El pintor francés postimpresionista Paul Cézanne es más conocido por su estilo de pintura increíblemente variado, que influyó mucho en el arte abstracto del siglo XX.

1. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA
DIFUSIÓN CULTURAL
PAUL CÉZANNE
El pintor francés postimpresionista Paul Cézanne
es más conocido por su estilo de pintura
increíblemente variado, que influyó mucho en el
arte abstracto del siglo XX.
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MAESTROS DEL ARTE UNIVERSAL

2. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
La Unidad de Arte y Cultura y Difusión Cultural presenta grandes maestros del arte
universal.
ZULEMA HANI
Coordinadora Difusión Cultural
CARLOS RODRÌGUEZ
Coordinador Unidad de Arte y Cultura

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PAUL CÉZANNE
(Aix-en-Provence, 19 de enero de 1839 - Ib., 22 de octubre de 1906)
Paul Cézanne formó el puente entre el
impresionismo de finales del siglo XIX y la nueva
línea de investigación artística de principios del
siglo XX, el cubismo. El dominio del diseño, el
tono, la composición y el color que abarca el
trabajo de su vida es característico en todo el
mundo.
Autorretrato con fondo rojo
Óleo sobre Lienzo
66 cm x 55 cm

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[Llegó a pintar unos 200 cuadros a lo largo de toda su carrera artística, de los que 29
eran de su esposa Hortense y 26 de él como modelo ]
En 1852, Cézanne ingresó en el Colegio Borbón,
donde conoció a Émile Zola. Esta amistad fue
definitiva para ambos artistas: imaginaron carreras
exitosas en la floreciente industria del arte de París:
Cézanne como pintor y Zola como escritor.
Naturaleza muerta con manzanas
Óleo sobre Lienzo
35.2 cm x 46.2 cm
The Hermitage, St. Petersburg

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[Cézanne trabajó en la estructuración de un lenguaje pictórico que pasaría a impactar
casi todas las fases radicales del arte del siglo XX]
Cézanne comenzó a estudiar pintura y dibujo en
la Escuela de Bellas Artes de Aix en 1856. Su
padre se resistió a la carrera artística, y en 1858,
convenció a Cézanne para que entrara en la
escuela de derecho en la Universidad de Aix-en-
Provence.
Aunque Cézanne continuó sus estudios de
derecho se matriculó simultáneamente en la
Escuela de Bellas Artes, donde permaneció
hasta 1861.
Bodegón con cortina
Óleo sobre Lienzo
55 cm x 74.5 cm
Hermitage Museum

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[Cézanne utilizó pinceladas cortas y sombreadas para ayudar a asegurar la unidad de la
superficie en su trabajo]
En 1862, regresó a París. Durante este período,
Cézanne conoció a Claude Monet y Camille
Pissarro y se familiarizó con el trabajo
revolucionario de Gustave Courbet y Édouard
Manet.
Botella, garrafa, jarro y limones (1902-1906)
Óleo sobre Lienzo
60 cm. X 100 cm.
Museo Thyssen-Bornemisza

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[Estas pinceladas han sido acreditadas con el uso del análisis de la forma del cubismo del
siglo XX]
Las pinturas de Cézanne de la década de 1860,
trabaja la melancolía e incluye fantasías, sueños,
imágenes religiosas y lo macabro.
Vista de Auvers (h. 1873).
Óleo sobre Lienzo
65 cm x 80 cm
Art Institute of Chicago

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[Cézanne simultáneamente logró planitud y espacialidad a través de su uso del color,
como color]
Su técnica en estas primeras pinturas es
igualmente romántica, a menudo apasionada.
Para su "Man in a Blue Cap“, llamado "Tío
Dominique", aplicó pigmentos con un cuchillo de
paleta, creando una superficie en todas partes
densa con impasto.
Retrato de un hombre en una gorra azul, o tío Dominique
Óleo sobre Lienzo
79.7 cm x 64.1 cm
Metropolitan Museum of Art

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[Cézanne conoció a Claude Monet y Camille Pissarro y se familiarizó con el trabajo
revolucionario de Gustave Courbet y Édouard Manet]
Las mismas cualidades caracterizan el único
"Lavado de un cadáver" de Cézanne (1867-
1869), que parece retratar los acontecimientos
en una morgue y ser una piedad, una
representación de la Virgen María bíblica.
Bodegón con manzanas y naranjas, 1895-1900.
Óleo sobre Lienzo
73 cm x 92 cm
Museo d'Orsay

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[Las pinturas de Cézanne de la década de 1860, mostraban la melancolía, fantasías,
sueños, imágenes religiosas y lo macabro]
Aunque Cézanne recibió el apoyo de Pissarro y
algunos de los otros impresionistas durante la
década de 1860 y disfrutó del respaldo crítico
ocasional de su amigo Zola, sus pinturas fueron
constantemente rechazadas por los Salones
anuales.
Las grandes bañistas
Óleo sobre Lienzo
208 cm x 249 cm
Museo de Arte de Filadelfia

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[Cézanne se convenció de que uno debe pintar directamente de la naturaleza]
En 1872, Cézanne se trasladó a Pontoise,
Francia, donde pasó dos años trabajando con
Pissarro. Cézanne se convenció debía pintar
directamente observando la naturaleza. Los
temas románticos y religiosos comenzaron a
desaparecer de los lienzos de Cézanne. La gama
oscura de su paleta comenzó a dar paso a
colores frescos y vibrantes.
El asesinato
Óleo sobre Lienzo
65 cm x 80 cm
Walker Art Gallery

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[La gama soscura de la paleta de Cézanne, comenzó a dar paso a colores frescos y
vibrantes]
En Pontoise, Cézanne decidió participar en la
primera exposición de la "Société Anonyme des
artistes, peintres, escultores”, en 1874. Esta
exposición histórica, organizada por artistas
radicales que habían sido rechazados
persistentemente por los Salones oficiales, inspiró
el término "Impresionismo“.
Una moderna Olimpia
Óleo sobre Lienzo
46 cm x 55.5 cm
Musée d'Orsay

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[Las pinturas de Cézanne son un testimonio de la influencia impresionista ]
Las pinturas de Cézanne de la década de 1870
son un testimonio de la influencia que el
movimiento impresionista tuvo en el artista. En
"House of The Hanged Man" (1873-1874) y
"Portrait of Victor Choque" (1875-1877), pintó
directamente del tema y empleó pinceladas
cortas cargadas, características del estilo
impresionista, así como las obras de Monet,
Renoir y Pissarro.
La casa del ahorcado, Auvers-sur-Oise
Óleo sobre Lienzo
55.5 cm x 66.3 cm
Museo d'Orsay

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[El artista pasó la mayor parte de la década de 1880 desarrollando un "lenguaje"
pictórico ]
En 1880, se lanza la novela L'Oeuvre por Zola. El
protagonista de la historia es un pintor
(generalmente reconocido como un compuesto
de Cézanne y Manet) que se presenta como un
fracaso artístico. Cézanne tomó esta presentación
como una denuncia crítica de su propia carrera,
que le dolió profundamente, y nunca volvió a
hablar con Zola..
Cesto de manzanas
Óleo sobre Lienzo
65 cm x 80 cm.
Instituto de Arte, Chicago

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[Cézanne, pintó directamente del tema y empleó pinceladas cortas cargadas,
características del estilo impresionista]
El aislamiento de Cézanne en Aix comenzó a
disminuir durante la década de 1890. En 1895,
debido en gran parte a la insistencia de Pissarro,
Monet y Renoir, el marchante de arte Ambroise
Vollard mostró varias de las pinturas de
Cézanne.
fruta y jarra en un mesa
Óleo sobre Lienzo
(32 x 41 cm
(Museum of Fine Arts, Boston

16. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
[Las pinturas de Cézanne de las últimas tres décadas de su vida establecieron nuevos
paradigmas para el desarrollo del arte moderno ]
El interés público en el trabajo de Cézanne poco a
poco comenzó a desarrollarse. El artista envió
fotos al Salon des Indépendants anual en París en
1899, 1901 y 1902, y se le dio un recinto en el
Salon d'Automne en 1904.
Muchacho con chaleco rojo
Óleo sobre Lienzo
57,9 cm x 64 cm
Zurich, Fundación Bülrle)

17. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
[Debido en gran parte a la insistencia de Pissarro, Monet y Renoir, el marchante de arte
Ambroise Vollard mostró varias de las pinturas de Cézanne ]
Cada una de sus obras, paisajes, bodegones y
retratos parecen extenderse en todas
direcciones a través de la superficie del lienzo,
exigiendo toda la atención del espectador.
Paisaje
Mujer campesina uniendo el trigo en Agraves
Óleo sobre Lienzo
65 x 53.7 cm
Frankfurt, Städel und Städtische Galerie

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[Cézanne envió fotos al Salon des Indépendants y expuso en el Salon d'Automne en 1904]
Es evidente en muchas de las obras de Cézanne,
como "Bay of Marseilles from L'Estaque" (1883-
1885); "Mont Sainte-Victoire" (1885-1887); "The
Cardplayers" (1890-1892); "Sugar Bowl, Pears and
Blue Cup" (1866); y "The Large Bathers" (1895-
1905).
Bay of Marseilles from L'Estaque
Óleo sobre Lienzo
73 cm x 100.3 cm
Museo d'Orsay

19. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
[Cézanne, fue capaz de abstraer el espacio y el volumen, que están sujetos al material
utilizado para crear la obra]
Cézanne utilizó pinceladas cortas y sombreadas
para ayudar a asegurar la unidad de la
superficie en su trabajo, así como para modelar
masas y espacios individuales como si ellos
mismos estuvieran tallados de pintura. Estas
pinceladas han sido acreditadas con el uso del
análisis de la forma del cubismo del siglo XX.
Mont Sainte-Victoire
Óleo sobre Lienzo
73,0 cm x 91,7 cm
The Art Institute of Chicago

20. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
[Cézanne decidió participar en la primera exposición de la "Société Anonyme des
artistes, peintres, escultores, sepulturas, etc." en 1874 ]
Cézanne, fue capaz de abstraer el espacio y el
volumen, que están sujetos al material utilizado
para crear la obra. Esta característica de la obra de
Cézanne es vista como un paso fundamental que
conduce al arte abstracto del siglo XX.
Los jugadores de carta
Óleo sobre Lienzo
60 cm x 73 cm
Courtauld Institute of Art

21. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
[Esta exposición histórica, organizada por artistas radicales que habían sido rechazados
persistentemente por los Salones oficiales, inspiró el término "Impresionismo“ ]
Mientras pintaba al aire libre en el otoño de
1906, Cézanne fue atacado por una tormenta y
enfermó. El artista murió en la ciudad de su
nacimiento, Aix, el 22 de octubre de 1906. En el
Salon d'Automne de 1907, los logros artísticos
de Cézanne fueron honrados con una gran
exposición retrospectiva.
Azucarera, peras y azul taza
Óleo sobre Lienzo
30 cm x41cm
Museo Granet, Aix-en-Provence, France

22. UNIDAD DE ARTE Y CULTURA - DIFUSIÓN CULTURAL
FUENTE
Maestros de la Pintura
Paul Cézanne
Editora Cinco
El padre del artista leyendo el periódico Retrato de Ambroise Vollard,