t3 1º bach literatura del Renacimiento

1. t.3 literatura renacentista (s. xvi)
Marco histórico social y cultural
Renacimiento y Barroco
Poesía renacentista
3.1) Poesía de influencia italiana
3.2) Garcilaso de la Vega
3.3) La poesía religiosa: ascética y mística
Teatro del Renacimiento
Prosa renacentista
5.1) Tipos de novela
5.2) El Lazarillo
5.3) Cervantes

2. CONTEXTO Hº-SOCIAL Y CULTURAL DE LOS SIGLOS DE ORO
·siglos de oro periodo culturalmente más destacable de la Hª de España
+/- de 1502 (Tragicomedia…) a 1681 (muerte de Calderón)
·socialmente
muchos problemas
por motivos religiosos
1492: expulsión judíos enfrentamiento entre cristianos
o conversión al cristianismo viejos y nuevos o conversos
aparece el problema de la
limpieza de sangre
(obsesión por el orgullo del
cristiano viejo)
permiso, hasta 1608, para
mantener religión y costumbres
a moriscos
penetración de las ideas
reformistas (Lutero, Erasmo)
origina en España la Contrarreforma, que
endurece la represión religiosa; la iglesia
se cierra sobre sí misma
·vuelta a un cristianismo evangélico
·tolerancia religiosa, pacifismo
·religiosidad autentica y no formal
·críticas al poderío económico de la
iglesia
afectan a la vida social
y al arte (a la literatura en especial)

3. SIGLOS DE ORO: RENACIMIENTO Y BARROCO
s.XVI  Renacimiento
·siglos de oro 2 grandes periodos
s.XVII  Barroco
Renacimiento
·se pretende reconstruir el antiguo esplendor grecolatino
·desarrollo del Humanismo ( intento de conseguir todo el conocimiento)
·tendencia a la sencillez y la naturalidad (se potencia el uso escrito de las lenguas
vernáculas)
·progresivo antropocentrismo frente al teocentrismo medieval (la vida es entendida
como algo digno de ser disfrutado, gozado)
Barroco
·se desarrolla en una sociedad decadente, preocupada por las apariencias
y las rígidas normas sociales
·temática  desengaño ante la vida, la vida como sueño, el honor, la resignación…
·tendencia hacia lo artificioso, lo difícil, lo engañoso…

4. POESÍA RENACENTISTA
·2 periodos continuación de la poesía de tipo cancioneril (< amor cortés)
penetración y desarrollo de la poesía de influencia italiana
·poesía petrarquista
·Garcilaso
·poesía religiosa
poesía de influencia italiana (poesía petrarquista)
terceto
lira
introducción de métrica italiana octava real
silva
soneto…
formas
supone una renovación total en
contenidos
·amor
·naturaleza (bucolismo)
·mitología
·tópicos
·continúa el amor cortés (< Petrarca) pero con la introducción de
“nuevos impulsos” ·Carpe diem
·amor sentido
·amor = sentimiento ennoblecedor
·belleza exterior, fruto de la interior
·sirve como marco al amor (< Virgilio; locus amoenus)
·fuente de inspiración y de comparación con el sentimiento
del poeta (< Ovidio)
·Carpe diem, locus amoenus, amor cortés, impossibilia, de Provenza,
descriptio puellae, donna angelicata, fuego – nieve,
cuerpo = cárcel del alma…

5. Garcilaso de la Vega (1501-1536)
·ideal de caballero renacentista guerrero y hombre de letras
·poeta fundamental de la 1ª /2 del s.XVI y uno de los esenciales de la lit. española
·temática amorosa (amor no correspondido, muerte de la amada…)
·estilo musicalidad, elegancia, naturalidad…
de influencia cancioneril
·etapas en su poesía
clasicista
de culminación
·compone poesía de corte
tradicional a la que incorpora formas
y contenidos italianizantes
·asimila el petrarquismo y la influencia del bucolismo (la naturaleza refleja el
estado de ánimo del poeta; el entorno ayuda a la
reflexión)
·aclimata totalmente los elementos italianizantes
a nuestras letras
·compone sus mejores sonetos y églogas (poemas protagonizados por pastores
idealizados que lloran sus penas
amorosas en ambiente bucólico)

6. poesía posterior a Garcilaso: ascética y mística (poesía religiosa)
·el ambiente de exaltación religiosa y contrarreformista de la 2ª /2 del s.XVI
·ascética
origina 2 corrientes espirituales
·mística
ascética  camino espiritual para alcanzar la perfección moral
y poder recibir la gracia de Dios
mística  estado de perfección espiritual en que el alma
consigue la unión con Dios
Fray Luis de León
S. Juan de la Cruz
Sta. Teresa de Jesús
purgativa
para alcanzar la perfección, iluminativa
el alma ha de recorrer 3 vías
unitiva
·con penitencia y oración, el alma se purifica y
desprende de todo lo mundano
·ya limpia, el alma recibe la iluminación divina,
que le da un saber especial
·se produce el éxtasis de la unión con Dios
·como experiencia, es inefable, por lo que el
poeta ha de recurrir a alegorías
(sexo, caza…)
·solo la alcanzan los místicos, no los ascetas

7. Fray Luis de León (1528-1591)
·obra basada en la imitatio el poeta ha de leer a los clásicos y recrear lo que crea
significativo (tópicos y temas)
·fundamentalmente compone odas ( canto a grandes personajes, paisajes hermosos…)
en liras: A la vida retirada, A Fco. Salinas…
·entiende la vida como sufrimiento, frente a la liberación que es el cielo
·obra mística alegórica recurre a símbolos para intentar explicar su
experiencia: unión sexual de amantes, unión
de cazador y presa…
·titulos: Noche oscura, Cántico espiritual, Llama de amor viva
San Juan de la Cruz (1542-1591)

8. TEATRO RENACENTISTA
·situación similar a la de otros países europeos
3 corrientes teatrales palaciego
popular
de imitación clásica
·se desarrolla desde finales del s.XV
·para entretenimiento de las clases altas
·autores  Juan del Encina. Lucas Fernández, Gil Vicente
·1er. /3 s.XVI penetran en España compañías itinerantes
italianas (Commedia dell’arte) que entusiasman al
público
imita el modelo Lope de Rueda (Cómicos de la
Legua), creador de los pasos
obras breves de
carácter cómico y
popular
·se intenta imitar la tragedia clásica grecolatina
·autores  Rey de Artieda, Juan de la Cueva, Miguel
de Cervantes

9. PROSA RENACENTISTA
didáctica  diálogos, historia, prosa religiosa…
 impulso a estudios gramaticales (Nebrija, Juan de Valdés…)
·desarrollo importante de prosa
de ficción  afianzamiento y desarrollo de novelas
·de ficción 3 vertientes
·continuación de géneros anteriores
·penetración de géneros extranjeros
·creación de nuevos géneros
especialmente, novelas de caballerías
·Amadís de Gaula (1508)
pastoril ·origen italiano
·pastores cultos e idealizados que se
mueven en entorno
bucólico
·habitual inserción de poemas
· La Diana (1559), de J de Montemayor
bizantina o griega ·aventuras de amantes que, por
cuestiones trágicas, se
separan y, pasado un
tiempo se reencuentran
·Los amores de Clareo y Florisea
(1522), de Nuñez del Reinoso
morisca ·relatan hechos de reconquista
·El Abencerraje y la hermosa Jarifa (1561)
picaresca ·sienta las bases de la verdadera novela
moderna
·El Lazarillo (1554?)

10. EL LAZARILLO (1554?)
·novela anónima, enmarcada dentro de la lit. erasmista tal vez por ello el autor oculta su nombre
(últimos estudios: Juan Luis Vives,
Hurtado de Mendoza
Alfonso de Valdés…)
·marca los rasgos de lo que en el s.XVII
será la novela picaresca
·narración autobiográfica desde la infancia
·orígenes humildes y padres despreciables
·protagonista ingenioso y ladrón
·intenta escalar socialmente, pero no lo logra
·a un éxito aparente lo sigue una desgracia
·narración totalmente verosímil
se aprecian mejor en
novelas picarescas del XVII
·estructura ·carta pseudoautobiográfica dirigida a “Vuestra merced”
externa ·dividida en 1 prólogo y 7 tratados
·prólogo ·posterior a todo lo demás temporalmente
·estructura ·Lázaro protagonista
interna ·3 partes ·tratados 1-3 ·desarrollo del “tema del hambre”
·basados en cuentos folclóricos tradicionales
·evolución negativa de los amos ( acaba alimentando al tercero)
·tratados 4-7 ·Lázaro aparece como testigo de los hechos
·sucesión de hechos, sin importancia en el orden, que acaban con un
Lazaro adulto que consiente el adulterio de su mujer
·1ª novela que cuenta hechos contemporáneos en lugares conocidos
·importancia ·el protagonista es humilde y la novela supone un proceso de aprendizaje
·el personaje va madurando psicológicamente
·se atiende al decoro, originándose una polifonía lingüística esencial en la novela moderna

11. MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)
·cultiva todos los géneros de su tiempo, excepto novela morisca
·poesía importante aportación al romancero nuevo
la mayoría de su poesía se encuentra inserta en sus novelas
comedia: Los baños de Argel
·teatro 2 vertientes de imitación clásica
tragedia: La Numancia
de tendencias populares imita los pasos de Lope de Rueda  entremeses: El retablo de las
maravillas, La elección de los
alcaldes de Daganzo, El juez
de los divorcios…
·novela ·género en que más destaca
·marca un antes y un después en la configuración de la novela moderna
·novela pastoril La Galatea
·novela bizantina Los trabajos de Persiles y Sigismunda
·novela breve Novelas ejemplares ·de inspiración italiana
·temática variada
·se presentan como “verdaderas”, ocurridas
en lugares conocidos y tiempo actual
·La gitanilla, El celoso extemeño, El licenciado Vidriera,
Rinconete y Cortadillo ( cierto tono
picaresco), El coloquio de los perros…

12. ·novela de caballerías  El Quijote
·tenida por obra cumbre de la lit. mundial
·publicada en 2 partes 1605  El ingenioso hidalgo…
1615  Segunda parte del ingenioso caballero…
·1ª intención  crear una “novela ejemplar” para acabar con las novelas de caballería
usa elementos de
ridiculización
personajes protagonistas
enemigos
tiempo
espacio
·estructurada en 3 salidas
a la aventura 1ª parte ·2 primeras salidas
·tema dominante  el engaño a los sentidos  se suceden episodios cómicos
que parodian la nov. de caballería
·características cercanas al Renacimiento
2ª parte ·3ª salida los protagonistas “han leído” sus propias aventuras  la ficción se
mezcla con lo real
·tema fundamental  sufrimiento del engaño
·más realista y cercana a las características del Barroco
·estilo invalida los cánones tradicionales (<Aristóteles)
no tiene estilo uniforme combina estilos de acuerdo al decoro los personajes muestran adecuación
entre su habla y la situación
caracteriza y ridiculiza al
protagonista

13. ·personajes protagonistas se han convertido en Sancho  espíritu práctico, materialismo
prototipos universales D. Quijote  idealismo
evolucionan y se
influyen entre sí procesos de
“quijotización” de Sancho y
“sanchificación” de D. Quijote
·temas principales ·engaño o lucha entre lo real y lo ideal marca los límites entre lo que el hombre quiere y
lo que la realidad impone
·caballería como objeto de burla y parodia
·amor desde la óptica del amor cortés (D. Quijote - Dulcinea)
·metaliteratura se reflexiona, dentro de una obra literaria, sobre la propia literatura
·importancia
·narrador omnisciente que se aparta de los acontecimientos teniendo “identidad” propia como narrador
es la 1ª novela
moderna por ·técnica de contrapunto o movimiento simultáneo de dos o más acciones que se desarrollan
equilibradamente al mismo tiempo en diferentes espacios
·perspectivismo el relato muestra las impresiones individualizadas que cada personajes da
del mundo y de su entorno
·metanarración o reflexión sobre los problemas que ha planteado en su elaboración la propia novela
·intertextualidad o referencias manifiestas o veladas a otros textos literarios
·novela “larga” de acciones de un protagonista, y no una trama-marco con novelas inconexas