no podía mirarme, pero yo, aun en la penumbra, podía distinguir su nuca de
pelos rubios, su oreja fresca bien formada. Era la oreja de su lado normal.
Antítesis
Durante una hora y cuarenta minutos admiramos las respectivas bellezas del rudo
héroe y la suave heroína.
Epíteto, reduplicación, metáfora
"La posibilidad es meternos en la noche. En la noche íntegra. En lo oscuro total. ¿Me
entiende?"

9. Sinestesia
Mi tacto me transmitió una versión estimulante, poderosa. Así vi su vientre, su sexo.
Sus manos también me vieron.
Etopeya
Me refiero al odio implacable que cada uno de nosotros siente por su propio rostro.
Alusión
A veces me pregunto qué suerte habría corrido el mito si Narciso hubiera tenido un
pómulo hundido, o el ácido le hubiera quemado la mejilla, o le faltara media nariz, o
tuviera una costura en la frente.

10. Intertextualidad
“yo sé que Él es una lejana soledad, a la que no tuve ni tendré nunca acceso. Así
estamos, cada uno en su orilla, sin odiarnos, sin amarnos, ajenos” La Tregua
…”allí fue donde registramos, ya desde la primera ojeada, nuestras respectivas
soledades.
“hacíamos el amor a oscuras. Tengo una memoria táctil de esas noches” La Tregua
“Yo no veía nada, nada. Pero igual pude darme cuenta de que ahora estaba inmóvil,
a la espera. Estiré cautelosamente una mano, hasta hallar su pecho. Mi tacto me
transmitió una versión estimulante, poderosa. Así vi su vientre, su sexo. Sus manos
también me vieron.”