Este documento describe brevemente la arqueomusicología prehistórica en la Península Ibérica. Explica que el conocimiento de la música en la prehistoria de la región es muy escaso y que hay poca investigación e instituciones dedicadas a este tema. También proporciona algunos ejemplos de instrumentos musicales prehistóricos encontrados, como flautas y silbatos de hueso, e identifica retos futuros como realizar más estudios acústicos y comparativos.
El documento resume la historia de la presencia humana en la península ibérica desde hace 800.000 años hasta la actualidad. Destaca los descubrimientos de fósiles humanos antiguos en yacimientos como Atapuerca y Cueva Victoria que demuestran que los primeros habitantes llegaron hace más de un millón de años. También describe la evolución de especies como Homo antecessor, Homo neanderthalensis y Homo sapiens en la región.
Este documento presenta los contenidos planificados para la segunda temporada del programa "Rutas de Nuestra Geografía Sagrada" en 2016. Explorará varios sitios arqueológicos, históricos y naturales en Chile, incluyendo la Cueva de los Brujos de Salamanca, petroglifos, cementerios prehispánicos e incas, y seguirá el curso de los ríos Puangue y Mapocho. El objetivo es investigar estos lugares desde una perspectiva histórica, científica, cultural y espiritual para res
Autores del artículo: Mª Ángeles Magallón Botalla, Catedrática de Arqueología de la Universidad de Zaragoza y Milagros Navarro, Christian Rico, Myriam Fincker. Saldvie, Nº 3 2003 pp. 343-53
Por Alexis López Tapia y Marco Vargas Opazo
La duración, extensión, alcances y efectos del período de ocupación Tahuantinsuyo o Inca, en Chile Central, ha venido siendo sistemáticamente mejor estudiada y comprendida en los últimos años, reemplazando paulatinamente el paradigma historiográfico dominante desde al menos cuarenta años.
En Enero de 2017, el Dr. Rubén Stehberg, jefe del área de Antropología del Museo Nacional de Historia Natural, organizó una expedición arqueológica de cinco días para excavar el sitio LB 23, ahora llamado "Adoratorio Inca de la Sierra de Ramón", en el marco del Proyecto FONDECYT N° 1140043/2016, la que se desarrolló entre el lunes 23 y el viernes 27 de ese mes, en la que participaron como ayudantes de terreno la arqueóloga Claudia Cádiz Álvarez, el antropólogo Marco Vargas Opazo.
El Dr. Stehberg tuvo la enorme deferencia de invitar como investigador a cargo de las observaciones de arqueoastronomía y geografía sagrada, a Alexis López Tapia.
Este trabajo presenta una descripción, análisis, evaluación e interpretación simbólica, de diversos elementos de Geografía Sagrada presentes en el sitio, y su relación con otros hitos relevantes del período de ocupación Tahuantinsuyo en el Valle del Mapocho, complementando los resultados arqueológicos de la excavación del sitio que serán publicados próximamente por el Dr. Rubén Stehberg.
La investigación llevada a cabo en el “Adoratorio Inca de la Sierra de Ramón”, permite comprender y ampliar el alcance, profundidad y sentido del proceso de dominio ideológico que el Tahuantinsuyo desarrolló en y en torno al valle del Mapocho, y a la vez, nos permite descubrir qué elementos simbólicos pudieron ser identificados, distinguidos y sacralizados como parte de la cosmovisión incaica, y el ordenamiento del espacio y el tiempo bajo su cosmovisión.
El presente informe da cuenta del estado actual del petroglifo ubicado en el Cerro La Muerte o Las Cabras, en Chacabuco cerca del cerro Tres Orejas, y el conjunto rocoso en que se encuentra, así como dos hipótesis acerca de su posible uso funcional, como posible señal de límite territorial y –particularmente-, como posible observatorio arqueoastronómico de los equinoccios.
Finalmente, se propone un trazado tentativo del camino del Inca entre Chacabuco y Colina, y una hipótesis de trabajo sobre las alineaciones astronómicas de los sitios arqueológicos pre hispánicos de la Cuenca de Santiago y Aconcagua.
Las nuevas dataciones realizadas en las pinturas de la Cueva de Altamira en España han determinado que algunas de las pinturas en ocre rojo son 15,000 años más antiguas que los famosos bisontes de la cueva, fechando las primeras pinturas en la cueva en unos 35,000 años. Adicionalmente, un canal de televisión japonés documentó sitios patrimonio mundial relacionados con el Camino Real de Tierra Adentro en México, incluyendo la Cueva de Ávalos, con la intención de transmitir el documental
Este documento presenta los resultados de un estudio estilístico e iconográfico de imágenes talladas en objetos de la parafernalia alucinógena del área de Atacama. Se define un estilo local llamado "Estilo San Pedro" que se distingue de los estilos Tiawanaku y Circumpuneño. El Estilo San Pedro se caracteriza por tener rasgos propios y una alta frecuencia en contextos funerarios de cementerios en los oasis del Salar de Atacama. Se propone que su desarrollo comenzó durante el período
El documento describe las primeras culturas de la península ibérica. Explica que durante la prehistoria hubo una transición del Paleolítico al Neolítico, donde los grupos humanos pasaron de ser cazadores-recolectores nómadas a poblados estables que se dedicaban a la agricultura y la ganadería. También habla de la Edad de los Metales y las colonizaciones fenicias, griegas y cartaginesas. Finalmente, detalla los principales pueblos prerromanos como los tartessos, los pueblos del
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Autores del artículo: Mª Ángeles Magallón Botalla, Catedrática de Arqueología de la Universidad de Zaragoza y Milagros Navarro, Christian Rico, Myriam Fincker. Saldvie, Nº 3 2003 pp. 343-53
Por Alexis López Tapia y Marco Vargas Opazo
La duración, extensión, alcances y efectos del período de ocupación Tahuantinsuyo o Inca, en Chile Central, ha venido siendo sistemáticamente mejor estudiada y comprendida en los últimos años, reemplazando paulatinamente el paradigma historiográfico dominante desde al menos cuarenta años.
En Enero de 2017, el Dr. Rubén Stehberg, jefe del área de Antropología del Museo Nacional de Historia Natural, organizó una expedición arqueológica de cinco días para excavar el sitio LB 23, ahora llamado "Adoratorio Inca de la Sierra de Ramón", en el marco del Proyecto FONDECYT N° 1140043/2016, la que se desarrolló entre el lunes 23 y el viernes 27 de ese mes, en la que participaron como ayudantes de terreno la arqueóloga Claudia Cádiz Álvarez, el antropólogo Marco Vargas Opazo.
El Dr. Stehberg tuvo la enorme deferencia de invitar como investigador a cargo de las observaciones de arqueoastronomía y geografía sagrada, a Alexis López Tapia.
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Finalmente, se propone un trazado tentativo del camino del Inca entre Chacabuco y Colina, y una hipótesis de trabajo sobre las alineaciones astronómicas de los sitios arqueológicos pre hispánicos de la Cuenca de Santiago y Aconcagua.
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Este documento presenta una guía para el reconocimiento de bienes paleontológicos peruanos con el objetivo de ayudar a identificar fósiles susceptibles al tráfico ilícito. Explica conceptos básicos de paleontología como qué es un fósil, el ciclo de las rocas, la formación de sedimentos y su transformación en rocas. Luego describe los principales grupos de fósiles encontrados en el Perú, incluyendo invertebrados, vertebrados, plantas y microfósiles. Finalmente, resume la legislación peruana
El documento resume la historia de la música en Cantabria desde la prehistoria hasta el siglo XX. En la prehistoria se encontraron instrumentos como raspadores y útiles óseos que podrían haberse usado como idiófonos. Los romanos introdujeron instrumentos de viento. En la Edad Media, el monje Beato compuso himnos litúrgicos. En los siglos XV-XVII, la música estuvo limitada a la iglesia. En el siglo XIX, Jesús de Monasterio fue un importante compositor cantabro. En el siglo XX,
Documento sustentatorio para obtener el titulo de artista profesionalJOSE PINO RAMIREZ
Este documento presenta información sobre la historia y desarrollo de la guitarra desde sus orígenes hasta el Barroco. Explica que la guitarra evolucionó a partir de instrumentos de cuerda antiguos como la lira y el laúd. En la Edad Media, el Renacimiento y el Barroco, la guitarra y el laúd se popularizaron en España, Italia y Francia, donde destacaron importantes intérpretes. Finalmente, la guitarra de cinco cuerdas se estableció como el instrumento dominante en España en el siglo XVII.
Practica power point historia de la musicaJoMontoya992
Este documento presenta una introducción a los diferentes géneros y subgéneros de la música. Explica brevemente la historia de la música y su desarrollo en diferentes regiones como China, Japón y Europa medieval. Luego describe varios géneros populares como la música latina, el rock, la electrónica, la cristiana y el hip hop, e incluye subgéneros de cada uno. El documento provee una visión general de la gran variedad de estilos musicales a nivel mundial.
La música en la Antigüedad incluye la música de las civilizaciones antiguas del Oriente Próximo como Mesopotamia, Egipto y China, así como de la Antigüedad clásica en Grecia y Roma. Los primeros instrumentos musicales incluyeron flautas, tambores, arpas y liras. La música tenía un papel importante en rituales religiosos y ceremonias. En China, la música se consideraba muy importante y estaba influenciada por la filosofía y la simbología tradicionales.
Este documento presenta un índice con 7 temas sobre la historia de la música. El primer tema describe las épocas de la historia de la música, los elementos del lenguaje musical como el ritmo, la melodía y la armonía, y la música en la prehistoria y la antigüedad. El segundo tema habla sobre las características de la música de la Edad Media, la escritura musical, el canto gregoriano y la polifonía.
El documento describe la realización del Primer Simposio Internacional de Escultura Monumental y la creación del primer Museo Subterráneo de Escultura Monumental en Colombia. El simposio y el museo buscan divulgar el valor cultural de los grupos aborígenes de Colombia y su producción artística precolombina en alfarería, metalurgia, arquitectura y otras técnicas. El arte de estas culturas estaba inspirado en mitos y cosmologías y se expresaba a través de imágenes de animales, seres y representaciones del cosmos
Este documento presenta una introducción a la historia de la música desde la Antigüedad hasta el Renacimiento. Se divide en tres unidades principales: 1) la música en la Antigüedad, incluyendo las primeras manifestaciones musicales y la música de Mesopotamia, Egipto y Grecia; 2) la música medieval y del Renacimiento; y 3) la música tradicional del mundo y el impacto de la tecnología moderna. Cada unidad contiene secciones detalladas sobre los desarrollos musicales, géneros e instrumentos
nos muestra el trayecto que ha recorrido la musica a travez de los años hasta la actualidad, como ha evolucionado, ya que el arte se adapta a su tiempo y epoca.
Texto de la conferencia ¿Por qué escuchar la música? La música clásica como h...Antonio Sotolongo
Durante años los musicólogos, historiadores, antropólogos, neurólogos y científicos de diferentes disciplinas se han interesado por la persistencia de la música en todas las sociedades humanas. Se han descubierto artefactos y se ha probado que estos fueron construidos y utilizados en la creación de sonidos desde hace miles de años.
Hipótesis resientes plantean la aparición de la música, o al menos la creación de sonidos con alto grado de organización, mucho antes que el lenguaje articulado. Diversos estudios han probado la importancia de la práctica musical como herramienta para el desarrollo del lenguaje, e incluso hay investigaciones recientes que presentan la hipótesis de que ya el hombre de Neandertal era capaz de emitir sonidos altamente organizados.
El documento describe el arco musical de Tacuabé, un instrumento indígena ejecutado por un indio llevado prisionero a París en el siglo XIX. Consistía en una rama con cuerdas tensas que se frotaban con otra rama y se colocaba uno de sus extremos en la boca del músico para servir de caja de resonancia. Grupos uruguayos han reconstruido este instrumento para rescatar la música indígena del territorio y ofrecen una improvisación ejecutada con él.
Aprovechando la celebración del Año Europeo del Patrimonio Cultural por la Comisión Europea, el XXII FeMAUB se dedicará a explorar la unidad y la diversidad del patrimonio musical europeo por medio de una selección de conciertos que ilustran los contrastes y, al mismo tiempo, los puntos de contacto entre distintas escuelas nacionales y regionales, desde los Balcanes hasta Portugal, sin olvidar su constante compromiso con la música hispanoamericana y algunas efemérides emblemáticas, como las de François Couperin, José de Nebra o Juan del Encina. Entre las principales novedades de la edición, articulada por medio de conciertos dedicados a distintas áreas culturales europeas, destaca la puesta en marcha de un Ciclo Social, con actuaciones en centros sanitarios y dirigidas a colectivos sociales y asociaciones, así como un curso dedicado al montaje de una de las obras emblemáticas de esta unidad y diversidad de la música antigua: las Vísperas de Claudio Monteverdi, que serán interpretadas a partir de las fuentes originales impresas en 1610. Al montaje de esta obra se dedicará el taller de interpretación musical que acoge la Universidad Internacional de Andalucía en su campus machadiano de Baeza.
La VII edición del FEMAUB está dedicada a la música española del siglo XVIII, temática que da unidad a la serie de conciertos, actividades, cursos especializados y conciertos didácticos que integran la programación de un festival abierto tanto el público aficionado como a aquellos especialistas interesados en el patrimonio musical. El ciclo de conciertos de la VII edición del Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza tiene como hilo conductor la música que se concibió para ser interpretada con orquesta. Durante el siglo XVIII se crearon en las principales cortes de Europa una serie de formaciones orquestales que estando al servicio de reyes y nobles revitalizaron e internacionalizaron la manera de concebir la música. En España fue famosa la orquesta formada en la Real Capilla de Madrid, para la cual trabajaron los más insignes músicos foráneos y extranjeros. La gran novedad de la presente edición del Festival de Música Antigua de Úbeda y Baeza consiste en la representación, por primera vez desde su estreno en Nápoles en 1779, de Ifigenia in Aulide, ópera de Vicente Martín y Soler con libreto de Luigi Serio.
El documento describe la influencia de Austria y España en la música del Virreinato del Perú entre los siglos XVI y XVIII. Se menciona que durante el gobierno de los Habsburgos en España se desarrollaron géneros como la zarzuela y la ópera, y danzas como el totarque y la chacona. Posteriormente, con la dinastía Borbón en el poder, hubo una mayor influencia italiana con compositores como Ceruti y géneros como la cantata napolitana y la ópera. Finalmente, en los siglos XVII
El documento proporciona información sobre los instrumentos musicales de la Edad Media. Entre los instrumentos más importantes se encontraban el laúd, la viela, el organistrum, el arpa, el platterspeil, la chirimía, la cornamusa, el pander, las tejoletas y la darbuka. Estos instrumentos incluían cuerdas, viento y percusión. La música de la Iglesia, como el canto gregoriano, fue dominante durante gran parte de este período. Sin embargo, también existía música profana interpretada por jug
El documento proporciona información sobre los instrumentos musicales de la Edad Media, incluyendo cuerdas como el laúd y la viela, instrumentos de viento como el platerspiel y la chirimía, y percusiones como el pander y las tejoletas. También describe brevemente los orígenes y características de estos instrumentos.
Este documento resume la historia y elementos básicos de la música. Explica que la música tiene cuatro elementos fundamentales: ritmo, melodía, armonía y matices. Además, resume brevemente las diferentes etapas históricas de la música desde la antigüedad hasta el siglo XX, incluyendo el Renacimiento, Barroco, Clasicismo y Romanticismo. Finalmente, menciona algunas aplicaciones de la música en el desarrollo infantil y terapias.
Este documento describe la música tradicional e histórica de Guatemala. Resume que la música maya antigua incluía instrumentos de viento como flautas y ocarinas, e instrumentos de percusión como conchas y tambores. La música tradicional moderna se originó de la fusión de la cultura maya con las culturas españolas y africanas. La música histórica incluye el periodo del Renacimiento cuando los misioneros introdujeron la música europea, y los periodos Barroco y Clásico cuando florecieron compositores guatemalte
El documento resume brevemente la historia de la música desde la prehistoria hasta el periodo clásico. Comienza describiendo la música en la prehistoria, la cual estaba basada principalmente en ritmos y movimientos que imitaban a los animales. Luego pasa a describir la música en el Antiguo Egipto y Mesopotamia, la Edad Media, el Renacimiento, el Barroco y finalmente el periodo Clásico. Cubre los principales géneros, estilos e instrumentos musicales característicos de cada época.
Este documento resume la historia de la prehistoria en España desde la Edad Media hasta principios del siglo XX. Detalla cómo las ideas sobre la antigüedad de la humanidad evolucionaron a medida que los naturalistas realizaron descubrimientos geológicos y paleontológicos. También describe los primeros hallazgos de herramientas de piedra asociadas con fauna extinta en España y cómo esto condujo al reconocimiento de la prehistoria como disciplina. Explica cómo las teorías evolucionistas tuvieron una difusión limitada en España debido
Este documento presenta una introducción a diferentes teorías sobre la evolución de las especies a lo largo del tiempo, incluyendo el creacionismo, la generación espontánea, y el evolucionismo. Luego describe evidencias que apoyan la teoría de la evolución como el registro fósil, similitudes bioquímicas y genéticas entre organismos, y la anatomía comparada. Finalmente, resume las teorías del fijismo, catastrofismo y lamarckismo como explicaciones anteriores a la teoría moderna de la evolución por selección
Este documento resume los principales conceptos de la deriva continental y la tectónica de placas. Explica la estructura interna de la Tierra y cómo las ondas sísmicas revelan sus discontinuidades. Detalla las teorías de Wegener sobre la deriva continental y las pruebas que la apoyan. Finalmente, describe los diferentes tipos de bordes de placas, incluyendo bordes constructivos como las dorsales oceánicas y bordes destructivos como las cordilleras.
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Hipótesis resientes plantean la aparición de la música, o al menos la creación de sonidos con alto grado de organización, mucho antes que el lenguaje articulado. Diversos estudios han probado la importancia de la práctica musical como herramienta para el desarrollo del lenguaje, e incluso hay investigaciones recientes que presentan la hipótesis de que ya el hombre de Neandertal era capaz de emitir sonidos altamente organizados.
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Presentación Proyecto libreta Creativo Doodle Rosa (1).pdfPatriciaPiedra8
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Aquí tienes una descripción al azar de 500 palabras:
En el vasto horizonte del cosmos, donde las estrellas parpadean como joyas incrustadas en el manto celestial, se encuentra un universo lleno de misterios y maravillas. Desde los confines de las galaxias distantes hasta los rincones más oscuros de la imaginación humana, la exploración del cosmos nos lleva a un viaje sin fin de descubrimiento y asombro.
En este vasto universo, la Tierra, nuestro hogar, brilla como una esfera azul brillante suspendida en la inmensidad del espacio. Un mundo de una belleza incomparable, donde los océanos danzan con la luz del sol y los continentes están adornados con una diversidad de paisajes y formas de vida.
Los océanos, vastos y profundos, albergan una inmensa variedad de criaturas marinas, desde las criaturas más pequeñas e imperceptibles hasta los gigantes majestuosos de las profundidades. Los arrecifes de coral, con sus colores vibrantes y formas caprichosas, son como ciudades submarinas llenas de vida y actividad.
En tierra firme, los paisajes varían desde las vastas llanuras hasta las imponentes montañas, desde los densos bosques tropicales hasta los áridos desiertos. Cada rincón de la Tierra está habitado por una diversidad de formas de vida, desde las diminutas bacterias hasta los majestuosos elefantes y los ágiles leopardos.
Pero la belleza de la Tierra también está marcada por la fragilidad de su ecosistema. El cambio climático, la deforestación y la contaminación amenazan con perturbar el delicado equilibrio de la naturaleza, poniendo en peligro la vida en el planeta. Es responsabilidad de cada uno de nosotros proteger y preservar este precioso hogar que compartimos.
Mientras exploramos las maravillas de la Tierra, también miramos hacia el cielo en busca de respuestas a las preguntas más profundas sobre el universo. Desde los telescopios terrestres hasta los satélites en órbita, la humanidad ha desplegado una red de ojos en el cielo para desentrañar los secretos del cosmos.
Las estrellas, como faros en la oscuridad, nos guían a través del vasto océano cósmico, mientras que los planetas y las lunas nos ofrecen destellos de mundos distantes y paisajes extraterrestres. En los confines del sistema solar y más allá, los científicos buscan signos de vida más allá de la Tierra, preguntándose si estamos solos en el universo.
Pero incluso mientras miramos hacia las estrellas en busca de respuestas, recordamos que nuestro hogar, la Tierra, es un oasis de vida en un vasto y desolado desierto cósmico. Es aquí, en este pequeño rincón del universo, donde encontramos la belleza, la diversidad y la maravilla que nos inspiran a explorar y descubrir más sobre el mundo que nos rode
Este proyecto se enfoca en las artesanías y el arte de la región del Departamento de Nariño. ArtNariño es una iniciativa que busca crear una plataforma, donde los artesanos y artistas locales puedan publicar, explicar y vender sus obras, facilitando la conexión entre creadores y compradores según sus preferencias.
Enganchados nº1_Fanzine de verano de junio de 2024Miguel Ventayol
Número 1 del fanzine de creación Enganchados.
Escrito e ideado por Miguel G. Ventayol.
Poemas, textos breves, narrativa y crítica literaria.
He escrito el primer fanzine para este verano de 2024, con la intención de que tenga continuidad en el tiempo.
Con una serie de poemas surgidos de diversas plantillas de CANVA, porque me pareció divertido trabajar sobre esas imágenes; así como poemas y algunos textos.
Algunos de ellos de experiencias personales, otros inventados.
Recuerdos de discos como el de Supersubmarina, Eels o Los Planetas
ÍNDICE
copiar. página 4
una cala frente al mar. página 5
una plaza en verano. página 6
tierra. página 7
échate unas risas, primo. página 8
palabras son solo palabras, a fin de cuentas. página 9
gírate. página 10
enganchados. páginas 11-13
luis, celine y la chica de ojos Bowie. páginas 14-15
crítica literaria. páginas 16-18
párate y mira. página 19
aniversario de super 8. página 20-22
échate unas risas, primo 2. página 23
FIN. página 24
Las castas fueron sin duda uno de los métodos de control de la sociedad novohispana y representaron un intento por limitar el poder de los criollos; sin embargo, fueron excedidas por la realidad. “De mestizo y de india; coyote”.
Presentación la arqueomusicología prehistórica en la península ibérica
1. La ArqueomusicologíaLa Arqueomusicología
prehistórica en laprehistórica en la
Península Ibérica.Península Ibérica.
Carlos García BenitoCarlos García Benito
Historia de la Música en España IHistoria de la Música en España I
CSMACSMA
2. Introducción:Introducción:
La Arqueología Musical oLa Arqueología Musical o
Arqueomusicología:Arqueomusicología:
Ciencia que engloba a materias como laCiencia que engloba a materias como la
Historia, Arqueología, Musicología y laHistoria, Arqueología, Musicología y la
Etnomusicología.Etnomusicología.
Labor científica a través delLabor científica a través del trabajotrabajo
multidisciplinarmultidisciplinar..
Secciones principales de laSecciones principales de la
Arqueomusicología:Arqueomusicología: Paleo-organología,Paleo-organología,
Arqueoacústica e Iconografía musicalArqueoacústica e Iconografía musical..
3. La Arqueomusicología prehistóricaLa Arqueomusicología prehistórica
en la Península Ibérica:en la Península Ibérica:
No hay proyectos de investigación niNo hay proyectos de investigación ni
instituciones dedicadas al tema como en otrosinstituciones dedicadas al tema como en otros
países.países.
Recientemente se ha pedido desde la UniversidadRecientemente se ha pedido desde la Universidad
Complutense el proyecto de investigación:Complutense el proyecto de investigación:
Arqueología musical en España: Estudio histórico-
cultural y técnico de los usos sociales de la música en
la Península Ibérica a través de las fuentes
arqueológicas (Prehistoria y Antigüedad). PendientePendiente
de resolución.de resolución.
Conocimiento de la música en la Prehistoria esConocimiento de la música en la Prehistoria es
muy escaso en la Península Ibérica.muy escaso en la Península Ibérica.
4. Bibliografía sobre este tema es escasa:Bibliografía sobre este tema es escasa:
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Paule (Bretaña), testimonios de una misma tipología en el Bronce final y en laPaule (Bretaña), testimonios de una misma tipología en el Bronce final y en la
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Prehistoria: dificultades y vías de estudio”Prehistoria: dificultades y vías de estudio”, en, en Patrimonio MusicalPatrimonio Musical, Granada,, Granada,
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Amigos de la Arqueología 29Amigos de la Arqueología 29, 1990, pp. 13-19.RUBIO, I., 1990, pp. 13-19.RUBIO, I. “Instrumentos“Instrumentos
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de la Asociación de Amigos de la Arqueología 32de la Asociación de Amigos de la Arqueología 32, 1992, pp. 2-11., 1992, pp. 2-11.
SOLER, N. y GARCÍA, Ll.SOLER, N. y GARCÍA, Ll. “Un probable xiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà,“Un probable xiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà,
el Pla de l’Estany)”el Pla de l’Estany)”, en, en X Col-loqui Internacional d’Arqueologia de PuigcerdàX Col-loqui Internacional d’Arqueologia de Puigcerdà,,
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V.V.A.A.V.V.A.A. Los instrumentos musicales en la Prehistoria y en las sociedadesLos instrumentos musicales en la Prehistoria y en las sociedades
actualesactuales. Catálogo de la exposición celebrada del 29 de abril al 28 de mayo en la. Catálogo de la exposición celebrada del 29 de abril al 28 de mayo en la
U.A.M., Universidad Autónoma, 1997.U.A.M., Universidad Autónoma, 1997.
6. Retos de la Arqueomusicología en laRetos de la Arqueomusicología en la
Península Ibérica:Península Ibérica:
Reconocimiento, inventariado y realización deReconocimiento, inventariado y realización de
una base de datos sobre los restosuna base de datos sobre los restos
arqueológicos musicales y del registroarqueológicos musicales y del registro
iconográfico.iconográfico.
Estudios acústicos.Estudios acústicos.
Comparación con estudios ya realizados yComparación con estudios ya realizados y
con el registro tradicional peninsular ycon el registro tradicional peninsular y
mundial.mundial.
Objetivo final:Objetivo final: comprensión del fenómenocomprensión del fenómeno
sonoro y musical prehistórico de la Penínsulasonoro y musical prehistórico de la Península
Ibérica.Ibérica.
7. Paleo-organología:Paleo-organología:
Flautas y silbatos:Flautas y silbatos:
•
Silbato de Davant PauSilbato de Davant Pau::
•
SOLER, N. y GARCÍA, Ll.SOLER, N. y GARCÍA, Ll. “Un probable“Un probable
xiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà, elxiluet paleolític a Davant Pau (Serinyà, el
Pla de l’Estany)”Pla de l’Estany)”, en, en X Col-loquiX Col-loqui
Internacional d’Arqueologia de PuigcerdàInternacional d’Arqueologia de Puigcerdà,,
Puigcerdà i Osseja, 1994, pp. 195-206.Puigcerdà i Osseja, 1994, pp. 195-206.
•
Paleolítico Superior. Solutrense.Paleolítico Superior. Solutrense.
•
Ulna izquierda de Corneja.Ulna izquierda de Corneja.
•
4 cm. Agujero rectangular en su centro de4 cm. Agujero rectangular en su centro de
2mm. X 2 mm.2mm. X 2 mm.
•
No tiene paralelos.No tiene paralelos.
8. • Flauta de la GüelgaFlauta de la Güelga::
• MENÉNDEZ, M y GARCÍA, E.MENÉNDEZ, M y GARCÍA, E.
“Instrumentos musicales“Instrumentos musicales
paleolíticos: la flautapaleolíticos: la flauta
magdaleniense de la Cueva demagdaleniense de la Cueva de
la Güelga (Asturias)”la Güelga (Asturias)”, en, en
Espacio, Tiempo y Forma,Espacio, Tiempo y Forma,
Serie I, Prehistoria ySerie I, Prehistoria y
Arqueología, 11Arqueología, 11, 1998, pp., 1998, pp.
167-177.167-177.
• Fragmento. Hueso ave.Fragmento. Hueso ave.
• Magdaleniense. 14.000 B.P.Magdaleniense. 14.000 B.P.
• 4’4 cm. Perforación en bisel.4’4 cm. Perforación en bisel.
• Decoración a base de rayas.Decoración a base de rayas.
9. • Flauta de pan de L’OrFlauta de pan de L’Or::
• MARTÍN OLIVER, B.; ARIA-MARTÍN OLIVER, B.; ARIA-
GAGO DEL MOLINO, A.;GAGO DEL MOLINO, A.;
MARTÍNEZ DEL VALLE, R. yMARTÍNEZ DEL VALLE, R. y
JUAN-CABANILES, J.JUAN-CABANILES, J. “Los“Los
tubos de hueso de la Cova detubos de hueso de la Cova de
L’Or (Beniarrés, Alicante).L’Or (Beniarrés, Alicante).
Instrumentos musicales en elInstrumentos musicales en el
Neolítico Antiguo de laNeolítico Antiguo de la
Península Ibérica”Península Ibérica”, en, en
Trabajos de Prehistoria 58, 2Trabajos de Prehistoria 58, 2,,
2001, pp. 41-67.2001, pp. 41-67.
• Neolítico. 6000-6200 B.P.Neolítico. 6000-6200 B.P.
• Huesos de águila real o buitreHuesos de águila real o buitre
y de diferentes longitudesy de diferentes longitudes
(enteros y fragmentos).(enteros y fragmentos).
• Reconstrucción experimental.Reconstrucción experimental.
10. Bramaderas:Bramaderas:
• BARANDIARÁN, I.BARANDIARÁN, I.
“Bramaderas en el“Bramaderas en el
Paleolítico SuperiorPaleolítico Superior
peninsular”peninsular”, en, en
Pyrenae 7Pyrenae 7, 1971, pp., 1971, pp.
7-18.7-18.
• Ejemplos de El Pendo,Ejemplos de El Pendo,
Altamira, La Paloma, yAltamira, La Paloma, y
Aitzbitarte IV.Aitzbitarte IV.
• Paleolítico Superior.Paleolítico Superior.
• Decoradas.Decoradas.
11. Litófonos:Litófonos:
•
Cueva de NerjaCueva de Nerja::
•
DAMS, L.DAMS, L. “Preliminary“Preliminary
findings at the “Organfindings at the “Organ
sanctuary” in the cave ofsanctuary” in the cave of
Nerja, Malaga, Spain”Nerja, Malaga, Spain”, en, en
Oxford Journal ofOxford Journal of
Archaeology 3Archaeology 3, 1984, pp., 1984, pp.
1-14; y DAMS, L.1-14; y DAMS, L.
“Palaeolithic Lithophones:“Palaeolithic Lithophones:
Descriptions andDescriptions and
comparisons”comparisons”, en, en OxfordOxford
Journal of Archaeology 4Journal of Archaeology 4,,
1985, pp. 31-46.1985, pp. 31-46.
•
Litófono natural.Litófono natural.
•
Primeros estudios sobrePrimeros estudios sobre
litófonos en Europa.litófonos en Europa.
•
Ocupada desde el 10000Ocupada desde el 10000
a.C. hasta 2500-2000 a.C.a.C. hasta 2500-2000 a.C.
•
Contiene arte rupestreContiene arte rupestre
asociado a los litófonos.asociado a los litófonos.
12. •
Litófonos canariosLitófonos canarios::
•
ÁLVAREZ, R. y SIEMENS, L.ÁLVAREZ, R. y SIEMENS, L. “The lithophonic use of“The lithophonic use of
large natural rocks in the prehistoric canary islands”large natural rocks in the prehistoric canary islands”,,
en HICKMANN, E.; y HUGHES, D. W. (Eds.)en HICKMANN, E.; y HUGHES, D. W. (Eds.) TheThe
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Music ArchaeologyMusic Archaeology, Verlag für systematische, Verlag für systematische
Musikwissenschaft, Bonn, 1988, pp. 1-10.Musikwissenschaft, Bonn, 1988, pp. 1-10.
•
Rock gong.Rock gong.
•
Sin datación exacta. Se consideran prehistóricos.Sin datación exacta. Se consideran prehistóricos.
•
Usados de forma continua hasta la llegada de losUsados de forma continua hasta la llegada de los
españoles.españoles.
•
Orientados hacia el valle para conseguir resonancia.Orientados hacia el valle para conseguir resonancia.
•
Están en Lanzarote: La Peña de Luis Cabrera y LaEstán en Lanzarote: La Peña de Luis Cabrera y La
Campana en la Caldera de El Aljibe; en Tenerife:Campana en la Caldera de El Aljibe; en Tenerife:
Roque de Malpaso; y en El Hierro: Roque de laRoque de Malpaso; y en El Hierro: Roque de la
Campana.Campana.
13. Liras:Liras:
•
Lira de LunaLira de Luna:: BENDALA GALÁN, M.BENDALA GALÁN, M. “En“En
torno al instrumento musical de la estelatorno al instrumento musical de la estela
de Luna (Zaragoza)”de Luna (Zaragoza)”, en, en Homenaje alHomenaje al
profesor Martín Almagro Basch IIprofesor Martín Almagro Basch II, Madrid,, Madrid,
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liras de las estelas hispanas de finales deliras de las estelas hispanas de finales de
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de Arqueología 56, nº 147-148de Arqueología 56, nº 147-148, 1983, pp., 1983, pp.
213-228; MEDEROS MARTÍN, A.213-228; MEDEROS MARTÍN, A.
“Representaciones de liras en las estelas“Representaciones de liras en las estelas
decoradas del bronce final en ladecoradas del bronce final en la
Península Ibérica”Península Ibérica”, en, en Cuaderno deCuaderno de
Prehistoria y Arqueología de la UAM 23Prehistoria y Arqueología de la UAM 23,,
Madrid, 1996, pp. 114-123; ÁLVAREZ, R.Madrid, 1996, pp. 114-123; ÁLVAREZ, R.
“Presunto origen de la lira grabada en una“Presunto origen de la lira grabada en una
estela funeraria (ca. S. VIII a. C.)estela funeraria (ca. S. VIII a. C.)
encontrada en Luna (Zaragoza)”encontrada en Luna (Zaragoza)”, en, en
Revista de Musicología 8, 2Revista de Musicología 8, 2, 1985, pp., 1985, pp.
207-228; y ÁLVAREZ, R.207-228; y ÁLVAREZ, R. “Las liras“Las liras
prehistóricas de Luna (Zaragoza) y Saint-prehistóricas de Luna (Zaragoza) y Saint-
Symphorien de Paule (Bretaña),Symphorien de Paule (Bretaña),
testimonios de una misma tipología en eltestimonios de una misma tipología en el
Bronce final y en la Tène”Bronce final y en la Tène”, en, en
Archaeologia Musicalis, 2/89-1/90Archaeologia Musicalis, 2/89-1/90, 1990,, 1990,
pp. 134-137.pp. 134-137.
14. • Hallada en 1975 y dada a conocer porHallada en 1975 y dada a conocer por
G. Fatás.G. Fatás.
• No hay acuerdo en su morfología.No hay acuerdo en su morfología.
• Ha generado una amplia bibliografía.Ha generado una amplia bibliografía.
• Grabada en una estela de guerrero,Grabada en una estela de guerrero,
junto con un escudo de escotadura en V.junto con un escudo de escotadura en V.
• Datada en el siglo VIII a. c., aunque seDatada en el siglo VIII a. c., aunque se
puede remontar hasta el IX a. C.puede remontar hasta el IX a. C.
• Relacionada con las estelas delRelacionada con las estelas del
suroeste de la Península Ibérica.suroeste de la Península Ibérica.
• Según Bendala su origen es Grecia delSegún Bendala su origen es Grecia del
periodo geométrico, pero Blázquezperiodo geométrico, pero Blázquez
apunta a la zona fenicia. Esta disyuntivaapunta a la zona fenicia. Esta disyuntiva
se sumerge en un problema de fondose sumerge en un problema de fondo
sobre la colonización de la Penínsulasobre la colonización de la Península
Ibérica.Ibérica.
• Mederos apunta a Grecia Minoica,Mederos apunta a Grecia Minoica,
revisando las tesis de Bendala yrevisando las tesis de Bendala y
Blázquez.Blázquez.
• Álvarez apunta a una llegada más tardíaÁlvarez apunta a una llegada más tardía
desde la Europa Central, en los Camposdesde la Europa Central, en los Campos
de Urnas, con origen Egeo prehelénico,de Urnas, con origen Egeo prehelénico,
y una pervivencia hasta la Edad Media.y una pervivencia hasta la Edad Media.
Estela de Zarza Capilla (Badajoz)
15. Arqueoacústica:Arqueoacústica:
Sólo contamos con el estudioSólo contamos con el estudio
acústico de la Cueva del Parpalló:acústico de la Cueva del Parpalló:
PICÓ, R.; HORTELANOPICÓ, R.; HORTELANO
PIQUERAS, L.; ROIG, B.; yPIQUERAS, L.; ROIG, B.; y
REDONDO, J.REDONDO, J. “Simulación“Simulación
acústica de la Cueva del Parpallóacústica de la Cueva del Parpalló
mediante el método de elementosmediante el método de elementos
finitos”finitos”, en, en XXXVII CongresoXXXVII Congreso
TecniacústicaTecniacústica, Gandía, 2006., Gandía, 2006.
Objetivo: buscar elementos deObjetivo: buscar elementos de
análisis que expliquen suanálisis que expliquen su
ocupación humana durante todaocupación humana durante toda
la Prehistoria.la Prehistoria.
16. Líneas de investigación futuras:Líneas de investigación futuras:
Búsqueda, reconocimiento y definición de los restosBúsqueda, reconocimiento y definición de los restos
arqueológicos musicales depositados en Museos earqueológicos musicales depositados en Museos e
instituciones similares.instituciones similares.
Reproducción experimental de instrumentos de música:Reproducción experimental de instrumentos de música:
flauta de L’Or y lira de Luna.flauta de L’Or y lira de Luna.
Revisión de la posible iconografía musical del arteRevisión de la posible iconografía musical del arte
paleolítico y postpaleolítico de la Península Ibérica.paleolítico y postpaleolítico de la Península Ibérica.
Estudios de arqueoacústica en relación con arteEstudios de arqueoacústica en relación con arte
prehistórico a dos niveles:prehistórico a dos niveles:
•
Sitio arqueológicoSitio arqueológico
•
Relación sonora entre dos o más sitiosRelación sonora entre dos o más sitios
arqueológicos, para posteriormente implementarsearqueológicos, para posteriormente implementarse
en un SIG.en un SIG.