Este documento describe los diferentes mecanismos visuales y cognitivos que permiten la percepción de la profundidad y la distancia, incluyendo indicadores monoculares como el tamaño aparente, el paralaje de movimiento y la perspectiva, e indicadores binoculares como la convergencia visual y la disparidad retiniana. También explica las teorías de la Gestalt sobre cómo el cerebro organiza visualmente la información para formar figuras coherentes.

1. La representación volumétrica de los objetos en las
formas visuales bidimensionales tiene también un
componente de ilusión, que se logra mediante la
visión estereoscópica binocular.
LA DIMENSIÓN

2. LA DIMENSIÓN
Para notar la distancia y profundidad usamos dos tipos
de indicadores: monoculares y binoculares.
Nuestra visión es estereoscópica ya que tenemos dos
ojos. No obstante cada uno de ellos registra
independientemente el mundo. Vamos a ver algunos de
estos indicadores monoculares.

3. LA DIMENSIÓN
La percepción de la distancia y de la profundidad es un
elemento clave para sobrevivir, ya no somos cazadores,
pero seguimos dependiendo de esa percepción para todas
nuestras actividades diarias (construir cualquier cosa con
las manos a montar en bicicleta). Está constituida por:
LA PERCEPCION DE PROFUNDIDAD
TAMAÑO: cuanto mayor es el tamaño de un objeto en
una línea visual, mas cercano será; mientras cuanto
menor sea el tamaño, mas lejano será percibido.

4. LA DIMENSIÓN
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Parallax.gif#/media/File:Parallax.gif
PARALAJE DE MOVIMIENTO : Cuando una persona
mira a lo lejos con sus ojos completamente quietos, no
percibe ningún paralaje en movimiento, pero cuando gira
la cabeza de un lado a otro, las imágenes de los objetos
cercanos se mueven rápidamente por la retina, mientras
que las imágenes de objetos distantes permanecen
prácticamente inmóviles. Cada objeto parece moverse a
una velocidad distinta.

5. LA DIMENSIÓN
OCLUSIÓN, TRASLAPO O INTERPOSICIÓN:
Cuando un objeto está delante y entorpece la visión
de otro,se produce una sensación de profundidad, al
estar más cerca.

6. LA DIMENSIÓN
GRADIENTE DE TEXTURA: Al observar la textura
de una superficie, los elementos más cercanos
parecen estar más espaciados, gruesos, aumentando su
densidad y disminuyendo su tamaño con la distancia.

7. LA DIMENSIÓN
GRADIENTE DE SOMBREADO: La mezcla de
luces y sombras da lugar a la percepción del tamaño y
la distancia del objeto.

8. LA DIMENSIÓN
LA PERSPECTIVA: Es un sistema interpretativo, que
logra la interpretación de las distancias
a las que se encuentran los objetos del punto de
observación, en función de su tamaño aparente.

9. LA DIMENSIÓN
PERSPECTIVA LINEAL: Dos líneas paralelas
parecen converger en un punto de fuga, situado a
cierta distancia del espectador.

10. LA DIMENSIÓN
PERSPECTIVAAÉREA: Los objetos distantes
tienden a volverse de un tono azulado, debido a las
impurezas de la atmósfera.

11. INDICADORES BINOCULARES: Son los más
potentes y exactos. Nos permite sobre todo enfocar lo
cercano.
CONVERGENCIA VISUAL O EFECTO
TELEMÉTRICO: Si efectuamos un triángulo con los
dos ojos y el objeto observado, calcularemos la
distancia a que se encuentra. Cuanto más cerca se
encuentre el objeto, la angulación de las direcciones
será mayor.

12. LA DIMENSIÓN
DISPARIDAD RETINIANA Y ESTEREOPSIS: Cada
ojo posee una visión distinta, al estar separados por unos
centímetros, de manera que la fusión de ambas imágenes
causa la sensación de profundidad.

13. LA DIMENSIÓN
CONSTANCIAS PERCEPTIVAS: Percibimos los
objetos con las mismas características, a pesar de que
se modifique la información visual que llega a nuestra
retina. Podemos decir que procesamos el mundo ,
interpretamos lo que vemos.

14. LA DIMENSIÓN
CONSTANCIA DEL TAMAÑO: En nuestra mente las
cosas tienen un tamaño invariable, aunque no sea así
en realidad. No somos conscientes de que una persona
cambia de tamaño al alejarse y la percibimos igual a 5
metros que a 10.

15. LA DIMENSIÓN
CONSTANCIA DE LA FORMA: La forma aparente
de los objetos se mantiene, cualquiera que sea el
ángulo del que se contemplen. Un DVD visto
oblicuamente, nos parece un círculo (no una elipse)
y la líneas del techo nos parecen paralelas aunque
converjan en un punto de fuga.

16. LA DIMENSIÓN
CONSTANCIA DEL ALBELDO O DEL BRILLO: Es
la sensación de brillo invariable de la superficie de un
objeto. No hay que confundir brillo(cualidad subjetiva y
relativa) con luminancia (cualidad física y mensurable
de las superficies que depende de la reflectancia)Así, un
novio vestirá para nosotros siempre de negro tanto de
noche como de día, y su señora de blanco siempre,
aunque ellos estén en un sitio oscuro.

17. LA DIMENSIÓN
–CONSTANCIA DEL COLOR: aunque varíe la
composición espectral de las luces que iluminan un
objeto, nos parecerá del mismo color. Por ejemplo,
nuestro coche no varía de color de noche y de día.
Conclusión: Todas estas constancias funcionan a
nivel inconsciente, de esta forma el mundo exterior
nos parece estable.

18. TEORÍAS DE LA GESTALT: para estudiar la
naturaleza de la percepción, a principios del siglo XX
en Alemania Max Wertheimer, Kurt Koffa y Wolfang
Kholes , tomaron como punto de partida que la
percepción no es la suma de datos sensoriales, sino
que pasa por un proceso de reestructuración que
configura una forma, una gestalt. Esta sería una
organización, figura, configuración o creación, es decir
cómo perciben las personas las cosas y cómo se
organizan.

19. LEY DE LA PROXIMIDAD: Tendemos a agrupar
las cosas que se encuentran más próximas, a ver a
los elementos que están próximos entre sí como una
sola unidad.

20. LEY DE LA SEMEJANZA O SIMILITUD: La
percepción agrupa las figuras que poseen alguna
propiedad visual en común: la forma o el color.

21. LEY DE CIERRE O DE CLAUSURA: si una figura
está incompleta, el observador la cierra en su mente.

22. LEY DE LA BUENA CONTINUIDAD O DE LA
UNIFORMIDAD: Los objetos o las líneas con la
misma dirección, tienden a contemplarse como un
todo.

23. LEY DE CIERRE O DE CLAUSURA: si una figura
está incompleta, el observador la cierra en su mente.

24. CONCEPTOS DE FIGURAY FONDO: Todo lo que
centra la atención es la FIGURA, el resto constituye
EL FONDO, que pasa a un plano secundario.
En 1915 Edgar Rubin introdujo estos conceptos,
creando en su famoso jarrón una ilusión óptica
consistente en tomar como figura un jarrón con un
fondo negro, la gestalt abierta e inconclusa se cierra, la
figura retrocede al fondo y aparece otra figura con dos
caras de perfil, convirtiéndose la imagen anterior en
fondo.