Este documento presenta un análisis e interpretación de la obra pictórica. Explica las diferentes técnicas pictóricas como el fresco, el temple y el óleo, así como los elementos plásticos como la línea, el color y la perspectiva. Además, analiza los diferentes temas que se pueden representar como los mitológicos, religiosos y retratos.

1. ANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICAANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICA
• INTRODUCCIÓN: LA PINTURA
• 1.- LAS TÉCNICAS
 Pintura monumental.
 Pintura exenta
• 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS
 La línea y el dibujo
 El modelado y el volumen
 La perspectiva
 El Color
 La luz
 La composición
3.- TEMÁTICA
 Temas Mitológicos
 Temas Religiosos
 Temas Profanos
 Retratos

2. ANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICAANALISIS E INTERPRETACION DE LA OBRA PICTÓRICA
¿ QUE ES PINTAR ?¿ QUE ES PINTAR ?
UNA REPRESENTACIÓN EN DOS DIMENSIONES
INTENTO DE SIMULAR UNA VENTANA ABIERTA
ATRAPAR UNA IMAGEN MEDIANTE LA TÉCNICA DEL
DIBUJO Y EL USO DEL COLOR
UNA REPRESENTACIÓN EN DOS DIMENSIONES
INTENTO DE SIMULAR UNA VENTANA ABIERTA
ATRAPAR UNA IMAGEN MEDIANTE LA TÉCNICA DEL
DIBUJO Y EL USO DEL COLOR

3. ASPECTOS MATERIALES DE LA PINTURAASPECTOS MATERIALES DE LA PINTURA
3.-
TEMÁTICA
Mitológica
Religiosa
Profana
Retrato
2.-
ELEMENTOS
PLÁSTICOS
La línea y el dibujo
El volumen
La perspectiva
Color
Modelado
La composición
Luz
1.- LAS
TÉCNICAS
Pintura
monumental
Pintura exenta

4. 1.- ASPECTOS MATERIALES DE LA PINTURA1.- ASPECTOS MATERIALES DE LA PINTURA
LA MATERIALA MATERIA
SOPORTE
Muro, Lienzo Madera Papel
AGLUTINANTES PARA EL COLOR
Aceite Clara de huevo, agua, otros
TEXTURA
Resultado de la cantidad de pasta >>>>> Textura
Lisa
Pastosa
Rugosa
Mate
Brillante
SOPORTE
Muro, Lienzo Madera Papel
AGLUTINANTES PARA EL COLOR
Aceite Clara de huevo, agua, otros
TEXTURA
Resultado de la cantidad de pasta >>>>> Textura
Lisa
Pastosa
Rugosa
Mate
Brillante

5. ASPECTOS MATERIALES DE LA PINTURAASPECTOS MATERIALES DE LA PINTURA
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA
MATERIALES
Colores
Pigmentos
Aglutinantes
Adherentes
Protectores
MATERIALES
Colores
Pigmentos
Aglutinantes
Adherentes
Protectores
TÉCNICAS
 Fresco
Acuarela
Témpera
Aguada
Temple
Óleo
Encáustica
Pastel
Acrílico
Mosaicos
TÉCNICAS
 Fresco
Acuarela
Témpera
Aguada
Temple
Óleo
Encáustica
Pastel
Acrílico
Mosaicos
SOPORTE
Muro
Papel
Lienzo
Estuco
Tabla
Tela
Metal
Madera
Cartón
SOPORTE
Muro
Papel
Lienzo
Estuco
Tabla
Tela
Metal
Madera
Cartón
DETERMINANDETERMINAN
EXIGENEXIGEN

6. A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
B.- LA PINTURA EXENTAB.- LA PINTURA EXENTA
1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
2.- ENCÁUSTICA
Colores a la cera y
aceite en caliente
sobre revoque
2.- ENCÁUSTICA
Colores a la cera y
aceite en caliente
sobre revoque
4.- VIDRIERA
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo
4.- VIDRIERA
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo
3.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores sobre
argamasa
3.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores sobre
argamasa
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA
2.- TEMPLE
Pigmentos,
yema de
huevo, goma
2.- TEMPLE
Pigmentos,
yema de
huevo, goma
Cuando se pinta sobre muro o
pared
Cuando se pinta sobre muro o
pared

7. 1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
1.- FRESCO
Colores al
agua sobre
revoque
húmedo
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
Cuando se pinta sobre muro o paredCuando se pinta sobre muro o pared

8. 1.- FRESCO
Pigmentos + agua y cal como aglutinante
1.- FRESCO
Pigmentos + agua y cal como aglutinante
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL

9. 2.- TEMPLE
Pigmentos + yema de huevo / goma arábiga como aglutinante
Soporte: Madera, Lienzo, Pared.
Se seca de forma muy lenta y puede descascarillarse
2.- TEMPLE
Pigmentos + yema de huevo / goma arábiga como aglutinante
Soporte: Madera, Lienzo, Pared.
Se seca de forma muy lenta y puede descascarillarse
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL

10. 3.- ENCÁUSTICA
Colores a la
cera y aceite
en caliente
sobre revoque
3.- ENCÁUSTICA
Colores a la
cera y aceite
en caliente
sobre revoque
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

11. 4.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores
sobre
argamasa
4.- MOSAICO
Teselas de
diversos
colores
sobre
argamasa
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

12. MOSAICO
Teselas de pasta vítrea o piedras de colores
MOSAICO
Teselas de pasta vítrea o piedras de colores

13. 5.- VIDRIERA
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo
5.- VIDRIERA
Vidrios
coloreados
sobre un
armazón de
plomo
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
A.- LA PINTURA
MONUMENTAL
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

14. VIDRIERAS
Pequeños trozos de cristal pintado y montado sobre estructuras
de plomo.
VIDRIERAS
Pequeños trozos de cristal pintado y montado sobre estructuras
de plomo.
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

15. B.- LA PINTURA
EXENTA
B.- LA PINTURA
EXENTA
Cuando se pinta sobre soportes transportables y
variadas técnicas.
Cuando se pinta sobre soportes transportables y
variadas técnicas.
1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y goma.
Soporte: tabla
1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y goma.
Soporte: tabla
2.- ÓLEO
Aglutinantes
del pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
2.- ÓLEO
Aglutinantes
del pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
4.- OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte: papel
4.- OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte: papel
3.- ACRÍLICOS
Colores
sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo
etc. Uso a partir
s. xx
3.- ACRÍLICOS
Colores
sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo
etc. Uso a partir
s. xx
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

16. 1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y
goma.
Soporte: tabla
1.- TEMPLE
Aglutinantes
del pigmento:
agua, clara de
huevo y
goma.
Soporte: tabla
Óleo
Aglutinantes
del pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
Óleo
Aglutinantes
del pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
B.- LA PINTURA
EXENTA
B.- LA PINTURA
EXENTA
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

17. 2.- ÓLEO
Aglutinantes
del
pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
2.- ÓLEO
Aglutinantes
del
pigmento :
aceites,
trementina y
resinas.
Soporte: tabla
y lienzo
B.- LA PINTURA
EXENTA
B.- LA PINTURA
EXENTA
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

18. OLEO
Pigmentos + aceite de linaza como aglutinante
Se disuelven los colores en el aceite >>>>brillo
Soporte: Madera, Lienzo,
Permite retocar y corregir
OLEO
Pigmentos + aceite de linaza como aglutinante
Se disuelven los colores en el aceite >>>>brillo
Soporte: Madera, Lienzo,
Permite retocar y corregir
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

19. 3.- ACRÍLICOS
Colores sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo etc.
Uso a partir s. xx
3.- ACRÍLICOS
Colores sintéticos
modernos.
Soporte: lienzo etc.
Uso a partir s. xx
B.- LA PINTURA
EXENTA
B.- LA PINTURA
EXENTA
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

20. 4.- OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte:
papel
4.- OTROS
Acuarela,
Guache,
Pastel,
Grabado.
Soporte:
papel
B.- LA PINTURA
EXENTA
B.- LA PINTURA
EXENTA
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

21. OTRAS TÉCNICASOTRAS TÉCNICAS
ACUARELAS
Pigmentos + mucha agua como diluyente +
poco aglutinante ( goma, baba de caracol,
glicerina)
PASTEL
Pintura seca: lápices de colores / no
diluyentes / soportes papel y tela.
GOUACHE
Pigmentos + aglutinante agua gomosa +
soporte, telas
ACUARELAS
Pigmentos + mucha agua como diluyente +
poco aglutinante ( goma, baba de caracol,
glicerina)
PASTEL
Pintura seca: lápices de colores / no
diluyentes / soportes papel y tela.
GOUACHE
Pigmentos + aglutinante agua gomosa +
soporte, telas
1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA1.- LA TÉCNICA PICTÓRICA

22. A.- LA LINEA Y
EL DIBUJO
B.- EL VOLUMEN C.- LA
PERSPECTIVA
D.- EL COLOR E.-
MODELADO
Y
PINCELADA
F.-
COMPOSICIÓN
2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS
G.- LA LUZ

23. 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS
A.- LA LINEA
Podemos con la línea identificar y reconocer
formas pictóricas.
Tiene un lenguaje propio.
Se puede ver o no ver en la pintura
Según trazo varia:
Trazo continuo: >>>>>> quietud / serenidad
Trazo grueso >>>> expresivo
Trazo abierto>>>>> dinamismo / poético /
emoción
Trazo curvilíneo: >>>> sensualidad
A.- LA LINEA
Podemos con la línea identificar y reconocer
formas pictóricas.
Tiene un lenguaje propio.
Se puede ver o no ver en la pintura
Según trazo varia:
Trazo continuo: >>>>>> quietud / serenidad
Trazo grueso >>>> expresivo
Trazo abierto>>>>> dinamismo / poético /
emoción
Trazo curvilíneo: >>>> sensualidad

24. 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS
A.- LA LINEA
Trazo curvilíneo: >>>> sensualidad
Trazo predominante: >>>>> sentido simbólico
Líneas verticales:>>>>> Misticismo
Líneas triangulares:>>> equilibrio
Líneas circulares >>>>> perfección
A.- LA LINEA
Trazo curvilíneo: >>>> sensualidad
Trazo predominante: >>>>> sentido simbólico
Líneas verticales:>>>>> Misticismo
Líneas triangulares:>>> equilibrio
Líneas circulares >>>>> perfección

25. 2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS
B.- EL VOLUMEN
Efecto de tridimensionalidad: uso de la línea, el
color, la perspectiva, la luz
B.- EL VOLUMEN
Efecto de tridimensionalidad: uso de la línea, el
color, la perspectiva, la luz

26. Representación ficticia de la tercera dimensión, esto ha
sido realizado mediante diferentes métodos.
1.- CABALLERA
Y JERÁRQUICA
Distintos
tamaños de las
figuras
2.- PINTURA
PLANA
Sin volumen ni
perspectiva
3.-
PERSPECTIVA
LINEAL Y
CENTRAL
Líneas y puntos
de fuga
5.- EL
ESFUMATO
Difuminado de
los contornos
4.- EL
ESCORZO
Recurso de la
perspectiva
6.-
PERSPECTIVA
AÉREA
Crear atmósfera
entre las figuras
2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS: LA
PERSPECTIVA
2.- ELEMENTOS PLÁSTICOS: LA
PERSPECTIVA

27. C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA
LA PERSPECTIVA
Técnica que permite simular la tercera
dimensión [ profundidad ]
Perspectiva medieval
Perspectiva del Renacimiento
Perspectiva aérea.
LA PERSPECTIVA
Técnica que permite simular la tercera
dimensión [ profundidad ]
Perspectiva medieval
Perspectiva del Renacimiento
Perspectiva aérea.

28. 1.- CABALLERA
Y JERÁRQUICA
Distintos
tamaños de las
figuras
C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA

29. 2.- PINTURA
PLANA
Sin volumen ni
perspectiva
C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA

30. 3.- PERSPECTIVA
LINEAL Y
CENTRAL
Líneas y puntos
de fuga
C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA

31. Es reducir la longitud de los objetos según las reglas de las
perspectivas. Escorzo es el término usado para referirnos a un
cuerpo en posición oblicua o perpendicular a nuestro nivel
visual. métodos.
4.- EL
ESCORZO
Un recurso
de la
perspectiva
C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA

32. Es una técnica pictórica que se obtiene por aumentar varias capas de pintura
extremadamente delicadas, proporcionando a la composición unos contornos
imprecisos, así como un aspecto de antigüedad y lejanía.
Se utilizaba en los cuadros del Renacimiento para dar una impresión de
profundidad.5.- EL
ESFUMATO
Difuminado
de los
contornos
C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA

33. 6.- PERSPECTIVA AÉREA
El método con el cual se produce sensación de profundidad al imitar el efecto de
captar el espacio entre los objetos. Crear atmósfera entre las figuras
C.- LA PERSPECTIVAC.- LA PERSPECTIVA

34. D.- EL COLORD.- EL COLOR
EL COLOR
Esencial
Tipos de Colores:
Primarios: amarillo, rojo azul
Secundarios: cuando los
primarios se mezclan ( anaranjado,
violeta, verde )
Los colores pueden ser:
Cálidos
Amarillo, rojo, anaranjado:
expanden luz / avanzan hacia
el espectador
Fríos
Violeta, azul, verde: absorben
luz y se alejan del espectador
EL COLOR
Esencial
Tipos de Colores:
Primarios: amarillo, rojo azul
Secundarios: cuando los
primarios se mezclan ( anaranjado,
violeta, verde )
Los colores pueden ser:
Cálidos
Amarillo, rojo, anaranjado:
expanden luz / avanzan hacia
el espectador
Fríos
Violeta, azul, verde: absorben
luz y se alejan del espectador

35. LA TEORÍA DE LOS
COLORES
Colores Primarios
Colores secundarios
Colores Complementarios
EVOLUCIÓNEVOLUCIÓN
D.- EL COLORD.- EL COLOR

36. Gama Cálida
Expanden la
luz
Primeros
Planos
Avanzan
hacia el
espectador
GAMA CALIDAGAMA CALIDA
D.- EL COLORD.- EL COLOR

37. Gama Fría
Absorben la
luz
Últimos
planos
Se alejan del
espectador
GAMA FRÍAGAMA FRÍA
D.- EL COLORD.- EL COLOR

38. Elemento fundamental de la pintura
Pigmento + aglutinante
Elemento fundamental de la pintura
Pigmento + aglutinante
LA
APLICACIÓN
DE LA
PINCELADA
Uniforme
Espesa
Nerviosa
E.- MODELADO Y PINCELADAE.- MODELADO Y PINCELADA

39. LA COMPOSICIÓN
La ordenación de todos los elementos en el cuadro y las
sensaciones que nos producen,
Viene determinada por:
La luz, el color, la línea, las formas, la disposición en
general
Tipos:
Composiciones abiertas
Composiciones cerradas
Composiciones piramidales / oblicuas / centrífugas /
centrípetas / simétricas etc
LA COMPOSICIÓN
La ordenación de todos los elementos en el cuadro y las
sensaciones que nos producen,
Viene determinada por:
La luz, el color, la línea, las formas, la disposición en
general
Tipos:
Composiciones abiertas
Composiciones cerradas
Composiciones piramidales / oblicuas / centrífugas /
centrípetas / simétricas etc
F.- LA COMPOSICIÓNF.- LA COMPOSICIÓN

40. Basada en la LUZ
Organizada mediante
la iluminación
F.- LA COMPOSICIÓNF.- LA COMPOSICIÓN

41. Basada en el
COLOR
Efectos mediante el
uso de diferentes
tonos.
F.- LA COMPOSICIÓNF.- LA COMPOSICIÓN

42. G.- LA LUZG.- LA LUZ
LA LUZ
A veces es una representación ilusoria.
Influye en la composición
El tratamiento del autor hace que esta sea:
Luz diáfana u homogénea
Equilibrio armonía
Luz contrastada
Dinamismo / expresividad
Luz Cenital
Orden / estatismo
Luz Oblicua
Movimiento / profundidad
LA LUZ
A veces es una representación ilusoria.
Influye en la composición
El tratamiento del autor hace que esta sea:
Luz diáfana u homogénea
Equilibrio armonía
Luz contrastada
Dinamismo / expresividad
Luz Cenital
Orden / estatismo
Luz Oblicua
Movimiento / profundidad

43. La luz es un elemento fingido y está íntimamente relacionada con el modo de
representar el volumen y el espacio
A.- TIPOS
a.- Natural
b.- diurna
c.- Nocturna
d.- Artificial
B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana
románica
b.- Luz que modela volúmenes en
pintura gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes
en la P. Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el
tenebrismo barroco
e.- Luz con matices fundamentales
en la perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre
matices en los impresionistas
g.- Experimentación libre con las
vanguardias artísticas.
Despreocupación y descomposición
racional desde el Cubismo a la
Pintura Abstracta
LA LUZLA LUZ

44. A.- TIPOS
a.- Natural
b.- Diurna
c.- Nocturna
d.- Artificial
LA LUZLA LUZ

45. B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la
pintura plana románica
b.- Luz que modela volúmenes en pintura
gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P.
Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo
barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices en
los impresionistas
g.- Experimentación libre con las vanguardias
artísticas. Despreocupación y
descomposición racional desde el Cubismo a
la Pintura Abstracta
LA LUZLA LUZ

46. B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana
románica
b.- Luz que modela
volúmenes en pintura
gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la
P. Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo
barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices
en los impresionistas
g.- Experimentación libre con las
vanguardias artísticas. Despreocupación y
descomposición racional desde el Cubismo
a la Pintura Abstracta
LA LUZLA LUZ

47. B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana románica
b.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica
c.- Luz clara y sin grandes
contrastes en la P.
Renacentista
d.- Dramática claroscuros en el tenebrismo
barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices en los
impresionistas
g.- Experimentación libre con las vanguardias
artísticas. Despreocupación y descomposición
racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta
LA LUZLA LUZ

48. B.- EVOLUCIÓN
a.- Luz uniforme en la pintura plana románica
b.- Luz que modela volúmenes en pintura gótica
c.- Luz clara y sin grandes contrastes en la P.
Renacentista
d.- Dramática claroscuros
en el tenebrismo barroco
e.- Luz con matices fundamentales en la
perspectiva aérea
f.- Larga serie de estudios sobre matices en los
impresionistas
g.- Experimentación libre con las vanguardias
artísticas. Despreocupación y descomposición
racional desde el Cubismo a la Pintura Abstracta
LA LUZLA LUZ

49. A.- TEMAS
MITOLÓGICOS
Identificar y describir el tema
B.- TEMAS
RELIGIOSOS
C.- TEMAS
PROFANOS
D.- TEMAS
RETRATOS
3.- LA TEMÁTICA3.- LA TEMÁTICA