1. J
Jorge Alf
Alfonso Fl
Flores Dí
Díaz
PENSAMIENTOS DE
LOS PERSONAJES
OS SON J S

2. UN PROBLEMA DEL CINE
E
Expresar l pensamientos de
los itd
los personajes en el cine es un
problema especifico del guión
cinematográfico.

3. LA VOZ INTERIOR
L i l
Los ingleses l ll
la llaman “ t
“stream on
consciousness”.
 También esta presente el procedimiento
del “memory recall thoughts”.

4. ¿UNA IMPERFECCIÓN O UNA
FUERZA DEL CINE?
Podemos utilizar activamente la
opacidad de la conciencia de
los personajes como un
recurso d
dramático.
áti

5. DIÁLOGO
 S ú Field, las funciones del diál
Según Fi ld l f i d l diálogo
de cine son:
H
Hacer avanzar la acción.
l ió
 Comunicar hechos e informaciones al
publico.
publico
 Establecer sus relaciones los unos con los
otros.
 Revelar conflictos y el estado emocional
de los personajes.
 Comentar la acción.

6.  Para Stempel, el dialogo debe ser:
 Creíble
 Interesante
H
Hacer avanzar la acción
l ió
 Caracterizar a los personajes
 S divertido
Ser di tid
 Tener una dimensión implícita (sentido entre
líneas)

7.  El dialogo debe ser dinámico y no
estático.
 Hay que evitar la alternancia mecánica de
preguntas y respuestas
 Field recuerda que en un juego de
preguntas y respuestas, la replica de un
personaje a otro puede no ser otra replica,
sino un silencio una acción (gesto), o una
silencio, (gesto)
ausencia de reacción.
 Para Swain, el dialogo debe ser emocional
y no racional, estar comprometido hacia
racional
una meta (no hablar solo por hablar);
llevar dudas e interrupciones.

8. Encadenar dialogos:
 Repetición de la ultima palabra
 (Me marcho, adiós- ¿Adiós?)
 Repetición de un miembro de la frase, en
la que se continua lo que el otro está
diciendo
 Sistema de preguntas y respuestas
 Pregunta a la que responde otra
pregunta.
 (¿Por qué no lo has hecho? ¿Debería
hecho?-¿Debería
haberlo hecho?)
 Acumulación; Progresión; Interrupciones.

9. Se supone que el diálogo refleja al
personaje.
R
Recomendaba Aristóteles: “Hacer h bl
d b A i tót l “H hablar
al joven como un joven, y el viejo como
un viejo.”
viejo.
 Jean Aurenche afirma: “Considero los
diálogos como una expresión del
g p
personaje con el mismo título que su
manera de vestir”.
 Jean-Loup Dabadie declara: “El diálogo
es como un maquillaje, no debe
esconder los rasgos de los personajes
personajes.

10. El realismo del diálogo siempre esta
g p
idealizado.
 El diálogo d cine d b í ser mucho
diál de i debería h
más breve, mucho más concentrado que
los diálogos de la vida real.
 Un buen diálogo tampoco debería estar
redactado con un estilo “escrito” o
“literario”.
 La palabra hablada no se asimila de
modo tan sencillo, el poder de
concentración del espectador se
aminora enseguida
enseguida.

11. Diálogo y situación
situación.
 “U vez colocados, los personajes
“Una l dl j
en una situación interesante, todo
lo que dicen se convierte en algo
interesante”.

12.  “Cuando se escribe un film es
indispensable separar claramente los
elementos del diálogo de los elementos
visuales, y cada vez que es posible, d
i l d ibl dar
preferencia a lo visual. (…) Cuando se
cuenta una historia en el cine, solo se
cine
debería recurrir al diálogo cuando es
imposible hacer otra cosa”. – A
cosa A.
Hitchcock.

13. Diálogo contrapunto.
Diálogo-contrapunto
 E el procedimiento d l diál
Es l di i t del diálogo
indirecto: lo que produce toda su
fuerza es su indiferencia ante la
escena en curso (diálogo
corriente y tranquilo durante una
escena dramática).

14. Sobreentendiendo, Complicidad, Alusión,
, p , ,
Understatement.
 El sobreentendido es el arte de
b t did l td
decir las cosas indirectamente y
por alusión, por tanto con más
alusión tanto,
agilidad y elegancia.