Este documento presenta una introducción a la música barroca en el siglo XVII y XVIII. Resume algunos rasgos distintivos de este período como el uso del bajo continuo, el ritmo mecánico y el estilo fugado. También describe formas musicales como el concierto barroco, la suite y la ópera, e incluye ejemplos musicales de compositores barrocos como Bach, Vivaldi y Haendel.

1. Música y TIC en el siglo XXI
Cádiz. Febrero-Marzo.2016
Marcelino Díez

2. Desde que estuve, niña, en La Habana,
no se me puede olvidar
tanto Cádiz ante mi ventana, Tacita lejana,
aquella mañana pude contemplar...
Las olas de la Caleta, que es plata quieta,
rompían contra las rocas de aquel paseo
que al bamboleo de aquellas bocas
allí le llaman El Malecón...
Había coches de caballos, que era por mayo,
sonaban por la Alameda, por Puerta Tierra,
y me traían, ay, tierra mía,
desde mi Cádiz el mismo son...
El son de los Puertos, dulzor de guayaba,
calabazas, huertos...
Aún pregunto quién me lo cantaba…

3.
Que tengo un amor en La Habana
y el otro en Andalucía,
no te he visto yo a ti, tierra mía,
más cerca que la mañana
que apareció en mi ventana
de La Habana colonial
tó Cádiz, la Catedral, La Viña y El Mentidero...
Y verán que no exagero
si al cantar la habanera repito:
La Habana es Cádiz con más negritos,
Cádiz, La Habana con más salero.

4. Verán que tengo mi alma en La Habana
no se me puede olvidar,
canto un tango y es una habanera,
la misma manera
tan dulce y galana y el mismo compás.
Por la parte del Caribe así se escribe
cuando una canción de amores, canción tan rica,
se la dedican los trovadores
a una muchacha o a una ciudad...
Y yo, Cádiz, te dedico y te lo explico
por qué te canto este tango que sabe a mango,
de esta manera esta habanera
de piriñaca y de Carnaval...
Son de chirigota, sabor de melaza,
Guantánamo y Rota...
¡Que lo canta ya un coro en la plaza!

5.
Que tengo un amor en La Habana
y el otro en Andalucía,
no te he visto yo a ti, tierra mía,
más cerca que la mañana
que apareció en mi ventana
de La Habana colonial
tó Cádiz, la Catedral, La Viña y El Mentidero...
Y verán que no exagero
si al cantar la habanera repito:
La Habana es Cádiz con más negritos,
Cádiz, La Habana con más salero.

6. EL BARROCO (1600 - 1750)
1. Ley del contraste (claro/oscuro),
ruptura de líneas (recta/curva),
juego Luz/sombra… Todo al servicio
de:
2. Expresión de sentimientos
3. Dinamismo y teatralidad

7. Presupuestos estéticos: (en MÚSICA también)
Ley del contraste: intensidades (fuerte/suave), sonoridades (tutti/ solos),
velocidades (lento/rápido), coloridos (variedad instrumental) …
Todo al servicio de la Expresión de sentimientos y de la teatralidad
♫ 1. J. S. BACH: Pasión s/ S. Mateo. Coro final [1:21]

8. Algunos rasgos identificadores de la
música barroca:
1. Empleo del ‘bajo continuo’
2. Ritmo ‘mecánico’
3. Estilo ‘fugado’

9. 1. EL BAJO CONTINUO (Junto con la melodía principal
suena otra melodía de un bajo ininterrumpidamente
y entre ambas un instrumento armónico [un clavicémbalo]
hace los ‘acordes’).
♫ 2. Concierto para dos oboes.
Telemann (1681-1767) [1:29]

10. 2. EL RITMO MECÁNICO (pulsaciones rápidas y repetidas)
3. El ESTILO FUGADO (derivación del contrapunto imitativo)
♫ 3. Concierto de Brandenburgo nº
2 Johann Sebastian Bach [3:04]
1
2
3
4
J.S. Bach (1685-1750)

11. Entre la formas musicales del barroco revisten especial interés
DOS: EL CONCIERTO y LA SUITE
Entre la formas musicales del barroco revisten especial interés
DOS: EL CONCIERTO y LA SUITE
El barroco es también la época del
nacimiento de la Ópera y del Oratorio
Perfección de los instrumentos de cuerda
(Stradivarius, Guarneri, Amati)

12. En él se contraponen dos bloques sonoros
- Uno grande (con todos los instrumentos «tutti»),
- Otro pequeño (con uno o varios solistas «concertino»)
EL “CONCERTO BARROCO”: tiene tres movimientos
- rápido – lento - rápido
Dos tipos de CONCIERTO : grosso y a solo o
solístico
SIEMPRE hay un bloque ‘grande’ (conjunto de la orquesta) y unbloque ‘pequeño’ que se opone, «lucha» con él.
Si el bloque pequeño consta de varios instrumentos se
llama Concierto Grosso:

13. ♫ 4- La primavera (1º movimiento)
Vivaldi (1678-1742) [3:33]
Las Cuatro Estaciones son 4 de los 12 conciertos de que
consta la colección
“Il Cimento della armonia e della invenzione”
Un «concierto grosso»
- La orquesta (grupo grande), que toca los
ritornelos (estribillos) frente
a
- dos violines (grupo pequeño)

14. Un concerto a ‘solo’ (solístico)
en este caso es un instrumento solista el que ‘se contrapone a la
orquesta, dialoga con ella.
Como todos los concertos tiene TRES movimientos:
RÁPIDO – LENTO - RÁPIDO
El instrumento solista es el OBOE

15. ♫ 5. Concerto para oboe (Op. 9 nº 2). Albinoni (1671-1750) [13:04]
Primer movimiento [4:50] A B A
Segundo movimiento [4:59] A B A
Tercer movimiento [3:11] A B A
* Sugerencia: Buscar en internet : Concierto en Sol Mayor
para Flauta, de Pergolesi

16. LA SUITE
♫ 6: Suite nº 2. BWV 1067 Johann
Sebastian Bach (1685-1750) [6:00]
LA “SUITE BARROCA”
Un número indeterminado de piezas de
ritmos contrastantes
Allemanda. Zarabanda . Bourrée . Polonesa. Giga
(son algunas de sus piezas más frecuentes)
* Lo esencial de la SUITE: la contraposición de RITMOS

17. ♫ 7– 8. Música acuática (Water music)
Son fragmentos de una suite
Aria [4:52]
Hornpipe [0:51]
Una SUITE de G.F. HAENDEL (1685-1758)

18. FORMAS VOCALES DEL BARROCO: ÓPERA. ORATORIO. CANTATA
L A Ó P E R A
Forma vocal de carácter argumental
PROFANO con representación escénica
EL ORATORIO
Forma vocal de carácter argumental
RELIGIOSO sin representación escénica
EL ORATORIO
Forma vocal de carácter argumental
RELIGIOSO sin representación escénica

19. J. PACHELBEL (1653-1706)
T. ALBINONI (1671-1750)
A. VIVALDI (1678-1741) ANTONIO CESTI (1623-1669)
G.P. TELEMANN (1681-1767)
G.B. PERGOLESI (1710-1736)
J.S.BACH (1685-1750) G.F.HAENDEL (1685-1758)
NICOLÒ PICCINNI (1728-1800)
JOSÉ DE NEBRA (1702-1778)

20. ♫ 9. CANON Johann Pachelbel (1653-1706) [4:07]
Es un CANON a TRES VOCES (dos violines)
sobre un BAJO “ostinato””

21. ¡Buenas tardes!
“La Música, nadie sabe lo que es, y
probablemente cuanto menos sabe uno qué
es, más cerca se encuentra uno de ella”.
(Charles Ives (1924)