El documento resume el arte de la prehistoria, incluyendo el arte mueble del Paleolítico Superior como esculturas y grabados, la pintura parietal de la escuela franco-cantábrica como la de Altamira y Lascaux, y la arquitectura megalítica del Neolítico como dólmenes y cromlechs.

1. EL ARTE DE LA PREHISTORIA
Arte mueble
Pintura parietal
Arquitectura megalítica
Camino Cabañas Rodríguez
2º bach. Historia del arte
Colegio Santa Teresa (León)

2. Arte mueble.
• - Localización y cronología: Se dio en Europa durante el Paleolítico
Superior. Hace unos 35.000 años
• - Soportes: Se trata de piezas de pequeño formato que se pueden
transportar.
• - Materiales y tipos: esculturillas de marfil, piedra o de cerámica;
plaquetas de piedra, huesos planos, útiles (bastones, arpones, azagayas,
propulsores...), etc. decorados con grabados-
• - Temática: Las representaciones animales son las más abundantes
(mamuts, renos, ciervos caballos, bisontes, ...).
• Entre las representaciones antropomorfas resaltan una serie de estatuillas
femeninas (bulto redondo o relieve), llamadas “Venus”. En las que aparecen
figuras de mujeres desnudas - normalmente obesas (esteatopigia)- que
resaltan los atributos sexuales femeninos: pechos, caderas.., mientras que la
cara, brazos y piernas apenas se remarcan.
• Se relacionan con los cultos a la fecundidad o fertilidad, es decir, con la
importancia del papel reproductivo de la mujer para asegurar la
descendencia y así perpetuar al grupo.

3. Ejemplos de arte mueble

4. Representación animal Bastón de mando
Collar huesos
Grabado en piedra

5. venus
Willendorf Laussel
Lespunge
Hemitage

6. Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Paleolítico Superior (30000 – 10000) Deben emigrar siguiendo las manadas
Contexto Grupos de cazadores-recolectores
Vida en cuevas
histórico Glaciaciones
Parietal Capa de arcilla superficial
(sobre paredes) (por descomposición de caliza)
Soporte
Pintura Sobre roca original
Paleolítica
escuela Carbón vegetal
franco- Negro manganeso
Pigmentos
Arcillas
cantábrica cromáticos
Óxidos de hierro
Materiales
Grasa animal
Aglutinantes Resinas
Tamponado trozos de piel mojado en pintura
Técnicas Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Dedos untar dedos y pintar
Carbón fragmentos de madera carbonizada

7. Individuales sin
formar escenas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Figuras Yuxtaposición estrecha
aisladas (separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
Ausencia de (unos animales cubren parte de otros)
composición
Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
Ausencia de
suelo Lineal Final de patas sugieren suelo
Pintura
Paleolítica Posiciones Horizontales
Características variadas Verticales
escuela Oblicuas
formales
franco-
cantábrica
Silueta Seguida
pintada Difuminada
Trazo puntillada
grueso Hocico, ojos, cuernos
Raspados
Refuerzo estrías especialmente

8. Realismo visual Salientes de roca crean tridimensionalidad
(parecido con realidad) Reproducción de pelaje (pequeños trazos)
naturalismo Realismo intelectual Perspectiva Figura de perfil
(representa lo que existe torcida Cuatro patas
aunque no se pueda ver Pezuñas y cuernos de frente
al mismo tiempo)
Animación nula (estatismo)
Intentos de Según Animación simétrica (muy movidas)
Pintura representar Leroi-Courham Animación segmentada (parte cuerpo movida)
movimiento Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
Paleolítica
escuela
franco- Características Al combinar distinta cantidad
formales
cantábrica de pigmentos y colocar diferentes
Negro manganeso o carbón
espesores surge policromía
Policromía Óxido de hierros
(en realidad muchas veces eran
Arcillas
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)
M ventral de animales
Convencionalismos
Cabezas desproporcionadamente pequeñas

9. Signos, contornos de manos,
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
temática
Escasa presencia
de figuras humanas
Henri Breuil Figuras representan ideas
Magia de animales concretos.
(considera poco simpática
importante el Danzan y hieren simbólicamente
significado) para propiciar caza
Pintura
visión dual del cosmos
Paleolítica Santuarios con basada en la asociación antagónicas de 2 principios:
Leroi-Gourham
escuela Interpretaciones dos principios el femenino (bisontes, mujeres) y
el masculino (hombres-caballos).
franco-
Otros No siempre se cumplen
cantábrica (Ucko – Rosenfeld) las divisiones de Leroi-Gourham
Casi trescientos animales
Cueva de Altamira Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
1879 zonas Pasillo en zigzag
Zona final (50 m. longitud)
Ejemplos
Fauna formada por caballos, toros y renos
Cueva de Lascaux de gran tamaño y realismo
1940
Mayor policromía que en Altamira, con azules y rosados

10. Imágenes de la escuela
franco-cantábrica
• Cueva de Altamira • Cueva de Lacaux

11. Cueva de Altamira
Positivos
Negativos
(con aerografía)
Pintura de manos

12. Características generales (esquema anterior)
Grandes Ausencia de convencionalismos policromía Trazo grueso Naturalismo
figuras composición e incisiones (visual e intelectual)
Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Hasta año 1925
Interpretación
el suelo estaba
Contexto histórico
muy cerca del techo
Etc.
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y Datada de hace unos 14.000 a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 años
figuras)
Altamira. Techo de sala policromada

13. Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad
Altamira. Bisontes

14. Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composición

15. Altamira. Contorno grueso.
Policromía
Altamira. Naturalismo.
Pelo señalado.
Cuatro patas

16. Cueva de Lascaux
Diversas zonas
Sala de los toros Cabinet des Felins Passage y Nef Galería axial
Uros de cinco metros Galería principal Veinte metros
y un monstruo ( licornio)
Ábside El pozo
Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
Descubierta en 1940 cincuenta figuras
por Radivat y Marsal reconocibles en toda
la cueva

17. Sala de los toros . Lascaux
licornio

18. Lascaux. Galería axial.
Lascaux. Caballos chinos

19. Mesolítico (9.000 – 6.000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
Contexto
histórico Interglaciar Vida en abrigos rocosos
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original
Pintura
Postpaleolítica
Escuela
Pigmentos Óxidos de hierro
levantina predominantemente
cromáticos
Materiales
Grasa animal
Aglutinantes Resinas
Técnicas Dedos
“Pincel”

20. Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Composición Forman escenas
Escenas muy movidas
Silueta
continua
Trazo
fino Sin incisiones
Contornos simplificados
Pintura Geometrización Eliminación de los detalles
Postpaleolítica y esquematización (no señalan ojos o pelo)
Escuela Características Antinaturalismo
levantina formales
Figuras planas No reproducen volumen
Posiciones diagonales
Representación
del movimiento Figuras con extremidades muy abiertas
Figuras rellenas de un solo color
Monocromía Predominio de tonos ocres

21. Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
Temática torno a veinte centímetros)
(Se impone Escenas de
Abundancia Muy estilizadas
lo narrativo) Partes de frente
vida cotidiana
de figuras humanas (recolección,
Convencionalismos Partes de perfil
caza, etc.)
Pintura
Postpaleolítica
Escuela interpretaciones Pierden función mágica
levantina
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Ejemplos
Cogull (Lérida) Neolítico

22. Área de difusión del arte rupestre levantino

23. Valltorta. Abrigo rocoso

24. Características generales
(ver esquema anterior)
esquematización Contornos monocromía Composiciones planitud
estilización dinámicas
finos
Carácter Composición en
narrativo diagonal
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
Valltorta. Cacería

25. Valltorta. Arquero Cogull. danza

26. Arquitectura megalítica
-El término megalitico viene de “megalitos” (megas: grande; litos: piedra), nombre que se empezó a
utilizar -en el s. XIX- por el material y el colosalismo de algunas de estas construcciones.
-Localización: Europa. En la Península Ibérica hay abundantes manifestaciones megalíticas en el área
Suroccidental (Andalucía, Extremadura, Portugal).
-Cronología: Se inicia en el Neolítico (3000 aC) y se desarrolla en la Edad de los Metales y dentro de ella
en el Calcolítico o Edad del Cobre.
- Contexto histórico: Los monumentos megalíticos hay que relacionarlos con las primeras sociedades -
las asentadas en las costas atlánticas europeas- que adoptaron la costumbre de realizar enterramientos
colectivos protegidos por túmulos (sepulcros levantados de la tierra) de piedras y tierra. También
algunas de estas manifestaciones se asocian con el culto al Sol (dolmen).

27. TIPOLOGÍAS:
¿DÓNDE?
¿CUÁNDO? • Próximo Oriente
• 3.000 - 1.000 A. de C. y Occidente (G. Bretaña, Francia, España.
1-El menhir. Es el más sencillo. Es simplemente una piedra hincada verticalmente en
el suelo. Algunos menhires miden hasta 20 metros. Parecen que servirían para fijar
un alma en un sitio o harían de delimitadores de una necrópolis.
Si se colocan los menhires agrupándolos formando líneas, hileras o círculos se
denominan cromlech. Los menhires se interpretan como signos del culto solar.
2-El dolmen: Es un tipo más complejo. Se forma por dos o más piedras colocadas de
forma vertical, encima de las cuales se pone otra dispuesta horizontalmente.
3-Los sepulcros de corredor, se componen de un corredor o galería, al fondo del cual
hay una cámara formada por una falsa bóveda elaborada por aproximación de hiladas
de piedras.
Tanto los dólmenes como los sepulcros de corredor serían tumbas colectivas.
4. EN ESPAÑA: NAVETAS megalitos con forma de nave invertida
TAULAS monumentos en forma de T
TALAYOT construcciones con forma de torre

28. Sentido mágico
Ejemplos y de conexión de fuerzas
telúricas (tierra) con
A veces desbastan
frotando con areniscas
el cielo (proyección)
características
tipológicas Recortan dándole formas
más o menos geométricas
Completamente cubiertos Lasca
de tierra Horizontal
(cobija) Arrancan de yacimientos
Posible función con maderas y odres de
funeraria agua (ensanchan) y mediante
contrastes frío-calor
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Colocados en
vertical
Trasladados
Grandes distancias
Piedras Dolmen Menhir
verticales
(Ortostatos)

29. Cinco trilitos en Círculo de trilitos (dos
forma de herradura piedras verticales de 25 Tm.
y una horizontal de 5 Tm. De
arenisca local) trabados entre
Círculo formado por veinte Gran piedra sí con junturas de espiga y
monolitos de piedra azulada traída central mortaja
de Gales (a más de 150 Km)
de unos cuatro a cinco metros de alto
Gran avenida
Foso circular de más
de cien metros de diámetro
y anillos de hoyos
Diversas remodelaciones
Desde finales del cuarto milenio
antes de Cristo hasta
mediados del segundo
Ubicada en único lugar donde la
luna llena se coloca perpendicular a la
salida del sol en el solsticio de verano
Cromlech Stonehenge. Aérea en hemisferio norte (sobre 21 de junio)

30. Detalles cromlech Stonhenge

31. Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adintelado Cámara sepulcral
circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo
de lascas)
SEPULCROS DE MENGA.
DOLMEN DE CORREDOR
Ortostatos pueden
ser progresivamente
reemplazados por
muros ciclópeos

32. SEPULCROS DE MENGA.DOLMEN DE CORREDOR

33. SEPULCRO DEL ROMERAL

34. EL ROMERAL.DOLMEN CORREDOR

35. Sepulcro de Corredor: cueva
del Romeral
Doble
cámara
Montículo de Falsa
cubrición cúpula con
gran cobija
final
Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral

36. DOLMEN .VALENCIA DE ALCANTARA

37. DOLMEN DE DOMBATE. La Coruña. SELECTIVIDAD

38. Alineamiento Carnac. Aérea
Pueblos sedentarios
(agricultura, ganadería, etc.)
Suficientes excedentes
Numerosa población para alimenticios para poder
poder extraer, transportar y dedicar mucho tiempo y
colocar piedras energía a estas construcciones
Un kilómetro
de longitud
Once filas
Cien grandes
menhires en
cada fila

39. CARNAC. ALINEACIONES

40. Modelos cultura megalítica baleárica
Taula
Talayot
Naveta

41. BALEARES. NAVETA

42. Falsa bóveda
Función funeraria: División en tres
enterramiento colectivo naves separadas
por pilares
Construcción longitudinal
(rectangular)
Apertura muy Piedras talladas en
estrecha aparejo regular.
Más gruesas las de la
zona inferior
BALEARES. NAVETA TUDONS

43. Taulas

44. Talayot