literatura medieval I

1. literaturas medievales I
Juglares y cantares de gesta
épica germánica
épica francesa
épica castellana
Narrativa medieval culta: el roman courtois y la novela de aventuras
Lírica medieval. Trovadores
amor cortés
lírica provenzal
lírica catalana
lírica gallego-portuguesa
Teatro medieval
Temario PAU
La Biblia
Épica grecolatina: Homero, Virgilio
El teatro en la Antigüedad: tragedia griega, comedia latina
Narrativa medieval: la canción de gesta y el roman courtois (materia artúrica)
Lírica medieval. I.- Los trovadores; II.- Petrarca
Teatro clásico europeo: Shakespeare, Molière, Calderón...
La Ilustración
El Romanticismo. I.- Visión general; II.- Lírica romántica
El Realismo: grandes novelistas franceses, ingleses, rusos, españoles...
Estéticas del cambio de siglo (XIX-XX): el Simbolismo
Crisis estética de la Modernidad: las Vanguardias
El teatro en los siglos XIX-XX: del drama romántico al teatro del absurdo (visión general)
Tendencias de la novela en el siglo XX: principales autores y obras

2. ÉPICA. JUGLARES Y CANTARES DE GESTA
constituyen el primer corpus de literatura europea no clásica
·epopeya o
poema épico o reflejan el afán de los pueblos por crearse una identidad como nación
cantar de gesta
se buscan héroes con los que poderse identificar
tienen carácter educativo
·refuerza la estructura social feudal
·ensalza a la nobleza dominante
·el héroe es modelo de comportamiento
·difunde los acontecimientos históricos aunque todos
tergiversan la historia
difundidos por los juglares ·artistas ambulantes que cantaban o recitaban los poemas épicos por plazas y castillos
aunque muchos reciten el mismo poema
épico, cada uno tiene “su versión” hasta
que se recogen por escrito (siglos
después de ser compuestos)

3. épica germánica
·trasmite las leyendas y la mitología de los pueblos nórdicos
·Cantar de Hildebrando (s.IX) texto más antiguo en alemán
·Beowulf (s.IX) poema anglosajón de tono fantásticos
·obras fundamentales ·los Edda (ss.IX-XII) breves poemas mitológicos noruegos e islandeses
·Cantar de los nibelungos (s.XIII?) gran epopeya germánica
(Sigfrido, casi invencible por haberse bañado en sangre de
dragón, es asesinado por un traidor. Krimilda, su viuda,
llevará a cabo la venganza)
épica castellana
·fundamental Cantar de Mio Cid (c.1140)
·personaje idealizado carácter didáctico
honra
·temas pérdida y recuperación de
honor
·versos irregulares (de 10 a 20, dominan de 16)

4. épica francesa
·mayor corpus de épica de las lenguas románicas (tb. hay en León, Provenza, Castilla, Italia…)
·características esenciales
·deforma, con tonos legendarios, la historia
·el héroe siempre tiene de su parte a Dios (<inspiración cristiana)
·abundancia de elementos fantásticos y maravillosos
·descripciones detalladas (batallas, ropas…)
·títulos Raoul de Cambrai Ciclo de Doon de Maguncia
Cantar de Guillermo Ciclo de Guillermo
Cantar de Roldán (s.XI) Ciclo de Carlomagno
·derrota de Carlomagno en Roncesvalles ante vascones (en la obra, musulmanes)
·fantasía descriptiva (ángeles que luchan con cristianos, héroes poderosísimos…)
·nobleza exaltada profundamente
personajes retratados con humildad

5. ROMAN COURTOIS. MATERIA DE BRETAÑA-CICLO ARTÚRICO
·éxito de juglares acarrea nacimiento de narrativa culta de parecida temática roman courtois
·transmisión escrita para ser leída
·autor conocido y culto
·amor como motor del héroe (y sumisión a la dama)
·primeramente, escritas en verso octosílabo
·incorpora la intriga
·mayor complejidad
·más que novelas, son un marco para enlazar escenas
·caballero heroico sustituido por el caballero andante
·lucha contra toda injusticia
·se enfrenta a elementos fantásticos o
enemigos muy superiores
·marco geográfico maravilloso o inexistente
·atemporal
·influido por el amor cortés trovadoresco
·importante presencia de amor divino
·universalidad  permite la
identificación con el héroe por parte de
más gente a lo largo de más tiempo
·procedencia de los caballeros materia de Bretaña o Ciclo artúrico
·mezcla leyendas bretonas y célticas
·se centra en Arturo y sus caballeros de la Mesa redonda ( Recuperación del Grial)
Lanzarote, Galván, Tristán, Perceval…
·iniciada por Geoffrey de Monmouth (Historia regum Britanniae) y perfeccionada y
difundida por Chrétien de Troyes

6. ·autores y títulos ·Chrétien de Troyes (s.XII)  El caballero del león, El caballero de la carreta, Erec y Enide, El cuento
del Grial…
·María de Francia (s.XII)
·Tristán e Iseo/Isolda (s.XII)
·con inicio de decadencia de sociedad feudal
y del cantar de gesta
·aparece la novela medieval de caballerías se nutre del ciclo artúrico y del
roman courtois
mezclan religiosidad y ficción novelesca
·s.XIII Lancelot
La demanda del Grial
La muerte de Arturo
La gran conquista de Ultramar (c.1290)
El caballero Zifar (c.1300)
Amadís de Gaula (s.XIV) españolas
Tirant lo Blanc (s.XV)
LÍRICA MEDIEVAL
·lírica popular anónima y de tradición oral
·canciones de trabajo, fiesta, amor, religiosas….
·se conservan de generación en generación, ampliándose
y modificándose
·lírica culta de autor conocido y transmisión escrita
·el poeta pretende que su obra se trasmita
como él la concibió

7. ·casi todos los escritos de carácter culto medievales escritos, por clérigos, en latín ( lengua de cultura)
·s.XII  movimiento poético culto en gallego
lengua vulgar (provenzal u oc) se extiende a otras lenguas europeas catalán
francés
alemán
...escuela trovadoresca provenzal
·autor culto no clérigo  trovador
·difunde sus composiciones
acompañándolas de música
·temas habituales amor cortés
ataques a grupos o
individuos
·Según el tema de la poesía, Tensó: debate entre dos poetas;
Planto o Llanto: lamento fúnebre;
Pastorela: encuentro entre un caballero y una bella pastorcilla;
diferentes subgéneros Alba o Balada: describe la amargura de los amantes cuando han de
despedirse al amanecer;
Sirventés: poema satírico, de ataque personal o social;
Cansó: poema amoroso fundamentado en el tópico del amor cortés.
·las composiciones se agrupan en cancioneros
(en ocasiones incluyen
la notación musical)

8. amor cortés
·tema esencial de lírica trovadoresca
·el trovador muestra su amor a una dama a la que siempre considera superior
·el amante = esclavo de la pasión por una amada superior
·el amor = acto de vasallaje;
·la amada = ser admirable y perfecto pero inaccesible; el enamorado ni siquiera aspira a conseguir
los favores de la amada (aunque a veces sí esperen un beso, una prenda…);
·habitualmente la dama está casada, por lo que el amor sería adúltero;
·se suele recurrir a imágenes religiosas para expresar las emociones del amor;
·el rechazo de la dama intensifica la pasión y la adoración
supone una traslación a la relación amorosa
de las relaciones de vasallajelírica provenzal
trovar leu o pla tierno y nostálgico, sencillo
·diferentes técnicas trovar clus o escur complicado, recargado
trovar ric atiende a la belleza y la sonoridad
·destacan ·Arnaut Daniel
·Bernat de Ventadorn
lírica catalana
·lírica trovadoresca muy difundida por proximidad geográfica y política y por parecido de lenguas
·Cerverí de Girona, Guillén de Berguedán

9. lírica gallego-portuguesa
·influencias por el tránsito del Camino de Santiago
·composición fundamental cantiga de amigo
· 4 tipos de amor
de escarnio
de maldecir
·tono popular
·yo lírico femenino que llora la ausencia del amado
·aparición de la naturaleza
·temática cortés
·burlescas
·ridiculizan a la víctima de la burla
·burlescas
·hirientes con la víctima de la burla
EL TEATRO MEDIEVAL
·primeramente unido a celebraciones religiosas
· Francia s.XIII El milagro de Teófilo  tópico de la venta del alma al diablo / s.XV Misterios
·ss.XIV-XV literatura dialogada (no teatro) Danza macabra
la muerte invita a
bailar a los diferentes estamentos
sociales y se burla de ellos
Muerte como igualadora
social