INFORMACIÓN REFERENTE AL ORIGEN ARQUITECTURA MODERNA A FINALES DEL SIGLO XIX Y PRINCIPIOS XX Y SU INFLUENCIA.

1. BAUHAUS
ESTUDIANTE:
• FIGUEROA ARTEAGA ALEJANDRO
TEORIA DE LA ARQUITECTURA II
UNIVERSIDAD LAICA ELOY ALFARO DE MANABI
FACULTAD DE ARQUITECTURA

2. 1.- ANTECEDENTES
Al culminar la primera guerra mundial Walter Gropius juntos con
otros profesionales destacados, analizaban una forma de solucionar
los problemas arquitectónicos que en esa época atravesaban.

3. Llena de prejuicios y malentendidos la
bauhaus cargada con tales
cuestionamientos logro convertirse en
abreviatura de la modernización radical de
la vida.
El movimiento sostenía que el
arte debía responder a las
necesidades de la sociedad y
que no debía hacerse
distinción entre las bellas
artes y la artesanía utilitaria.

4. El país, al carecer de materias primas , debía basarse
principalmente en una mano de obra cualificada, por ello
los estudiantes eran preparados para poder trabajar
eficientemente.
El estilo de sus productos y diseños debía ser funcional,
barato y producible en masa.
Gropius estaba convencido de que un nuevo periodo
había surgido con el fin de la guerra, y para ello ideó un
nuevo estilo arquitectónico que lo reflejara.

5. Para llevar a cabo este
magno proyecto se contactó
a los más grandes
profesionales del momento
desde distintas partes de
Europa.
El objetivo de alcanzar la
máxima excelencia académica.
esta acción llevó a esta escuela a
colocarse rápidamente en un
alto nivel de prestigio.

6. Se caracterizó por la ausencia de ornamentación en los diseños, incluso
en las fachadas, así como por la armonía entre la función, medios
artísticos y técnicos de elaboración.
Influido por diferentes corrientes como: el constructivismo,
suprematismo, expresionismo y neoplasticismo.

7.  La bauhaus influyó poderosamente
en la arquitectura moderna, a tal
grado de marcar la pauta.
Simultáneamente, se creó una nueva
estética.
 Unión de arte y funcionalidad esta
fusión es elemental porque hace
que el artista ya no sea una
entidad aislada, sino que entra a la
sociedad como un personaje útil,
interviene directamente en ella.

9. WALTER ADOLPH GEORG GROPIUS
(1883-1969) ARQUITECTO
FUNDADOR Y DIRECTOR DE LA BAUHAUS,
URBANISTA Y DISEÑADOR ALEMÁN.
A PARTIR DE 1926 ,GROPIUS SE DEDICÓ
INTENSAMENTE A LOS GRANDES BLOQUES DE
VIVIENDAS, EN LOS QUE VEÍA LA SOLUCIÓN
A LOS PROBLEMAS URBANÍSTICOS Y
SOCIALES.
AUTOR DEL RACIONALISMO
ARQUITECTONICO
FIGURA CLAVE EN LA
RENOVACION ARQUITECTONICA
DEL SIGLO XX

11. FÁBRICA DE FAGUS DE GROPIUS ESTA FÁBRICA FUE LA PRIMERA GRAN
OBRA DE GROPIUS EN LA CIUDAD DE
ALFELD, ALEMANIA.
NUEVO SENTIDO COMPOSITIVO Y ESTRUCTURAL
MATERIALES :EL
LADRILLO, EL HIERRO Y
EL CRISTAL,
ELEMENTO QUE ACABARÁ
SIENDO CANÓNICO EN LA
ARQUITECTURA DEL
MOVIMIENTO MODERNO
MURO CORTINA
LA CARPINTERÍA DE METAL RESUELTA EN
PAÑOS VERTICALES

12. RASCACIELOS
ADQUIERE FORMAS
SIMBOLICAS
-ANCHAS VENTANAS
-AUSTERAS FORMAS
RECTANGULARES

13. LUDWIG MIES VAN DER ROHE
(1886-1969) ARQUITECTO
ARQUITECTO, INNOVADOR CON
ACERO Y VIDRIO.
DESARROLLO UN ESTILO
ARQUITECTÓNICO BASADO EN
TÉCNICAS ESTRUCTURALES
AVANZADAS Y EN EL CLASICISMO
MONUMENTALIZACIÓN DE LA TÉCNICA
* EXALTACIÓN DE LOS MATERIALES Y TECNOLOGÍAS
INDUSTRIALES.
* ARQUITECTURA SERIADA
* BÚSQUEDA DE LOS ASPECTOS TÉCNICOS ESENCIALES
DE EDIFICIO
• LLEVÓ A CABO OBRAS DE
CIERTA ENVERGADURA;
COMO LA CASA WOLF EN
GUBEN, TODA DE LADRILLO
• DISEÑÓ UN BLOQUE DE VIVIENDAS DE ESTRUCTURAS DE ACERO
PARA LA DISEÑADORA E INTERIORISTA LILLY REICH

14. MODERNA TORRE DE OFICINAS ES
UNA DEPURADA SÍNTESIS DE LA
ARQUITECTURA RACIONALISTA
LIBERAR UN ESPACIO PRÓXIMO AL EDIFICIO
QUE DESTINÓ A PLAZA, DE FORMA QUE AL
APROXIMARSE AL MISMO SE GENERA
SENSACIÓN DE ESCALA MEDIANTE EL JUEGO
LLENO-VACÍO
DISEÑÓ SU EDIFICIO A LA
MANERA DE LAS COLUMNAS
ANTIGUAS, CON BASA, FUSTE
Y CAPITEL
PLANTEADO SOBRE UNA PLAZA
SECA DE MÁRMOL CON FUENTES
TERMINA EN UN CUERPO DE TRIPLE
ALTURA QUE, AUN CONTINUANDO
RIGUROSAMENTE EL VOLUMEN DE LA
TORRE, SE EXPRESA PLÁSTICAMENTE
COMO EL REMATE DEL CONJUNTO
EDIFICIO SEAGRAM

16. PRIMERA CASA
MODERNA DE
LADRILLO.
RITMO
ARQUITECTÓNICO DE
LOS EDIFICIOS CON
LAS VISTAS HACIA EL
EXTERIOR Y LOS
ESPACIOS LIMÍTES.
JARDINES
GRANDES
VENTANALES
ACCESOS A LAS
TERRAZAS LOGRAN
UNA INTENSIVA
COMUNICACIÓN CON
EL ESPACIO EXTERIOR
COMPUESTOS POR
CUBOS
ENTRELAZADOS
LA ACENTUACIÓN DEL
CARÁCTER PLÁSTICO
DE LAS FACHADAS Y
SUS CONDICIONES
CONSTRUCTIVAS.
MOSTRAR DE FORMA
EXPLÍCITA
SUPERPOSICIÓN Y
DESPLAZAMIENTO
ENTRE LOS
DIFERENTES
ELEMENTOS.
Casa Esters, Krefeld,
Alemania

17. REALIZÓ LA PLANIFICACIÓN URBANA DE
TLALNEPANTLA.
EL ARQUITECTO ERA UN ARTISTA Y UN ESPECIALISTA
EN LA ORGANIZACIÓN.
MIRÓ EL EDIFICIO COMO UN PROCESO BÁSICO.
TOMÓ EN CUENTA LAS NECESIDADES BIOLÓGICAS,
MENTAL, ESPIRITUAL Y FÍSICAS, LO QUE PERMITE LA
VIDA.
SE REFERÍA PRINCIPALMENTE A LA VIVIENDA
RESIDENCIAL, Y LOS ASENTAMIENTOS QUE
EXAMINADOS DE FORMA SISTEMÁTICA SE ENFOCABA
LA EXPOSICIÓN, VENTILACIÓN, FACTORES DE
CONFUSIÓN (RUIDO, OLORES) Y ENLACES VISUALES.

18. LAUBENGANGHAUS
IN DESSAU EXALTACIÓN DE
LOS MATERIALES
FACHADAS LIBRES
LINEAS CLARAS
GRANDES
VENTANAS
ACRISTALIZADAS

19. SIEDLUNG FREIDORF
VENTANAS
HORIZONTALES
ESTILO: EARLY
MODERN
PREDOMINIO DE
LA LINEAS RECTAS

21. UTILIZACIÓN MINIMALISTA DE LOS RECURSOS ARQUITECTÓNICOS
El autentico funcionalismo síntesis de utilidad, define la belleza
como una función mas, que la arquitectura debe de cumplir.
UTILIDAD
CUMPLIR
PROPÓSITO
FUNCIÒN
FORMA
FINALIDAD
MATERIALES

22. La forma debe identificar , traducir
la finalidad de la función.
Empleo de materiales se adecua a
los fines utilitarios.

23. La arquitectura funcional
puede tener ornamento
pero con un fin practico y
justificado.

24. La forma, sus
dimensiones y
apariencia, deben
reflejar la función
del objeto.
La funcionalidad es básica en
bauhaus, tanto literal como
metafórico. Podemos entenderla a
partir de la función que
deseemos desarrollar ,la forma se
adecuará
para dar una buena función.

25. 3.-ASPECTO
• FORMAL
• FUNCIONAL
• CONSTRUCTIVO

26. FACHADAS
Las fachadas son más que nada testigos
de que la Bauhaus es por mucho un
edificio típico de la modernidad. Aunque se
busque, nunca se encontrará una fachada
principal.
FORMAL
BAUHAUS EN DESSAU
TECHOS
Fueron techos planos de gran extensión

27. PLANTA CON FORMA DE ASPA.
El edificio se distribuyó en tres alas
principales interconectadas por un
elemento puente, su forma de aspa
rompe el concepto de simetría y
antepone su eficacia funcional a la
coherencia estética. Se caracterizó
por plantas y secciones ortogonales,
generalmente asimétricas y ausencia
de decoración en las fachadas. Los
espacios interiores son luminosos y
diáfanos.

28. AMPLIOS
ACRISTALAMIENTOS
CORRIDOS PARA
GARANTIZAR
LUMINOSIDAD
APARTAMENTOS CON
DIVISIÓN EN
VENTANALES
INDIVIDUALES PARA
GARANTIZAR ESPACIO
PRIVADO

29. ESCALERAS
Tiene tres tramos, el del medio
más ancho es el que lleva a los
pisos superiores, los laterales más
estrechos descienden. Enfrente de
la escalera encontramos una
ventana grande que va del suelo al
techo e igual de ancha que las
escaleras
VESTÍBULO.
Un lugar muy interesante por sus
elementos componentes.
FUNCIONAL

30. LABORATORIOS, TALLERES,
COMEDOR Y AULA MAGNA.
Tres niveles en un extremo se dedican a
laboratorios de ensayo y talleres. En el
extremo opuesto se dispuso el comedor de
estudiantes, la cocina y el aula magna.
ENSEÑANZA TÉCNICA
Tres niveles en la parte norte que
albergaban aulas y pequeños
laboratorios

31. ESTRUCTURA
Una estructura de hierro y
hormigón forma el esqueleto del
edificio asegurando la unidad del
conjunto y permite la existencia de
tres fachadas diferentes.
CONSTRUCTIVO

32. MATERIALES.
Se aprovechó las
posibilidades de los nuevos
materiales industriales como
el hormigón armado, el
acero laminado y el vidrio en
grandes dimensiones.
Las fachadas tienen un
revoque liso y blanco y un
zócalo con revoque áspero y
gris.

33. 4.- CARACTERÍSTICAS
ARQUITECTÓNICAS

34. RUPTURA CON LO TRADICIONAL Y ESTILOS
PREESTABLECIDOS:
Se elimina cualquier referencia decorativa,
destacando las amplias superficies
acristaladas.

35. PREDOMINIO DE LA FUNCIÓN
SOBRE LA FORMA.
La forma , sus dimensiones y
apariencia deben reflejar la función
del objeto, sencillez y cierto grado de
monotonía en sus fachadas.

36. ADECUACIÒN DE LA VIVIENDA A LOS RECURSOS Y NECESIDADES HUMANAS:
Para entender a las necesidades generales de la sociedad, se configuro la forma a
partir de la función especifica del objeto a ser construido.
Esto hace que el ser humano uno de los protagonistas principales de la
arquitectura.

37. MATERIALES Y TECNICAS DE NUEVA
INVENCIÒN:
Acero, hormigón, cristal.
Muros cortina de cristal + tejados
planos.

38. CONCLUSIONES

39. La influencia que tuvo esta escuela fue tan maravillosa que
dio inicio y creo nuevas bases teóricas, estética y desarrollo
lo que hoy en día se ve reflejado en la mayoría de obras
arquitectónicas y de arte.
Nos ensena a ver la arquitectura no solo es construir casas,
sino el comprender las formas, funciones, y tomar en cuenta
todas las bases para hacer una arquitectura factible, y logre
satisfacer las necesidades del hombre.

40. GRACIAS