Este documento habla sobre los lentes y su historia. Explica que los lentes son objetos transparentes que se usan para corregir problemas de visión en gafas y anteojos. También se usan en telescopios y microscopios. Luego describe brevemente los diferentes tipos de lentes como las progresivas, de sol, y de contacto. Finalmente menciona que las lentes se fabrican principalmente en vidrio, plástico y policarbonato.

2. Lic. Atayde López Gerardo G
Mexicano
21 años
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3. PRESENTACIÓN PRESENTACIÓN
Se trata de una obra muy completa por-
que
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4. PRÓLOGO
Bienvenidos a “Lentes Góticos” un libro
mediante el cuál conocerán todos los
detalles acerca de los lentes, todo lo que
deseen saber aquí lo podrán encontrar
ya que es un libro muy completo. Desde
la historia de los primeros lentes hasta
los más modernos, su evolución que
han tenido con el paso del tiempo, su
importancia en la vida del ser humano
así como su reemplazo con los famosos
pupilentes. Hallarás algunos consejos
de moda y unos secretos del correcto
uso de algunos lentes.
También hablaremos sobre el Arte Gó-
tico un estilo de arte desarrollado en la
Edad Media y que fue muy famoso, ve-
remos que impacto tuvo en la historia
del arte y en Europa.
Confíamos en que este libro les sea de
gran utilidad y sea altamente recomen-
dable, ya que es apto para todo el públi-
co y en especial para algunos oftálmo-
logos pues nunca puede faltar un buen
libro en sus escritorios.
Adémas nuestra portada cuenta con
una estrella a nivel mundial como mo-
delo para lentes. Seguamente ya saben
de quien se trata.
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5. ÍNDICE ÍNDICE ÍNDICE ÍNDICE
- ¿Qué son los lentes?....................10 - Árte Gótico.............................................44 - Teleobjetivos..........................................79
- El material de fabricación..............12 - Caracterización......................................45 - Zoom.....................................................80
- Historia de los lentes.....................14 - Escultura Gótica....................................47 - Macrofotografía.....................................84
- Tipos de lentes..............................16 - Pintura Gótica........................................48 - Objetivo ojo de pez................................87
- Lente Progresiva...........................18 - Consideración social arte y el artista.....50 - Objetivo normal.....................................88
- Gafas de Sol.................................19 - El Neogótico..........................................51 - El lente en la lupa..................................90
- Gafas Anaglifo..............................22 - Gótico Inicial..........................................52 - El lente humano.....................................91
- Gafas de Esquí.............................23 - Pintura Inicial.........................................54
- Lentes de contacto.......................24 - Gótico clásico........................................55
- Monóculo......................................26 - Gótico radiante......................................57
- Quevedos (Lentes).......................28 - Gótico tardío..........................................60
- Gafas de acuerdo a nuestro rostro...29 - Gótico florido.........................................64
- Gafas de seguridad......................31 - Gótico flamígero....................................65
- Evolución de los lentes.................36 - Gótico internacional..............................66
- Importancia en la vida...................38 - Lentes en la fotografía..........................69
- Marcas de lentes..........................40 - Objetivos angulares..............................76
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6. Existen también gafas bifocales en las que Ahora, ¿Qué es una lente? En astrofísica es posible observar fenómenos
combinan dos lentes de distinta graduación de lentes gravitatorias, cuando la luz proce-
en una sola, indicadas para pacientes prés- dente de objetos muy lejanos pasa cerca de
bitas permitiendo al usuario ver a lo lejos Las lentes son objetos transparentes (nor- objetos masivos, y se curva en su trayectoria
¿QUÉ SON LOS LENTES? y de cerca; y las lentes trifocales permiten malmente de vidrio), limitados por dos su- que los bifocales se usan cada vez menos a
además ver a una distancia intermedia. perficies, de las que al menos una es curva. favor de las lentes progresivas.
Estas últimas ya no se usan mientras que Las lentes más comunes están basa-
los bifocales se usan cada vez menos a fa- das en el distinto grado de refracción
L as gafas, también conocidas como
gafa, lentes, anteojos o espejuelos;
vor de las lentes progresivas. que experimentan los rayos de luz al
incidir en puntos diferentes de la lente.
son un instrumento óptico formado Entre ellas están las utilizadas para corregir
por un par de lentes sujetadas a un los problemas de visión en gafas, anteojos
armazón, que se apoya en la nariz o lentillas. También se usan lentes, o combi-
mediante un arco y dos patillas que naciones de lentes y espejos, en los telesco-
ayudan a sostenerlas en las orejas. pios y microscopios.
Son una combinación de dos pro- El primer telescopio astronómico fue cons-
ductos sanitarios: las lentes y la truido por Galileo Galilei usando una lente
montura que el profesional óptico u convergente (lente positiva) como objetivo y
optometrista adapta a un paciente otra divergente (lente negativa) como ocular. Una Lente.
determinado basándose en la correc-
ción precisa de cada ojo, su distancia Existen también instrumentos capaces de
interpupilar y la montura escogida. hacer converger o divergir otros tipos de on-
Gafas das electromagnéticas y a los que se les de-
Se usan principalmente para compen- nomina también lentes. Por ejemplo, en los
sar defectos de la vista, tales como la microscopios electrónicos las lentes son de
miopía , el astigmatismo o la hiperme- carácter magnético.
tropia , aunque también existen gafas
especiales para proteger a los ojos en
actividades en las que exista un riesgo
para éstos (en este caso si no tienen
corrección óptica no son sanitario).
Funcionan enfocando la luz a través
de las lentes para compensar los de-
fectos visuales.
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7. * Policarbonato: Las lentes de policar- Las gafas las podemos clasificar según Las características mas importantes
bonato son aún más delgadas y livianas los materiales que se utilizan en: que tienen que tener son:
que las orgánicas, además de que su
MATERIAL DE índice de refracción es menor, por lo - Gafas metálicas, compuestas básica- - Dureza
que son menos oscuros; son muy re- mente por metal
FABRICACIÓN sistentes a los impactos, por lo que son - Flexibilidad
utilizadas para actividades deportivas. - Gafas plásticas fabricadas con acetato
de celulosa - Resistencia a la deformación
L as lentes de las gafas eran fabrica-
das en vidrio, sin embargo, hoy en día
- Armazón o armadura:
- Gafas plásticas fabricadas por inyec-
ción ( moldeo ) con propio nato, resinas
- Superficie con capacidad de alisa-
miento (Pulido superficial)
Originalmente los armazones o mon-
se utilizan otros materiales más livia- turas eran fabricados en hierro o en y otros materiales plásticos moldeables
nos y resistentes, tales como los polí- acero, posteriormente comenzaron a - Peso (Peso especifico)
meros orgánicos y el policarbonato. usarse resinas para reducir el peso de - Gafas mixtas compuestas por materia-
los armazones, sin embargo éstas re- les metálicos y plástico La electrolisis consiste en poner un re-
- Lentes: sultaban demasiado rígidas y tendían a cubrimiento metálico en la gafas, este
romperse con los impactos y bajo tor- Los materiales mas empleados son los tipo de recubrimiento puede ser de:
* Cristal mineral (crown): Presentan una sión. Estas monturas son producto sa- compuestos por una aleación de cobre
mayor dureza y resistencia a las raya- nitario y como tales llevan marcado CE y níquel, también se emplean los ace- - Cromo
duras, sin embargo son más pesadas y de conformidad. ros, aluminio, titanio, etc. Las aleacio-
tienen una baja resistencia al impacto. nes de cobre y níquel si estuvieran en - Níquel
Existen diferentes lentes con distintos Actualmente los armazones de las ga- contacto con la piel producirían alergia a
índices de refracción, dependiendo de fas se fabrican en aleaciones de alumi- las personas alérgicas al níquel, si bien - Cobre
los espesores de borde o de centro, los nio o titanio, lo que las hace extremada- estos materiales son protegidos poste-
índices más habituales son 1,53, 1,6, mente ligeras, pero a la vez flexibles y riormente por recubrimiento no alérgico - Oro
1,7, 1,8 y 1,9. capaces de resistir impactos sin doblar- ( Paladio,Oro, Lacas protectoras )
se o partirse. - Paladio
* Material orgánico: Se trata de un po- Si una gafa se hace con material no
límero plástico. Las lentes de este ma- - Las medidas de la montura: alérgico ( titanio ) no es necesario pro- - Rutenio
terial son más flexibles y resistentes tegerla para evitar las alergias
que las de cristal mineral, además Las monturas tienen un estándar de me-
de que su peso se reduce hasta en didas que nos sirve para comparar entre
un 50%, sin embargo su resistencia monturas. Este sistema de métricas tiene
a las rayaduras es menor, aun- un primer número seguido de un cuadrado
que actualmente existen tratamien- separador y otros dos números.
tos superficiales que permiten mayor
dureza, es adecuado para niños y El primer número indica el diámetro del cris-
tal en milímetros, el segundo número indi-
actividades deportivas. Al igual que
ca el ancho del puente y el tercero el largo
el cristal mineral existen diferentes
de la patilla, también en milímetros. Estas
índices de refracción, los más co- medidas permiten comparar entre modelos
munes en el material orgánico son distintos. Las dos últimas medidas, ancho
1,5, 1,56, 1,6, 1,67, 1,7 , 1,74 y 1.76 del puente y longitud de la patilla, son las
que más influyen en la comodidad de uso
de las gafas.
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8. Con la invención de la imprenta en el Se dice también que el emperador Ne- Si bien podría considerarse al fraile
siglo XV, se incrementó la demanda de rón asistía a los espectáculos de gla- y filósofo inglés Roger Bacon (1210-
gafas, y hacia 1629 era lo bastante diadores con cristales de esmeraldas 1292) como uno de los padres de los
HISTORIA DE grande como para que en Inglaterra se verdes en sus ojos para filtrar la luz so- anteojos modernos, la Sociedad Es-
concediesen derechos a una corpora- lar, y que el filósofo Seneca había leído pañola de Oftalmología arguye que es
LOS LENTES ción de fabricantes de gafas. Las pri- “todos los libros de Roma” mirando a un mito que Bacon haya “inventado”
meras gafas bifocales fueron construi- través de una esfera de cristal llena de los anteojos. Sí fue, en todo caso, el pri-
das para Benjamin Franklin hacia 1760 agua para aumentar las letras. mero en afirmar por escrito la posibili-
E n 1249 el filósofo inglés Roger Ba-
con formuló la primera afirmación acer-
por indicación suya. Al principio, sólo se
fabricaban gafas con lentes que corre-
gían la miopía y la hipermetropía, y sólo
La lente más antigua que haya sido en-
contrada fue bajo las ruinas de la anti-
dad de llegar a ayudar a los présbitas
gracias al aumento proporcionado por
un segmento de cristal. Bacon basó
ca del uso de los lentes para mejorar a finales del siglo XIX se generalizó el gua Nineveh, en lo que hoy día es Irak sus teorías en textos árabes sobre
la visión. Sin embargo, posiblemente ya uso de lentes cilíndricas para la correc- antes de que los grandes escritores la optica y hay quienes afirman que lle-
en el siglo X, los chinos habían utilizado ción del astigmatismo. y científicos de la antigüedad como gó a tallar lentes para darles una for-
lentes de aumento colocadas en moldu- Pliny y Ptolemy hicieran mención del ma similar a la que conocemos hoy.
ras. En Europa, las gafas se utilizaron En la actualidad, los profesionales de fenómeno de cristales de aumento,
por primera vez en Italia inventadas por la óptica (técnicos diplomados), que en pero sin mayores precisiones. Los len- Se desconoce quién fue el inventor de
el florentino Salvino Degli Armati (m. algunos países reciben el nombre de tes de aumento para facilitar la lectura los anteojos, pero sí se sabe que apa-
1357) hacia 1285, y algunos retratos optometristas u ópticos, examinan los comenzaron a ser utilizadas por monjes recieron en el último cuarto del siglo
medievales representan personas que ojos para detectar posibles defectos alrededor del año 1,000 d.C. Los vene- XIII en el sur de Europa, seguramente
portaban algunas muy buenas gafas. de la visión y prescribir gafas o lentes cianos, expertos vidrieros, desarrollaron en la región de Venecia. De esa época
de contacto correctoras. En contraste, esta innovación para perfeccionar los fechan las primeras referencias a len-
Los primeros anteojos, probablemente el oculista u oftalmólogo (médico espe- cristales para fabricar lupas y tam- tes similares a los anteojos modernos,
monóculos, se hicieron tallados en beri- cialista), tiene a su cargo el tratamiento bién algunos prototipos de anteojos. que luego figuran en obras artísticas de
lo, y tenían lentes convexas, destinadas médico o quirúrgico de las enfermeda- pintores de la época, a menudo como
a las personas ancianas que tenían di- des y anomalías de los ojos. En Historia y Desarrollo de las Len- símbolo de conocimiento y sabiduría.
ficultades para ver de cerca. En 1451, tes de Contacto, José Luis Munoa
el erudito alemán Nicolás de Cusa En el siglo V AC, Confucio hace refe- Roiz y Enrique Aramendía Salvador
(1401-1464) propuso el empleo de len- rencia a un zapatero “con vidrios en los explican que esta proposición fue re-
tes cóncavas, más delgadas en el cen- ojos”, en lo que acaso sea la referencia considerada y perfeccionada por el
tro que en los bordes, a fin de ver de más antigua en oftalmológia. matemático francés Philippe de la Hire
lejos. Estas lentes se destinaron a los (1640-1718) en 1685, quien sugirió
ojos miopes. utilizar un cristal cóncavo sobre el glo-
bo ocular y observó que la curvatura
interna del vidrio debería ser igual a
la curvatura de la córnea, eliminan-
do así la refracción de la córnea.
Roger Bacon.
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9. - Lente convergente: Lente que es - Lente gravitacional: Efecto en el que
más gruesa en su centro que en sus los rayos de luz son doblados por el
bordes, de manera que la luz paralela campo gravitacional de un objeto masi-
que la atraviesa converge hacia un vo, como una galaxia o agujero negro.
TIPOS DE LENTES foco; también conocida como len- El Sol produce un ligero efecto de lente
te positiva. Uno lupa es un ejemplo. gravitacional, si bien a escalas cosmo-
Uno lente convergente produce una lógicas el efecto se hace patente en la
imagen real: una que puede ser obser- formación de imágenes dobles o múlti-
vada proyectada sobre una pantalla. ples de una galaxia o quasar distante
- Lente antirreflectante: Lente con un re- por un objeto situado en primer plano
cubrimiento que reduce las reflexiones - Lente de Campo: La lente de un ocu- (como, por ejemplo, en la Cruz de Eins- Tipos principales de lentes.
de su superficie. Cuando la luz atravie- lar más alejada del ojo del observador. tein). También puede ocurrir efectos de
sa la frontera entre el aire y vidrio o al lente más complicados, incluyendo la
revés, se refleja más o menos un 4-5%. - Lente de transferencia: Lente uti- formación de anillos de Einstein, arcos
Mediante el recubrimiento de la lente lizada para transferir un haz de luz luminosos y microlentes.
con una fina capa de material como fluo- de un lugar a otro; también conocida
ruro de magnesio, proceso denominado como lente de retardo. Por ejemplo, - Lente ocular: La lente de un ocular que
tratamiento antirreflectante, la reflexión existen o menudo lentes de transferen- está más próxima al ojo del observador.
se reduce hasta un 1-2%. Un único re- cia en los telescopios de DallKirkham o
cubrimiento solo afecta a la luz de una de Maksutov cuya función es la de ha- - Lente planocóncava: Lente que tiene
longitud de onda particular. Para mejo- cer accesible el punto focal, que de otra una cara plana y otra cara cóncava; es
rar la transmisión en todo el espectro manera estaría dentro del telescopio. una lente divergente.
visible, las lentes deben ser recubiertas
con capas de materiales diferentes. - Lente divergente: Lente que es - Lente planoconvexa: Lente que tiene
más gruesa en los bordes que en una cara plana y otra cara convexa; otra
- Lente bicóncava: Lente con dos su- el centro, de manera que la luz que término para la lente convergente.
perficies cóncavas, de manera que entra en ella paralela sale divergien-
es más fino en el centro que en los do de un punto; también conocida - Lente positiva: Otro término para la
bordes. Estos lentes son siempre len- como lente negativa. La visión a través lente convergente.
tes divergentes, y los objetos vistos a de una lente divergente es directa,
través de ellas parecen más pequeños. aunque hace que los objetos parez-
can menores de lo que realmente
- Lente biconvexa: Lente con dos son. No puede ser utilizada para pro-
superficies convexas, de mane- ducir una imagen real que pueda
ra que esta abombada en el centro. ser proyectada sobre una pantalla,
Uno lupa de aumento simple es un sino que produce una imagen vir-
ejemplo típico. Una lente biconvexa tual: una que sólo puede ser vista mi-
es siempre una lente convergente. rándola a través de la propia lente.
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10. - Deformación de la imágen A mediados del siglo XVIII, el británi-
co James Ayscough comenzó a ex-
La fotografía muestra la gran deforma- perimentar con lentes tintadas. Él no
LENTE PROGRESIVA ción de la imagen visualizada a través GAFAS DE SOL las concebía como gafas de sol ni
de la lente. Sin embargo, bajo condi- como mecanismo de protección frente
ciones normales de uso para el campo a los rayos solares, sino como remedio
de visión y el campo principal de per- a algunos problemas específicos
cepción es mucho más estrecho. Esto de visión. A principios del siglo XX
L significa que la luz que incide sobre la
a lente progresiva , se utili- Mácula retinal pasa a través de un área
za para corregir la presbicia y otros muy pequeña de la lente, de modo que
L as gafas de sol son unas ga-
fas a menudo coloreadas u oscure-
se empezó a generalizar el uso de
gafas de sol entre las estrellas del in-
cipiente cine mudo. Sam Foster ini-
trastornos de los ojos. Se utiliza el usuario no observa la distorsión. cidas para proteger a los ojos de la ció en 1929 la producción en masa de
en gafas correctoras estándar, y luz directa y molesta. Las monturas gafas de sol económicas en Es-
también en el caso de corrección de las gafas de sol generalmente es- tados Unidos. En 1936 aparecie-
con lentes de contacto. La lente tán fabricadas con metal o con un ron las primeras gafas polarizadas.
se divide en zonas con distinto ni- material sintético, como el plástico o
vel de dioptrías (progresivamen- el nylon. Las lentes suelen tener dis- Tipos de gafas de sol:
te sin un salto brusco entre ellas) tintos niveles de bloqueo a los rayos
- la parte superior se dedica para ultravioleta (UV). Se sugiere el em- - Gafas de sol cosméticas: No ofrecen
ver a distancia , y la parte infe- pleo frecuente de gafas de sol de bue- una protección significativa contra el sol
rior es utilizada para ver de cerca. na calidad, que se ajusten al rostro de y se usan como accesorios
modo que protejan de los rayos que de moda.
Las zonas pasan despacio (progresi- provengan del frente y de los latera-
vamente) de una graduación a otra, y les, filtrando adecuadamente los rayos - Gafas de sol de propósito general:
teniendo en cuenta la rotación natural UV que pueden tener efec- Para reducir el deslumbramiento de la
(convergencia) de los ojos cuan- Imagen vista a través de una lente progresiva.
tos nocivos sobre la salud ocular. luz brillante.
do se mira a diferentes distancias,
se llega a ajustar automáticamente. Las gafas de sol tienen su origen en - Gafas de sol especiales: Para activi-
torno al siglo XII en China. Fue el pri- dades como el esquí o para personas
La diferencia de potencia óptica se pue- mer lugar donde se desarrolló una muy sensibles al deslumbramiento
de ajustar de forma individual en casos tecnología para ahumar los cristales
de presbicia, lo que significa que en de cuarzo con el objetivo de oscure-
ocasiones extremas puede llegar a una cerlos. Estos cristales ahumados eran
diferencia de 3 dioptrías. usados por los jueces chinos y no te-
nían como principal objetivo la co-
rrección de la vista, ni tampoco para
protegerse de la luz solar. El verda-
dero fin de las primeras gafas de sol
era el de ocultar la expresión del ojo
durante los juicios con el fin de
ocultar cualquier evidencia so-
bre el veredicto final que única-
mente se daría al finalizar el juicio.
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11. Protección. Características de los lentes. Moda - Contraventana: Son gafas estilizadas,
similares a una contraventana. Son ga-
Una exposición excesiva a la radiación Las lentes pueden estar hechas de vi- Los modelos más conocidos de gafas fas parcialmente opacadas por líneas
ultravioleta puede causar problemas drio o de material plástico, en concreto de sol son: que atraviesan el espacio de los lentes,
oculares a corto y a largo plazo, entre de policarbonato o de un polímero lla- ya que este modelo no tiene lentes.
otros fotoqueratitis, ceguera de la nieve, mado CR-39. Las lentes de vidrio tienen - Wayfarer: Un modelo conocido por ser
cataratas y varios cánceres oculares. la mejor claridad óptica y resistencia al fabricado por la marca Ray-Ban. Con-
rayado. Las lentes plásticas son más sisten en lentes grandes sujetos por un
Hay que tener especial cuidado con los ligeras que las lentes de vidrio y pre- armazón grueso, aunque existe una va-
niños menores de 12 años, ya que hasta sentan más resistencia a la rotura por riedad médica, que no son lentes oscu-
esa edad el cristalino es especialmente impacto. Dentro de las lentes plásticas, ros.
transparente, lo que favorece la absor- el material más usado es el CR-39.
ción de radiaciones UV. - Aviador: Un modelo de gafas, original-
Los marcos pueden ser hechos de ace- mente desarrollado por Bausch & Lomb
No hay correlación demostrada en- ro, plástico, titanio o nitinol. y Ray-Ban, se caracterizan por ser am-
tre altos precios y aumento de la pro- plios, tocar los pómulos y tener doble
tección sobre radiación UV. Un color El color de la lente puede variar con la puente, originalmente diseñados para
de lente muy oscuro no garantiza au- moda, pero aún así hay una serie de co- los pilotos de aviación de la Fuerza Aé-
tomáticamente que filtre correctamen- lores recomendados para usos genera- rea, normalmente son reflejantes.
te la luz UV. En caso de no hacerlo, les y otros para usos específicos.
se da una circunstancia especialmen- - Reflejantes: Son gafas con lentes cu-
te peligrosa, pues la pupila dilatada Persona utilizando gafas de sol.
Para usos generales se recomienda el biertos por un recubrimiento reflejante
al no recibir tanta luz visible recibirá verde, gris o marrón. Estos minimizan que impide ver los ojos del portador.
aún más radiación UV. En resumen, distorsiones del color que serían peli-
el uso de gafas de sol que no filtren grosas en ciertas actividades como la - Teashades: Normalmente referidos
los rayos UV adecuadamente puede conducción de un coche: como “lentes de John Lennon” o “lentes
ser más peligroso que no usar gafas de sol. de Ozzy Osbourne”, son lentes peque-
- Las lentes grises se consideran neu- ños y redondos, caracteríasticos de la
En el caso de la visión de eclipses sola- tras ya que no alteran ni el contraste ni época psicodélica.
res, las autoridades sanitarias advierten los colores. Especialmente recomenda-
que la protección de las gafas de sol es das para conducir. - Bug-eye (ojo de insecto): Es un tipo de
insuficiente para la visión directa. gafas solares amplias de forma redon-
- Las lentes verdes o marrones pueden da o cuadrada que se extienden de las
causar una mínima distorsión del color cejas al cigomático, son normalmente
y aumentan el contraste. Especialmen- utilizados en la moda femenina.
te recomendadas para deportes al aire.
- Robot: No tienen un nombre especí-
fico, pero reflejan la onda cyber de los
80’s. Son gafas delgadas en forma de
tira con uno o dos lentes largos que no
cubren las cejas.
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12. Así pues, por ejemplo, si tuviéra-
mos una imagen creada a partir
del desplazamiento de una imagen
GAFAS ANAGLIFO azul (enfocada para el ojo izquierdo) GAFAS DE ESQUÍ
y otra roja (enfocada para el ojo de-
recho), necesitaríamos unas gafas
anaglifo con filtros de los mismos co-
lores: el ojo derecho tendría la len-
L te de color azul y el izquierdo la lente
as gafas anaglifo se utilizan para roja, ya que el filtro sólo permite ver la L as gafas de esquí o gafas de ventis-
ca son unas gafas de gran tamaño con
visualizar imágenes multiplexa- imagen que no sea del mismo color.
das en longitud de onda, llamadas un único cristal (habitualmente no usan
comunmente anaglifos. En una su- Cabe decir que las gafas anaglifo per- cristal sino un plásticos para evitar da-
perficie plana se muestra una ima- miten ver en relieve tanto imágenes en ños en caso de una caída) que propor-
gen a partir de la combinación de dos papel como en diapositivas. El efecto cionan una mejor visión al esquiador o
imágenes desplazadas, creadas úni- creado es bastante bueno, aunque se snowboarder cuando hay niebla o ven-
camente con dos colores complemen- pierde mucha luminosidad y los filtros tisca, además de proteger contra los ra-
tarios, ya sean rojo–azul, rojo–verde o utilizados no acaban de conseguir una yos ultravioletas del sol.
bien ámbar–azul. Estas dos imágenes reconstrucción suficientemente buena
equivaldrían al par estéreo. La per- en color de la imagen en 3D o en 4D Estas gafas suelen tener doble o triple
cepción de profundidad en el sistema cristal para evitar además que se empa-
visual humano de imágenes en su- ñen con el vaho del deportista.
perficies planas requiere la ayuda Pueden ser de diferentes colores, pero
de experiencias previas o de objetos los cristales más claros naranjas o ama-
externos, como pueden ser las ga- rillos son los que mejor visibilidad pro-
fas anaglifo, gafas LCS (Liquid Crys- porcionan en condiciones de niebla.
tal Shutters – Obturadores de Cristal
Líquido) y otros sistemas más moder-
nos, que no afectan al cansancio visual.
Las gafas anaglifo están formadas
por dos lentes (muy sencillas), cada
una con uno de los dos colores que Gafas de anaglifo.
componen la imagen. De esta manera
actúan como filtro y dejan ver a cada ojo
sólo el par estéreo que le corresponde.
Gafas de esquí.
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13. Las primeras lentes corneales de meta- - Para limpiarlas deben usarse sólo - El lugar donde se coloquen debe man-
crilato para corregir los defectos visua- los líquidos especialmente formulados tenerse siempre limpio y desinfectado.
les fueron fabricadas por Kevin Tuohy para ello. Nunca deben usarse líquidos
LENTES DE CONTACTO en 1948. Otto Wichterle y Dreifus fabri- como: agua oxigenada,alcohol, etc.; - No es aconsejable su uso permanen-
can en 1950 las primeras lentes de con- pues no desinfectan y además pueden te durante días, sino dejar pasar como
tacto blandas causar lesiones oculares. mucho un día y luego retirarlas, de lo
contrario se es propenso a caer en al-
Características - No deben usarse si ya tienen infeccio- guna alergia o infección.
L os lentes de contacto (también
conocidas como lentillas o pupilen-
Su uso es seguro si se hace con las
normas adecuadas. Entre las más im-
nes o irritaciones oculares, las agravan.
- Se puede usar maquillaje, pero prime-
- Si son de uso diario, deben ser retira-
das al acostarse a dormir.
tes) son unas lentes correctoras o portantes están el lavado de manos, la ro colocarse las lentes , y para quitarse
cosméticas que se ponen en el ojo, lubricación y limpieza de la lente en la se realiza el mismo procedimiento, pri- - En caso de tener sensación de ardor o
concretamente sobre la capa lagrimal solución y el uso dentro del tiempo ade- mero retirar las lentes y luego el maqui- sequedad, colocarse lágrimas artificia-
que cuida y lubrica la córnea. Estas cuado, generalmente entre 8 o 9 horas llaje de la cara. les o solución humectante para lentes
lentes son producto sanitario y deben al día. de contacto indicada por un profesional.
cumplir todos los requisitos de estos. - En caso de extravío y encuentro, no
Cuidados alzar la lente de contacto de la super- - Si hay dolor, ojo rojo o visión borrosa,
Historia ficie donde se halle, es probable que quitarse las lentes y consultar al profe-
- Antes de manipularlas es obligatorio pueda romperse. Dejarlo donde está sional idóneo, u oculista.
Leonardo da Vinci observó en 1508 que lavarse bien las manos con agua tibia y aplicarle encima una solución salina
hundiendo la cabeza en un recipien- y un jabón suave neutro, al enjuagarlas o fisiológica con el fin de rehidratarlo.
te de cristal con agua se modificaba cuidar que no queden residuos de ja- Luego podrá levantarse sin riesgo de
la visión. El discurrir de los años ha bón en ellas y secarlas al viento, papel romperse y luego se procederá a lim-
hecho que diferentes investigadores o con una toalla que no desprenda pelu- piarlo y desinfectarlo con las soluciones
perfeccionaran esta antigua teoría sas. De lo contrario podrían producirse correspondientes.
hasta lo que hoy conocemos como infecciones bacterianas (conjuntivitis).
lentes de contacto. A Leonardo lo si- - Semanalmente deben colocarse en un
guió René Descartes en 1636, que - Nunca deben quedar las lentes secas líquido especial de limpieza enzimática
diseñó un tubo con una curvatura se- en el estuche. para eliminar los depósitos de proteí-
mejante a la de la córnea, que llenó nas que no se eliminan con la limpieza
con agua y en el que introdujo el ojo. - Siempre guardarlos en su estuche lle- diaria. De no seguir este paso, puede
no de una solución multipropósito es- causar irritaciones oculares y enturbia-
En 1887, el soplador de vidrio ale- téril para desinfectarlo correctamente. miento de las lentes, y dificulta la visión.
mán F.A. Muller se basó en las ideas Cambiar el líquido cada día.
de Herschell para crear las primeras - Deben ser renovadas anualmente, ya
lentes de contacto conocidas. Al si- - Se puede practicar cualquier deporte que con el paso del tiempo y el uso se
guiente año, el médico alemán Adolf desgastan y acumulan depósitos muy Lente de contacto.
con las lentes puestas, excepto boxeo,
Eugen Fick y el óptico francés Edouard deportes que puedan causar golpes a la eliminables.
Kalt crearon unas lentes de contac- cara, natación y waterpolo, u otros de-
to de vidrio para corregir defectos portes acuáticos, cuando no se llevan
visuales, cubrían todo el frente del gafas de buceo.
ojo, eran pesadas y se podían to-
lerar puestas unas pocas horas.
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14. Este tipo de monóculo en ocasiones se Usuarios de monóculos Algunas figuras famosas que usa-
hacía a la medida del ojo, por lo cual ron un monóculo incluyen a
era bastante costoso. El tercer estilo de El monóculo estuvo generalmente aso- los políticos británicos Joseph Cham-
MONÓCULO monóculo es sin marco. Fue diseñado ciado a hombres ricos pertenecientes berlain, su hijo Austen Chamberlain y
como una pieza de cristal con un borde a la clase alta. Combinado con un frac Henry Chaplin; también el nacionalista
serrado para proporcionar una buena y un sombrero de copa, completaba el musulmán Mohammad Ali Jin-
sujeción. A veces se le agregaba una traje del estereotipo del capitalista de nah, el presidente portugués Antó-
perforación en uno de sus lados para fines del siglo XIX. Los monóculos es- nio de Spínola, los directores de cine
E
pasar un cordón, aunque en general, la tuvieron también asociados a los mili- Fritz Lang y Erich von Stroheim, el pro-
l monóculo es un tipo de lente co- mayoría de los monóculos de este tipo tares alemanes de ese periodo hasta minente escritor portugués José Ma-
rrectiva usada para ajustar la visión en se usaban sin ningún sostén. la Primera Guerra mundial. En nume- ría Eça de Queiroz, el actor Conrad
un solo ojo, que consiste en una luneta rosas películas e imágenes aparece el Veidt, los dadaístas Tristan Tzara y Raoul
circular con aumento. En muchos casos Este estilo fue popular en los comien- Oberste alemán típico, examinando los Hausmann, el colaboracionista político
está enmarcada en un anillo de alambre zos del Siglo XX, porque podían ser planos del campo de batalla munido de francés Louis Darquier de Pellepoix,
que posee una cadenilla que se sujeta cortados para ajustarse a cualquier for- su correspondiente monóculo. Muchos el criminal inglés Percy Toplis, el eso-
a la ropa para evitar su pérdida. ma de órbita del ojo de forma barata, oficiales alemanes –algunos participan- terista e ideólogo de la derecha ita-
sin el costo de un marco adaptado. Los tes en las dos guerras mundiales- tales liana Julius Evola, el poeta Lord
El anticuario Philipp von Stosch, hacia monóculos no eran incómodos como a como Erich Ludendorff, Walter von Rei- Tennyson, el diplomático británico
1720 en Italia, usaba un monóculo para veces se cree; adaptados en forma con- chenau, Hans von Seeckt, Wilhelm Kei- Christopher Ewart-Biggs -quien usaba
examinar de cerca grabados y antiguos veniente, se usaban sin esfuerzo. tel o Hugo Sperrle. un monóculo con vidrio oscuro colocado
camafeos; sin embargo, este elemento sobre un ojo de vidrio-; el actor Ralph
no se convirtió en un artículo incorpora- Por ello, las clases adinera- Los monóculos tuvieron su apogeo a fi- Lynn, el cantante lírico Richard Tau-
do al vestuario masculino hasta entra- das usaban monóculos hechos a nales del Siglo XIX y desaparecieron en ber –quien lo usaba para disimular
do el siglo XIX. Su precursor inmediato medida y que necesitaban de ajustes gran parte a los avances en optometría, su estrabismo-, entre otros. Por otra
fue el quizzing-glass de los dandis de a lo largo de su vida útil. La opinión los cuales permitieron una mayor me- parte, la filósofa y teóloga Elizabe-
la década de 1790, el cual poseía una popular era (y sigue siendo) que un dida del error de refracción; por lo que th Anscombe fue una de las pocas
montura con mango -generalmente or- monóculo podía caerse fácilmente las lentes y lentes de contacto pueden mujeres notables que ocasionalmente
nada- y se sujetaba frente al ojo a modo con una expresión facial inesperada. ser preescritas con diferentes gradua- usó un monóculo. Entre los famosos
de lupa, los prismáticos para teatro. Ello fue sumamente explotado en las ciones en cada ojo. También fue debido usuarios de hoy en día se incluyen el
comedias: el elegante caballero que a una reacción contra los estereotipos astrónomo Sir Patrick Moore, el ex-
Estilos se asusta o asombra y su monóculo que llegaban a asociarse con ellos. El céntrico ex boxeador Chris Eubank.
que cae al suelo o dentro de su copa. monóculo forma parte de la indumen-
Hay tres estilos de monóculo. El prime- taria distintiva de al menos tres de los
ro consiste en un simple anillo de metal personajes de las operetas victorianas
con una lente que se ajusta a la órbita de Gilbert & Sullivan: el Major-General
del ojo. Este fue el monóculo usado en Stanley en Los piratas de Penzance, Sir
Inglaterra a partir de la década de 1830. Joseph Porter en HMS Pinafore, y Regi-
El segundo estilo, desarrollado en la dé- nald Bunthorne en Patience, y el mismo
cada de 1890, fue aún más elaborado. compositor Arthur Sullivan usaba uno.
Monóculo de principios del siglo IX.
26 27

15. - Gafas para rostros ovalados: Este tipo
de rostro es el más armonioso de todos.
Es muy simétrico, y sus formas demues-
QUEVEDOS (LENTES) GAFAS DE ACUERDO A tran mejillas levemente más amplias
que la frente y una suave y delicada es-
NUESTRO ROSTRO trechez hacia la zona de la barbilla. En
este rostro, casi todas las gafas lucen
bien, dependiendo mayormente del es-
L os quevedos son unas lentes ópticas
usadas para compensar las deficiencias
L a correcta elección del modelo de
gafas, en especial de su montura y del
tilo y de la personalidad de cada uno.
Como regla general, elige gafas medias
o pequeñas si tienes el rostro más bien
del ojo humano que se empleaban en tamaño y forma de los cristales, no sólo grande, y gafas más grandes para ros-
los siglos XV, XVI, XVII. Los quevedos te permitirá crear un efecto visual y una tros ovalados más bien pequeños.
estaban formados por dos cristales re- apariencia impactante y bella. También
dondos unidos por una montura simple te puede ayudar a disimular una nariz - Gafas para rostros en forma de cora-
de hierro sin patillas que se ajustaban prominente, pómulos bajos, y hasta zón: Son aquellos en los que las mejillas
en el tabique nasal y que podían estar puede aparentar una modificación en el y la frente son más anchas y amplias
sujetas por un lateral a un cordón para ancho y largo de tu rostro entero. que el mentón, que suele ser más bien
impedir su pérdida o rotura. pequeño. Lo que debes buscar aquí es
Tipos de rostro y modelos de gafas dar volumen a la parte superior del ros-
Por su naturaleza, eran objetos de lujo, adecuados tro, evitando que la atención se centre
poco frecuentes y propias de las clases en su extremo inferior. Para ello, las ga-
adineradas. Su nombre proviene del li- - Gafas para rostros alargados: Son fas rectangulares de buen tamaño se-
terato español Francisco de Quevedo. rostros estrechos, de mejillas y fren- rán las ideales. Las monturas deben ser
te con poco ancho, y de mentón ligeras, o simplemente laterales, dejan-
fino. Debes buscar ensanchar el ros- do los cristales sin monturas.
tro, para hacerlo más armonioso.
Para ello, elige gafas de montura más - Gafas para rostros de forma triangu-
bien amplia, que logre acortar la altura lar: Aquí, la frente es más bien estrecha,
de tu rostro. Las gafas de líneas alar- mientras que el mentón es más pronun-
gadas son ideales. También puedes ciado. Las gafas buscan también dar
aprovechar las monturas de colores volumen a la parte superior del rostro,
más bien suaves, en especial en ga- esta vez para ensancharlo visualmen-
fas de prescripción, de preferencia te en su extremo superior. Son ideales
con varillas gruesas, que te ayuda- las gafas alargadas hacia las sienes,
rán a aparentar un rostro más am- sin extenderse fuera del rostro. Procura
plio y menos alargado verticalmente. que sean gafas no muy altas, pues no
deben tapar la zona de la frente.
Quevedos del siglo XVI.
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16. - Gafas para rostros redondos: Sus for- - Diseño ergonómico, que no ocasione
mas son más bien circulares, sin pro- riesgos ni otros factores de molestia:
minencias demarcadas. Ya que hay menor volumen, ventilación suficiente,
una proporción entre alto y ancho, de- GAFAS DE SEGURIDAD ocular antivaho, adaptabilidad indivi-
bes buscar dar mayor forma al rostro. dual al usuario.
Para ello, elige gafas de tamaños más
bien grandes, con ángulos definidos, ya - Los componentes serán redondeados,
sean cuadradas o rectangulares. Las sin aristas o salientes, rotura en esquir-
monturas y marcos, de preferencia,
han de ser gruesos. L as gafas son parte del equipo de
protección individual. Las gafas de pro-
la, resistentes a la abrasión, que eviten
una excesiva irritación..
- Gafas para rostros cuadrados: Los tección limitan su acción protectora a - Considerar la clase de calidad ópti-
rostros cuadrados exhiben la frente y los ojos ( en ciertos casos también a zo- ca (oculares y monturas antirreflejos,
las mejillas altas, y la mandíbula bien nas próximas) y podemos clasificarlas dimensiones apropiadas, oculares fo-
marcada y amplia. Las gafas, entonces, en dos grandes grupos: tocrómicos) para evitar distorsiones,
deben buscar suavizar estas formas. reducción del campo visual, mejorar la
Elige gafas redondeadas, sin ángulos - Gafas de montura universal: Los ocu- percepción.
definidos. En lo posible, elige modelos lares están ensamblados en la montura
altos, o menos amplio posible en lo ho- y pueden disponer de protectores. - Elaboración con materiales de calidad,
rizontal. que no tengan efectos nocivos en la sa-
- Gafas de montura integral: Protegen la lud o en la higiene del usuario. Serán
Secretos para elegir las gafas según zona orbital creando una espacio estan- de uso personal, en previsión de proble-
tu rostro co a la acción de agentes dañosos. Las mas de salud o de higiene.
características y requisitos esenciales
- Elige monturas metálicas grandes y de los medios de protección se pueden - Serán de uso personal, en previsión
gruesas en caras angulosas, y grandes concretar en los siguientes: de problemas de salud o de higiene.
para disimular narices grandes.
- Las gafas limitarán al mínimo el cam- - Si fuera necesario, se tratarán o lleva-
- Elige monturas que sobresalgan del po visual y la visión del usuario. rán dispositivos con los que se pueda
rostro con patillas gruesas, para disimu- evitar el empañamiento. Reunir los re-
lar narices alargadas. - Los sistemas oculares de estos tipos quisitos establecidos en cualquier dis-
de gafas tendrán un grado de neutra- posición legal o reglamentaria que les
- Elige gafas con puente alto y monturas lidad óptica que sea compatible con la sea de aplicación.
finas, para disimular narices pequeñas. naturaleza de las actividades más mi-
nuciosas prolongadas del usuario. - Las gafas tendrán una resistencia sufi-
ciente contra los efectos de los factores
- Los modelos de gafas destinados a los ambientales inherentes a las condicio-
usuarios que estén sometidos a una co- nes normales de uso.
rrección ocular deberán ser compatibles
con la utilización de gafas o correctoras.
Mujer con gafas redondas.
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17. - Las gafas estarán avalados por la de- Gafas de montura universal: La protec- Gafas de montura integral: La protec- Gafas contra radiaciones: Las gafas
claración de conformidad y el corres- ción de los ojos se puede realizar me- ción de los ojos puede promover me- que vayan a proteger los ojos, contra
pondiente marcado de conformidad. diante estos equipos de protección am- diante estos tipos de equipos amplia- los efectos agudos o crónicos de las
pliamente conocidos y caracterizados mente conocidos, los cuales limitan su fuentes de radiaciones no ionizantes,
En cuanto a la elección, utilización y por que los oculares están ensambla- capacidad protectora a la zona orbital deberán absorber o reflejar la mayor
conservación de los equipos debemos dos en la montura o integrados (unilen- y adyacentes, creando una espacio es- parte de la energía radiada en longi-
considerar las recomendaciones: te), pudiendo disponer la gafa de pro- tanco a la acción de agentes dañosos. tudes de onda nocivas, sin alterar por
tectores laterales para la salvaguardar ello excesivamente la transmisión de la
- Elegir el equipo en función de la natu- las partes próximas. Estas gafas de seguridad protegen los parte no nociva del espectro visible, la
raleza y la importancia de los riesgos y ojos y la vista contra: percepción de los contrastes y la dis-
condicionamientos industriales. Estas gafas de seguridad protegen los tinción de los colores, cuando lo exijan
ojos y la vista contra: - Proyección de partículas a una muy las condiciones normales de uso. Para
- Respetar las indicaciones del fabrican- alta velocidad. ello, los oculares protectores estarán di-
te (instrucciones de uso) y el marcado - Proyección de partículas a una muy señados y fabricados para poder dispo-
del equipo (ej: clases de protección, uti- alta velocidad. - Proyección metales incandescentes. ner, en particular, de un factor espectral
lización específica). de transmisión en cada onda nociva tal
- Proyección de metal fundido. - Introducción de cuerpos extraños. que la densidad de iluminación energé-
- Elegir el equipo en relación con los tica de la radiación que pueda llegar al
factores individuales del usuario. - Introducción de cuerpos extraños. - Radiaciones térmicas y exceso de lu- ojo del usuario a través del filtro sea lo
minosidad. más baja posible y no supere nunca el
- Utilizar apropiadamente el equipo y - Radiaciones térmicas y exceso de lu- valor límite de exposición admisible.
con conocimiento de riesgo. minosidad. - Polvo, vapores, humos y gases.
- Mantenerlo en buen estado: limpieza - Polvo, vapores y gases. - Salpicaduras de productos químicos.
de los oculares con agua y jabón, sin
provocar rayado superficial. Guardar en - Salpicaduras de productos químicos. Gafas para soldadura: Durante la realiza-
funda o estuche rígido. ción de trabajos de soldadura los operarios
se exponen a los efectos del denominado
- Realizar controles periódicos: detectar arco de soldadura, el cual origina la emi-
suciedad, rayas, roturas, etc. sión de radiaciones ultravioletas, infrarro-
jas y luz visible o luz azul que pueden cau-
sar daños irreversibles en el ojo humano.
- Sustituirlo cuando sea preciso: crista- Asimismo es preciso protegerse contra las Gafas de seguridad en laboratorios.
les rayados, fracturados o cuarteados. partículas de alta velocidad y baja energía
propias de esta actividad.
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19. En 1568 Daniel Barbaro de origen vene- Miembros de la Sociedad Real de Lon- Los diseños de Rudolph fueron evolu-
ciano, colocó el lente convexo de unos dres, desarrollaron en 1834 arreglos de cionando y perfeccionándose con cada
anteojos en el orificio de una cámara diversas lentillas cóncavas y convexas nuevo lanzamiento:
EVOLUCIÓN DE obscura. Se dio cuenta entonces que en un contenedor tubular que podían
las imágenes que hasta ese momento además, variar su posición alterando la - En 1890 presentó “Protar”, el primer
LOS LENTES eran captadas en forma muy difusa, po- distancia focal e incrementando la mag- lente anastigmático conocido.
dían ganar nitidez con el auxilio de los nificación de los objetos. Esta aplicación
cristales. Estas notables observaciones surgió con el interés de fabricar telesco- - En 1895 desarrollo “Zeiss Planar”, un
A l igual que muchas otras invencio-
nes, los primeros lentes se desarrollan a
fueron retomadas por el astrónomo Jo-
hannes Kepler que para 1611, comenzó
a analizar y comprender las propieda-
pios más poderosos y al mismo tiempo,
sentaron las bases para la invención de
los objetivos de focal variable, mejor co-
lente anastigmático de 6 elementos con
notable nitidez, aunque presentaba al-
gunos problemas de reflejos (todavía
partir de la imitación del funcionamiento des físicas de los lentes cóncavos y con- nocidos como zoom. no se desarrollaban recubrimientos
del ojo humano: vexos, y de cómo a través de la combi- para evitar este problema).
nación de ambos, podía incrementarse El proceso de exposición, basado úni-
- El transparente cristalino, funge exac- la magnificación de las imágenes. camente en la posibilidad de descubrir - En 1899 presentó diseño “Zeiss Unar”.
tamente como un lente permitiendo el y cubrir el lente, era demasiado impre-
paso de la luz y ajustando su distancia Para 1800 los primeros prototipos de ciso. Era predominante idear mecanis- - En 1902 diseñó “Zeiss Tessar”, consi-
con respecto a la retina para asegurar cámara armados en una caja, ya te- mos que pudieran regular la cantidad derado como el lente más popular que
el enfoque de las imágenes. nían un lente montado en el orificio de de luz que ingresaba a las cajas obs- jamás se ha creado. Este anastigmático
apertura. Este lente transmitía los ha- curas y para ello, se comenzó a experi- estaba integrado por 4 elementos dividi-
- La pupila un diafragma que regula el ces luminosos formando una imagen mentar con mascarillas de diferente diá- dos en tres grupos.
iris, aumenta o disminuye la cantidad de invertida que se proyectaba en placas metro que se anteponían al lente. Para
luz que ingresa a través del cristalino. impregnadas con sustancias foto sensi- 1841 Joseph Petzval de Viena, diseñó - Por último en 1918, Rudolph presento
bles que posteriormente, eran extraídas un lente con un mecanismo de apertu- el diseño de “Zeiss Plasmat”, integrado
- La retina, es la superficie foto sensi- para tratarse y preservar la fotografía. ra integrado, sentando las bases de los por seis elementos divididos
ble que interpreta los impulsos lumino- Estos equipos básicos no poseían pro- diafragmas modernos. en dos grupos simétricos.
sos en información que es transmitida piamente un mecanismo de obturación
a nuestro cerebro como imágenes, que por lo que en su lugar, se colocaba una La curvatura de los cristales producen
constituyen percepción visual. tapa ajustada al lente la cual se remo- distorsiones en la imagen ya que la
vía manualmente durante el tiempo de transmisión de la luz, no se comporta
En una primera etapa, la experimenta- exposición calculado (que solía ser muy de la misma forma al centro del elemen-
ción del humano con objetos transpa- prolongado), y al término de este, se to que en la periferia del mismo. A esta
rentes pulidos reveló su valor como un volvía a tapar e interrumpia la exposi- anomalía se le conoce como aberración
valioso instrumento para compensar las ción de los materiales reactivos a la luz. esférica y para corregirla, es necesa-
deficiencias visuales que marcan los lí- ria la combinación de diferentes lentes
mites de nuestros ojos, es decir, se usa- cóncavos y convexos tallados en curva-
ban cristales como lentillas de aumento turas precisas y colocados a distancias
para magnificar cosas demasiado pe- perfectamente calculadas. En 1902 el
queñas que no podían ser apreciadas a físico alemán Paul Rudolph, desarrollo
simple vista. Después se fueron encon- para Carl Zeiss varios diseños de for-
trando aplicaciones para compensar mas y agrupaciones de cristales deno-
padecimientos visuales en el uso de ca- minados como anastigmáticos y cuyo
talejos para avistamientos a distancia. propósito principal era reducir al mínimo
las aberraciones esféricas y otras cono-
cidas como coma y astigmatismo.
36 37

20. En la actualidad los lentes nos han ser- Y otros no tan nuevos como lo son el
vido de gran ayuda para realizar dife- anteojo de Galileo,anteojo astronomi-
rentes tareas desde ser una gran he- co y el periscopio.Todos los anteriores
IMPORTANCIA EN rramienta para mejorar nuestra vision nombrados son artefactos de gran uti-
,hasta convertirse en un pasatiempos lidad y beneficios para el ser humano
LA VIDA en los ratos libres.No solo eso debe- creados gracias a tan grandioso invento
mos agradecer a este grandioso inven- como lo son los lentes.
to tambien se le debe reconocer que
P ara dar a conocer la importancia de
estos artefactos en la vida del ser huma-
gracias a estos hoy en dia se realizan
cirujias opticas laser o de cualquier tipo
de laser,en losque muchos de nosotros
no es necesario aclarar que son y como nesecitamos para vivir una vida saluda-
son frabricados para asi tener una idea ble.Los lentes tambien se incluyeron en
clara y consisa del informe realizado. la realizacion de artefactos como:
Los lentes son superficies de radios de - Las camaras fotograficas
curvatura pequeño los cuales tienen
distancia focales cortas , un lente con - Telescopio
dos superficies convexas estos lentes
forman imagenes virtuales reducidas y - Microescopio
no invertidas dependiendo de la distan- Telescopio
cia si el objeto es mayor que la distancia - Gafas
focal un lente convergente forma una
imagen real e invertida. - Lentes de contacto
Entre otras las caracteristicas de los - Videocamaras
lentes (unicas) o (compuestos) (siste-
ma que con dos o mas elemnetos indivi- - Cristales
duales) se determinan por dos factores
la distancia focal del lente y la relacion - Vidrios
de la distancia focal y el diametro del
lente en pocas palabras los lentes son - Computadoras
medios que dejan pasar luz y en medios
de refraccion de acuerdo a su forma. - Binoculares
38 Microscopio 39

21. Ray-Ban: Es una compañía estadouni- - Mosschino: Es una Casa de modas
dense manufacturera fabricante de ga- italiana, que manufactura ropa de moda
fas de sol, fundada en 1937 por Bausch para mujer, hombres y niños. Pero tam-
MARCAS DE LENTES & Lomb, usadas por primera vez por el bién llegó a fabricar algunos lentes aun-
Cuerpo Aéreo del Ejército de los Esta- que tuvieron mucho éxito en mercado.
dos Unidos. En 1999 Bausch & Lomb
vendió la marca a la compañía italiana - Maui Jim: Es un americano de gama
alta del fabricante de gafas de sol de
D iversas marcas hay en este mun-
do algunas ya no existen otras cambia-
El nombre propio Ray-Ban significa
«barrera contra los rayos» (ray banner),
que al estar reducido en dos palabras
lujo con sede en Peoria, Illinois. Todos
los juegos de Maui Jim característica
gafas de sol UV-Ray bloqueando las
ron de nombres y otras simplemente se cortas y llamativas establecieron todo lentes polarizadas que realzan el color,
mantuvieron, aquí las mejores marcas- un paradigma alrededor de su mar- y casi todas las líneas se comercializan
que hay para lentes. ca con el transcurso de los años. Fue con un tema oceánico, deportivo . Ade-
escogido al resultar más atractivo que más de las gafas de sol no recetados
- Baush & Lomb: Una empresa estado- Anti-Glare (‘antibrillo’). deportivos, Maui Jim produce actual-
unidense con sede en Rochester, Nue- mente lentes de prescripción para sus
va York, es uno de los principales pro- Ray-Ban es considerado como el pri- diseños, incluyendo lentes bifocales.
veedores del mundo de productos para mer fabricante moderno de gafas de
la salud del ojo, tales como lentes de sol y es responsable de la creación de Maui Jim se lanzó originalmente en
contacto y productos para el cuidado de dos de las gafas de sol más imitadas las cubiertas de la piscina del hotel de
Lentes marca Ray-Ban
lentes de hoy en día. Además de esta del mundo: Ray-Ban Aviator y Ray-Ban Maui, Hawaii. La marca fue introducida
actividad principal, en los últimos años Wayfarer. El estilo Aviator fue creado en los Estados Unidos continental en
el campo de la tecnología médica (me- en 1936, desarrollado específicamente 1988, a través de distribución por Ca-
dicamentos, implantes para enferme- para los pilotos y también era usado por pps Bill propietario, con base en el norte
dades de los ojos) se ha desarrollado. todos los militares, y en 1937 ya estu- de California. Dan Moreland, Stroesser
Bausch & Lomb se hizo muy conocida vieron disponibles para el público. Las Jim, Ponthier Chuck Kelly Gough y fue
por su popular marca Ray-Ban gafas de Wayfarer estuvieron disponibles desde pionero en la compañía de gafas de sol
sol, que se vendió en 1999 al grupo ita- 1953 y se han convertido en el estilo técnica en Estados Unidos, que rápida-
liano Luxottica. Hoy en día, la compañía más vendido de la historia. Gracias al mente se convirtió en una marca líder
emplea a cerca de 13.000 personas en cine, las gafas de sol como accesorio en los deportes de acción y los merca-
36 países. La compañía fue fundada se volvieron ampliamente populares en dos ópticos.
en 1853 por dos alemanes, John Jacob la cultura occidental, principalmente en
Bausch and Lomb Henry la década de los sesenta. Maui Jim originalmente tenía su sede
en Lahaina, Hawai, pero se trasladó a
Actualmente, la compañía produce una Peoria después de comprar RLI Vision,
amplia variedad de modelos bajo diver- el seguro de la visión original y cuidado
sos estilos, que la convierten en una de la visión de la unidad de productos
de las marcas más vanguardistas en RLI Corp., en diciembre de 1996. La
cuanto a la vigencia de sus diseños, y operación se ha estructurado de mane-
al mismo tiempo le permite innovar en ra que RLI Corp. se convirtió en un im-
formas contemporáneas que la mantie- portante accionista de Maui Jim, que ha
nen al frente en un mercado cada vez continuado hasta el presente.
más exigente.
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23. Contexto Histórico Arquitectura
El arte gótico propiamente dicho coinci- A nivel arquitectónico, el estilo gótico
ARTE GÓTICO de en el tiempo con la plenitud y la cri- CARACTERIZACIÓN nació en torno a 1140 en Francia, sien-
sis de la Edad Media. Se suele indicar do considerada como el primer monu-
que frente al arte románico (que refleja mento de este movimiento la basílica
una sociedad ruralizada de guerreros y de la abadía real de Saint-Denis o San
campesinos), el gótico coincide con el Dionisio (edificada por el abad Suger,
E l arte gótico es un estilo que se de-
sarrolló en Europa occidental durante
máximo desarrollo de la cultura urbana
donde aparece la burguesía, las univer-
sidades y el florecimiento de las órde-
F rente a las pequeñas y oscuras igle-
sias rurales del románico, el gótico ele-
consejero de Luis VII de Francia).
También desde finales del siglo XII y
los últimos siglos de la Edad Media, nes religiosas (monásticas como el Cis- va prodigiosas catedrales llenas de luz, comienzos del XIII se divulga por los
desde mediados del siglo XII hasta la ter y mendicantes como franciscanos y desarrolla una importante arquitectu- monasterios de la orden del Císter un
implantación del Renacimiento (siglo dominicos), así como la acentuación de ra civil e independiza a las otras artes estilo despojado de ornamentación y re-
XV para Italia, y bien entrado el siglo los conflictos y la disidencia (revueltas plásticas (pintura y escultura) de su ducido a la pureza de los elementos es-
XVI en los lugares donde el gótico per- populares, herejías, desarrollo y crisis subordinación al soporte arquitectónico. tructurales, expresión de las concepcio-
vivió más tiempo). de la escolástica, Cisma de Occidente) nes estéticas y espirituales de Bernardo
y finalmente los pavorosos espectácu- No obstante, hay también muchos ele- de Claraval, que se suele denominar al
Se trata de un amplio período artístico, los de la Peste Negra y la Guerra de los mentos de continuidad: el predominio arte cisterciense.
que surge en el norte de Francia y se Cien Años en un mundo tan cambiante de la inspiración religiosa en el arte si-
expande por todo Occidente. Según los que sólo puede entenderse en términos gue siendo indiscutido, el monasterio Este arte se ha definido durante mucho
países y las regiones se desarrolla en de una mutación fundamental (para la como institución apenas varía excepto tiempo de manera bastante superficial,
momentos cronológicos diversos, ofre- historiografía materialista, la transición en detalles formales y de adaptación a exclusivamente por la utilización de uno
ciendo en su amplio desarrollo diferen- del feudalismo al capitalismo). nuevos requerimientos, la misma planta de sus elementos, el arco apuntado, al
ciaciones profundas: más puro en Fran- de las iglesias sigue siendo predomi- que suele llamarse ojival, del que se de-
cia (siendo bien distinto el de París y el nantemente la cruz latina con cabecera riva la bóveda de crucería que permite
de Provenza), más horizontal y cercano en ábside orientada al este, aunque se desplazar los empujes a contrafuertes
a la tradición clásica en Italia (aunque complique o varíe (plantas basilicales, externos, que se alejan aún más de los
al norte se acoge uno de los ejemplos colocación del transepto en el centro, muros mediante el uso de arbotantes.
más paradigmáticos, como la catedral complicación de naves, capillas y giro- Eso permitió la construcción de edificios
de Milán), con peculiaridades locales en las). Sin duda el principal elemento de mucho más amplios y elevados, y el pre-
Flandes, Alemania, e Inglaterra. continuidad es la concepción intempo- dominio de los vanos sobre los muros.
ral de la obra: en la mayor parte de las Los elementos sustentantes (pilares de
construcciones los estilos se suceden complicado diseño) quedan mucho más
y funden al ritmo de los siglos, sabien- estilizados. Pero la utilización de un
do los contemporáneos que hacen una elemento no puede definir un estilo de
obra que ellos no verán terminada, ni forma global, se trata de un problema
quizá sus hijos o nietos. En muchas de más amplio, de una nueva etapa históri-
ellas, incluso se pone en valor el atrevi- ca, una nueva concepción del arte y con
miento por comenzar un desafío técnico él del mundo. Un elemento estructural,
Representación gótica de la Adoración de los por importante que sea, no puede resu-
o económico (a veces por rivalidad polí-
Magos en la Catedral de Estrasburgo.
tica) que cuando se inicia no se ha pla- mir un concepto global sobre la vida.
nificado cómo terminar, como es el caso
de las catedrales de Siena y Florencia.
44 45

24. La Luz Las ideas francesas se divulgaron. En
España la penetración del gótico fran-
Los nuevos edificios religiosos se ca- cés se hizo a través de maestros y obras
racterizan por la definición de un espa- ESCULTURA GÓTICA que llegaron procedentes de este país,
cio que quiere acercar a los fieles, de por ejemplo en Cataluña la influencia
una manera vivencial y casi palpable, del taller de Rieux es bastante evidente
los valores religiosos y simbólicos de en la virgen del Patrocinio de Cardona.
la época. El humanismo incipiente li- En Alemania, desde 1225 en la catedral
beraba al hombre de las oscuras tinie-
blas y le invitaba a la luz.Este hecho
está relacionado con la divulgación de
L as tallas en piedra continúan usán-
dose para la decoración de la arqui-
de Bamberg en adelante, el impacto se
encuentra en todos los lugares. La ca-
tedral de Bamberg tiene el más amplio
las corrientes filosóficas neoplatónicas, tectura, además de cumplir la función conjunto de escultura del siglo XIII, cul-
que establecen una vinculación entre el evangelizadora (el catecismo de los minando en 1240 con el Caballero de
concepto de Dios y el ámbito de la luz. analfabetos, la inmensa mayoría de la Bamberg, la primera estatua ecuestre
Como las nuevas técnicas constructi- población) pero cada vez se emancipa en el arte occidental desde el siglo VI, y
vas hicieron virtualmente innecesarios Vitrales góticos, coro superior de la Basílica de
más (paso del relieve al bulto redondo). que se cree que retrataba a Conrado II.
los muros en beneficio de los vanos, el Saint Denis La escultura gótica evolucionó desde
interior de las iglesias se llenó de luz, y un estilo alargado y rígido, aún en parte En Inglaterra la escultura estaba más
la luz conformará el nuevo espacio gó- románico, hacia un sentimiento espa- limitada a monumentos funerarios y de-
tico. Será una luz física, no figurada en coraciones no figurativas, en parte de-
cial y naturalista a finales del siglo XII y
pinturas y mosaicos; luz general y difu- principios del siglo XIII. La influencia debido a la iconoclastia cisterciense. En
sa, no concentrada en puntos y dirigi- las esculturas griegas y romanas que Italia aún persistía la influencia clásica,
da como si de focos se tratase; a la vez aún se conservaban se incorporaron al destacando obras como el púlpito del
que es una luz transfigurada y colorea- tratamiento de las telas, las expresio- baptisterio de Pisa (1269) y el de la ca-
da mediante el juego de las vidrieras y nes faciales y la pose. tedral de Siena. Una obra maestra tar-
los rosetones, que trasforma el espacio día de la escultura gótica italiana es la
en irreal y simbólico. El color alcanzará Las esculturas góticas nacieron en los serie de tumbas de los Scaligeri.
una importancia crucial. muros de las iglesias, a mediados del
siglo XII en la Isla de Francia, cuando Las técnicas de tallado de madera se
La luz está entendida como la sublima- el abad Suger hizo construir la abadía hacen cada vez más sofisticadas, lle-
ción de la divinidad. La simbología do- de Saint-Denis considerada el primer gando a su máximo esplendor en la
mina a los artistas de la época, la es- edificio gótico, y muy pronto le siguió la integración del color y el diseño arqui-
cuela de Chartres considera la luz el catedral de Chartres. Anteriormente, no tectónico de complejísimos retablos. La
elemento más noble de los fenómenos había tradición escultórica en la Isla de recuperación de la tradición clásica de
naturales, el elemento menos material, Francia, así que los escultores se traían la fundición del bronce deberá esperar
la aproximación más cercana a lo puro. de Borgoña, quienes crearon las revo- al renacimiento italiano.ras sensacio-
lucionarias figuras que actuaban como nes de elevación.
El arquitecto gótico organiza una es- columnas en el Pórtico Real de Char-
tructura que le permite, mediante una tres. Era un invento enteramente nuevo
sabia utilización de la técnica, emplear y proporcionaría el modelo para una ge-
la luz, luz que desmaterializa los ele- neración de escultores.
mentos del edificio, consiguiendo claras
sensaciones de elevación.
46 47

25. En el gótico, en correspondencia con - Pintura sobre tabla. Comenzaron en
las nuevas tendencias filosóficas y re- Italia en el siglo XIII y se extendieron
ligiosas (recuperación de la filosofía de por toda Europa, de manera que para el
PINTURA GÓTICA Aristóteles a través del averroísmo, hu- siglo XV se había convertido en la for-
manismo de San Francisco de Asís) se ma predominante, suplantando incluso
tendió a aproximar la representación de en las vidrieras.
los personajes religiosos (los santos, los
ángeles, la Virgen María, Cristo) en un - Miniaturas. Los manuscritos ilumina-
E l estilo de pintura que pueda llamar-
se «gótico» no apareció hasta alrede-
plano más humano que divino, dejándo-
les demostrar emociones (placer, dolor,
ternura, enojo), rompiendo el hieratismo
dos representaron la más completa do-
cumentación de la pintura gótica,
documentando la existencia de una se-
dor de 1200, o casi 50 años después y formalismo románico. rie de estilos en lugares donde no han
del comienzo de la arquitectura y la sobrevivido otras obras monumentales.
escultura góticas. La transición del ro- También hay lentos avances en el uso
mánico al gótico es muy imprecisa y no de la perspectiva y de otras cuestiones La pintura al óleo sobre lienzo no se hizo
hay un claro corte, pero podemos ver técnicas en pintura en cuanto al trata- popular hasta los siglos XV y XVI y fue el
los comienzos de un estilo que es más miento de los soportes (que permiten la punto de partida del arte renacentista.
sombrío, oscuro y emotivo que en el pe- mayor difusión de un arte mobiliar), los
riodo previo. Esta transición ocurre pri- pigmentos y los aglutinantes.
mero en Inglaterra y Francia alrededor
de 1200, en Alemania en torno a 1220 e La pintura, esto es, la representación de
Italia alrededor de 1300. imágenes sobre una superficie, durante
el periodo gótico, se practicaba en cua-
Es usual indicar que, mientras en el ro- tro técnicas principales:
mánico las representaciones figurativas
son simplificadas e idealizadas, en el - Frescos. La pintura mural o frescos
gótico se tiende a aumentar el realismo siguieron usándose como el principal
y naturalismo, aproximándose a la imi- medio para la narración pictórica en las
tación a la naturaleza que será el ideal paredes de las iglesias en el Sur de Eu-
del renacimiento, incluyendo la repre- ropa, como una continuación de las tra-
sentación de paisajes, que, no obstan- diciones cristiana y románica.
te, sigue siendo poco usual.
- Vidrieras. En el norte de Europa, las
vidrieras fueron el arte preferido hasta
el siglo XV.
Virgen con ángeles y San Francisco. Asís. Cima-
bue, hacia 1280
48 49

26. Apareció en Inglaterra a mediados del
siglo XVIII. En el siglo XIX la Europa
continental vivió una auténtica fiebre
CONSIDERACIÓN SOCIAL EL NEOGÓTICO neogótica que restauró y completó cate-
drales, como la de Barcelona. En 1836
DEL ARTE Y EL ARTISTA se construiría en este estilo el Parla-
mento de Londres. En Francia destacó
la labor restauradora y reconstructora
E l florecimiento del negocio de la
lana y los paños, vinculados a las ferias
E n el siglo XIX, el entusiasmo ro-
mántico por lo medieval (como reacción
del francés Eugène Viollet-le-Duc.
y rutas comerciales que recorren Euro- frente al neoclasicismo academicista)
pa (de Florencia, Génova y Venecia a y el historicismo, lleva a cabo amplias
Champaña y Flandes, sin olvidar Medi- restauraciones de edificios medievales,
na del Campo), producen el nacimiento llegándose a establecer el estilo neogó-
de un arte singular: el tejido de tapices, tico, arquitectura realizada a imitación
que tuvo un prestigio social importantí- de la gótica medieval. Se sueña a partir
simo. No para sus autores, que nunca Historia de Semiramis, tapiz flamenco realizado de este momento con un renacimiento
pasaron de la consideración de meros sobre un cartón de Abraham van Diepenbeeck. del arte medieval, llenándose de nuevo
artesanos, sino para sus poseedores. contenido al término “gótico” que em-
pieza a distinguirse y separarse clara-
No habiendo una clara separación entre mente del románico Facultad de Ingeniería vista desde Av. Las Heras
las artes industriales y las que hoy con- en Buenos Aires, Argentina.
sideramos bellas artes, podría decirse El estilo arquitectónico neogótico se
lo mismo de maestros de obras, pinto- refiere al movimiento peyorativamente
res y escultores, que aunque conserve- denominado como pseudogótico, con-
mos el nombre de muchos de ellos, no sistente en la arquitectura realizada a
pasaban de ejercer también uno de los imitación de la gótica medieval. Por su
oficios mecánicos, ni siquiera equipara- común rechazo al racionalismo neoclá-
bles a las profesiones liberales. sico, es un estilo vinculado con el ro-
manticismo, y por sus implicaciones
políticas, con el nacionalismo. Como
arquitectura historicista es una reela-
boración que reproducía el lenguaje ar-
quitectónico propio del estilo gótico con
formas más o menos genuinas.
50 51

27. Arquitectura En la periodización del gótico inglés se
denomina Early English Style (por con-
En el gótico inicial comienzan a usarse traposición al contemporáneo French
GÓTICO INICIAL los arcos apuntados, las bóvedas de Style -el gótico inicial francés- y al an-
crucería, los arbotantes y las ventanas terior Norman -”normando” el románico
de lanceta, pero sin la decoración y el que la conquista normanda introdujo en
pleno sentido estructural que alcanza- Inglaterra desde 1066 a la primera fase
rán en el gótico pleno. Algunos autores del gótico también etiquetada como
E s una denominacion de la historio-
grafía del arte para el periodo o época
critican la calificación de “protogóticas”
para estas estructuras, considerando
que no se trata de un estilo de transición
Early Plantagenet, Lancet o First Poin-
ted Style), ejemplificada la reconstruc-
ción de la catedral de Canterbury tras el
de la primera fase del arte gótico, co- entre el tardorrománico y el gótico (que incendio de 1174; aunque también hubo
rrespondiente a los dos tercios finales ha llegado a denominarse románico oji- numerosas fundaciones cistercienses,
del siglo XII y los primeros años del siglo val), sino de formas románicas y góti- como la abadía de Rievaulx (1132).
XIII, cuando se desarrollan las formas cas yuxtapuestas en un edificio (habi-
del nuevo estilo evolucionando a par- tualmente una planimetría y elementos En la zona centroeuropea del Sacro Im-
tir de las del arte románico (por lo que sustentantes románicos y unos arcos y perio, el término alemán Romano-Gotik
también es denominado como romano- bóvedas góticas), como consecuencia se extiende para aplicarse a edificios de
gótico). La aplicación de la teoría de la de lo prolongado de su construcción. cronología relativamente tardía, carac-
evolución interna de los estilos identifi- terizados por versiones provincianas y
ca esta fase con un gótico preclásico o En Francia, a este periodo gótico inicial cautelosas del gótico; mientras que los
gótico arcaico, caracterizado por la sim- corresponden la abadía de Claraval, considerados primeros edificios góticos
plicidad formal y decorativa; mientras la deTrois Fontaines y la de Fontenay son la abadía de Eberbach (1136), la
que las fases posteriores son identifica- (fundaciones cistercienses de Bernar- catedral de Magdeburgo (1207) y la Lie-
das como gótico clásico (pleno), gótico do de Claraval, desde 1117), la catedral bfrauenkirche de Tréveris (1235).
manierista (radiante -rayonnant-) y gó- de Sens (desde 1140), la basílica de
tico barroco (tardío, muy subdividido a Puerta principal de la Liebfrauenkirche
Saint-Denis (cuya dirección por el abad En los reinos cristianos peninsulares
de Tréveris
su vez: florido, flamígero -flamboyant-, Suger de 1122 a 1151 se considera el el nuevo estilo también se incorporó a
internacional). Estas etiquetas historio- arranque del estilo gótico), la catedral través de las fundaciones cistercienses,
gráficas son meras clasificaciones de de Angers[6] (1149–1159), la catedral a las que siguieron las más ambiciosas
un valor relativo. de Laon (1155-1235) y la catedral de obras catedralicias. En el reino de Por-
Poitiers (1162). Estos edificios son en tugal, el monasterio de Alcobaça (1178)
El arte cisterciense, asociado al comien- general austeros, y presentan una altu- fue la primera obra gótica. En la corona
zo de la Orden del Císter y a las teorías ra e iluminación que, si bien son nota- de Castilla, el monasterio de Moreruela
estéticas de Bernardo de Claraval son blemente más pronunciadas que en el (1133), la catedral de Ávila (1170) y la
uno de los ejemplos más evidentes del románico, aún no alcanzan las impre- catedral de Cuenca (1196). En la coro-
comienzo del nuevo estilo, caracteriza- sionantes cotas de las fases posterio- na de Aragón, el monasterio de Poblet
do por la búsqueda de la luz y la simpli- res: el gótico pleno de las catedrales (1153), la catedral de Tarragona (1173)
cidad; especialmente en la gran arqui- de Chartres (1194-1220) y de Reims y la catedral de Lérida (1193).
tectura cisterciense. (1211), o los prodigios del rayonnant de
Beauvais (1225 -de inigualada altura-) o
de la Sainte Chapelle (1241-1248).
52 53

28. Para la pintura gótica en España se El término gótico fue empleado por los
considera “protogótico” el periodo en artistas del renacimiento, en sentido
que se ha superado los rasgos icono- despectivo, para referirse al arte de la
PINTURA INICIAL gráficos y formales de la pintura romá- GÓTICO CLÁSICO Edad media, al que consideraban de
nica pero aún no se ha introducido el calidad inferior y bárbaro (gótico viene
denominado “italogótico”: la influencia de godo) comparado con el arte clásico
de las escuelas sienesa y florentina que que se practicaba en la época. El gótico
caracterizan al periodo posterior. apareció inmediatamente después del
L os muros dejan de ser los soportes
pictóricos casi únicos. Además de las
Cronológicamente el protogótico pictóri-
co es más tardío que la arquitectura del
E l gótico clásico o gótico pleno es
una de las cuatro etapas estilísticas de
periodo románico, a lo largo de la baja
Edad Media, y hoy día se considera
uno de los momentos más importantes
vidrieras, que por su propia naturale- gótico inicial, y, aunque se identifica con la arquitectura gótica (gótico primitivo, desde el punto de vista artístico que se
za siguen dependiendo de la estructu- la primera mitad del siglo XIII (reinados gótico clásico, gótico radiante y gótico ha desarrollado en Europa. En el siglo
ra arquitectónica, comienza a ser muy de Alfonso VIII de Castilla y Pedro II de flamígero). Supone la confirmación de XIX se produjo una revaloración de este
abundante el arte mueble pintado, cuyo Aragón), se prolonga en el tiempo. Tam- los elementos constructivos y decorati- periodo rescatado por los movimientos
soporte es la tabla, que forma paneles bién se identifica con el término “fran- vos de la catedral gótica: arcos apun- románticos.
en los frentes de altar y en los retablos cogótico”, mientras que la etiqueta de tados, bóvedas de crucería, arbotantes,
inicialmente sencillos (dípticos, trípti- “gótico lineal” se aplica al siglo XIV alzado en tres niveles, deambulatorio
cos, polípticos -se harán cada vez más con capillas radiales, transepto marca-
complejos a finales de la Edad Media-) do, coro alargado, fachada armónica,
que se disponen sobre los muros, o pie- presencia del rosetón
zas devocionales de tamaño más redu-
cido, apropiadas para ser trasladadas y Orígenes
adaptadas a diversas ubicaciones. In-
cluso más facilidad hay para la difusión El gótico es un estilo artístico europeo
de los manuscritos iluminados, que pro- que va desde el año 1140 y hasta las
vienen de una tradición altomedieval, primeras décadas del siglo XVI, según
pero que se hacen comunes. el país en que se desarrolló y el gótico
clásico nace en el año de 1194 con la
Las formas van perdiendo paulatina- catedral de Chartres y se entiende que
mente el hieratismo y la frontalidad pro- tiene su final hacia el 1210 con la cons-
pias de la pintura románica, componién- trucción de la Catedral de Reims. Se
dose escenas complejas en las que se practicó en el campo de la arquitectura
reflejan actitudes y sentimientos; aun- religiosa y civil principalmente, aunque
que todavía se mantenga una caracte- también hay gran número de obras en
rística ingenuidad, y estén ausentes los esculturas, pintura mural, y manuscritos
conceptos de profundidad, sombreado minados y artes decorativas
o perspectiva de épocas posteriores.
Vitral de la Redención, catedral de Saint-Étienne Catedral de Notre Dame de Chartres
54 55

29. Características Los principales ejemplos del gótico
clásico son:
Fachada de Notre-Dame de ParísEl
gótico clásico elimina ciertos aspectos - Catedral Nôtre-Dame de Chartres GÓTICO RADIANTE
heredados de la arquitectura románica (todo el templo excepto la fachada)
como la tribuna del segundo piso, ade-
más de que obtiene mayor altura a tra-
- Catedral de Nôtre-Dame de París
vés de un piso con grandes ventanales
(únicamente fachada)
que permite el acceso de luz de manera
semi vertical. El arco apuntado, la bó-
veda de crucería con nervios y los ar- - Catedral de Saint-Gervais et Saint-
E s la denominación historiográfica
de una de las fases del arte gótico, acu-
botantes ya quedan establecidos en el Protais de Soissons ñada específicamente para la arquitec-
“primer gótico” o “gótico primitivo” como tura gótica en Francia, y coincidente en
sistemas constructivos óptimos para al- - Catedral de Saint-Étienne de Bour- gran medida con el reinado de Luis IX
canzar el objetivo del gótico. Sin embar- ges (todo el templo excepto la facha- (1226-1270).
go, con el gótico clásico se confirma la da)
tipología de tres niveles en alzado (ar- Uno de los primeros edificios que senta-
cadas, triforio y claristorio), eliminando - Catedral de Nôtre-Dame de Reims ron los patrones de este estilo fue la Ca-
el nivel de la tribuna. (todo el templo excepto la fachada) tedral de Beauvais, que pretendía una
Para poder hacer una comparación altura de las bóvedas tan imponente (48
Así mismo, las catedrales han de cons- metros) que no fue igualada en ningún
con los otros subestilos del gótico, y
tar, como mínimo, de tres naves longi- otro edificio gótico. La Sainte-Chapelle,
apreciar las diferencias:
tudinales (una central y dos laterales) en París, concebida como una especie
que en la cabecera se transforman en de relicario de cristal, constituye el pa-
un ábside (que cierra la nave central) y radigma perfecto del estilo radiante.
en un deambulatorio (uniendo las dos
naves laterales). En este espacio semi- En el interior de estos edificios la luz se
circular también llamado girola se dis- convierte en el elemento predominan- La Sainte Chapelle.
ponen las capillas radiales. El transepto te, y en función de ella y su significa-
se remarca alargando en planta el bra- do simbólico y espiritual se conciben el
zo transversal de la cruz latina. El coro resto de elementos arquitectónicos. Se
se alarga, pues es aquí donde se jun- intenta liberar los muros de su función
tan el obispo y sus prelados (el obispo sustentante para colocar vidrieras más
se sienta en la cátedra, su asiento, y de grandes y muy decoradas. Puede ser
ahí el nombre de “catedral”, es decir, la mediante rosetones radiales (de ahí el
iglesia que alberga el trono del obispo, nombre) o de vanos de mayor tamaño
y por lo tanto, la iglesia más importante que antes, que se decoran con vidrie-
de la diócesis) ras, sobre todo de color azul oscuro y
rojo. Los edificios tienden también a ga-
Fachada de Notre-Dame de París nar en altura y verticalidad.
56 57

31. La evolución del gótico no siguió una Bóveda Pilar
misma pauta en todos los países eu-
ropeos, sino que tuvo variaciones re- Las bóvedas resultan ser los únicos ele- El pilar también será un elemento que
GÓTICO TARDÍO gionales muy distintas: mientras que mentos que muestran carácter novedo- evolucione durante este período, hacia
en Italia el siglo XV (Quattrocento) es so, aunque éstas novedades resultan unas formas más verticales, como un
el de la imposición de los modelos clá- ser más decorativas que realmente es- auténtico haz de columnas, con pilas-
sicos grecorromanos del Renacimiento tructurales. Las bóvedas de los primero tras adosadas convertidas en baque-
italiano, y al norte de los Alpes (reino tiempos del gótico fueron sexpartitas, a tones, muy adelgazados y estilizados,
S on denominaciones de la historio-
grafía del arte para designar al periodo
de Francia, Estado Borgoñón, Sacro
Imperio) se continúa el denominado
“gótico internacional” (también se utili-
las que siguieron las cuatripartitas. Des-
de mediados del Siglo XIV los arquitec-
que harán del pilar fasciculado, el resul-
tante, el más usado durante el siglo XV.
tos experimentaron nuevas soluciones, El pilar helicoidal también se usará en
final del arte gótico, correspondiente al zan las etiquetas “gótico cortés” y “es- aumentando el número de nervios se- las salas capitulares de monasterios, y
siglo XV, y en algunos países prolonga- tilo dulce” -style adouci, weicher Stil-), cundarios, dando lugar a bóvedas mu- en habitaciones de planta centralizada.
do hasta el siglo XVI. en el reino de Inglaterra y en los reinos cho más decorativas, como las de ter- El pilar pierde el capitel con formas ar-
cristianos peninsulares se construyeron celete, las de nervios combados, etc., caicas, y se convierte en una línea de
En este periodo, la arquitectura gótica estilos con un marcado carácter “proto- pero siendo todas variaciones de la bó- imposta de presencia testimonial.
pierde su papel básico de aglutinador nacional” cuyos rasgos diferenciadores veda de crucería, de formas estrelladas.
de las artes y pasa a ser menos prota- fueron sustancialmente los elementos Arco
gonista. Desde el siglo XIII las experien- decorativos. La bóveda de abanicoMientras en el
cias arquitectónicas se destinan princi- resto de Europa se experimenta con la Los arcos también evolucionan, siem-
palmente al campo de la decoración. Thomas Rickman acuñó en 1817 el tér- bóveda de forma estrellada, antes men- pre de manera decorativa. Se aban-
Los característicos calados asimétricos, mino “gótico perpendicular” para apli- cionada, en Inglaterra aparece ahora dona casi en su totalidad el uso de los
de formas retorcidas inspiradas en re- cárselo a las creaciones arquitectónicas la bóveda de abanico, propia del Siglo arcos de medio punto, y se potencian
des de elementos vegetales, similares inglesas entre 1350 y 1500, caracteriza- XV inglés. Siguen las mismas pautas los usos de los arcos más decorativos,
a las llamas, llevaron al historiador fran- das por la bóveda de abanico y su mar- estructurales de las bóvedas europeas, el conopial, el ojival, el polilobulado, el
cés Arcisse de Caumont a acuñar para cada linealidad, frente al sentido de altu- pero son mucho más decorativas. Se carpanel, etc.. Como elementos deco-
esta fase el término flamboyant (“flamí- ra del gótico centroeuropeo. Se trataría componen de un taco de carga, que ac- rativos surgen los pináculos, que se co-
gero” -gótico flamígero-). También se de la más típica creación inglesa, hasta túa como capitel, un conoide, que es el locan casi en cualquier lugar, y, si son
usa de forma similar el término gótico el punto que se llegado a caracterizarlo que distribuye las cargas, y un plafón, más grandes, pasan a ser tabernácu-
florido, aunque esta nomenclatura es como un opus anglicanum, opuesto ra- por donde los nervios proliferan, crean- los. Las frondas, redes decorativas de
de equívoca aplicación. dicalmente al opus francigenum. El esti- do redes decorativas. Hay dos fases: elementos vegetales son también otro
lo Tudor prolongó estas formas durante elemento muy típico del siglo XV, junto
Como término equivalente para esta todo el siglo XVI. La primera, se da desde finales del siglo con los gabletes, un elemento decorati-
fase del gótico se emplea la expresión XIV hasta 1420, y se limita a espacios vo para ensalzar el arco.
“gótico barroco” por los autores que apli- Arquitectura pequeños. Surgen en el condado de
can la teoría de la evolución de los es- Gloucester, en el claustro de catedral.
tilos al gótico como cuerpo unitario; del La decoración se centra ahora en las
mismo modo que se identifica el gótico tracerías, que decoran los muros con El segundo período iría de 1420 a 1475,
inicial como “gótico arcaico”, el gótico redes vegetales. Las ventanas se cie- un período de crisis económica en In-
pleno como “gótico clásico” y el gótico rran con tracerías cada vez más compli- glaterra, en el que las bóvedas se ex-
radiante como “gótico manierista”; pero cadas, como auténticos tapices, dando tienden, pero sin evolucionar.
estas denominaciones no alcanzan mu- el aspecto de una obra de orfebrería.
cho uso. Se usan muchos más materiales que
sólo la piedra, materiales que fingen ser
otros, yesos, maderas, estucos, etc.,
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32. Planta Torres, chapiteles y agujas Finalización de proyectos
En cuanto a las plantas, no aparecen Las agujas y las torres se popularizan En este período se finalizan muchos
nuevas tipologías, sólo se potencian ti- durante este período, y muchos edifi- de los proyectos que se habían dejado
pologías existentes, como la hallenkir- cios ya terminados añaden éstos ele- inconclusos, aunque el leit motiv serán
che (planta de salón), planta que será mentos, para ensalzar y dar empaque, las capillas funerarias. De todas formas,
muy útil, ya que deja espacio entre los para ‘vestir a la moda’ el templo. Los también ser harán proyectos nuevos,
contrafuertes para las capillas funera- cuadernos de dibujos fueron los que di- muy vanguardistas, como las catedra-
rias, y será muy usada en las plantas fundieron estas ideas; sobre fachadas les de Milán o Toledo, que serán una
monacales, porque da cabida a más de origen francés se añaden pináculos síntesis de todas las ideas del período.
fieles. La cabecera se convierte en la y agujas, propios de la arquitectura nór-
zona más importante del templo, en dica. (Aparición del Libro de los pinácu- El siglo XIV había sido un siglo de cri-
esta época se tiran muchas cabeceras los) Hay distintos tipos, que se constru- sis, pero el siglo XV tanto la economía
anteriores y se reconstruyen, quedando yen sobre base octogonal o cuadrada; como la demografía volvieron a crecer,
como resultado iglesias macrocéfalas. poseen ventanas muy caladas, para dar volviendo los pueblos a tener dinero
iluminación, y rematan con formas ve- para terminar las obras artísticas que
Nace también ahora una nueva orga- getales. Ejemplos en las catedrales de habían dejado inconclusas. Se termina-
nización del espacio interior. El gótico Friburgo y Estrasburgo con remates ca- rán en esta época fachadas de los pies,
moderno se había caracterizado por las lados, con tracerías. fachadas del crucero, etc., usando los
teorías de la mística de la luz, que pier- elementos antes mencionados.
den su influencia radicalmente en este Bóvedas de abanico en la abadía de Bath
período. Se empiezan a hacer cabece- Imagen de la Catedral de Burgos.En Francia va a perder durante este perío-
ras más oscuras, se cubren las venta- España éstas formas se introducen pri- do el papel preponderante, en favor de
nas, todo por el nacimiento de los reta- mero en los remates de la Catedral de España y los Países Bajos. Se termina
blos, al principio de forma tímida, pero Burgos. El obispo de Burgos, Alonso de la fachada de la Catedral de Saint-Ga-
poco a poco irán convirtiéndose en el Cartagena había viajado por el norte de thien de Tours, que había sido iniciada
lugar para el adoctrinamiento de los fie- Europa y había visto las torres caladas en el siglo XIII. No es ninguna innova-
les, llegando a tener formas monumen- en las iglesias y catedrales del Norte, ción, será un fachada de tres calles con
tales e imbricarse con la arquitectura, por lo que llamará a Juan de Colonia dos torres, una idea que ya provenía
creando híbridos entre arquitectura y en 1442 para rematar las torres, con un del westwerk carolingio. La decoración
escultura. Son el lugar para la coloca- elemento que se superpone a la obra se vuelve casi una labor de orfebre.
ción de la iconografía, cuando antes se anterior, y que será imitado posterior- Importancia de los gabletes, elemen-
limitaba a los grupos escultóricos en las mente en las catedrales de León, Ovie- to triangular que se superpone al arco,
fachadas. La luz pasa a un segundo do, Toledo, etc. e influirá en las que se enmarcándolo; el uso de tabernáculos
plano, y aparecerán espacios delante construyen en esa época, como la de y pináculos. El espacio dedicado an-
de los retablos para poder ser contem- Astorga. Son torres de base octogonal, teriormente al programa iconográfico
plados, así como crece la importancia y de 30 metros de altura, estuvieron re- desaparece casi, dedicándose a las
de ver al sacerdote gesticular mientras matadas por esculturas de San Pedro y arquivoltas. En los tímpanos aparecen
se dirige a los fieles, por lo que el altar San Pablo, que fueron retiradas a me- motivos vegetales y tracerías, ya no hay
y los púlpitos se elevan sobre la nave, diados del siglo XVIII. un grupo escultórico. En el cuerpo cen-
todo por influencia de las herejías reli- tral, un gran rosetón de tracería, que se
giosas causaron en esa época. oculta en parte por los pináculos.
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33. - Tracería ondulada de los vanos
- Arco conopial
GÓTICO FLORIDO GÓTICO FLAMÍGERO
- Bóveda con multiplicidad de nervios,
en abanico o estrellados
- Se eliminan los capiteles, las líneas
E s un término utilizado en la historio-
grafía del arte para un periodo del arte
F ue la última etapa del arte gótico
(gótico final o tardío), que se desarro-
de la bóveda no tienen solución de una
continuidad.
gótico caracterizado por su decoración lló en Europa desde la última parte del - Predominio de las formas pequeñas
exuberante; pero su definición concreta siglo XIV y los principios del XV. El fla- en las fachadas,
no es equivalente en todas las fuentes, mígero supone una fase de exaltación
y se utiliza de forma equívoca. barroca dentro de un estilo ya de por si - Torres con chapitel y flechas.
barroco. Se caracteriza por no contar
Como estilo artístico se adecuaba parti- con un centro difusor, por lo que impera Monumentos importantes del estilo
cularmente al llamado “otoño de la Edad la diversidad. Coincide con el desarrollo
Media” (término historiográfico acuñado de la escuela flamenca. Arquitectura religiosa
por Johan Huizinga -1919- para los si-
glos XIV y XV), al caracterizarse por su Es una época de relativa crisis, por lo - Iglesia de Saint Séverin
amor por el lujo y el refinamiento, y el que desaparecen las grandes empre-
flujo constante de soluciones y patrones sas constructivas del periodo anterior. - Catedral de Saint Pierre et St Paul
que no se limita a la arquitectura, sino En la Península Ibérica por el contrario
que fluye entre distintas formas artísti- se vivirá un momento de reconstruc- - Notre-Dame-de-L´Epine
cas: pintura, miniaturas, joyas, tapices, ción. Por otra parte la arquitectura reli-
tejidos, muebles, etc. giosa cede terreno ante la civil y militar. - Fachada de Catedral de Toul
Lonjas, ayuntamientos, castillos y pala-
Lo más habitual es hacerlo correspon- cios serán los protagonistas - Iglesia de Saint-Nicolas de Port
der de forma equivalente a la época
del gótico tardío, identificado o no con Elementos formales característicos - Saint-Maclou en Ruan
el gótico flamígero o con alguna de las
variedades locales del gótico; como el El estilo aparece fundamentalmente en
“gótico decorado” inglés (la segunda Arquitectura civil
detalles arquitectónicos, como los rose-
fase del gótico inglés, caracterizada por tones de las fachadas, más que en la
el uso de la tracería y la riqueza deco- - Castillo de Vincennes
estructura de los edificios.
rativa), con el gótico veneciano, o con
la transición del gótico español al pla- - Castillo de Poitiers
- Profusión de lo decorativo sobre lo es-
teresco o protorrenacimiento español tructural, como los arcos decorados con
(hispano-flamenco, gótico isabelino) motivos vegetales - Ayuntamiento de Ruan
- Uso de curvas y contracurvas
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34. Las grandes catedrales con sus vidrie- Estilo Artistas
ras de colores, fueron el reflejo del des-
pertar de un orgullo cívico en las ciu- Se trata de obras caras y refinadas. Los Los primeros artistas de este estilo se
dades de Europa durante el siglo XII. rasgos estilísticos eran un colorido rico encuentran en las cortes de los duques
GÓTICO INTERNACIONAL Ciento cincuenta años después de las y decorativo, con abundante uso del de Berry y de Borgoña. El Duque de
primeras catedrales góticas de la Isla oro. Las líneas son flotantes y curvas, Berry contó sobre todo con los servicios
de Francia, las ciudades europeas eran como se refleja en la minuciosidad con de notables miniaturistas como Hesdin,
centros comerciales y económicos flo- la que se representan los trajes: plega- autor de las Grandes Horas (Biblioteca
recientes, independientes del poder de dos abundantes y sinuosos. Las figuras Nacional de Francia), y sobre todo, a los
E s un estilo dentro del arte gótico
que se desarrolló en Borgoña, Bohemia
la Iglesia o de la aristocracia feudal.
Una nueva clase social emergió en las
ciudades de la Baja Edad Media, la bur-
de los personajes se estilizan. Visten ri-
cos trajes.
Hermanos Limbourg, cuya obra maes-
tra es Las muy ricas horas del duque de
Berry (Museo Condé de Chantilly).
y el norte de Italia a finales del siglo XIV guesía, es decir, la clase de los artesa- También se hizo un uso más racional
y principios del XV. nos y mercaderes, de los trabajadores de la perspectiva, el modelado, y la am- En la corte de Felipe II de Borgoña des-
no vinculados a la tierra o al señor. Una bientación, desconocidos en Occidente tacaron los pintores de tablas: Jean de
Fue en este periodo cuando los artistas nueva escala de valores, acorde con la desde la antigüedad, es una pintura que Beaumetz, Melchor Broederlam, Jean
viajaron ampliamente por el continen- realidad económica y una nueva con- atiende mucho al detalle. Así, tiende a Malouel y Henri Bellechose.
te, creando una estética común entre cepción social racionalista se desarrolla ser naturalista en su representación del
la realeza y la nobleza y eliminando así paulatinamente sustituyendo el orden mundo: los animales, las plantas, los Destacan los pintores centroeuropeos,
el concepto de un arte “extranjero”. Las feudal para dar paso a un nuevo orden elementos de la vida cotidiana, son cui- tanto alemanes como bohemios. Así,
principales influencias estuvieron en social que solo será cuestionado a fi- dadosa y fielmente reflejados; al mismo en Alemania cabe mencionar a Conrad
Francia, los Países Bajos e Italia. nales del siglo XVIII por la Revolución tiempo, tenían todo un contenido sim- Soest, en Westfalia y al Maestro Franc-
francesa. bólico al que no eran ajenos los refina- ke, en Hamburgo. Destaca la obra de
Durante el último tercio del siglo XIV y dos clientes de las cortes aristocráticas. Stefan Lochner, perteneciente a la es-
primer tercio del siglo XV, los frescos y En este nuevo orden social, la aristo- cuela de Colonia, destacando entre sus
las tablas pintadas o las miniaturas rea- cracia feudal abandona sus castillos y Se valora lo anecdótico y lo expresivo. delicadas obras la Virgen de la Rosale-
lizadas por las distintas escuelas loca- mansiones fortificadas para trasladarse Se cultiva la pintura religiosa, en la que da y el Tríptico de la Adoración de los
les o regionales, muestran entre sí un a las ciudades, cerca de las cortes de aparecen representados los príncipes. Reyes, ambas piezas en Colonia.
gran parecido. Asimismo, las vidrieras, los soberanos o de los poderosos. En Hay representaciones de temas caba-
los tapices, los bordados y los esmaltes el siglo XIV, la burguesía se fragmen- llerescos y de la corte. Praga fue uno de los centros que creó
suelen reflejar el estilo de las pinturas. ta en una clase de burgeses ricos que este estilo internacional, siendo sus dos
El rasgo principal de la que se ha lla- lucha por conservar sus privilegios, en- maestros más destacados el Maestro
mado estética gótica, es reconocible, frentada a una pequeña burguesía que del Jardín del Paraíso (obra conserva-
en primer lugar, por la estilización a que subsiste con penurias. La inestabilidad da en Instituto Staedel, Fráncfort del
se someten todas las formas, desde la social forjará el acercamiento entre las Meno), hacia 1420.
figura humana y su ropaje, hasta los clases medias privilegiadas con la no-
árboles y las rocas. El origen de este bleza cortesana cuyas prebendas ya no
estilo, al cual la crítica ha denominado dependen de sus posesiones feudales
“estilo gótico internacional”, se halla en sino de su posición al servicio del Rey,
la evolución de la sociedad y de la cultu- en unas cortes que son el centro del po-
ra durante la Baja Edad Media, en la su- der político. A lo largo del siglo, la noble-
peración del feudalismo y en el avance za cortesana adopta progresivamente
de las ciudades y de la burguesía como los nuevos valores económicos y so-
clase social emergente. ciales de la burguesía mientras ésta se
esfuerza por adquirir prestigio y emular
el modo de vida aristocrático.
66 Coronación de la Virgen, de Gentile da Fabriano 67

35. Numerosos son los pintores que en Es- Los hitos más destacados de la Pintura Charles Chevalier desarrolló el siste-
paña siguen este estilo, en particular en Gótica internacional son: ma conocido como doblete acromático,
lo que el territorio de Corona de Aragón: el cual corrige la aberración cromática
- El estilo cortesano del siglo XIII mediante el uso de dos lentes, de dis-
Escuela de Valencia: Lorenzo Zaragoza LENTES EN tinto nivel de refracción pero de igual
(Retablo de Xérica), Pere o Pedro Ni- - El naturalismo del siglo XIV en Italia nivel de dispersión; El siguiente adelan-
colau (retablo de Sarrión) y el alemán
LA FOTOGRAFÍA to vendría de la mano de József Miksa
Marzal de Sax. - El arte franco-flamenco y sus relacio- Petzval, quien optó por un diseño con
nes con Italia varios lentes cóncavos y convexos,
Escuela catalana: Lluís o Luis Borrassá
(retablo de Santa Clara del Museo de
Vich, retablo de san Pedro en Tarrasa,
- La difusión del estilo franco-flamenco
en Europa
S e denomina objetivo al dispositivo
que contiene el conjunto de lentes con-
que trabajando en conjunto corrigen las
aberraciones ópticas de mejor manera
y permiten una mejor apertura.
retablo de Guardiola), Bernardo Marto- vergentes y divergentes y, en algunos
rell (retablo de san Jorge, retablo de la - La Pintura Gótica en península Ibèrica casos, el sistema de enfoque y/o obtu- Durante finales del siglo XIX y principios
Transfiguración en la catedral de Barce- ración, que forman parte de la óptica de del siglo XX se sentaron las bases de los
lona y retablo de San Pedro de Púbol). - Un manierismo del siglo XIV una cámara fotográfica o de vídeo. objetivos actuales. Nombres como el de
Carl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor
Aragón: Pedro Zuera, el maestro de Ar- Su función es redireccionar los haces y John Dallmeyer figuran como grandes
guís y Juan Leví. de luz para crear una imagen “óptica” contribuidores para las bases de los ac-
en un soporte fotosensible, permitir un tuales objetivos, que se mantienen casi
Mallorca: Francisco Comes. enfoque lo más preciso posible y man- sin alteraciones desde dichos años en
tener una colimación constante de los el tema de la óptica, salvo por la apa-
Castilla: Nicolás Francés (retablo de la elementos ópticos. Este soporte fue rición del objetivo zoom en 1959 y los
Bañeza), Dello Delli, el maestro de Si- evolucionando de las primeras etapas sistemas de estabilización mecánica en
güenza (retablo de San Juan Bautista y de la fotografía química, a los sensores la última década del siglo XX y la prime-
Santa Catalina). de imagen en una cámara digital. ra década del siglo XXI
Sevilla: Juan Hispalense. El agujero de la cámara oscura es con-
siderado como el primer objetivo, ya
Otros: Miguel Alcañiz, Luis Dalmau, que permite hacer pasar por él la luz
Gonzalo Pérez, Jaime Huguet. proveniente de una escena exterior y la
proyecta sobre las paredes interiores o
También trabajó en España el artista sobre un lienzo (ver cámara estenopei-
florentino Starnina. ca). Posteriormente, este agujero fue
sustituido por una lente esférica, que
En Italia se desarrolló especialmente en concentraba una mayor cantidad de ra-
Lombardía, con Michelino da Besozzo, yos en un mismo punto; a pesar de la
Siena (Sassetta, Sano di Pietro y Gio- ventaja de la cantidad de luz, una len-
vanni di Paolo), así como Florencia, con te tiene diversas desventajas: Al estar
Miniatura de las Muy Ricas Horas del Duque de
Lorenzo Monaco, Gentile da Fabriano y Berry, por Jean Colombe conformado como un prisma, posee la
Jacopo Bellini. desventaja de dispersar la luz, lo cual
es conocido como aberración cromáti-
También fue centro de este estilo la cor- ca; además, de ello, la superficie esféri-
te de Ricardo II de Inglaterra. ca de un lente no es la forma ideal para
hacer converger los haces de luz en un
solo punto; esto es conocido como abe- Objetivo de una cámara
rración esférica.
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36. Principales características Tipos de Objetivos Existen dos tipos de objetivos de longi- - Gran angular: de 28 a 40 mm de dis-
tud focal variable: Los objetivos parfo- tancia focal, y ángulos de captura entre
Luminosidad Según características de la distancia fo- cales (verdaderos zoom) y los objetivos 60 y 180°. Se utilizan para vistas pano-
calDe distancia focal fija: Se destacan varifocales. Ambas clases de objetivo rámicas de paisajes, arquitectura, de-
La luminosidad de un objetivo esta con- por poseer una calidad óptica superior, pueden variar su longitud focal a volun- portes.
dicionada por: la cantidad de lentes que ya que están construidos con menor tad del usuario; sin embargo la diferen-
lo componen, sus composiciones quí- número de elementos. Suelen ser más cia entre ambos radica en que los prime- - Normal: entre 45-70 mm y con un án-
micas, el tipo de recubrimientos de sus luminosos a distancias focales equi- ros mantienen el foco durante el cambio gulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan
caras y sus diámetros. Esto define la valentes; poseen menos aberraciones de longitud focal, mientras que en los por crear imágenes con aspecto seme-
apertura máxima de su diafragma, co- geométricas y cromáticas, que perjudi- varifocales la distancia de enfoque cam- jante a la visión del ojo humano. Su pro-
nocida como apertura efectiva. can la calidad de la imagen respecto de bia. Esta característica era considerada fundidad de campo es moderada.
objetivos tipo zoom, y son más livianos importante durante las primeras épocas
Número f y compactos que estos últimos. Como de la filmación de vídeo, puesto que era - Teleobjetivos: Poseen longitudes foca-
desventaja, hacen necesaria la sustitu- necesario que el foco se mantuviese les entre 70 a 300 mm, y con un ángulo
Esta generalizadamente extendido el ción por otros objetivos cuando se hace estable durante el cambio de enfoque de visión menor a 40°. Tienen una pro-
uso del número f como indicador com- necesaria una longitud focal distinta, (hacer zoom); hoy en día, gracias a los fundidad de campo reducida respecto a
parativo entre objetivos, consiste en un puesto que su longitud focal no puede sistemas de autofoco su relevancia ha las longitudes focales más cortas. Como
cociente entre su apertura máxima y cambiarse. disminuido entre los fabricantes, por lo característica de su imagen, comprimen
su distancia focal. El número F es in- cual la mayoría de diseños de objetivos la perspectiva mostrando objetos rela-
versamente proporcional a la apertura: De longitud focal Variable: Tienen la llamados zoom son varifocales. tivamente lejanos en sí a un tamaño
a menor número F, mayor luminosidad. ventaja de brindar varias longitudes fo- comparativo muy similar.
Los objetivos pueden ser de número f cales agrupadas en un solo cuerpo de - Súper Gran Angular: con distancias fo-
fijo (generalmente como característica objetivo, lo cual se consigue mediante el cales entre 12 y 28 mm (para película - Superteleobjetivos: distancia focal
a su vez de los objetivos catadióptricos) movimiento de ciertos elementos dentro de 35mm) y un ángulo de visión supe- mayor a 300mm llegando incluso a
o variable y su apertura se regula me- del mismo. Esto los hace más versáti- rior a 80°. Suelen ser empleados para 1200mm. Permiten acercar objetos si-
diante el diafragma.. Generalmente, la les para el uso diario puesto que no re- conseguir determinados efectos espe- tuados a grandes distancias; su pro-
apertura efectiva se rotula gráficamen- quiere el cambio de objetivo para obte- ciales que se obtienen por su distorsión fundidad de campo es mínima, y por lo
te en el objetivo, con relación a la lon- ner una longitud focal diferente. Como de la imagen. general se utilizan en combinación con
gitud focal (por ejemplo, como “f/2.8” desventaja, poseen más elementos óp- grandes aperturas para obtener imáge-
o “1:2.8”). En el caso de los objetivos ticos, con lo cual existe una mayor pro- - Objetivo ojo de pez: Se trata de un nes de objetos totalmente diferenciadas
zoom, puede ser representado por dos babilidad de aparición de aberraciones angular extremadamente amplio, supe- de su fondo. Se utilizan en la cobertura
valores, indicando así la disponibilidad y mayor pérdida de luz, lo cual hace que rando los 180° en algunos casos. Pro- de eventos artísticos y deportivos, y en
de apertura de diafragma según los ex- sean menos luminosos que sus contra- porcionan una profundidad de campo la fotografía de fauna silvestre
tremos de funcionamiento para objeti- partes de focal fija. Por otra parte, son extrema, y las líneas de la imagen se
vos de distancia focal variable. más pesados y frágiles que un objetivo proyectan curvas, como si estuvieran
fijo en igual relación de luminosidad reflejadas en una esfera. Se diferen-
Distancia focal cian dos tipos: los que abarcan toda
la superficie de exposición (película o
Indica la distancia (generalmente en mi- sensor) formando por tanto imágenes
límetros, aunque hasta la década de los rectangulares, y los que forman una
50 el centímetro era la unidad) desde el imagen circular.
centro óptico del objetivo al plano focal,
define el “aumento” o zoom del objetivo,
o cuánto acerca la imagen respecto al
punto de vista subjetivo del observador,
y al mismo tiempo su cobertura angular.
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37. Especiales Según la geometría de proyección Elemento de Identificación Elemento de calidad
- Objetivos macro: Permiten el enfoque Normal o Rectilínea: En ella aparecen Para facilitar la identificacion física, las Existen múltiples parámetros con los
a muy corta distancia. La denominación clasificados la mayoría de objetivos prestaciones ópticas, y las compatibili- que poder atribuir mayor o menor cali-
macro aplica cuando la imagen proyec- convencionales. Son diseñados con dades entre sistemas fotográficos (cá- dad a un objetivo:
tada, sobre la superficie fotosensible, correcciones ópticas que hacen una maras del mismo fabricante o respec-
tiene al menos el mismo tamaño del ob- aproximación a la proyección paralela to de otros fabricantes) cada objetivo - Definición, es decir, la nitidez con la
jeto fotografiado. para crear la imagen, de tal forma que cuenta con una serie de datos informa- que pueden reproducir las imágenes,
las líneas rectas en la escena apare- tivos en su carcasa: determinado por
- Objetivos anamórficos, usados habi- cen igualmente rectas en la imagen.
tualmente en el cine (por ejemplo en Los objetivos de longitud focal fija están - Fabricante de cámaras fotográficas: - Cantidad de elementos, y agrupacio-
Cinemascope) para estrechar las imá- diseñados para cumplir este requisito, Nikon, Canon, Leica, Pentax, Olympus,. nes.
genes sobre la película y comprimir así mientras que en los objetivos zoom es
vistas panorámicas. Obviamente, luego inevitable cierto grado de distorsión de - Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, - Calidad óptica de los elementos.
se utilizan también objetivos de este curvatura, lo cual es considerado un de- Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.
tipo en el proyector para reconstruir las fecto para los mismos. - Rango de distancia focal: a mayores
relaciones originales. - Sistema de montura: Canon EF, Ca- rangos de distancia focal disminuye la
Esférica: Proyectan la imagen como si non EF-S, Nikon F calidad óptica del objetivo. Ópticamente
- Objetivos shift o descentrables, en los estuviese dentro de una esfera; debido conviene tener varios objetivos de focal
que se puede desplazar el eje óptico, al tipo de proyección, es posible crear - Número de serie de fabricación: Nú- fija o de poco rango, y recurrir al cambio
controlando así la perspectiva de la cá- objetivos con una mayor cobertura an- mero único de identificación, para caso de objetivos según las exigencias del
mara. Se usan mucho en arquitectura, gular que los objetivos de proyección de robo o pérdida. encuadre.
por ejemplo para corregir la fuga de lí- rectilínea, a costa de la distorsión de la
neas que se produce al hacer un con- imagen proyectada. Tienen su aplica- - Distancia focal: expresada en milíme- - Montura metálica, más resistente y du-
trapicado de un edificio. ción en la vigilancia y en el campo artís- tros. En los objetivos zoom se expresa radera.
tico de la fotografía. un rango de valores indicando la míni-
- Objetivos UV, construido con lentes de ma y máxima distancia focal. - Mayor peso, que aunque sin relación
cuarzo o fluoruro para poder fotografiar aparente suele indicar la utilización
el espectro de luz ultravioleta. - Luminosidad o número f: En el caso de materiales de mayor calidad en su
de los objetivos zoom se expresan tam- construcción.
- Objetivos flou, que poseen un deter- bién dos valores distintos indicando la
minado nivel de aberración esférica que luminosidad para la mínima y máxima - Con mecanismos de corrección de
produce cierto grado de difusión o efec- distancias focales. ciertas aberraciones ópticas: por ejem-
to de halo, en algunos el grado de difu- plo de tipo “esféricos” (aspheric en in-
sión puede variarse a voluntad. Se usan - Diámetro de filtro: un valor absoluto en glés), o los “anamórficos”.
para retratos, desnudos y para conse- milímetros, expresado con el símbolo
guir cierto ambiente romántico y de en- (Ø). Indica el diámetro del filtro que se - Contraste: es decir, que se tenga un
soñación. Este efecto también puede puede acoplar el sistema óptico. comportamiento lineal en todo el espec-
lograrse mediante filtros o trucos. tro de frecuencias de la luz (sin variar la
- Corrección de aberraciones ópticas: intensidad sus intensidades).
- Objetivos submarinos, además de ser Mediante las expresiones “aspheric” y
estancos, están diseñados para refrac- “apochromatic” el fabricante hace saber - Tipo de Cuadro: Completo (Full frame)
tar la luz de forma óptima bajo el agua. si ha aplicado un especial grado de co- capaz de incidir sobre 36x24mm; o por
rrección a los objetivos. contra Recortado (Tipicamente los de-
nominados DX en Nikon)
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39. - Una mayor profundidad de campo en Súper gran angulares Limitaciones de diseño
la fotografía, razón por la cual se suele
utilizar en fotografía de paisajes, en la Son gran angulares con distancias fo- En las cámaras de tipo SLR, debido al
OBJETIVOS ANGULARES que suele ser importante retratar ele- cales menores a 28 mm y un ángulo de espacio requerido para el movimiento
mentos a corta distancia. visión superior a 80°. Estos angulares del espejo, no son posibles distancias
suelen ser empleados para fotografía focales “reales” menores a 50 mm, por
- Abarcar mayor porción de escena des- artística, de naturaleza e incluso de lo que para la construcción de objetivos
de una distancia inferior (gracias a su desnudos, para la consecución de de- gran angulares se emplean técnicas
C on ellos se pueden fotografiar un
campo de visión muy amplio por lo que
mayor ángulo de visión), lo cual facilita
al fotógrafo el poder capturar fotogra-
fías de objetos grandes desde distan-
terminados efectos especiales que se
obtienen por su distorsión de la imagen.
como la de retrofoco que implican me-
nor luminosidad, mayores costes y ma-
yor tamaño del objetivo
resultan útiles en lugares reducidos cias cortas. Esto es muy habitual en fo- Los objetivos súper gran angulares más
como interiores, vehículos o para cap- tografía de interiores comunes son: Factor de multiplicación
tar muchos objetos expuestos delante
de nosotros. Clasificación - 24 mm (83°) En las cámaras réflex digitales surge
una nueva limitación, debido a que el
En fotografía, un objetivo gran angular En función de las distancias focales, se - 20 mm (94°) sensor CCD o CMOS suele ser de tama-
es aquel cuya distancia focal es menor dividen los grandes angulares en distin- ño menor al de la película de cámaras
a la del objetivo normal, resultando un tos grupos: - 17 mm (104°) de película de 35mm (formato APS-C).
ángulo de visión mayor al de la visión Por ello el sensor solo capta una parte
humana. Se usa para vistas panorámi- Gran angulares de reportaje o estándar Ojos de pez de la imagen producida por el objetivo.
cas, como paisajes, para periodismo Este recorte de la imagen implica un
fotográfico y otros proyectos creativos. - En el formato pequeño (35mm) van El objetivo ojo de pez es una forma menor ángulo de visión, debido al cual
Los ángulos de visión de este tipo de entre los 28 y 35mm de distancia focal, especial de súper gran angular, cuya un gran angular de 28 mm se convierte
objetivos oscilan entre 60 y 180°. Las con unos ángulos diagonales de visión distorsión (en este caso deliberada) se en un objetivo normal al montarse sobre
distancias focales para cámaras de comprendidos entre 60° y 65° respec- asemeja a una imagen reflejada en una una cámara digital con sensores digita-
35mm varían entre 18 y 35mm. En el tivamente. Debido a su capacidad de esfera, alcanzando ángulos de visión les APS-C.
caso de los objetivos gran angulares de abarcar una gran cantidad de espacio de unos 180°. Se diferencian dos tipos:
longitud focal fija, la luminosidad sue- en distancias cortas, a que tienen una los que abarcan toda la superficie de Para usar gran angulares en cámaras
le ser alta, llegando hasta f1.4 (véase gran profundidad de campo y una toda- exposición (película o sensor) forman- réflex digitales con factor de multiplica-
apertura y número f). vía relativamente pequeña distorsión, do por tanto imágenes rectangulares, y ción, en la mayoría de los casos es pre-
son usados frecuentemente en el pe- los que forman una imagen circular. En ciso emplear objetivos diseñados espe-
Cualidades riodismo fotográfico. En algunos casos pequeño formato los más usuales son: cíficamente para las mismas. Varios de
estas longitudes focales se encuentran estos objetivos están optimizados para
Con objetivos de este tipo se consigue: contenidas en objetivos zoom que abar- - 15 mm (180°) proyectar un círculo de imagen corres-
can estas longitudes focales junto con pondiente con sensores de formatos
- Exagerar la perspectiva de los objetos, otras longitudes focales normales. En - 7,5 mm o 8 mm (imagen circular) pequeños, siendo impráctico su uso en
provocando una distorsión de líneas sus versiones de focal fija, estos objeti- sensores de formato 36x24mm (full fra-
tanto más acusada cuando el fotógra- vos suelen ser bastante luminosos. Es- - Exot es un objetivo Nikkor de 6 mm de me) o en película de 35 mm puesto que
fo se acerca al motivo. Esta cualidad tos angulares son los más económicos distancia focal y 220° de visión. Forman se ve desperdiciada gran parte del área
se explota comúnmente en la fotografía y suelen encontrarse en los zoom uni- una imagen circular en la que incluso se del sensor o, en el mejor de los casos,
arquitectónica, para revelar la grandio- versales (provistos en la mayoría de las alcanza parte de atrás. se presenta un defecto en la imagen co-
sidad de las construcciones humanas cámaras). nocido como viñeteado.
tomando un contrapicado con un gran
angular desde cerca. - Ángulo diagonal en 28 mm: 60°
- Ángulo diagonal en 35 mm: 65°
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40. Cualidades Clasificación Superteleobjetivos
La primera cualidad de un teleobjetivo Objetivos para retrato Todos los objetivos de distancias foca-
TELEOBJETIVO es la de acercar los objetos fotografia- les mayores a 300 mm. El uso de estos
dos. Esto permite al fotógrafo, por un Son teleobjetivos ligeros de distancia objetivos suele ser para fotografía do-
lado, la posibilidad de fotografiar obje- focal comprendida entre 80 y 135 mm cumental de animales o deportes. En la
tos a distancia (tremendamente útil, por (para cámaras de formato pequeño). mayoría de los casos requieren trípode
ejemplo, para fotografiar fauna salvaje) para su gran uso.
E s un objetivo cuya distancia focal
es significativamente mayor a la de un
mientras que, por otro lado, permite ce-
rrar encuadre concentrándose en partes
Son ideales para foto de retrato debido
a su imagen libre de distorsiones, sin Los superteleobjetivos usuales son:
muy concretas de un motivo general, lo ser por otro lado excesivamente plana,
objetivo normal, y por ello de menor án- cual puede utilizarse como recurso esti- y a su reducida profundidad de campo 400 mm (ángulo diagonal de 6,2°)
gulo de visión. Su aplicación es la de fo- lístico para dirigir la atención del espec- que permite difuminar el fondo resaltan- 500 mm (ángulo diagonal de 5,0°)
tografiar objetos lejanos y comprimir la tador hacia aspectos o texturas concre- do más la cara fotografiada. 600 mm (ángulo diagonal de 4,1°)
perspectiva en una imagen fotográfica. tas de un objeto a las que normalmente 800 mm (ángulo diagonal de 3,1°)
el ser humano no presta atención (foto- Estos objetivos pueden emplearse sin 1.200 mm (ángulo diagonal de 2,1°)
Realmente lo anterior correspondería grafía del detalle). trípode en condiciones normales de luz. Nota: estos ángulos se corresponden
a la definición de objetivo de longitud para un sensor o película del tamaño
focal larga; un teleobjetivo, propiamen- A diferencia de los objetivos gran angu- Son usuales los siguientes ángulos de de la clásica película de 35 mm (36 mm
te dicho, es todo objetivo cuyo diseño lares, los teleobjetivos ofrecen una ima- visión diagonales: x 24 mm) y para una distancia al moti-
óptico contiene lentes divergentes (vid. gen libre de distorsiones.(No aplicable vo fotografiado no muy baja (a 1 m en
esquema dcha.). Con ello se consigue a objetivos gran angulares de calidad) 80 mm (ángulo diagonal de 30º) la focal de 80 mm el ángulo es de 28º
que el ángulo bajo el que se ve la ima- 100 mm (ángulo diagonal de 24º) bajando rápidamente cuanto más cerca
gen, es decir, el ángulo con el que la luz Cuanto mayor es la distancia focal (para 135 mm (ángulo diagonal de 18º) estemos al motivo).
llega al plano focal, sea el mismo que el una misma apertura de diafragma), más
del objetivo cuyo nombre ostenta, pero se reduce la profundidad de campo, lle- Teleobjetivos estándar Objetivos catadióptricos
con un tamaño, peso y precio menores. gando a difuminar completamente el
Es decir, un teleobjetivo de 500 mm. de fondo en combinación con diafragmas Las distancias focales más usuales para Los objetivos catadióptricos son ob-
longitud focal, medirá bastante menos muy abiertos, creando un efecto cono- teleobjetivos van desde los 135 mm jetivos muy ligeros, muy pequeños en
de medio metro, pero producirá la mis- cido como bokeh. Entre otras aplicacio- a los 200 mm (en pequeño formato). relación a su distancia focal y muy ba-
ma imagen que obtendríamos con un nes de este efecto destaca su idoneidad Estos objetivos son a menudo pobres ratos. Están construidos con sistemas
objetivo de esa distancia focal. para el retrato ya que el enfoque selec- en luminosidad, rondando los f:4 y los de espejos similares a los telescopios.
tivo obliga al espectador a fijarse en lo f:5,6. Estos objetivos suelen emplearse Como inconvenientes cuentan con una
De hecho, los modernos objetivos supe- único nítido dentro de la foto, el motivo para viajes, e incluso para fotografía de apertura de diafragma fija, no son lumi-
rangulares, no son más que teleobjeti- de la misma, el ser humano retratado naturaleza. Para estas distancias foca- nosos, se producen aberraciones, y el
vos invertidos. Es lo mismo que cuando les suele requerirse velocidades altas bokeh es de peor calidad.
miramos por unos prismáticos al revés: De una mayor distancia focal resulta de obturación y para ello una buena ilu-
abarcamos un campo (ángulo de visión) también una imagen más plana, es de- minación, o película de alta sensibilidad Para cámaras de pequeño formato las
mucho mayor, por lo que los objetos, al cir, todos los objetos parecen estar a la (ISO) para evitar la trepidación. Otra op- distancias focales van desde 200 mm
ser pequeños, parecen lejanos. misma distancia, perdiendo la sensa- ción es el uso de trípode. hasta 2.000 mm. El uso de estos objeti-
ción tridimensional. N.b que este efecto vos precisa de trípode.
de perspectiva achatada o comprimida, Los teleobjetivos más usuales son:
lo produce la gran distancia entre la cá-
mara y el objeto, no el propio objetivo. 180 mm (ángulo diagonal de 13,7º)
La perspectiva no depende del objetivo, 200 mm (ángulo diagonal de 12,3º)
sino de la distancia del sujeto y cámara. 300 mm (ángulo diagonal de 8,2º)
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41. Historia Cualidades Uso
Las primeras lentes zoom surgieron Las propiedades básicas de un objetivo Los grupos de lentes en el objetivo se
ZOOM para los telescopios por el año 1834. Ya zoom son su distancia focal mínima y desplazan al girar un anillo del objetivo
entre las primeras patentes de teleobje- máxima, así como su valor de lumino- o al pulsar un botón en el caso de los
tivos aparecían aquellos con lentes mó- sidad para su distancia focal mínima y “Power Zoom” (zoom motorizados) en
viles y la posibilidad de cambiar la dis- máxima. El cociente entre la máxima y las cámaras compactas o de video, de
tancia focal. Sin embargo cada vez que la mínima distancia focal posible se de- este modo varía la distancia focal y con
E variaba la distancia focal era necesario nomina factor zoom y suele ser repre- ello el espacio que entrará en el encua-
l objetivo zoom (agregado en el volver a enfocar. Estas lentes se llaman sentado por el cociente por una ‘x’. dre de la foto.
Diccionario de la lengua española de varifocales. Hoy día se emplean los ob-
la Real Academia Española como zum) jetivos varifocales en cámaras digitales ¿Entonces, qué significa x2, x3, … x10?
[1] es un objetivo de distancia focal va- y de video donde el enfoque es automá- Encuadre de un zoom.[editar] Aplicacio-
riable, es decir, aquellos en los que se tico y ello no supone un inconveniente. Cuando nos dicen que una cámara tie- nesLos objetivos zoom son una opción
puede variar a voluntad la distancia fo- ne un zoom óptico x2, x3, o x10, a lo práctica, cómoda y económica en susti-
cal y, en consecuencia, el ángulo de vi- El primer objetivo zoom real, que man- que se están refiriendo es a que la focal tución a un juego de distintos objetivos
sión, manteniendo el plano-imagen en tenía el enfoque al variar la distancia fo- máxima es 2, 3 o 10 veces la focal mí- de focales fijas que pueden cubrir des-
el mismo sitio. cal, fue patentado en 1902 por Clile. C. nima. Esta fórmula, aplicada a un ob- de grandes angulares a teleobjetivos. El
Allen. Pero fue el Bell and Howell Cooke jetivo estándar de iniciación de los que uso de un zoom evita tener que estar
Cuando el factor de zoom es mayor que “Varo” 40-120mm para cámaras de cine incorporan las cámaras réflex de gama cambiando constantemente de objeti-
5x suele denominarse superzoom. de 35mm, introducido en 1932, el pri- básica, típicamente 18-55mm, nos da- vos, evitando una tarea incluso delica-
mer objetivo producido industrialmente. ría que dicho objetivo tiene un zoom da en ambientes de polvo o humedad,
Si el zoom es motorizado, como suele óptico x3. Un 18-70 sería casi x4, y un y ahorrando un tiempo a veces decisi-
ser el caso de las cámaras compactas El primer objetivo zoom para cámara fo- 18-200, considerado como un objetivo vo. Por el contrario, la comodidad de su
y de video, suele llamarse power zoom. tográfica SLR de 35mm fue el ZOOMAR todoterreno en el mundo reflex por su manejo conlleva fácilmente a que fotó-
1:2,8/36-82 mm que la marca alemana gran cobertura de focales, un x11. grafos no experimentados descuiden
El zoom digital suele ser un recorte de la Voigtländer presentó en mayo de 1959. la composición de una fotografía. En la
fotografía, se elimina parte de los már- Un objetivo muy luminoso y versátil di- El zoom óptico y el zoom digital son dos filmación de una película, el zoom no
genes agrandando la parte central de la señado por Frank G. Back quién no sólo características que suelen describir a puede usarse como sustituto.
imagen para lo que se emplea sólo una inventó las lentes sino también el térmi- las cámaras digitales compactas. Aun-
parte del sensor, lo que implica el uso no “zoom”. En el mismo año Nikon tam- que los objetivos zoom ofrecen hoy día
de una cantidad menor de pixeles y por bién presentó un zoom 1:4,0-4,5/85-250 una buena calidad, debido a un diseño
ello una reducción. mm para su nueva SLR Nikon F. más complejo con mayor número de
lentes, no son de tan buena calidad.
Desde entonces, y en especial a partir
de mediados de los 80 con la ayuda de
los ordenadores, se ha ido mejorando la
técnica consiguiendo mayores variacio-
nes en objetivos más pequeños, sien-
do habitual a partir de los años 90 zo-
oms de factor x10 o incluso más. Como
ejemplos: Tamron presentó en 1992 su
revoluzoom 28-200, un objetivo de bajo
coste en un tamaño muy compacto.
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43. Objetivos macro Además de los lentes, Existen objeti- Tubos y Fuelles de Extensión
vos de aproximación, que son objetivos
Se denominan objetivos macro aquellos compuestos de mayor calidad que los Juego de tubos de de extensión.Sólo se
MACROFOTOGRAFÍA especialmente diseñados para enfocar anteriores, con aspecto y funcionamien- puede utilizar en cámaras cuyo objeti-
correctamente a una distancia muy pe- to similares al de los lentes de aproxi- vo pueda ser desmontado. Con el fin de
queña, para conseguir ampliaciones mación; sin embargo, estos consisten aumentar la distancia focal (y así el au-
generalmente de 1:1 (o tamaño natural) en un par acromático con elementos mento de la imagen) se utilizae un tubo
sin requerir equipamiento adicional. Por de alta calidad, el cual previene mejor o un fuelle como accesorio para distan-
T lo general, son objetivos diseñados es- las aberraciones y permite obtener imá- ciar al objetivo respecto de la cámaras.
ecnicamente se denomina macrofo- pecíficamente para tal fin, casi siempre genes de mayor definición. Aún así, su
tografía a la realización de fotografías con longitud focal comprendida entre factor de ampliación es relativamente Un fuelle extensor consiste en un par de
de gran tamaño sin importar su esca- normal y teleobjetivo. Están minuciosa- escaso, y su costo es bastante mayor anillos, unidos por un material flexible
la de reproducción -es decir la relación mente corregidos para trabajar a cortas que el de los lentes de aproximación (papel, cuero, plástico) y opaco a la luz
entre el tamaño verdadero del sujeto fo- distancias, lo que los hace costosos. tradicionales, por lo cual no gozan de en forma tubular. El primer anillo consis-
tografiado y el de la fotografía-, pero co- una gran popularidad. te en una montura que permite acoplar
múnmente se hace referencia con ese Lentes de aproximación el fuelle a la cámara, y el segundo se
nombre al tipo de imagen fotográfica acopla a cualquier objetivo tradicional
donde el sujeto fotografiado es igual o También conocidos como filtros de Acoplamiento de dos objetivos de la misma montura. El sistema se fi-
más pequeño que el tamaño de su ima- aproximación o close-up, son lentes jan por medio de mecanismos general-
gen en la película o sensor electrónico simples de forma generalmente pla- Consiste en un anillo similar a un filtro mente metálicos (cremallera con tornillo
que captura la imagen. En algunas apli- noconvexa, con aspecto, diámetros y sin elementos ópticos, con roscas en regulador) que permite fijar la distancia
caciones se llama así a aquella repro- dimensiones similares a las de un fil- sus dos extremos, utilizado para aco- entre ambos extremos.
ducción final en que el sujeto fotográfico tro. Se enroscan en la parte frontal del plar dos objetivos, el primero conectado
tiene un tamaño igual o mayor que el objetivo, y permiten un aumento de la directamente a la cámara y el segundo
real. Normalmente se emplea para rea- imagen proporcional a su diseño. Se en posición invertida (el elemento fron- Fuelle de extensión montado en una cá-
lizar fotografías de objetos muy peque- etiquetan con un número + seguido de tal hacia la cámara), y dirigido al objeto. mara de película Canon.La mayor des-
ños, o cuando son necesarios detalles un número natural, el cual corresponde ventaja en dispositivos de bajo costo,
de objetos de mayor tamaño. Tienen al número de aumentos del lente, me- Esta configuración es similar al uso de de la misma forma que sucede en los
un uso muy acentuado dentro de la in- dido en dioptrías. La mayoría de lentes un lente de aproximación, de forma que tubos de extensión, es la pérdida del
vestigación biológica, debido a que con de aproximación que se encuentra en el segundo objetivo funciona como un acoplamiento mecánico y electrónico
ellos es posible la documentación y es- el mercado tiene como desventaja su filtro compuesto de buena calidad óp- del objetivo con la cámara, como el con-
tudio de características de diversas es- baja calidad de construcción, lo cual in- tica. La combinación generalmente uti- trol del diafragma y el enfoque automá-
pecies, tanto animales como vegetales. troduce defectos ópticos (aberraciones, lizada es un teleobjetivo en conexión tico. Aunque existen tubos y fuelles mas
Además de ello, también son valorados pérdida de contraste) que degradan en con el cuerpo y un gran angular funcio- completos, incluyen contactos para el
en la fotografía de artículos de reducido gran medida la calidad de la imagen, nando como objetivo de aproximación. enfoque automático y -dependiendo del
tamaño como joyas, monedas, estampi- por lo que por lo general se recomien- Permiten una buena relación de amplia- modelo de montura- acopladores me-
llas, entre otros objetos. dan únicamente para el uso aficionado. ción en general, pero su capacidad de cánicos para el diafragma permitiendo
aumentar el tamaño de la imagen de- enfocar y regular la apertura automáti-
pende de la combinación utilizada, así camente desde el cuerpo de la cámara,
como la calidad de la misma. son muy costosos y por tanto más difi-
ciles de justificar. Otra desventaja para
este sistema es la pérdida de luz res-
pecto al objetivo original, llegando a ser
imposible para la cámara enfocar auto-
máticamente la extensión es grande.
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44. Supermacro
Para macrofotografía de grandes au-
mentos (entre 6-10x), se usan los lla- OBJETIVO OJO DE PEZ
mados objetivos supermacro, que son
objetivos de relativamente corta distan-
cia focal y extraordinaria calidad óptica,
de forma y tamaño similar a los de los
microscopios. Carecen de anillo de en-
foque y se utilizan siempre acoplados a
fuelles o a tubos de extensión. Cuando
S e denominan objetivo ojo de pez a
aquellos cuyo ángulo de visión es ex- Imagen realizada con un objetivo de ojo de pez
(izqda.) y corregida (derecha).
se supera los 10 aumentos respecto al tremadamente grande, de 180 grados o
tamaño del sensor, se habla general- más. El objetivo ojo de pez es una for-
mente de micrografía. ma especial de objetivo gran angular,
cuya distorsión (deliberada) se asemeja
Falsos macro a una imagen reflejada en una esfera.
En su origen fueron desarrollados para
Un objetivo macro verdadero debe es- ser usados en meteorología[1] para
tar preparado para enfocar un objeto estudiar la formación de nubes, con-
al menos al 50% de su tamaño real, virtiéndose rápidamente en objetivos
respecto al tamaño de la película o del populares para fotografía general por
sensor, es decir un factor de ampliación Cabeza de una mosca: ejemplo de macrofotogra- su apariencia distorsionada y única de
de 0,5 (1:2) o más. La gran mayoría de fía. la imagen. Normalmente, en estos ob-
cámaras compactas y de algunos obje- jetivos y en ciertos gran angulares ex-
tremos, el elemento frontal de estos Ojo de Pez Nikkor 16mm f/2.8 AF
tivos zoom tienen el símbolo o el rótulo
macro. En realidad esta función mues- objetivos es muy grande, y adopta for-
tra la máxima ampliación del disposi- ma semiesférica; esta condición hace
tivo, pero realmente (y por lo general) imposible el uso de filtros en la parte
una cámara digital compacta alcanza delantera de los mismos, por lo cual al-
factores de ampliación de 1:4 o menos gunos fabricantes optan por ubicar una
(respecto a su propio sensor, de tama- anillo de filtros detrás de la montura, de
ño casi siempre mucho más pequeño tamaño reducido.
que el de 35mm), razón por la cual las
imágenes obtenidas con estos sistemas La distancia focal de estos objetivos
no se consideran macros propiamente. suele ser muy corta (entre 4,5 y 17mm).
El argumento de algunos fabricantes de Se diferencian dos tipos:
cámaras compactas para añadir dicho
rótulo es, que respecto al negativo de los que abarcan toda la superficie de
35mm, la ampliación relativa de la ima- exposición (película o sensor) formando
gen se acerca al 1:1, lo cual en muchos por tanto imágenes rectangulares,
casos es también falso. los que forman una imagen circular.
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45. Del mismo modo, en las cámaras digi-
tales hay que tomar en cuenta la dia-
gonal del sensor de imagen, sin impor-
OBJETIVO NORMAL tar el número de píxeles. (Ver: Factor
de multiplicación de la distancia focal).
Por ejemplo, en una cámara con sen-
sor APS-C el objetivo normal sería el 30
mm. y en una cámara con sensor Full
E
Frame se mantendría el formato de ob-
jetivo de una película de 35 mm,
n fotografía se conoce como obje-
tivo normal a aquél cuya distancia focal
Los objetivos cuya distancia focal sea
es igual a la diagonal del formato en el
menor que en el objetivo normal se
que se expone la imagen (diagonal de
denominan gran angulares, y aquellos
la película o sensor digital). Con ello re-
cuya distancia focal sea mayor.
sulta un ángulo de visión de unos 46º,
lo que se aproxima bastante al campo Objetivo normal de 50mm para una cámara SLR
Anteriormente al uso generalizado de de formato pequeño
visual del ojo humano inmóvil. Al con-
los objetivos zoom, solían venderse las
templar una foto realizada con un obje-
cámaras SLR normalmente con un ob-
tivo normal, se obtiene la impresión de
jetivo normal, pues debido a su simpli-
una perspectiva natural, sin distorsión
cidad de construcción óptica a menudo Una colección de teleobjetivos
de líneas como en los objetivos.
casi simétrica, son los objetivos más lu-
minosos, más baratos.
En cámaras de pequeño formato
(35mm), la distancia focal empleada
Los objetivos normales tienen la distan-
para un objetivo normal suele ser de
cia focal mínima para permitir el movi-
50 mm, aunque la diagonal del forma-
miento del espejo en las cámaras SLR
to, 24x36mm, sea 43,3mm. También los
sin tener que recurrir a una construcción
hay de 55mm e incluso algunas marcas
de retrofoco empleada en angulares.
venden objetivos de hasta 60mm de
distancia focal como objetivos norma-
Por ello es más fácil la construcción de
les. Por otra parte en algunas cámaras
objetivos normales luminosos, que sue-
compactas de pequeño formato em-
len tener aperturas de diafragma entre
plean distancias de entre 38 y 45mm.
f:1,8 a f:1,4, y llegando como en el caso
de Leica y Canon al f:1. La construcción
En cámaras de formato medio con un
de objetivos luminosos (f:2,8) de otras
formato de imagen de 6x6 cm, una dis-
distancias focales es compleja y por ello
tancia focal normal sería de 85mm.
resultan bastante costosos.
En cámaras de gran formato se em-
plean como objetivos normales distan-
cias focales de 105mm para los forma-
tos de 6x9cm (diagonal = 10,8cm),
Diferentes aperturas del diafragma
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46. Las lupas pueden ser de distintas cur- Anatomía
vaturas, y proporcionalmente, la lente
puede tener cierto grado de magnifica- Es transparente, incoloro, biconvexo,
EL LENTE EN LA LUPA ción. Generalmente, las lupas de mayor EL LENTE HUMANO flexible y avascular. Está situado en el
diámetro son más potentes (menor dis- segmento anterior del globo ocular, de-
tancia focal), ya que permiten una ma- trás del iris y el humor acuoso y delante
yor curvatura de sus superficies, al ser del humor vítreo. Debido a la ausencia
necesariamente el cristal estrecho en la de vasos sanguíneos en su interior, la
L a lupa es un instrumento óptico que
consta de una lente convergente de
periferia y grueso en el centro.
La lupa eléctrica o electrolupa es utiliza-
E l cristalino es un componente del
ojo humano con forma de lente bicon-
nutrición del cristalino depende princi-
palmente de intercambios con el humor
acuoso. La curvatura de la cara anterior
corta distancia focal, que desvía la luz da en ingeniería moderna (naval, aero- vexa que está situado tras el iris y de- (la que limita con el humor acuoso) es
incidente de modo que se forma una náutica, nuclear...) desde principios del lante del humor vítreo. Su propósito inferior a la de la cara posterior. A los
imagen virtual ampliada del objeto por siglo XX. principal consiste en permitir enfocar centros de dichas caras se les conoce,
detrás de una. La imagen se llama vir- objetos situados a diferentes distancias. respectivamente, como polo anterior
tual porque los rayos que parecen venir Este objetivo se consigue mediante un y polo posterior, mientras que la línea
de una base parecieran pasar realmen- aumento de su curvatura y de su espe- que los une se llama eje del cristalino.
te por la lupa. Una imagen virtual no se sor, proceso que se denomina acomo- A la anchura entre las caras anterior y
puede proyectar en una pantalla al igual dación. El cristalino se caracteriza por posterior se le denomina espesor del
que se observa, por ejemplo, en una su- su alta concentración en proteínas, que cristalino; para un recién nacido sin
perficie plana pulida. le confieren un índice de refracción más acomodación, su valor es de unos 3.5
elevado que los fluidos que lo rodean. milímetros. A la circunferencia que de-
Puede interpretarse su funcionamiento Este hecho es el que le otorga su capa- limita las dos caras mencionadas se le
a través de la imagen virtual y aumen- cidad para refractar la luz, ayudando a llama ecuador, mientras que al diámetro
tada que produce; pero su correcto uso Lupa utilizada en filatelia la córnea a formar imágenes . de la misma se le conoce como diáme-
(ha de estar justo delante del ojo, y el tro del cristalino.
objeto ha de estar en el foco de la lente, A medida que la edad del sujeto aumen-
para obtener una imagen en el infinito ta, el cristalino va perdiendo progresi- Se encuentra rodeado por una cáp-
y una visualización relajada, al no estar vamente su capacidad para acomodar. sula transparente, elástica y acelular,
trabajando los músculos ciliares para Este fenómeno se conoce como pres- también llamada cristaloides, que está
enfocar al infinito) sugiere otro razona- bicia o vista cansada y sus causas se conectada al músculo ciliar por medio
miento: puesto que el tamaño apreciado desconocen. Afecta a la totalidad de de unas fibras denominadas zónula de
depende del de la imagen final en la reti- la población a partir de los cincuenta Zinn. En el interior del cristalino exis-
na, dada por el sistema óptico completo años, exigiendo el uso de gafas para ten dos zonas principales: el núcleo y
(lupa más ojo), lo que permite la lupa es enfocar objetos cercanos. La principal la corteza. La superficie anterior de la
obtener un aumento angular. El máximo dolencia que afecta al cristalino son las corteza está recubierta por un epitelio,
tamaño angular se consigue acercando cataratas. Por este nombre se conoce a siendo éste el único tejido del cristalino
el objeto al ojo, pero este es incapaz de cualquier pérdida de transparencia del que es capaz de regenerarse.
enfocar a distancias más cercanas del mismo que afecte a la visión. Sus cau-
punto próximo. La lupa, superpuesta al sas son diversas y cuando se encuen-
ojo, permite acercar éste, de forma que tran en un estado avanzado requieren
el objeto subtienda un mayor ángulo. de una operación quirúrgica.
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47. Las fibras zonulares son finas y elásti- El cristalino presenta unas líneas de Fisiología Las fibras del cristalino se organizan en
cas. Pueden ser divididas en dos gru- sutura que parten de los polos y se ex- haces celulares muy empaquetados,
pos de acuerdo a su localización: las tienden radialmente. Estas líneas se La transparencia del cristalino es una con interdigitaciones similares a las pie-
zónulas posteriores y las anteriores. corresponden con las regiones en las función de la alta ordenación de las zas de un puzzle de tres dimensiones.
Las anteriores ocupan la región situada que coinciden fibras con direcciones de células que lo conforman (las fibras) y Las fibras están conectadas entre sí
entre los procesos ciliares y la cápsula, alargamiento contrarias. En el feto, en de la matriz extracelular. En esencia, mediante uniones “gap” formadas por
uniéndose a esta última en las proximi- la cara anterior hay tres líneas dispues- la matriz extracelular del cristalino está la proteína del cristalino denominada
dades de la región ecuatorial; las poste- tas en ángulos de 120 grados, en forma confinada en la cápsula, mientras que MIP26 (por main intrinsic polypeptide
riores se extienden desde la unión del de “Y”, mientras que en la posterior con- las fibras forman un sincitio (un grupo of 26 MDa). Durante el desarrollo, las
músculo ciliar con la ora serrata hasta figuran otra “Y” invertida. Con la edad, de células cuyos citoplasmas están co- fibras del cristalino pierden el núcleo
los procesos ciliares. La unión de las como se van añadiendo nuevas fibras, nectados mediante uniones “gap”, de y se especializan en la producción de
fibras posteriores y anteriores, denomi- la estructura se complica. manera que funcionan como una única proteínas específicas del cristalino, de-
nada plexo zonular, está ligada al epite- célula) con mecanismos celulares que nominadas cristalinas. Estas proteínas
lio del cuerpo ciliar, en los valles de los En el feto, la forma del cristalino es están intercomunicados. conforman el 90% de las proteínas to-
procesos, por medio de un sistema de aproximadamente esférica y es más tales y están embebidas en el interior
fibras secundario blando que en el estado adulto. En este Las propiedades de transmisión de la de una matriz compleja formada por el
periodo, su desarrollo es apoyado por la luz del medio ocular varían en función citoesqueleto celular, algunos de cuyos
El cristalino está formado por células arteria hialoidea, una rama de la arteria de la naturaleza y la edad del tejido: componentes son también específicos
alargadas (fibras), compuestas princi- oftálmica que atraviesa el humor vítreo, córnea, humor acuoso y cristalino trans- del cristalino. El alto índice de refrac-
palmente por unas proteínas llamadas extendiéndose desde el disco óptico miten la luz de longitud de onda (λ) lar- ción del cristalino se debe a las crista-
cristalinas. Estas fibras se continúan hasta el cristalino. Esta arteria suele in- ga, por encima del límite visible (alrede- linas. La transparencia, por su parte,
produciendo durante toda la vida hu- volucionar en el noveno mes de emba- dor de 720 nm); la luz de λ corta (<300 es el resultado del empaquetamiento
mana, por diferenciación de las célu- razo; los restos de la misma forman el nm) es absorbida por la córnea pero es de las cristalinas en una concentración
las originadas en la región germinal canal de Cloquet. transmitida por el humor acuoso; el cris- muy elevada.
del epitelio, cerca del ecuador. Como talino filtra la mayor parte de la luz de λ
consecuencia de ello, el espesor de la corta (<360 nm) y es una barrera abso-
lente crece con la edad del sujeto: en luta para λ<300nm.
la corteza anterior y posterior, las nue-
vas capas de fibras se superponen a las El epitelio simple que recubre el crista-
viejas formando estructuras concéntri- lino no descompone ni refleja la luz (ya
cas estratificadas, de modo similar a lo que su índice de refracción combinado
que sucede en una cebolla. Las fibras es similar al del humor acuoso), pero es
del interior van perdiendo los orgánu- de vital importancia en el mantenimien-
los intracelulares, en lo que parece ser to del equilibrio electrolítico de los flui-
un proceso de apoptosis. Este hecho dos y del sincitio de fibras del cristalino, Ilustración de la 20ª edición de la Anatomía de
ayuda a reducir la absorción y a mejo- Esquema de la sección del ojo que muestra la mediante sistemas de canales iónicos. Gray
ubicación del lente
rar la transparencia del medio, a la que Por ello, cualquier agente que altere
también puede contribuir la regularidad la función del epitelio y/o su viabilidad
de las fibras (transversalmente, siguen (como por ejemplo, la radiación ionizan-
una configuración hexagonal). Además, te) tendrá un impacto significativo en la
como consecuencia de este crecimiento claridad del cristalino
también se produce un endurecimiento
del cristalino
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48. Intercambio de iones Metabolismo del lente Historia En el siglo II destaca el médico griego
Galeno, cuya obra influyó de manera
La proteína MIP26 del cristalino fun- La principal fuente de energía del crista- Hasta la llegada de la época alejandri- determinante sobre la medicina euro-
ciona como un canal iónico, que per- lino es la glucosa procedente del humor na, el conocimiento acerca del cristalino pea durante más de un milenio. Algu-
mite que las fibras del cristalino funcio- acuoso. La glucosa entra en las células era muy deficiente. Muestra de ello es nos años antes, el anatomista Rufo de
nen como un sincitio iónico y eléctrico. mediante transportadores independien- que los griegos no adoptaron un voca- Éfeso había situado al cristalino en su
MIP26 se ha identificado recientemente tes de insulina localizados en la mem- blo para referirse a esta parte del ojo ubicación correcta, próximo a la pupila.
como miembro de la familia de las acua- brana plasmática. Cerca del 80% de la hasta la llegada de la mencionada eta- Por su parte, Galeno sostuvo, de nuevo,
porinas, que son transportadores de glucosa se consume en el cristalino uti- pa. Una consideración muy extendida que el cristalino era el órgano principal
agua que funcionan como osmorecep- lizando la glicolisis anaerobia. La utiliza- en aquella época era la de que el cris- del sentido de la vista en el interior del
tores. MIP26 extrae agua del cristalino ción aerobia de la glucosa en el ciclo del talino era líquido, solidificándose úni- ojo, sirviendo las demás partes del glo-
y mantiene la transparencia. Ratones ácido cítrico se realiza únicamente en camente como consecuencia de algu- bo ocular como apoyo para su funcio-
con mutaciones en este gen presentan las células del epitelio, ya que éstas son na enfermedad o como resultado de la namiento. Para sustentar su afirmación,
cataratas. MIP26 está ausente en las las únicas que conservan mitocondrias. disección. Así, existe una vaga alusión argumentó que la presencia de una ca-
células epiteliales del cristalino. del pionero de la medicina moderna, tarata podía provocar ceguera. Galeno
La síntesis de proteínas nuevas se de- Hipócrates, a un componente del fluido también se dio cuenta de que la curva-
Por otro lado, para que el cristalino fun- tiene cuando las células se transforman del ojo que “cuando se enfría, se vuelve tura de la superficie anterior era inferior
cione como un sincitio desde un punto en fibras. Todos los cambios que se sólido”. Se especula con que ésta sea a la de la posterior.
de vista eléctrico y químico, existen ca- producen a partir de ese momento son la primera referencia escrita.
nales iónicos que extraen de forma acti- modificaciones post-traduccionales. Después de Galeno, prácticamente no
va el sodio (Na+) del cristalino, mientras Por ejemplo, se produce la fosforilación El trabajo de los anatomistas griegos hubo avances en cuanto a conocimien-
que el potasio (K+) y el agua entran de de muchos tipos de proteínas, como de Alejandría quedó presumiblemente to de cristalino hasta la Edad Moderna.
forma pasiva. El epitelio, por su parte, cristalinas, proteínas del citoesquele- recogido en la obra De Medicina, del El anatomista Felix Platter (1536-1614),
también presenta uniones “gap” entre to y MIP26. Además, se han detectado enciclopedista romano Aulo Cornelio que influiría sobre los estudios de Ópti-
las superficies laterales de sus células, proteínas con actividad proteasa en el Celso (25 a. C.-50 d. C.). En esta obra ca ocular de Kepler, señaló a la retina
lo que también permite la interconexión cristalino, posiblemente implicadas en se recogía una creencia que predomi- como el punto de partida de la percep-
celular y el funcionamiento sincrónico. los procesos de apoptosis. Con la edad naría hasta la Edad Moderna: la de que ción, relegando al cristalino a un papel
La comunicación entre las células del aumenta la degradación de proteínas, el cristalino era el órgano en el que se óptico. Otro astrónomo que apoyó las
epitelio y las fibras del cristalino se rea- sobre todo MIP26, lo que puede tener originaba la percepción visual. Jugaría ideas de Platter fue Scheiner, que tam-
liza mediante endocitosis.. importancia en las conexiones interce- así el papel que en la actualidad se ad- bién presentó la primera representación
lulares y contribuir en la aparición de judica a la retina. También cometió el del ojo anatómicamente correcta, con el
La bomba sodio-potasio presente en el cataratas. En cuanto a los lípidos, la error de situar al cristalino en el centro cristalino y el nervio óptico en sus loca-
polo apical del epitelio intercambia de membrana plasmática de las fibras con- del globo ocular, equivocación en la que lizaciones reales.
forma activa Na+ (que se extrae) y K+ tienen proporciones inusualmente altas también incurrirían otros autores.
(que se introduce). El Na+ se difunde de esfingomielina, colesterol y ácidos Los estudios en Biología experimenta-
de forma pasiva hasta el humor acuoso. grasos saturados, que confieren rigidez ron un importante impulso en el siglo
a la membrana, importante para mante- XVII gracias a la invención del micros-
ner las conexiones intercelulares. copio. Por ejemplo, el científico neerlan-
dés Anton van Leeuwenhoek, conocido
por las mejoras que introdujo en este
instrumento, lo empleó para examinar
las diferentes partes del ojo, descu-
briendo la existencia de fibras.
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49. Función Con la edad, el espesor del cristalino en- Kepler (siglo XVII) fue uno de los prime- Mecanismo de acomodación
tre las caras anterior y posterior aumen- ros científicos que se interesó por el es-
La función del cristalino es la de enfo- ta, al igual que la curvatura de dichas tudio del ojo como instrumento óptico. Según la teoría de Helmholtz, respalda-
car los rayos luminosos para que for- superficies (un aumento de la curva- En particular, se interrogó acerca del da en su esencia por la mayoría de la
men una buena imagen en la retina con tura se corresponde con una disminu- mecanismo que permitiría enfocar ob- comunidad científica, durante la visión
independencia de la distancia a la que ción del radio de curvatura). Asociado jetos situados a diferentes distancias. lejana el músculo ciliar se encuentra
esté situado el objeto. Así, según la ma- a estos cambios cabría esperar un au- Basándose en observaciones realiza- relajado. En esta situación pasiva, las
yoría de modelos del ojo, las cerca de mento de la potencia refractiva (esto es, das con una cámara oscura, llegó a la zónulas ejercen una tensión sobre el
20 dioptrías del cristalino en el estado una mayor desviación de la trayectoria conclusión de que el cristalino debía cristalino, manteniéndolo extendido.
relajado, unidas a las 40 de la córnea, de los rayos que lo atraviesan). En la moverse hacia delante y hacia atrás a Por el contrario, cuando es necesario
enfocan en retina los rayos emitidos por realidad dicho cambio no se produce, fin de posibilitar dicha tarea. Scheiner enfocar un objeto cercano, el músculo
objetos lejanos. Sin embargo, para ob- sino que tiene lugar el efecto contrario. dio su apoyo a esta hipótesis, aunque ciliar se contrae, lo que provoca que las
jetos cercanos, la potencia del ojo rela- A este fenómeno se le denomina para- también señaló que la modificación de zónulas se liberen. Entonces, gracias a
jado no refracta lo suficiente los rayos doja del cristalino. Se cree que con la la curvatura del cristalino podría ser una la elasticidad del cristalino, su diámetro
luminosos. En consecuencia, si no se edad también se produce un cambio en posibilidad alternativa. Este último me- ecuatorial disminuye, mientras que el
produjese ningún cambio, la imagen del la distribución del índice que compensa canismo también fue apuntado por Des- espesor entre las caras anterior y pos-
objeto se formaría por detrás de la re- ópticamente el aumento de espesor. cartes, que pudo realizar estudios más terior aumenta. La lente adopta, pues,
tina, de modo similar a lo que sucede rigurosos de la óptica ocular gracias a la una forma más esférica. De acuerdo
en la hipermetropía. Por tanto, durante Al punto más cercano que el ojo puede ley de Snell de la refracción. con Helmholtz, durante la acomodación
la visión cercana el ojo necesita de una enfocar con ayuda de la acomodación es sobre todo la cara anterior la que ad-
potencia adicional, que obtiene median- se le conoce como punto próximo. Para En el siglo XVIII, William Porterfield con- quiere una curvatura más convexa. Si-
te la modificación de la curvatura del un adolescente, su valor es de unos 7 firmó que era el cristalino el que resolvía multáneamente, esta cara se desplaza
cristalino: acomodación. centímetros, pero aumenta con la edad el problema de la acomodación, término hacia adelante, al igual que el margen
debido a la presbicia. Al punto que está que fue acuñado por él. Lo hizo tras es- del iris que delimita a la pupila. Además,
El hecho de que la córnea posea una enfocado cuando el cristalino se en- tudiar la visión de un sujeto al que se en la visión cercana también se produce
mayor potencia óptica que el cristalino cuentra sin acomodar se le denomina le había extraído la lente. No obstante, un constricción de la pupila (así como
se debe, además de a su curvatura, a punto remoto. En sujetos jóvenes, el seguía sin estar del todo claro cuál era un aumento en el ángulo de convergen-
que su superficie separa el aire del inte- incremento de potencia que se necesi- el mecanismo concreto que posibilitaba cia de los ojos).
rior del ojo, dos medios con índices de ta para llevar el foco del punto remoto la visión cercana. A comienzos del siglo
refracción bien diferenciados. En cam- al próximo es de unas 15 dioptrías. Es XIX, Thomas Young descartó la posibili- La teoría del científico germano ha sido
bio, los índices de humor acuoso, cris- relevante señalar que en el diseño de dad de que la acomodación se debiese refinada desde su primera formulación
talino y humor vítreo son más próximos. diferentes instrumentos ópticos a em- a un cambio de curvatura de la córnea por varios autores. Por ejemplo, Gulls-
Por otro lado, el índice de refracción plear por el ser humano se trata de evi- (fenómeno que se produce en algunas trand, que recibió el Nobel de Medici-
del cristalino no es constante, sino que tar que el ojo tenga que acomodar, a fin aves). Para ello, observó que el reflejo na en 1911 por sus estudios en Óptica
varía siguiendo un gradiente de índice: de no forzar en vano la vista del sujeto corneal de una vela no modificaba su Fisiológica, introdujo la idea de que la
esta magnitud alcanza su valor pico en tamaño cuando el ojo iluminado acomo- forma del cristalino sin acomodación
el centro, debido a la mayor concentra- daba. En la misma época, Purkinje des- estaba determinada por el equilibrio en-
ción de proteínas cristalinas, y disminu- cubrió las imágenes correspondientes a tre dos fuerzas elásticas que actuaban
ye ligeramente en las capas más exter- reflexiones de una fuente de luz en las en sentidos opuestos: por un lado, la
nas, aunque se mantiene siempre por caras anterior y posterior del cristalino. fuerza ejercida la coroides, que influiría
encima de los índices de los humores Cuando un sujeto modificaba su punto en el cristalino a través de las zónulas;
(esta condición es necesaria para que de fijación entre un objeto lejano y otro por el otro, la fuerza recuperadora del
aumente la convergencia de los rayos cercano, se producían variaciones en propio cristalino.
luminosos que lo atraviesan). dichas imágenes, lo que era atribuible a
Función del lente. una modificación de la curvatura de las
caras de la lente.
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50. Presbicia Enfermedades Fármacos que afectan al cristalino El ojo es un órgano que detecta la luz
y es la base del sentido de la vista. Su
La progresiva pérdida de la función del A toda pérdida de transparencia del A continuación, se listan algunos de los función consiste básicamente en trans-
cristalino para acomodar se denomi- cristalino se le llama catarata. Las ca- fármacos más relevantes que interac- formar la energía lumínica en señales
na presbicia (o vista cansada) y es un taratas avanzadas requieren una inter- cionan con el cristalino: eléctricas que son enviadas al cerebro
fenómeno que sucede con el paso de vención quirúrgica, ya que la pérdida a través del nervio óptico.
los años. Los estudios muestran que progresiva de visión que generan puede - Pilocarpina: provoca una contracción
la amplitud de acomodación disminu- desembocar en ceguera. Las cataratas del músculo ciliar (favorece la acomo- El ojo humano funciona de forma muy
ye linealmente con la edad, en torno a son indoloras, siendo esta disminución dación). Este mecanismo favorece la similar al de la mayoría de los verte-
una 2 dioptrías por década. El proceso de la visión su principal síntoma. Cons- salida del humor acuoso a través del brados y algunos moluscos; posee una
comienza ya en la niñez y culmina al- tituyen la principal causa de ceguera en canal de Schlemm. lente llamada cristalino que es ajustable
rededor de los 50 años con la pérdida todo el mundo. según la distancia, un diafragma que
completa de la capacidad de acomodar. - Eserina: causa espasmos en el mús- se llama pupila cuyo diámetro está re-
Algunos sujetos con miopía y presbicia El tipo más común de catarata es la culo ciliar. gulado por el iris y un tejido sensible a
son capaces de leer sin usar lentes de- catarata senil, así denominada por ser la luz que es la retina. La luz penetra a
bido a la compensación que se produce más común a medida que aumenta la - Atropina: este fármaco es de los más través de la pupila, atraviesa el cristali-
entre ambos fenómenos. edad del paciente. Este tipo de catara- utilizados en oftalmología. Provoca ci- no y se proyecta sobre la retina, donde
ta se subdivide en diferentes clases en cloplegia (parálisis de la acomodación), se transforma gracias a unas células
A partir de los 40-50 años, la compensa- función de la región afectada. Así, se útil para poder realizar la refracción llamadas fotorreceptoras en impulsos
ción de la presbicia requiere el uso len- habla de cataratas seniles nucleares, (graduar) a los niños y a pacientes con nerviosos que son trasladados a través
tes convergentes para tareas de visión corticales, etc. También se puede adqui- una gran capacidad acomodativa. No del nervio óptico al cerebro. Su forma
cercana. La gente con algún defecto de rir una catarata por otros motivos: lesio- está recomendado en pacientes que es aproximadamente esférica, mide 2,5
visión suele cambiarse a lentes lentes nes, complicaciones postoperatorias, presenten glaucoma. cm de diámetro y está lleno de un gel
bifocales. Además, el éxito de las ope- diabetes, exposición a rayos X, inges- transparente llamado humor vítreo que
raciones de cataratas ha potenciado la tión de ciertas sustancias. Por último, - Tropicamida: tiene la misma acción rellena el espacio comprendido entre la
investigación en lentes intraoculares también existen cataratas congénitas. que la atropina. retina y el cristalino.
con capacidad acomodativa. Para el diagnóstico de las cataratas, se
suele emplear una lámpara de hendidu- - Corticoides: posee efectos negativos En la porción anterior del ojo se encuen-
Como se ha visto, existen diferentes ra, técnica usada para el examen de las para el cristalino, ya que un tratamien- tran dos pequeños espacios: la cámara
agentes que intervienen en el proceso diferentes estructuras del ojo. to largo con este fármaco aumenta el anterior que está situada entre la cór-
de acomodación: el cristalino, el mús- riesgo de que se produzca un catarata nea y el iris, y la cámara posterior que
culo ciliar, la cápsula o las zónulas; la En las cirugía de cataratas se sustitu- temprana. se ubica entre el iris y el cristalino. Es-
existencia de cambios con el tiempo en ye el cristalino por una lente intraocular. tas cámaras están llenas de un líquido
alguno de ellos podría explicar la apa- La lente intraocular posee una distancia que se llama humor acuoso, cuyo nivel
rición de la presbicia. Históricamente, focal fija, es decir, con ella no existe la de presión llamado presión intraocular
han existido teorías que han señala- posibilidad de acomodar. Esto no supo- es muy importante para el correcto fun-
do a cada uno de estos factores como ne un problema adicional en personas cionamiento del ojo.
responsables de la pérdida de función. con edad avanzada debido a la presbi-
También han existido teorías que han cia que éstas ya padecen. Una de las Para que los rayos de luz que penetran
apuntado que la responsabilidad podría técnicas auxiliares empleadas en estas en el ojo se puedan enfocar en la reti-
recaer sobre una combinación de diver- operaciones es la facoemulsificación, na, se deben refractar. La cantidad de
sos fenómenos. que consiste en el uso de ultrasonidos refracción requerida depende de la dis-
para fragmentar el cristalino antes de su tancia del objeto al observador. Un ob-
extracción. Una vez aspirados los res- jeto distante requerirá menos refracción
tos del mismo, se coloca la lente intrao- que uno más cercano.
Catarata en un ojo humano
cular sobre la cápsula posterior.
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