TEORIA DE LA ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA, CIUDAD, MEDlDAMBIENTE
Sevilla, 2001

,
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WlK O R A
La ColecciOfl "Kora
O
es frulo del Convenio suscrito enlre la Universidad de
Sevilla y la Consejerla de Obfas PUblicas yTransportes de la Junla de M-
dalucla. Tiene como Hnalidad la pUblicación de aquellos trabajos de interés
científico relacionados con materias Que entran dentro de las competencias
administrativas de la citada Consejerfa,tales como: Urbanismo, Vivienda, AI-
Quitectufa, Ordenación del Territorio. Transportes. Obras Públicas. Sistema
Portuario y GesliOn de los Recursos HidrAulicos
Comité cienrnico: Antonio Col/antes de Terán,
Manuel Trillo Leyva yA!}IJStln Argüelles Martrn
Direc/or de la colección: Juan Luis Suárez de Vivero

JAIME LÚPEZ DE ASIAIN
ARQUITECTURA, CIUDAD, MEDlDAMBIENTE
Universidad de Sevilla
Consejería de Obras Públicas y Transportes

Colección: KDRA
Número: 11
Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro
puede reproducirse otransmi1irse por ningún procedimiento electrónico
omecánico. incluyendo totocopia, grabación magnélica ocualquier al-
macenamiento de información sistema de recuperación, sin permiso es-
crito del Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Sevilla.
Portada
Superman llega ala Alhambra.
© Junta de Andalucía
Consejería de Obras Públicas y Transportes. 2001
© Universidad de Sevilla
Secrelariado de Publicaciones. 2001
© Jaime López de Asiain. 2001
Textos: Jaime López de Asiain
Imágenes: Juan Sebastián Bollaín
Fotografías: Juan Sebastián Bol1aín, Jaime López de Asiain, Manuel Delgado y otros.
Construcción del modelo: Miguel Ángel Cejas Tarapiella y Ana López de Asiain.
LS.B.N.: 84-472-0658-0
Depósito Legal: M-34.744-2001
Dise~o Gráfico: M! Victoria Ruiz I Juan Carlos López
Fotomecánica e impresión: Pedro Cid, s. A.
Carlos Martfn Álvarez, 21 - 91 47861 25

Amis hijas:
Maria, que con sus crHicas
y exigencias ha sido mi mejor estrmulo,
y Ana, quien paciente y eficazmente fue capaz
de conslruir el modelo que dio lugar al libro.

PREFACIO . .....................
1. El ENFOQUE BIOCLlMÁTICO EN ARQUITECTURA ...................,....
2. ARQUITECTURA, ENERGíA YMEDIO AMBIENTE......................
11
13
35
3. EL SOL EN LA ARQUITECTURA Y EL ESPACIO URBANO .. 71
4. LA HABITABILIDAD DE LA ARQUITECTURA. HABLEMOS DE LA
VIVIENDA ....... . ................... 87
5. ESPACIO URBANO Y REFRIGERACiÓN PASIVA " ...................... 101
6. DISEÑOBIOClIMATICO y PAISAJE URBANO. EL CASO DEL SUR
DE EUROPA............................ ......... 123
7. LA EXPOSICiÓN UNIVERSAL DE SEVILLA. 1992 EXPERIENCIA
PilOTO ........................................., ,.... . .... .................... 147
BIBLIOGRAFíA..................... ........ .... .........
AGRADECIMIENTOS ........
209
213
9
íNDICE

A lo largo de los últimos años. empeñados en la apasionante tarea de
reflexionar sobre las condiciones de habilabilidad de la arquitectura yde si-
tuar nuestros proyectos en lugares concretos, preocupados por el me-
dioambienle, hemos proyectado, construido, evaluada yaprendido de nues-
tra propia experiencia y de la de airas Que siguen la misma trayectoria en
todo el mundo.
De vez en cuando, con motivo de una presentación oponencia en algún
congreso, de conlerencias o lecciones, o, simplemente de la necesidad de
lijar las ideas, estas reflexiones se han convertido en escritos, a veces en
poemas, llegando aformar un conjunto coherente y comprehensivo.
Con el tiempo, estos ensayos y escritos han adquirido tal extensión y
densidad que nos ha parecido oportuno reestructurarlos en forma de libro.
Juan Sebastián Bollarn, compositor yeditor de nuestros libros y promo-
tor de este último, no sólo me ha animado aello sino que ha dado vida a
muchas de las ideas contenidas en éste, generando imágenes que las ex-
presan y desarrollan yestableciendo con ellas una secuencia activa, quizás
cinematográlica, de un conjunto inicialmente inconexo en sí mismo ysólo
unitario en mi biogralía más reciente.
El tema del Enfoque Bioclimático en Arquitectura lo formalicé en 1989
con motivo de la lección inaugural del curso de las Universidades andalu-
zas que me correspondió dar en Sevilla, por turno de antigüedad. Era la opor-
tunidad de hacer la presentación "oficial" y por qué no decirlo, la jusWica-
ción teórica de un ideal que se habla ido lormando en nuestro grupo de
investigación. Rafael González Sandino se había encargado de fundamentar
ese ideal en las tendencias más actuales del pensamiento "débil" y de la fi-
losofía "joven" ysu estudio sirvió de base ami desarrollo.
El segundo tema, Arquitectura, Energla y Medioambiente, había nacido
con la torma de unos apuntes informativos para los alumnos de la Escuela
11
PREFACID

que se interesaban en ello y fue reestructurado y completado en dos oca-
siones posteriores.
El tercer capítulo, El Sol en la ArqU/leclura y el Espacio Urbano, lo com-
puse con elementos fundamentalmente gráficos para una de las ponencias
plenarias del Congreso Mundial del lSES (International Solar Energy So-
ciely), celebrado en Budapest en 1993, que mi amigo el profesor András Zold
me comprometió apresentar en nombre de la Arquitectura. Fue un terrible
compromiso que enfoqué desde el intento de mostrar la nueva preocupación
arquitectónica en algunas obras de arquitectos mundialmente conocidos a
un auditorio compuesto principalmente por cienUlicos, que luego he reela-
borado.
La Habitabilidad de la Arquitectura partió de unas lecciones preparadas
para un curso promovido por Francisco Torres para la Consejería de Obras
Públicas de la Junta de Andalucía, en el tercer desarrollo sobre el tema
"Acerca de la Casa", en cuyas dos primeras rondas no tuve la oportunidad
de participar. Me interesaba subrayar el lema de la habitabilidad como la
esencia de la Arquitectura yaproveché algunos textos magnífiCOS de Richard
Neutra, de Walter Gropius en la elaboración de su propia casa, y de Peter y
Alisan Smithson cuando presentaban su Solar Pavilion en Upper Lawn, re-
fugio íntimo de fin de semana. Ahora se resumen y reordenan las ideas.
El lema del Espacio Urbano y Refrigeración Pasiva es un capItulo per-
manente en el trabajo de nuestro grupo que tuvo su primera oportunidad en
la ponencia ptenaria del CongresoEuropeo de Arquitectura de la CEC en Pa-
rís, 1989 y su culminación en esa gran experiencia que constituyó para no-
sotros el estudio yproyecto de los Espacios Abiertos para la Exposición Uni-
versal de Sevilla en 1992, sobre la que hemos editado un libro muy completo.
Apartir de estas investigaciones y proyectos recibimos muchos encar-
gos para presentarlos en congresos. Universidades y simposios, tanto en
Europa como en América yJapón. El capitulo seis de este libro se ha ela-
borado apartir de la presentación que hicimos en la Academia de Atenas en
1993, con motivo del Simposio "Energía Solar y Edificación" organizado por
DGXVII de la Unión Europea.
Con lodo esto pretendemos dejar constancia del trabajo del grupo de
profesores, investigadores yarquitectos que constituyen el Seminario de Ar-
quitectura y Medioambiente, y aportar con ello nuestro pequeño grano de
arena auna tarea que apenas comienza y tendrá un cumplido desarrollo en
el ya iniciado siglo XXI.
Este libro se compuso yconfiguró en sus versiones espaMla e inglesa,
incluyendo la porlada. durante los años 1998 y 1999 Yanduvo peregrinando
en busca de edilor hasla Que a linales del año 2000 la col",ción KORA lo
acogió en su seno.
12

EL ENFOQUE BIOCLlMÁTlCO
EN ARQUITECTURA
1

, . EL ENFOQUE BIOClIMÁTlCO EN ARQUITECTURA
Ante la alarmante situación de contaminación y degradación en que se
encuentra la naturaleza habitada, todos sentimos, hoy, una responsabilidad
ecológica y medioambiental.
"Medio Ambiente y Energía son los grandes lemas Que enfrenta la
civilización actual sobre la tierra. El consumo masivo eindiscriminado de
energia para elevar el nivel de vida no sólo está drenando los recursos
energéticos mundiales sino también poniendo en peligro el ecosistema na-
tural. Ha surgido evidentemente una nueva relación hombre-naturaleza y.
como consecueocia, la Arquitectura, con su objetivo de crear un espa-
cio para vivir adecuado y confortable, se enfrenta al dilema de adherirse
al paradigma técnico. energéticamenteconsumista, de la civilización post-
industrial. oderivar hacia el romanticismo de lo vernáculo, regionalista o
'natural". Al mismo tiempo, el hombre que habila es cada vez más cons-
ciente de que la ciudad yel espacio arquilectónico. estruclurados desde el
paradigma racionalista-técnico tienden aser unitormes, secos, insípidos y
sin carácter".
Con estas ideas fundamentales, PLEA (Pasive and Low Energy Architec-
ture) planteó su conferencia anual en la ciudad de Nara (Japón) convocando
atodos los arquitectos del mundo a cuantos de algún modo se sientan in-
teresados o relacionados con estos temas ypreocupaciones para reUexionar
yexlraer conclusiones que puedan arrojar luz einiciativas al respecto. Junio
con el planteamiento básico enunciado, PLEA, sugiere una posible vra de so-
lución que expresa del modo siguiente:
"Una alternativa aeste sistema puede ser la adopción de un nuevo pa-
radigma 'orientado hacia el medio ambiente', En vez de negar ydestruir el
ecosistema natural. incorporarlo al diseno arquitectónico yurbano por me-
dio de una manipulación, que resolviendo las necesidades de habitabili·
dad Yde contorl, conserve y desarrolle el potencial del entorno nalurat.
"la aplicación yel uso de energla limpia ynatural. como la solar ola eóli-
ca. puede disminuir nuestra dependencia de las energías no renovables o
duras y, sobre todo, suavizar su impacto en el medio ambiente y, además,
15

En su origen,
por los años 70,
e/ bioclimatismo
consistió en un
posicionamiento,
frente a/ estudio
de los sistemas
natura/es
y culturates,
distinto at que
e/ Movimiento
Moderno había
postutado.
1
I
I
iI
-~--=-'através de este esfuerzo, sin renunciar alas técnicas mas avanzadas ya
cuanto la ciencia nos ofrece, puede alcanzarse en la era poslindustrial una
arquitectura significativa, un espacia para vivir culturalmente rico· (1).
Este discurso, consecuencia de una nueva cultura en la Que la concien-
cia ecológica y medioambiental constituye uno de sus pilares básicos, en-
cierra en todos sus términos el concepto de lo Que hoy hemos dado en lla-
mar arquitectura bioclimática. Veamos cómo y por Qué.
En su origen, por los anos 70, el bioclimatlsmo consistió en un posi-
cionamiento. frente al estudio de los sistemas naturales yculturales, distinto
al que et Movimiento Moderno había aportado. Se generó la voluntad de no
reducir todo aquello que pueda tener que ver con la producción de la ciu-
dad ode nuevas lormas de arquitectura aun problema científico o ingenie-
ril, ni tampoco auna elaboración puramente tormal o historicista.
16
Enesta voluntad entraron en juego tres factores principales:
1. La evolución de la actitud cienlflica y tecnológica apartir de los 60
que iba en el sentido de corregir el excesivo optimismo con que la
ciencia se planteaba la posibilidad de intervenir en los sistemas hu-
manos o naturales y que conducla a respetar esos sistemas a los
que, éramos muy conscientes, se estaba danando ocomprometiendo
aveces con carácter irreversible.
2. La sociedad se habla vuelto cautetosa respecto a los excesos de la
tecnologla y respecto al hecho de que sea predominantemente la
ciencia la que sirva para proyectar nuestro propio futuro.

Se empezaba apensar que los proyectos sobrefines y medios sociales
debían hacerse fundamentalmente desde una autointerprelación de la socie·
dad misma en la que la ciencia sólo jugaría un papel instrumental.
-En consecuencia, el proyecto arquitectónico se constituye en el proyecto
de una vida ideal" (2). No sólo debe reflejar la siluación de la ,"enologia
sino, sobre todo, un ideal de habitar que los individuos o los grupos con·
siguen autointerprelándose y por tanlo haciendo lambién referenciaa idea·
les de vida de su pasado que se apropian yreconstruyen de acuerdo con la
cultura y los medios del presente.
y la arquitectura reivindicaba un punto de vista propio que no quiere de-
pender sólo de las innovaciones tecnológicas para crear nuevas formas. Se
pretendía inventar la arquitectura libre y directamente, reclamando la auto·
nomia disciplinar desde la peculiaridad del punto de vista arquitectónico.
3. La incorporación, que en todo caso es posible hacer, de la actitud
dialógica en los posicionamientos que los arquitectos van adoptando
en su tralo con la naturaleza.
El entorno naturat yel contextoarquitectónico deben interrelacionarse e
influirse mutuamente, de tal manera que la arquitectura sea modificada por
el medio en que se inserta en la misma medida en que modifique aese me·
dio natural oedificado.
Teniendo en cuenta estos tres factores se puede constatar cómo todos
los presupuestos racionales, sistemáticos y científicos, en los que se pre·
tendla fundamentar una arquilectura de "fo moderno·, iban evolucionando.
17
La sociedad
se ha vuello
cautelosa respecto
a los excesos
de la tecnología.

A unos primeros racionalismos arquitectónicos y a sus imperialismos
sucedía un tardo-moderno que tenía mucho más en cuenta el lugar preciso
donde se opera, la estructurasocial concreta ala que se dirige, eintentaba
actuar sobre el todo urbano (incluyendo aquf la aparición de los regionalis-
mos, es decir el valor de las diferentes arquitecturas, el estudio de los mi-
crosistemas, etc.), pero que se hacía compatible con el edilicio inteligente,
autocontrolado yelaborado desde unos presupuestos racionalistas ytecno-
lógicos. Se trataba, sin embargo, de una arquitectura que no rechazaba el
recaer en un cierto universalismo, porque aunque utilizase el lenguaje mo-
derno lo hacía en tanto que un estilo arquitectónico posible congruente con
los sistemas y la producción de la realidad presente.
Esto constituyó ciertamente un paso adelante dado desde una concien-
cia medioambiental y respetuoso con la realidad cultural, pero, en el fondo,
seguia siendo un saber de sistemas que se había ido complejizando y una
tecnología cada vez más avanzada yaplicada directamente ala vida corriente;
una filosofía de sistemas algo más purificada. En lo que tenía de reacción
contra los excesos del estilo internacional llegaría más allá del tardo-mo-
dernismo yconectaría con la actitud postmodernista. Los intentos de defensa
del proyecto moderno estaban todavfa presentes pero se detectaba la nece-
sidad de una forma que no proviniera sólo de la ironía de Venturi o del re-
pertorio culto de Rossi.
Parece claro que representóuna nueva alternativa racionalista,más blanda,
abierta a la necesidad de lo particular, a la contextualización cultural y me-
dioambiental. Estaba, como diría González Sandino, "con los oídos muy aten-
tos a lodos los saberes sobre las diferencias que no nos van avenir sólo
de la ciencia, por mucho que ésta descienda a niveles genéticos o de mi-
crosistemas· (7).
y surge, entonces, una cuestión clave:
¿Estamos obligados a un racionalismo que siga desarrollando la tradi-
ción de lo moderno, o podemos entrever algún nuevo camino para enfren-
tarnos con la producción arquitectónica del hoy, tal y como propone la ten-
dencia bioclimática?
En aquellos momentos aparece este nuevo enfoque arquitectónico, que
trata de recuperar la inlluencia del lugar en las decisiones de diseño y que,
aunque comienza básicamentepor considerar los aspectos climáticos, no se
conforma con ello, sino que es consciente de la necesidad de incorporar los
aspectos culturales ehistóricos del mismo.
Coincide esta situación con la crisis energética mundial de 1974 y con
la preocupación por los efectos contaminantes de la sociedad de consumo,
creándose una cierta confusión disciplinar. Científicos de toda especie, in-
genieros, especialistas en ordenadores, frsicos,economistas, sociólogos, an-
18

lropólogos, etc.. irrumpen en la escena arquitectónica
yse habla de Arquiteclura Solar, Sistemas Solares Pa-
sivos, Arquiteclura de Baja Energía, Arquitectura Bio-
solar, etcétera.
Se crean numerosas asociaciones ymovimientos,
(ISES, COMPLES, lEA, ele.) (3), en los Que los ar-
quitectos participan pero donde se encuentran un tanto
confusos y bastante marginados por la predominan-
cia de los aspectos científicos ytécnicos que se dis-
cuten, ahogando el verdadero desarrolla de la arqui-
tectura en sí misma.
Muchos arquitectos, entre ellos A. Bowen, funda-
dor de PLEA, conscientes de su responsabilidad, tra-
tan de reconducir la situación hacia el punto de vista
propiamente arquitectónico y poco apoco se va de-
cantando el término arquitectura bioclimática que, aun
quedándose corto en su significado, concreta el in-
tento desde la especificidad disciplinar, adquiriendo
pleno sentido y acabando por representar a la ten-
denciaQue estamos describiendo.
Una definición afortunada de esta tendencia puede
ser la que nos ofrecen Patrick Vardou y Varoujan Ar-
zumenian en su libro Sol y Arquitectura (4):
"La concepción bioclimática es, ante lodo, unaespecie de compro-
miso cuyas bases son:
Un programa de arquitectura.
Un paisaje y un lugar.
Una cul1ura.
Unos materiales locales.
Cierta noción del bienestar ydet abrigo,
ycuya síntesises la envoltura habitable".
Porque el momento de la cultura en Que vivimos ahora no es el lardo-
modernismo. Han ocurrido acontecimientos culturales fundamentales como
el de la postmodernidad. Estamos en otro momento cultural, y aunque si-
gamos sirviéndonos de la ciencia, no debemos aislarnos de las tendencias
actuales en la medida en que intentamos conectar con el presente.
Existe ciertamente otro discurso, distinto del discurso científico, que nos
libera y nos permite establecer un diálogo, a la vez racional y emocional,
con el mundo.
Vivimos, por otra parte, la oportunidad de hacernos cargo del patrimo-
nio artístico y cultural entero de la humanidad yuIHizarlo directamente para
la creación de una nueva arquitectura yde las nuevas ciudades.
19
Los excesos
del eslilo
internacional.

Más allá
del tardo-
modernismo,
coneclaría
con la actitud
pos/modernista.
La ironía
de Ven/uri...
20
y esta oportunidad viene dada por el
proceso de conocimiento que llamamos Her-
menéutica, Que no es propiamente un mé-
todo sino un arte y que nos permite inter-
pretar, apropiándonos y deleitándonos en
ellas, la pluralidad de formas arquitectóni-
cas históricas.
Pero,¿vivimos realmente en una cultura
hermenéutica?
La Hermenéutica, en el sentido en que
hoy aparece institucionalizada, tiene un ori-
gen muy reciente y una sedimentación más
reciente todavía. Su origen fundamental se-
ría un descubrimiento. una anticipación ge-
nial de un filósofo alemán, Hans Georg
Gadamer, discípulo del hoy tan debatido
Heidegger, en su obra Verdad yMétodo (5).
Lo que esta obra trata de aportar sería
una iluminación sobre las condiciones bajo
las cuales se pueden comprender e inter~
pretar los productos (él dice los escurridj~
lOS produclos) del espíritu humano, el arte,
la filosofía, la tradición histórica, ytambién
•

sobre la productividad de esta
interpretación en aspectos tan
cruciales como, por ejemplo, la
mediación entre pasado y pre-
sente.
¿Cómo podemos interpretar
yapropiarnos de los productos
culturales existentes, en nues-
tro caso de la arquitectura del
pasado?
la Hermenéutica tiene Que
ver con lo que hoy llamamos la
legitimación de un tipo de sa-
ber distinto del que puede pro-
porcionar la ciencia, al menos
la ciencia tal como aparece
desde la lIuslraciÓn.
Por definición,el saber cien-
lfIico es el descubrimiento de
una verdad universal, un saber
objetivamente en el Que el su-
jeto procura alienarse de lo que
es el objeto de conocimiento.
Sin embargo, la Hermenéutica
procede de un modo distinto. Se
trata de rastrear la experiencia
de verdad allí donde se en-
• J
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•
•
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cuentre e indagar sobre su legitimación. De este modo coincide con la ex-
periencia de la filosofía, con la del arte ycon la de la misma historia.
Para centrar esta idea, Gadamer plantea una batería de preguntas:
¿Acaso no es el Arte conocimiento?
¿Acaso no es cierto que en el arte se conoce y reconoce algo y en ese
algo auno mismo?
¿No pone el arte al hombre ante si mismo, como decía Hegel?
¿No es la Historia del Arte la historia de la verdad humana como apa-
rece en el espejo del arte?
¿No hay un contenido de verdad para nosotros sobre nosotros en las tra-
diciones a las que nos sentimos pertenecer?
¿No hay una pretensión de verdad en la filosofía?
21
•
•
"----.,;fI~_-I. I
·.~
...0 el repertorio
culto de Rossi.
!
j

Reconversión del "patio sevillano"
hacia una auténtica sala de estar,
cuando siempre se había comprendido
y usado como lugar de paso o como
paisaje interior.
Nos hace pensar
incluso
en la evolución
del tipo patio. •
22
Muchos arquitectos han elegido
para su propia vida, su propio hogar,
una casa preexistente
a la que han modificado.

y por último, ¿puede cualquier saber científico suplir aesle saber? ¿No
nos deja el saber cienllfico aira vez, al final, desnudos con este encuentro
tremendo de la comprensión y la auto-comprensión? (6)
El núcleo de la argumentación de la Hermenéutica, dice Gadamer, es que
comprender o interpretar algo o aalguien liene la estructura de un diálogo
en el sentido más prolundo. Para comprender lo otro, "al tú que me habla",
debo permitir que la opinión del otro trascienda mi propia opinión, mi pro-
pio yo.
No puede entenderse eslo, enlonces, como una reducción ala subjetivi-
dad sino ·como un movimiento de ascenso por encima de lo que se es· o
de las perspectivas desde las cuales se comprende. Por esla misma razón,
lo .que comprendo tampoco es la estricta opinión del otro sino "lo que le
gano a la perspectiva del otro al incorporarla a la mia". Es la revelación de
una verdad oculla, latente. Si llamamos horizonte a lo que se puede alcan-
zar desde una determinada visión, la Hermenéutica sería una fusión de ho-
rizontes en la que se divisa un tercer horizonle.
En el diálogo con el otro se producen acuerdos, desacuerdos, desenten-
didos ydescubrimientos. Cuando dialogamos verdaderamente con otro (in-
terpretamos un texto o una obrade arquitectura), no puede decirse que do-
minamos sino que nos enredamos en una conversación.
Es decir. no se trata de una comunión mfstica entre dos almas. Los acuer-
dos o desacuerdos se refieren siempre a algo. Un acuerdo sobre algo co-
mún alos dos que, sin embargo, no preexistesino que se ha construido, se
ha ganado al dialogar. Se produce un desplazamiento hacia lo otro que me
afecta verdaderamente porque, en la medida en que me lo apropio. estoy ha-
ciendo valer en mí algo contra mí.
Se comprende, por otra parte, que para la Hermenéutica, el abismo que
nos separa del airo. del pasado por ejemplo. no sea un obstáculo asuperar
sino la condición que pone verdaderamente a prueba la productividad del
comprender. Podemos adivinar desde aquí lo que significa vivir en una cul-
lura hermenéutica. "La actitud de diálogo es hoy un espejo ideal en el que
la sociedad gusta mirarse" IGonzález Sandino) (7).
Pero dialogar es servulnerable. hacerse vulnerable, tanto por lo que con-
lleva el estar verdaderamente abierto al otro oa "lo otro", como por la ne-
cesidad de construirse una opinión propia. una experiencia profunda de ver-
dad propia.
La pluralidad de formas del pasado está a nuestro alcance pero cabrra
preguntarse si, como Didero, estamos en realidad más interesados en re-
colectar que en sembrar, o que lo que sembramos sea efectivamente débil.
como se dice ahora.
23

I,•
1
j
•
Se produce la convivencia entre espacios
y formas viejas y nuevas, y el resultado
se manifiesta como superior a lo uno
ya lo otro.
Lo que es seguramente cierto es Que las pautas de conducta social "dia-
lógicas· (fomentadas através de la información, la prensa diaria, la TV,elc,),
nos capacitan psicológicamente para la Hermenéutica, para la apropiación
del pasado, y Que la inseguridad o la levedad con que experimentamos los
valores del presente facilita probablemente el abrirnos y deleitarnos en los
valores de las culturas ·otras",
Entonces, si la Hermenéutica es comprender otros sistemas que los pro-
pios yoperar dentro de ellos (una capacidad de adaptación yde construc-
ción dentro de un sistema dado), puede considerarse como actitud alín a la
actitud bioclilMtica que pretende insertar la arquitectura en microsistemas
naturales y culturales dados.
¿Qué otra cosa es el enfoque bioclimático sino el esfuerzo por com-
prender un lugar, con sus condicionantes físicos y climáticos pero apro-
piándonos también de los aspectos históricos, culturales y estéticos, para
desarrollar en él la acción arquitectónica? ¿Qué otra cosa caracteriza al ar~
quitecto preocupado por las situaciones medioambientales, que actuar sobre
microsistemas naturales sin deslruirlos?
24

-'
Oesde la actitud fundamental-
mente conservadora y tímida,
que apenas cambia nada.. ,
...hasta la del que sólo utiliza
la preexistencia como disculpa para
implantar formas y diseños propios.
25
1
!
•
!
!,

•
El abrigo ofrecido
por el irregular
Irazado
de un barrio
medieval en climas
extremos.
Se trata ciertamente de comprender ta peculiaridad concreta de los mi-
crosistemas particulares del -lugar de la arquitectura~. Pero no tan sólo, en
nuestro caso, de interpretar ese lugar para insertar una arquitectura más o
menos recuperadora del pasado, que no lo dañe, que entronque con él y en
él se diluya.
Existen el deseo y la posibilidad de recuperar plenamente el punto de
vista del arquitecto y en ese diálogo con el lugar y su contexto cultural e
histórico, crear formas nuevas; concretar creativamente el resullado de ese
diálogo en el que ambas partes descubren y se descubren en algo nuevo,
distinto, que asumen cada una asu modo y que enriquece la totalidad en
que se implanta. Porque [a responsabilidad ecológica ymedioambiental que
preocupa al arquitecto que sigue este empeno no supone, no debe suponer,
una desecación, una limitación de la capacidad creadora ni de [a invención
de formas nuevas.
Es, precisamente, una experiencia vivida por [a mayoría de [os arquitec-
tos adscritos aesta tendencia, [a realidad de nuevas formas arquitectónicas
que surgen de los presupuestos bioc[imáticos en las que (aunque siempre
pueda advertirse una relerencia del pasado), aparece loda [a virtualidad de lo
nuevo. Pérgolas,galerías,patios,calles,plazas, corrales de vecinos,por ejem-
plo, adquieren nuevas formas y sentido y de algún modo se reconvierten y
expresan como arquitectura nueva, como algo que no habra existido antes.
Citemos un caso significativo. No hace mucho el Colegio de Arquitec-
tos ha publicado un libro sobre "Rehabilitación yVivienda en Sevilla", cuya
lectura a través del análisis de las obras presentadas puede resultar escla-
recedor. Se muestran en él operaciones de reconversión del patio sevillano
26
hacia una auténtica sala de estar, cuando
siempre se había comprendido y usado como
lugar de paso ocomo paisaje interior. Esta re-
conversión, que respeta las formas preexis-
tentes pero las readapta (a veces con lacilidad,
otras con trauma), nos hace incluso pensar en
la evolución del tipo palio, en la aparición de
una nueva tipología que aplicada a un pro-
yecto ex novo puede generar ciertamente es-
pacios desconocidos hasta ahora.
Por otro lado, se advierte que muchos ar-
quitectos han elegido para su propia vida, su
propio hogar, una casa preexistente que han
modificado, utilizando el término en un sen-
tido profundo,no sólo desde presupuestos fun-
cionales yconstructivos que procuren un ma-
yor confort y habitabilidad, sino también,
simultáneamente, desde presupuestos forma-

les yestéticos, deleitándose en la conservación de algunos espacios (patios,
galerías, cierras), y de algunas formas elemenlales (columnas, rejas), yde-
leitándose también en una cuidadosa manipulación y readaptación de esos
espacios oelementos que se complementan con otros elementos odiseMos
espaciales propios de una sensibilidad muy actual.
Las operaciones en la mayoría de los casos son positivas. Se produce
la convivencia entre espacios yformas viejas ynuevas, yel resultado se ma-
nifiesta como superior alo uno yalo otro, como si se ampliase la capaci-
dad expresiva yartística de su conjunto.
Naturalmente, en este juego pueden apreciarse muy diversas actitudes y
capacidades. Desde la actitud fundamentalmente conservadora yIfmida, que
apenas cambia nada, hasta la del Que sólo utiliza la preexistencia como dis-
culpa para implantar formas y diseños propios. Todo ello cabe en la arqui-
tectura del presente. Es claro que cada época se inventa su propio ideal de
habitar como una exigencia ineludible pero no es menos obvio que la cul-
tura contemporánea se caracteriza por su posibilidad de apropiarse de los
ideales de vida del pasado y actualizarlos. Esto explicaría la aparente para-
doja de que un arquitecto creador elija como casa suya una casa preexis-
tente aunque la rehabilite prolundamente.
Y, ampliando la idea, si somos capaces de rehabilitar edilicios o trozos
de ciudad del pasado reconvirtiéndolos en arquitectura de hoy, también preten-
demos ser capaces de construir ex novo rehabilitando ahora valores del pa-
sado ode otras culturas yasumiéndolos para nuestra creación arquitectónica.
Asl, debe ser siempre posible una operación de desoccidentalizaci6n de
la cultura, buscando en otras (orientales, africanas,
etc.), inspiración para esos transportes espacio-
temporales que inducimos en un lugar concreto y
para un grupo social preciso. Yque se hace rea-
lidad por medio del proceso hermenéutico pues, si
para comprender hemos de hacernos vulnerables
es claro que al asumir el patrimonio cultural de la
humanidad, lo cual se hace cada vez más asequi-
ble por la lacilidad de comunicación en que vivi-
mos, vamos aasumir también lormas o espacios
o modos de vida que reconviertan nuestra ar-
quitectura ynuestras ciudades.Veamos como puede
esto producirse apartir de laactualización biocli-
mática.
En las primeras reflexiones teóricas que se ha-
cen desde una perspectiva genuinamente biocli-
mática se muestra como, Iras la aparente novedad
de considerar detenidamente el lugar, el micro-
27
La perfecta
adaptación
de un lOCO O una
cashbah a/ clima
det desierto.

•
I
El claro
aprovechamiento
de la energia solar
de los pueblos
arracimados
en la ladera sur
de un cerro.
El perfeclo
funcionamiento
de la casa-palio
andaluza
con su planla baja
para el verano
y la alta para
el invierno.
clima, el soleamiento, etc., lo que hay de mas cierto en esta actitud es la re-
cuperación de una verdad invariante de la arquitectura 0, si se Quiere, de
uno de sus elementos constituyentes y caraclerizantes; la inUuencia del lu-
28
gar en la arquitectura.
Una verdad Que había
sido minusvalorada, tanto
anivel edificatorio como
urbano, apartir de la re-
volución del Movimiento
Moderno y a la Que nos
aproximamos ahora con
nuevas herramientas
cienlílicas ytecnológicas.
No es extraño Que
desde esta persuasión se
releyese con mirada
nueva la Historia de la Ar-
quitectura y se pusieran
de relieve lOS logros bio-
climáticos de las arqui-
tecturas det pasado,
abriendo con ello la po~
sibilidad de incorporarlos
anuestros propios reper-
torios (procedimientos)

proyectuales. El abrigo ofrecido por el irregular trazado de un barrio medie·
val en climas extremos, la perfectaadaptación de un zoco ouna cashbah al
clima del desierto, el claro aprovechamiento de la energla solar de los pue·
bias arracimados en la tadera sur de un cerro que frecuentemente salpican
el paisaje,el perfecto luncionamiento de la casa·palio andaluza con su planta
baja para el verano y la altapara el invierno, la transparencia y flexibilidad
de la casa japonesa Que intenta captar la mas mlnima brisa para aliviarse del
húmedo calor, las lorres de viento iranies y tantos ejemplos mas de tipolo·
gías arquitectónicas ourbanas del pasado, aparecieron claramente como es·
Quemas yformas llenos de contenido yde posibilidades creativas.
la cuestión no es trivial porque, entre otras razones, esta nueva mirada
nos permitía enriquecer yconsolidar nuestra propia perspectiva de arquitecto
sobre un saber precisamente arquitectónico y también nos prevenía contra
la tentación de reducirnos alo Que Gregotti llamó arQuilectura y tradición de
/0 nuevo.
Podla seguir siendo deseable e incluso necesario inventar formas radi-
calmente nuevas pero ya sablamos Que no era menos eficaz, ni siquiera re·
presentaba un menor desafío, reutilizar creadoramente la inagotable riqueza
Que el patrimonio arquitectónico humano tiene en este preciso sentido.
Era hasta cierto punto inevitable que en las primeras aproximaciones a
lo Que podríamos denominar Historia del Bioclimalismo en arquitectura, las
arquitecturas primitivas o vernaculas resultasen ser verdaderos paradigmas.
la cuidada adaptación al medio ambiente (que aveces se mostraba clara·
mente hostil y de la que el ¡gloo es una muestra excepcional), resulta pri-
mordial en esas arquitecturas porque lo que estaba en juego era la misma
supervivencia. los escasos recursos técnicos y los precarios elementos de
construcción tenían que ser usa·
dos óptimamente.
Pero si esas arquitecturas re·
sultaban fascinantes oejemplares
era precisamente por el hecho de
que en esta perfecta adaptación a
las circunstancias del medio am·
biente, los recursos materiales y
las técnicas constructivas venlan
aser condicionantes y no de·
terminantes de la forma arqui·
tectónica.
"Además de un valor
inlrlnseco -dice Rappo·
porl- la arquitectura pri·
mitiva yvernácula propor·
29
La transparencia
y flexibilidad
de /a casa
japonesa
que intenta captar
la más mínima
brisa para aliviarse
de/ húmedo ca/Dr.

Las torres de viento iraníes.
•
30
La cuidada adaptación al medio
ambiente, que a veces se mostraba
claramente hostil, y de la que
el "igloo" es una muestra excepcional,
Ll 10U.4 litI- U'fU
I~ lLLV.... ,....... ,1'In.D.... I.IoS
Uj~OITl~ lI: ....u.
h, > 1. a.•.t....1....u.I.... . 4. .. 1(100 .
n ... ,...___......,,_ AI_'-1tII
Los lactares de clima, emplazamienlo
y limitaciones impuestos
por los materiales y ta tecnoloyia,
pueden condicionar pero no determinar
la forma del afojamiento humano.

ciona el material más obvioyrelevante para
el estudio de la influencia Que ejercen di~
versas fuerzas culturales sobre el desarro-
llo yel carácter de la forma construida'. "El
estudio de dicho material muestra Que, ge-
neralmente, para una situación dada, los
factores de clima, emplazamiento y limita-
ciones impuestos por los materiales y la
tecnología. pueden condicionar pero no de~
terminar la forma del alojamiento humano.
Forma Que, ante lodo. se producirá como
resultado de la opción adoptada ante di~
versas alternativas posibles' (8).
Tal opción reflejará, por otra parte, la ima-
gen de una vida ideal expresada por fuerzas so-
cioculturales, en el sentido más amplio del tér-
mino, que tienen mayor importancia en la
generación de la forma arquitectónica que los
factores físicos omeramente climáticos. Esta es
la única explicación posible de que en un punto
aislado del desierto australiano, por ejemplo, se produzca una diversidad
importanteentre los modos y las formas del alojamiento y de la arquitec-
tura.
Probablemente, este paradigma proporciona el ideal, explícíto o implí-
cito, al que los arquitectos bioclimáficos se adscriben y, quizás por eslo
mismo, resulta tan difícil de asimilar no ya por los físicos oingenieros, sino
por los propios arquitectos creadores que no quieren aceptar condiciones
previas yque siguen soñando con una creación de formas ex novo,con un
nuevo lenguaje que sustituya radicalmente al del Movimiento Moderno.
sin importarles el equivocarse en aspectos fundamentales para la habitabi-
lidad.
Hacer de una cuestión marginal (como lo habfa sido en el Movimiento
Moderno el lugar ysus circunstancias), una consideración central, sin olvi-
dar en ningún momentosu exacto Ifmite, no es fácil ni cómodo, sobre todo
en la situación crílica de laarquitectura actual.
Al hilo del discurso debemos aclarar que no creemos que el enfoque bio-
climático, estando ciertamente inmerso en esta cultura ecológica y herme-
néutica que hemos descrito, sea el único camino para generar la nueva ar-
quitectura oproducir la nueva ciudad, pero sí es uno de ellos yque, quizás,
puesto Que da prioridad aaspectos tan lundamenlales como laconservación
del medio natural y cultural al mismo tiempo, es uno de los que encierra
mayor potencialidad creadora y, además, presenta una cierta seguridad me-
todológica y una confianza en la validez de los resultados.
31
La imagen de una
vida ideal
expresada
par fuerzas
socioculturales
que tienen mayar
importancia
en la generación
de la forma
arquitectónica
que los factores
físicos
a meramente
climáticos.

Arquitectos "creadores" que no quieren aceptar condiciones previas y que siguen
soñando con una creación de formas "ex novo", con un nuevo lenguaje que sustituya
radicalmente al del Movimiento Moderno, sin importarles et equivocarse en aspectos
fundamentales para la habitabilidad
Si, siguiendo estecamino, no alcanzamos la plenitud de la obra dear-
Quitectura, al menos habremos conseguido desde la claridad del proceso se-
guido, unas viviendas yciudades confortables, soleadas, energélicamente cons-
cientes, adaptadas ala funcionalidad de la vida actual y respetuosas con el
enlomo yel contexto. Significará todo esto un aumento de la calidad de vida
no sólo en cuanto a las condiciones físicas o de conlort, sino también en
cuanto ala (elerencia del hombre Que habita asu historia y asu cultura.
32

(1) PlEA, Carta de la convocatoria al Congreso de 1989 en Nara, Japón. Publicada Notas
en los anales del Congreso. Ed. K. Kimura y Y. Kodama. Nafa, 1989.
(2) RAPAPORT. Amos. "House, form and Cul1ure". Ed. PRENTICE-HAll. Englewood
elills, N. J., 1969.
(3) las siglas corresponden a: 'SES, Inlernalional Solar Energy Society; COMPlES,
Cooperation Mediterranéen pour I'Energie Solarie: lEA, International Energy Agency.
(4) BAROOU, Patrick. ARZUMENIAN, Varoujan. 'Sol y Arquitectura'. Ed. Gustavo
Gili. Barcelona, 1980.
(5) GADAMER. Hans Georg. 'Verdad y MétOdo'. Ed. Sígueme. Salamanca, 1997.
(6) GADAMER, Hans Georg (op. cit.).
(7) GONZÁlEZ SANDlNO, Ralael. Apuntes tomados de clase. ETSA Sevilla, 1989.
(8) RAPAPORT, Amos (op. cit.).
33

ARQU/TECTURA, ENERGíA
YMED/GAMB/ENTE
2

2. ARQUITECTURA, ENERGíA Y MEDIOAMBIENTE
La crisis energética actual es algo evidente para cualquier ciudadano res· La crisis energética
ponsable. De una manera u otra todos estamos sufriendo y más o menos
directamente la sentimos en nuestros propios bolsillos; la gasolina, la fac-
tura doméstica de la electricidad o el gas, el coste general de la vida, y lo
que es más importanle aunque menos inmediato, la perspectiva de futuro del
bienestar yde la economía familiar, regional o nacional.
Por otra parte, somos conscienles de Que "'a historia y el progreso de
la humanidad dependen de la creciente habilidad del hombre para descubrir
nuevas fuentes de energía, dominarlas y manipularlas en su provecho· (1).
La Revolución Industrial es uno de los ejemplos históricos más caracte-
rísticos. En la Europa de 1900 la mayorfa de la energía humana, y de otros
tipos, se dirigla hacia el comercio, la manufactura, la construcción, el apren-
1
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,.OTO; 21. bilIlon !(ID.... _ J 000 b111loo1_..
37

La hisloria y el progreso de /a humanidad dependen de /a crecienle capacidad
del hombre para descubrir nuevas formas de energía, dominar/as
y manipularlas en su provecho.
38
I
'1

I
•
I
1
!,
••
I f:w.!L-_____
39

Gracias a las minas de carbón y al invento de la máquina de vapor se había
producido un divorcio casi completo con la biosfera.
Se confirma la evolución de la sociedad.
40

dizaje, el transporte, las artes, etc., de tal modo que sólo un 10%de la po·
blación activa se ocupaba de la agricultura. Para la mayoría de la gente, gra-
cias al carbón yala máquina de vapor, se habla producido un divorcio casi
completo con la biosfera, y la comida era algo que en vez de obtenerse di·
rectamente de la tierra se compraba en una tienda.
Con la producción de 200 toneladaS/hombre/ano en 1900, cada minero
del carbón producla la energía equivalente a500.000 kffi2 de bosque.
Poco mas tarde, debido a la comercialización del petróleo y sus deriva·
dos, que permiten el uso de la maquina diesel y del motor de gasolina, se
conlirma la evolución de la sociedad, que puede disponer de una energía
abundante, cómoda de manejo, ycuyo precio resulta insignificante. La pro·
ducción de un pozo de petróleo por día equivalfa al frulo dellrabajo de 37.000
mineros del carbón.
Nace la era del petróleo ycon ella la nueva ciudad y la nueva arquitec-
tura. Las ciudades americanas primero y las nuevas ciudades europeas, o
sus renovaciones, tras tas guerras, se hacen a la medida del automóvil. Y
no olvidemos Que el coche americano, en 1930, consumfa mas energía por
día Que una legión romana y se utilizaba para bajar al drugsfore acomprar
un paquete de cigarrillos. La movilidad y ta automatización hacen que la
Las ciudades americanas primero
y las nuevas ciudades europeas,
o sus renovaciones, después, se hacen
a la medida del automóvit.
41

población obrera disminuya, aumentando lOS empleados en servicios y ofi-
cinas, a la vez que aumenta el tiempo para dedicar a la educación y al
ocio (2).
Por último, el descubrimiento y dominio de la energla nuclear abre po-
sibilidades que se nos presentan como ilimitadas. Las comunicaciones ex-
Ira e interplanetarias y las aventuras lunares o del Columbia, más recien-
tes, dan buena prueba de ello. Gracias a la energfa y a una tecnología
adecuada el hombre ha desbordado las fronteras del planeta azul y ha co-
menzado una nueva historia de la humanidad. Es interesante expresar grá-
ficamente la relación entre los factores principales que se interrelacionan en
este proceso para poder apreciar con mayor claridad las causas y efectos
del mismo:
Nalura¡"za
"'0 "-
ECOLOGIA
ENERGIA- . . PROGRESO ~ MEDIO ARTIFICIAL
(CieJltia)
,
HÁBITAT "" CULTURA "" HOMBRE
(Hechos ArlluileclOnicos) (ArqUlleC1ula)
MEDIO AMBIENTE
Aliena-
.-- ,..
En la linea superior podríamos enunciar teóricamente que el descu-
brimiento de nuevas energías, cada vez más potentes yeconómicas, desa-
rrollarían un progreso ayudado por la ciencia que permitiera construir un
medio artificial óptimo que acaba contaminando la naturaleza. Pero ese pro-
ceso viene limitado por la necesaria relerencia del hombre al medio natu-
ral en sus dos grandes vertientes, lo biológico y lo cultural, de lal modo
que un proceso ilimitado e incontrolado produce la deshumanización y la
alienación.
En la linea inferior del esquema se expresa cómo el hombre através de
la asimilación cultural del proceso ydel artificio,crea su hábitat que de nuevo
se constituye en relación con la energía disponible. Del equilibrio entre es-
los dos ciclos completos depende sustancialmente el equilibrio social y la
historia de la humanidad.
42

Consumo Energético:
1 Ser humano (vivir)
1. Estadounidense consume:
1. Españot medio consume:
1. Terricola medio consume:
1. Andaluz consume:
150 wc.e./año/habit.
11.000 w'" (150 wx 73)
2.700 w'" (150 wx 18)
2,000 w~ (150 wx 13)
1.500 w'" (150 wx 10)
Empleo Final:
Alumbrado
Química
Trabaja
Calor
0,2%
3,6%
17,6%
78,5%
E. útil ~ Eprimaria - Eperdida
(80% a 150 OC)
Procedencia (España. 1979)
Petróleo 68.6
Carbón 16
Gas Natural 2,1
Hidráulica 16.1
Nuclear 2,0
TOTAL 104,8
MTEC ~ (66,9, 1,7)
MTEC ~ ( 4,1,11,9)
MTEC ~(2,1 'O)
MTEC ~(O ,'6,')
MTEC
MTEC ~ 69,7% Importada (2)
Importada Producida
Fuente:Situación yperspectivas de las Errergtas Renovables en Andalucra. Valeriana Ruiz, 1998.
No nos preocupa, repito, el problema de la escasez o carestía circuns-
tancial de la energía Que puede ser superado por alternativas válidas acorto
omedio plazo tanto como, fundamentalmente, la pérdida de referencia al me-
dio natural Que el hombre ha venido sufriendo en los más recientes tiempos
con el consiguiente desarraigo yalienación Irente ala arquitectura yala ciu-
Gracias a la energia y a una tecnologia adecuada el hombre ha desbordado
las !ronteras del planeta azul y ha comenzado una nueva historia
de la humanidad,
43

Con el consumo masivo del carbón,
las grandes chimeneas de las fábricas
cubrieron de humo y residuos
contaminantes ciudades y regiones
enteras.
Hoy padecemos contaminación urbana a
causa de los escapes
de los automóviles y motores
de todo tipo.
Los bloques
y conjunlo
de edificios
de pisos para
viviendas
u oficinas,
con sus hectáreas
de aparcamiento,
típicas
del desarrollo
urbano moderno.
dad que hoy se le ofrece. En esta situación la Arquitectura está sumergida
en una crisis agónica.
Sin embargo, junto con el dominio de la energía y el progreso ha apa-
recido siempre la sombra del peligro aque está expuesta la humanidad por
el mal uso de esta energía que puede también utilizarse para la destrucción,
bien de la humanidad misma, bien del medio ambiente donde el hombre
tiene su hábitat. El consumo incontrolado de madera y ellalado de los ár-
44

boles produjo, entre
los siglos XIV YXVII.
gravísimos proble-
mas de desertización
y desequilibrio eco-
lógico, de lo cual
son buena muestra
nuestra meseta y
airas grandes zonas
españolas y anda-
luzas.
Más adelante,
con el consumo ma-
sivo del carbón, las
grandes chimeneas
de las lábricas cu-
brieron de humo y
residuos contami- 1
nantes ciudades y
regiones enteras.
Hoy padecemos una
contaminación ur-
bana acausa de los
escapes de los auto-
móviles ymotores de todo tipo que Irecuentemente superalos límites de ha-
bitabilidad, a pesar de la suficientemente demostrada capacidad de adapta-
ción biológica del hombre a situaciones absolutamente insalubres. Yestá
bien presente hoy en la conciencia del hombre la amenaza terrible de la po-
sible contaminación que el uso no controlado de la energía nuclear puede
producir.
Por ello, cualquier consideración sobre la crisis energética nos lleva a
plantear, no precisamente el problema de escasez o carestía circunstancial
de la energía, que puede ser superado por alternativas válidas acorto ome-
dio plazo, sino la necesidad de Que cualquier solución al problema del desa-
rrollo humano pase por la relación enlre consumo energético y equilibrio
ecológico.
Es precisamente apartir de esleplanteamienlo, ysólo de él, cómo la cri-
sis energética puede encontrar las solucionesadecuadas para el presente y
el futuro. Ésta es la razón principal de que científicos, profesionales y polf-
ticos dirijan actualmente sus esfuerzos al dominio y manipulación de las
energfas no agotables y no contaminantes, entre las Que se cuenta como bá-
sica y principal la energía solar.
45
Las estrechas
y apreladas calles
de una ciudad
medieval" ,

la crisis Pero veamos qué ha ocurrido con la Arquitectura y la Ciudad mientras
de la arquitectura tanto. Podemos enunciar, paralelamente anuestra alirmación anterior, que "la
historia de la ciudad y de la arquitectura depende de la creciente habilidad
del hombre para dominar y manipular la energía".
Absorbe el calor
como un
invernadero cuando
el sol brilla
y lo pierde
inmediatamente
cuando éste se
ocu/la. Pero una
gran cantidad de
energía se insulla
en él para
mantenerlo Iresco
en verano
y calienle
en invierno.
l' _._¡~c:..o<t_
La forma y el tamaño de las ciudades muestran claramente la cantidad
de energía que la sociedad tiene asu disposición.
Existe actualmente una tendencia, amenudo de carácter sentimental, ha·
cia todo lo que es antiguo o típico; las estrechas y apretadas calles de una
ciudad medieval o el racimo compacto de casas, tiendas, bares, oficina de
correos ybiblioteca alrededor de una eslación decimonónica, tienen una in·
limidad yuna escala humana que se echa en falla en los bloques yconjunto
de edilicios de pisos para viviendas uoficinas, con sus hectáreas de apar·
camiento, típicas del desarrollo urbano moderno.
"Pero hemos de reconocer Que si las ciudades antiguas eran peque-
ñas ycompactas no se debe aque las anteriores generaciones fueran me-
nos megalómanas Que las actuales, probablemente lo fueron más. Las ciu-
dades se constlUyeron de tal forma no porque pretirieran lo intrincado o
10 pequeno en sí mismo, sino porque era la única posibilidad de conse-
guir un cierto confort, teniendo en cuenta la cantidad yel tipo de energía
de Que se disponfa en aquel tiempo' (3).
Igualmente, los edificios pueden considerarse según la disponibilidad de
energía. El altísimo edificio para olicinas o para un hotel, con cerramiento
de cristal que desafía ala naturaleza, resultarra inhabitable si se abandonase
así mismo. Absorbe el calor como un invernadero cuando el sol brilla y lo
pierde inmediatamente cuando éste se oculta. Pero una gran cantidad de
46
energra se insufla en él para man-
tenerlo fresco en verano y caliente
en invierno. Ha sido disenado para
ser independiente de 10 Que ocurra
fuera; una cápsula aislada de las in-
cidencias del clima exterior.
Estos edilicios tienen, por otra
parte, un aspecto idéntico en cual-
quier lugar donde se construyen
porque sus equipos de calor yfrío
les hacen capaces de superar las
variaciones del clima entre un em-
plazamiento y airo. Para ello utili-
zan una gran cantidad de energía,
de lal lorma que el consumo anual
de un edilicio de olicinas moderno

•• l.
con aire acondicionado es aproximadamente diez veces mayor, por metro
cuadrado, que el de una casa tradicional media.
Pero, junto con el progreso y la prolileración de la producción artilicial
aparece el lantasma de la alienación y el desarraigo. La arquitectura y las
ciudades se despersonalizan, se llenan de artilicio y pierden su relación vi-
tal con el medio natural al que, poco a poco. van deslruyendo y contami-
nando hasta crear algunas situaciones que nos parecen límites.
t'
~ .
47
Tienen un aspecto
idéntico
en cualqUier lugar
donde se
conslruyen porque
sus equipos
de calor y frío
les hacen capaces
de superar
las variaciones
del clima enlre
un emplazamiento
y airo.
La arquileclura
y las ciudades
se despersonalizan,
se llenan
de artificio
y pierden
su relación vital
con el medio
nalural.

la arquitectura
bioclimática
Se han evadido hacia el puro discurso poético
que rebusca en la historia lenguajes del pasado
o se limitan al diseño de lo no edificable.
Por una parle. los factores económicos y de crecimiento han obligado a
muchos arquitectos adesarrollar preferentemente los aspectos luncionales y
constructivos de lo arquitectónico investigando y utilizando las nuevas tec-
nologías que ofrece la industria y olvidando, lamentablemente, los aspectos
signilicalivos yestéticos de la forma arquitectónica Que hacen posible la ar-
quitectura yla ciudad para el hombre.
Por otra, los que no se resignan arenunciar alo más elevado yprecioso
Que la Arquitectura ofrece. se han evadido hacia el puro discurso poético Que
rebusca en la historia lenguajes del pasado o se limitan al diseño de lo no
edificable, apermanecer en el papel dibujado o incluso en el lienzo, pintado
sobre el caballete, o en la maqueta que se acaba en sí misma.
Las revistas y las escuelas de arquitectura se ven invadidas por esta ar-
quitectura de evasión que huye del compromiso social yha creado la figura
del arquitecto diseñador, dibujante, pintor de espacios, no constructor; ex-
trayendO a muchos de los arquitectos y de los alumnos de la realidad so-
cial ycerrándoles la posibilidad de enfrentarse con ella ycon las exigencias
del hacer arquitectónico presente. Este tremendo divorcio entre los aspectos
funcionales, constructivos yestéticos, que integran inseparablemente ala ar-
quitectura, constituye la verdadera crisis del momento.
Vaya por delante nuestra convicción de que resulta erróneo ellftulo de
este epígrafe. No existe una arquitectura bioclimática sino la Arquitectura,
simple y llanamente. El bioclima nos ofrece tan solo un conjunto de datos,
condicionantes o determinantes, que habrán de tenerse en cuenta en el di-
seño arquitectónico y requerirá soluciones adecuadas en la obra de arqui-
tectura. Podemos, pues, hablar de un enloque, de una concepción biocli-
mática de la Arquitectura. Esta concepción considera como fundamentos
básicos de la Arquitectura atres grandes aspectos: el lugar, la historia y la
cultura.
El lugar, origen y punto de referencia del hombre yde todo hacer hu-
mano, en sus dos concepciones clásicas de locus ysi/us, que hoy podría-
mos traducir como contexto yentorno, aparece como el gran condicionante
del problema arquitectónico, aportando los valores climáticos y microclimá-
ticos por un lado, y, los materiales de construcción, el paisaje y las lormas
constructivas por otro. Ala vez, el microclima incluye en una relación inte-
48

gradara los aspectos térmicos, lumlnicos yacústicos, inseparables en el es-
pacio arquitectónico. El paisaje, los materiales y las formas constructivas
constituyen una luente inagotable para la inspiración, yasu vez, una deli-
mitación del campo de posibilidades para la adecuación de las formas ar-
quitectónicas ourbanas.
La Historia señala con precisión la constante adecuación del hombre a
su entorno y nos revela la estructura de la evolución social, económica y
política del hábital humano, aportando asimismo el riquísimo repertorio de
49
Muchos arquitectos
desarrollan
preferenfelnente
los aspectos
funcionales
y constructivos de
lo arquitectónico
investigando
y utilizando las
nuevas tecnologías
que ofrece
la industria
y olvidando,
lalnentablelnente,
los aspectos
significativos
y estéticos
de la forlna
arquitectónica.
Las revistas
y las escuelas
de arquitectura
se ven invadidas
por esta
arquitectura
de evasión.

El paisaje, los maleriales y las formas constructivas constituyen una fuente
inagotable para la inspiración.
50
lenguajes arquitectónicos que se ha-
cen presentes ycompatibles en la ar-
quitectura yen la ciudad.
La Cultura, por último, nos
muestra los mecanismos y recursos
del hacer humano, de los hechos ar-
Quitectónicos Que constituyen el es-
pacio habitable y extrae, analiza y
pondera los valores estéticos que han
hecho y hacen posible Que la edili-
cación llegue aser Arquitectura.
No es, por tanto, la arquitectura
bioclimática una nueva adjetivación.
No es una nueva tendencia o"ismo·
procedente de una elucubración inte-
lectual, que como tal se agota en sr
misma.No es, lampocQ, una invasión
de nuevas tecnologías descubiertas y
desarrolladas por científicos o inge-
nieros. apartir de la energía solar, lo
que, más precisamente. podríamos
denominar "helioarquitectura",
Es importante señalar aquf que.
simplemente a través del propio di-

seña arquitectónico, sin otras consideraciones que las que se refieren allu-
gar, al clima, alas orientaciones, al soleamiento, etc., podemos mejorar las
condiciones del hábitat. antes de recurrir atécnicas osistemas tecnológicos.
Por decirlo más elementalmente todavía: bastaría con considerar por dónde
sale el sol, por dónde se oculta ycon qué inclinación incide en cada época
del año, con todas sus consecuencias, para afirmar que estamos haciendo
arquitectura bioclimálica.
Esta consideración ha hecho que, a nivel de diseño y construcción, se
distinga entre sistemas pasivos de aprovechamiento de la energía solar y
sistemas activos, siendo estos último los que hacen uso de tecnología y
mecanismos industriales.
No es, por último, una confabulación económico-política que pretende
establecer un nuevo colonialismo industrial imponiendo y vendiendo tecno-
logía yequipamiento. la consideración y el uso de los recursos locales, el
sol. el viento, la biomasa, las mareas, etc., como energías alternativas ofrece
más bien una perspectiva de ahorro energético y de autonomía e indepen-
dencia que actualiza y recupera el viejo dicho romano: sol omnibus lucet, el
sol luce para todos sin distinción.
la arquitectura bioclimática, el Enfoque Bioclimático de la Arquitectura,
es, por el contrario, una vuelta ala naturaleza yala realidad; es una recon-
sideración de la relación del hombre con el medioambiente: es una recupe-
ración, através de la historia yde la cultura, de las constantes y valores ar-
quitectónicos que han estado siempre presentes y han sido patrimonio de la
arquitectura y de la ciudad de los hombres. Podríamos ampliar su signifi-
cado llamándola arquitectura medioambiental.
Es, por otra parte, un nuevo punto de partida para recuperar valores y
constantes que nos permite redescubrir a la arquitectura misma y plantear
su conexión y adecuación al presente, a la vez que nos proporciona una
perspectiva de futuro.
El diseño arquitectónico siempre ha tenido dos vertientes: la de respuesta
y la de propuesta. Respuesta o satisfacción de necesidades de confort yde
entorno y propuesta o modificación de un contexto delinido por un subsis-
tema de necesidades socio-económica-culturales. Por ello, el enfoque bio-
climático, tal como ha quedado delinido, propone una nueva línea de actua-
ción que ayude al arquitecto aresponder y aencontrar soluciones para los
problemas arquitectónicos que provienen de las exigencias actuales, de las
aspiraciones de los usuarios o incluso, de las intenciones de los propios di-
señadores. Veamos como este nuevo enfoque del hacer arquitectónico viene
definido por aquellos arquitectos que en todo el mundo están preocupados
por ello ytrabajando en esta línea.
51

· I
I
il
La arquitectura
bioclimática
en España
·Principio de concepción arquitectural que pretende utilizar por medio de
la arquitectura misma, los elementos favorables del clima con Objeto de sa-
tisfacer las exigencias del confort del hábitat" (4). Esta definición es algo es-
casa y su autor se refiere principalmente a los aspectos del bienestar tér-
mico. "Elaboración de nuevos modelos, es decir,la composición de soluciones
arquitectónicas a partir del conjunto de técnicas y de los materiales dispo-
nibles, con miras a conseguir el resultado de confort deseado, conforme a
las exigencias del usuario apartir del clima loca'" (5). Ya aparece aquí una
creación de nuevos modelos, nuevas larmas que suponen también nuevos
valores.
Pero hay otra definición Que aparece más comprensiva ymás enrique-
cedora, conforme anuestros planteamientos:
'La concepción bioclimálica es, ante lodo, una especie de compromiso cu-
yas bases son:
un programa de arquitectura,
Ull paisaje,
ulla cultura,
unos materiales locales,
cierta noción del bienestar ydel abrigo,
ycuya sfntesis es la envoltura habitable" (6).
y este es el momento de poner el énfasis en cual sea realmente el ob-
jetivo que se persigue al utilizar el enfoque bioclimálico de la arquitectura.
que no es otro que el de mejorar la calidad de vida. El enraizamiento con el
lugar, la recuperación de nuestra historia y nuestra cultura y la proyección
hacia un futuro energético y ecológico más equilibrado, no hacen sino pro-
mover un hábitat cualitativa e integralmente superior al alcanzado en la ac-
tualidad y abrirnos perspectivas, ciertamente optimistas, en el campo de la
Arquitectura y de la Ciudad.
Se hace preciso aquí hacer una especial mención al Mediterráneo. La
historia y la cultura occidental se originan en él, y en su entorno se genera
la arquitectura y la ciudad que hemos heredado y a la que formas o abs-
tractos planteamientos modernos no han podido sustituir.
España, especialmente Andalucía y el Levante, es crisol y cuna de cul-
turas mediterráneas y posee toda la sabidurla de la arquitectura bioclimática
histórica. Desde la Alhambra o Medina Azahara, desde sus pueblos arraci-
mados en las laderas orientadas al sur de las colinas ycerros, y los barrios
de estrechas calles protegidos del calor, del viento y de los frias, hasta las
típicas casas burguesas con patio ydos plantas, una para verano yotra para
invierno, o provistas de amplios miradores acristalados que captan el sol a
modo de invernadero.
52

I • , •
~",-___n__T_ _
Esta arquitectura es, en primer lugar, consecuencia de un peculiar modo
de·vida en el que el sol, particularmente, y el clima, en términos más am-
plios, juegan un importantísimo papel. Es característico de este modo de vida
la participación activa del usuario en el control climático ydel confort. tanto
en el ciclo solar diario como a lo largo de las estaciones del año, zonifi-
cando las partes habitables de la casa, utilizando la vegetación, los toldos y
las persianas, cerrando yabriendo ventanas y valiéndose de elementos con-
cretos que constltuyen invariantes arquitectónicas, tales como porches. em-
parrados, patios, galerías, muros de cal, azoleas, lorreones...
Todos ellos constituyen por sí mismos elementos de la arquitectura bio-
climática y merecen un esludio detallado y profundo que nos permita reuti-
lizarlos de acuerdo con las características y modo de vida del presente. con
lo que se integrarán en la nueva arquitectura y adquirirán nuevas formas
constituyendo también nuevos modelos arquitectónicos y mejorando la ca-
lidad de vida del hábil,l espanol.
53
Desde
la Alambra
a Medina
Azahara...

I
11
Arquitectura
y energía solar
en Andalucía
Andalucía recibe como media anual unas 2.900 horas de sol efectivas
Que si evaluamos arazón de 1 Kw/m2, o, de otro modo, 5.000 Kcal./(m1/día)
y consideramos su extensión de 87.268 km2, supondría una energía anual
recibida de 15.926.410 miles de Tep.
Por aira parle, Andalucía demandó en el año 1983 un lolal de 9.335,9
miles de Tep como energía primaria Que en el consumo final por sectores
equivalió a6.449 miles de Tep (7). De ellas 1.307,7 miles de Tep se con-
sumieron en usos domésticos, 1.936 miles de Tep en industria y construc-
ción y526 miles de Tep en agricultura y pesca.
Esto significa que si aprovechamos la energía solar recibida y la trans-
formamos adecuadamente para su uso específico hasta conseguir tan solo
el 0,2 por mil de su potencial total, podríamos resolver el problema energé-
tico actual de estos sectores.
Pero naturalmente, alguien dirá Que el razonamiento no es tan lineal y,
por tanto, el problema no es tan sencillo. Que la energía solar es una ener-
gra difusa difícil de concretar. Que es una energía intermitente difícil de al-
España, especialmente Andalucía
y el Levante, es crisol y cuna de culturas
mediterráneas y posee toda la sabiduría
de la arquitectura bioclimática histórica.
54

Pueblos arracimados en laderas orientadas al sur de las colinas y cerros.
•.-
11'
••
•
macenar. Que el consumo energético m~ximo, por ejemplo en usos domés-
ticos, se produce en los períodos de mínima insolación. Que la tecnología
de captación, almacenamiento, transporte y aplicación de esta energía está
muy retrasada, etc. Ytendría razón.
Sin embargo este razonamiento puede conducir ados opciones comple-
tamente opuestas:
55

-
1I
•
Típicas casas burguesas con patio y dos plantas, una para el verano
y otra para el invierno.
_-.S._l.-
56
j
,
)

Casas provistas de amplios miradores acristalados que captan el sol a modo
de invernadero.
57

-
Utilizando la vegetación...
Valiéndose de porches...
58
...zaguanes
de entrada...
...emparrados...
...patios...
...torreones...
------------....

- Abandonemos la posibilidad deaprovechamiento de la energfa solar
yesperemos liempos mejores, o,
- realicemos un granesfuerzoy unainversión económica y humana en
la investigación y el desarrollo aplicado de la tecnología solar para
superar cuantoantes esas dificultades.
Porque sabemos, por otra parte, que como consecuencia de un diseño
adecuado yde una utilización tecnológica apropiada, con los elementos rea-
les con que hoycontamos, se puede conseguir:
Con el diseño solar pasivo, también conocido como arquitectura biocli-
mitica, somos capaces de reducir el consumo energético de calefacción y
refrigeración hasta un 50% en vivienda yun 30% en edificios públicos. Los
sistemas solares de agua caliente sanitaria pueden reducir el consumo ener-
gético hasta un 80%.
Un diseño consciente puede reducir la necesidad de iluminación artHi-
cía! hastaun 40% en vivienda, y un 60% enedificios de servicios, oficinas,
elc., y hasta un 90% en escuelas yedificios públicos de uso diurno.
Sabemos también que en agricultura el uso intensivo de invernaderos y
técnicas solares no sólo produce frutos tempranos ycompetitivos sino que
ahorra elevados porcentajes de energía. Que la utilización de la
energfa solar para vehfculos, automóviles, barcos, elc., es una
realidad que se asoma al mercado. Que las plantas de genera-
ción de electricidad por conversión fototérmica o fotovoltaica
van perfeccionándose continuamente y, precisamente, en Taber-
nas. Almería, tenemos un buen ejempto de ello.
y no podemos olvidar algo lundamentat y significativo de
la energfa solar: su calidad de no producir contaminación.
¿Cuál debería ser, entonces, la actitud de una Comunidad
como la andaluza donde el sol es una constante vital y abun-
dante,que el turismo aprovecha para disfrutar tostándose ocon-
tra ef cual tratamos de defendernos con un tic ancestral? Pa-
rece evidente que esa actitud debería inclinarse por la segunda
de las opciones propuestas. lo que supondrfa, entre otras acti-
vidades las siguientes:
Proporcionar e invertir prioritariamente en la investigación
básica yaplicada de la técnica ytecnologfa solar en su gran di-
versidad de aspectos. Proporcionar yatender ala formación de
expertos especializados, tanto a nivel de arquitectos eingenie-
ros como al de técnicos yoperarios, através de la Universidad,
de Institutos especializados, o de Centros de Formación Profe-
sional. Promocionar eincentivar la industria para la fabricación
de componentes solares, paneles captadores, sistemas, ele. In-
59
Con tan sólo
el 0,2 por mil
de la potencia total
de la energía solar
recibida
en Andalucía,
podríamos resolver
el problema
energético.
fJSiol> _ _ ...

El uso intensivo de invernaderos y técnicas solares no sólo produce frutos tempranos
I y competitivos sino que ahorra elevados porcentajes de energla.
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•
La utitización de la energía solar
para vehículos, automóviles,
barcos, etc., es una reatidad
que se asoma al mercado.
60
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•
i,

La arquitectura
bioclimática
en Europa
centivar ala iniciativa privada anivel industrial de la construcción para Que
apliquen técnicas de diseño ytecnología solar. Incentivar apromotores ein-
moblliarias para Que desarrollen y apliquen estas técnicas. Propagar y di-
fundir masivamente, entre los usuarios, las posibilidades yventajas del uso
de la energra solar.
Y, junto con esta labor positiva, creadora eimpulsora cabe, también, una
tarea normativa (es ya clásica la referencia ala normativa de vivienda en Is-
rael que prohibe calentar agua sanitaria para uso doméstico con otra ener-
gía que la SOlar), Que conduzca aun máximo uso yrendimiento de las ener-
gras alternativas.
Muchas de estas iniciativas ya estan en marcha y algunas de ellas en
pleno desarrollo a lravés de SODEÁN (Sociedad de Desarrollo de Energías
Alternativas en Andalucía), pero las condiciones de radiación solar lan abun-
dante y la escasa producción propia de energía convencional en esla región,
obliga a un esfuerzo mucho mayor.
Hemos recibido el llamamiento del Consejo de Europa que declara prio-
ritaria la utilización de la energía solar para usos térmicos ylumfnicos en vi-
vienda, edilicios, comerciales, edificios públicos, espacio urbano, etc., yhe-
mos conocido lOS programas europeos de desarrollo yaplicación de la energía
solar en los edificios (8):
OPSYS. Que continúa el trabajo de programas previOS para la obten-
ción de datos. Estos datos se están utilizando para finalizar la validación del
programa de simutación para Sislemas Activos Solares (EMGP2).
SSTG. Que desarrolla los trabajos del grupo de Almacenamiento de Ener-
gla Solar.
PASTOR. Que se refiere a una serie de tópicos solares pasivos tales
como:
- Transferencia de calor y movimiento de aire.
- Confort térmico, incluyendo estudios de laboratorio y de campo bajo
condiciones dinámicas.
- Sistemas de control para edificios solares pasivos,especialmente con-
trol prediclivo.
- Iluminación natural en edificios no residenciales.
- Temas de diseño y Planificación urbana.
BUILDING 2000. Programa piloto que fomenta el uso de tecnologías
solares pasivas para el diseño y conslrucción de edilicios no domésticos,
particularmenle en edilicios donde el potencial de replicabilidad es allo, ta-
les como olicinas, hoteles, escuelas. hospitales, etcétera.
61

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Programas europeos de desarrollo y aplicación de la energía solar en los edilicios
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Programas de desarrollo en Andalucía
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64

MONITOR. Oue lleva acabo una recogida de información sobre edili·
cios solares pasivos, habiendo publicado unos cincuenta lollelos que se di-
lundiran ampliamente entre profesionales yusuarios.
PASSYS. Este programa tiene dos objetivos tundamentates:
Desarrollar yvalidar modelos de simulación y herramientas simplilica-
das de diseño para sistemas solares pasivos, y preparar procedimientos de
monitorización y evaluación para componentes solares pasivos.
SOUNFO. Que promueve la transferencia de información desde la co-
munidad investigadora de los profesionales del diseño yde la construcción,
incluyendo la determinación de lOS dislintos niveles de información reque-
rida por los diferentes grupos yla generación de métodos y materiales in·
novadores para la enseñanza ypara el reciclaje profesional.
ARCHISOL Que trata de estimular el interés y modificar las actitudes
entre los arquitectos en ejercicio y entre los estudiantes de arquitectura y
promover y facilitar el disei'lo bioclimático y le eliciencia energética como
elementos de crQica arquitectónica, através de diarios yrevistas, exposicio·
nes, promoviendo concursos ypremios, etcétera.
Alos que hemos de ai'ladir muchos otros programas de invesligaciones
yestudios especfficos desarrollados por equipos internacionales dentro de
65

Carta europea
para la energía solar
en la arquitectura
y el urbanismo
la Unión Europea y por estos equipos en colaboración con grupos de la
Europa del Este y algunos países en vías de desarrollo.
Para completar estaactividad se encargó aun pequef'io grupo de genle
dirigido por el profesor Thomas Herzog la elaboración de la "Carta Euro-
pea para la Energía Solar en la Arquitectura y el Urbanismo" dentro
del dentro del ProyectoREAD de la DG XII, que más tarde tue aceptada ofi-
cialmente en el Congreso Europeo de Arquitectura de Berlín en 1996 y pu-
blicada en el libro ·Solar Energy in Architectura and Urban Planning-, Ed.
Prestel-Verlay, Munich-Nueva York, 1996, en sus versiones alemana, inglesa
eitaliana.
Por su gran interés, transcribimos acontinuación su texto en versión es-
pañola, publicada en el Biobotetín de FtDAS (9).
Preámbulo
Aproximadamente la mitad de la energía consumida en Europa se invierte en el
funcionamiento de edificios y más de un 25% adicional se dedica al transporte. Para
disponer de esta energía se emplea un gran volumen de combustibles fósiles no re-
cuperables de los que las generaciones futuras carecerán. Su producción supone
procesos de conversión cuyas emisiones repercuten de forma duradera y negativa
en el medio ambiente. Además las explotaciones intensivas indiscriminadas, la des-
lrucción asociada ala extracción de materias primas, asl como la reducción en todo
el mundo de las superficies agrfrolas, están causando la desaparición progresiva de
los hábitats naturales.
Esta situación exige un cambio rápido y radical de forma de pensar. sobre fodo
de los prOfesionales e instituciones implicadOS en el quehacer de la construcción.
Un acercamiento responsable a la naturaleza y el aprovechamiento del potencial ina-
gotable del sol como fuente de energía deben serprincipios básicos ala hora de dar
forma en el fu/uro anuestro entorno construido.
En este contexto, la función de la arquitectura, como profesión responsable, ad-
quiere un significado especial. Más que nunca los arquitectos han de influir decisi-
vamente en la concepción y disposición de las estructuras urbanas y de los edifi-
cios, sobre la utilización de materiales ysistemas constructivos y, consecuentemente,
sobre la cantidad de energla consumida.
El objetivo de nuestro trabajo futuro debe ser. por lo tanto, concebir los espa-
cios urbanos y los edilicios de forma que se respeten los recursos existentes y se
aprovechen al máximo las energías renovables -en especial la energfa solar-, ca-
m"giendo de esta manera la si!IJJción anteriormente expuesta.
Alcanzar este objetivo exige ajustar los planes de estudios. los sistemas de abas-
tecimiento energético y los modelos de financiación y re{JiJrto, as! como las leyes y
normativas, a las nuevas metas.
66

los proyectistas
Arquitectos e ingenieros reJlízarán sus proyeclos conociendo a fondo las cir-
cvnstancias locales, los recursos presentes y los criterios decisivos ala hora de uti-
lizar las en8fgíaS y materiales renovables. Considerando la responsabilidad que han
de asumir. debe reforzarse su papel social ante los intereses de las empresas. De-
ben desarrollarse nuevos conceptos de diseño, que pongan de manifiesto el papel
del sol como fuente de luz y calor. ya que una aceptación pública general de la lec-
nología solar solo se alcanzará mediante realizaciones concretas de edificios que in-
cluyan estas tecnologías.
Esto significa:
- Las ciudades, los edificios y sus elementos deben interpretarse como siste--
mas complejos de flujos energéticos y materiales.
- El empleo de energías de bajo impado medioambiental debe serprevisto con
una visión de conjunto. El conocimiento profesional de todas las relaciones,
condiciones y posibilidades funcionales, técnicas y formales es condición ne-
cesaria para poder crear una arquitectura adecuada a nuestro tiempo.
- El amplioycreciente conocimiento de los factores que intervienen en el acon-
dicionamiento de los edificios, del desarrollo tecnológico de los sistemas de
aprovechamiento de la energfa solar y de las posibilidades de simulación,
cálculo y medida debe presentarse sistemáticamente y hacerse accesible de
manera clara, comprensible yaplicable.
- Los estudios y formación de postgrado de los arquileclos eingenieros deben
adaptarse en sus diversos niveles alas necesidades, mediante sislemas coor-
dinados yaprovechando las pOSibilidades de los nuevos medios de comuni-
cación. las universidades yasociacionesprofesionales están llamadas adesa-
rrolfar y ofrecer en este sentido los programas correspondientes.
El lugar
La situación especifica local. la vegetación y edificación existente, las caracte-
rísticas climáticas y topográficas del lugar. la oferla de energras medioambientales,
según la duración eintensidad con que actúan ysegún las limi/aciones locales, de-
ben ser factores básicos para la planificación y analizarse y valorarse en cada caso
particular.
Los recursos na/urales disponibles en el lugar, especialmente la energ/a solar,
el viento y el calor geotérmico. deben ser activados, utilizados en el acondiciona-
miento y reflejados por la forma de los edificios.
Dependiendo de la si/uación geográfica, forma física y maleriales que la com-
ponen, asf como del tipo de uso que albergan, los modelos de edificación existen-
tesyfu/uros deben relacionarse reclprocamente con diversos aspectos locales,como
son:
67

- Los datos climáticos (orientaciones, distribución de la tuz solar. temperatura
del aÍfe, humedad relativa, dirección, fuerza y duración de los períodos de
viento, cantidad de precipitaciones, etcétera).
- El soleamiento y orientación de los espacios exteriores y de las superficies
del terreno (pendiente. forma, relieve, proporción y medida, etcétera).
- La situación. geometría, dimensiones ymasa de los edificios colindantes, for-
maciones topograficas, elementos hidrológicos y vegetación (variación en las
sombras arrojadas, reflejos, volumen, emisiones, elcétera).
- El almacenamiento térmico del suelo.
- Las rutinas en los desplazamientos de personas y máquinas.
- La tradición constructiva y la herencia arquitectónica existente.
los materiales
Los edilicios y espacios exteriores anexos deben concebirse de tal forma que se
reduzca al mínimo posible la cantidad de energfa consumida en fa iluminación, en
la obtención de calor para calefacción yagua caliente. en la refrigeración y ventila-
ción y en el aprovechamiento de energra fotovoltaica. El restode necesidades se cu-
brira mediante soluciones que, según los criterios dictados por un balance energé-
tico general. estén de acuerdo con el nivel más avanzado de la técnica en cuanto al
uso de energ/as de bajo impacto medioambiental.
La utilización de materia/es, sistemas constructivos, tecnofogfas de producción,
transporte. montaje y desmonlaie de elementos constructivos debe tener en cuenta
las cantidades de energía aconsumir y las posibilidades de reciclaje.
- Se preferirán las materias wimas abundantes y regenerables y las construc-
ciones que requieran un mfnimo de energfa prima!ia y energías grises.
- Se ha de garantiliJ! el recictaje de los materia/es, su posible reutilización ysu
eliminación de una forma neutra para e/ medio ambiente.
- Las construcciones portantes y los cerramientos de los edificios deben ser de
gran durabilidad, de {oana que puedan ajustarse eficientemente los gastos de
material, trabajo y energía y puedan reducirse al mínimo los gastos de puesta
en obra. La relación entre la energía empleada y la durabilidad debe se! la
óptima.
- Se deben desarrollar y favorecer aquellos elementos conslrucJivos relaciona-
dos con elaprovechamiento de energla solarde forma directa oindirecta (apro-
vechamiento activo opasivo) y fácilmente integrabtes de acuerdo con cri/e-
rios constructivos, formales. Modulares y dimensionales.
- Los nuevos productos y sistemas en el campo de las tecnologías energéticas
y constructivas deben ser fácilmente inte!cambiabfes por los exislentes, inte-
grables y renovables.
El uso
Ene!géticamente deben entenderse los edificios como sistemas globales que,
para satisfacer diversas necesidades. aprovechan de forma óptima fas energfas pre-
68

sentes en e/ medio ambiente. Deben desarrollarse como sistemas duraderas y ca-
paces de acoger posibles variaciones del uso.
- El programa de funciones se distribuirá en planta y sección considerando las
graduaciones de temperatura según el uso y las diferentes zonas térmicas.
- La forma en que se estructura e/ edificio y la elección de fas materiales de-
ben estarplanteadas y ejecutadas con la suficiente flexibilidad de manera que
sea posible llevar acabo cambios de uso con el menorgasto materialyener-
gético posible.
- La permeabilidad del cerramiento del edificio a /a luz, al calor. al aire ya las
vislas debe ser variable y regulable, de forma que se pueda reaccionar a los
cambios en las condiciones climáticas loca/es (pantallas solares y contra el
deslumbramiento. sistemas de desviación de la luz y sombreado. aislamiento
térmico temporal. ventilación natural variable).
- Las exigencias de confort detJerfan queciJr satis/echas en su mayof parte gra-
cias a fa configuración del edificio. a través de medidas pasivas y directa-
mente eficaces. El resto de necesidades de calefacción, refrigeración, electri-
cidad. ventilación e iluminación se cubrirán con sistemas activos de
aprovechamiento de energfas de bajo impacto medioambiental.
- El gasto en tecnologla y energía debe ser adecuado al uso concreto del edi-
ficio. Se hiJn de reconsiderar y. en caso necesafio. modificar /as necesidades
características de las diversas clases de uso. Asf se han de tratar aparte fas
edificios con usos especiales, como museos, bibliotecas. clfnicas, etc.. ya que
presentan exigencias de confort especfficas.
la ciudad
El uso de las energ/as renovables nos ofrece la oportunidad de hacer más atrac-
tiva fa vida en las ciudades. Para la infraestructura del suministro energético y de
transporte, asl como através del tipo de edificio debe aumentarse al máximo el em·
pleo de energlas renovables. Siempre que sea posible y practicable térmica yeco·
nómicamente se aprovechará la edificación preexistente. Debe reducirse drástica-
mente la combustión de materias primas fósiles.
La relación entre ciudad y naturaleza debe lransformase en una simbiOSIS. Las
intervenciones yalteraciones a llevar acabo en el espacio públiCO y en fas edilicios
existentes o bien aquellas ocasionadas por las nuevas construcciones tendrán en
cuenta tanto la identidad histórica y cul/ural del lugar como las condiciones geo-
gráficas y climáticas del paraje.
La ciudad debe entenderse como un organismo global y duradefo_ Se ha de re-
gular la transformación continua de los usos, tecnologías yaspecto de /as ciudades
~i/ando en /0 posible la degradación de lo existente yconservando los recursos.
Las ciudades son reservas edificadas de gran contenido en energías primarias.
Sus barrios, edificios y espacios libres. sus infraestructuras, rutinas de funciona-
miento y trans{JOrte deben estar sujetos a un constante proceso de modificación y
reconstrucción conforme a los ciclos de renovación naturales.
69

~l
'1
Notas
Deben considerarse como factores bioclimáticos y medioambientales de/ermi·
nantes para la forma de los paisajes y estructuras urbanas creadas por el hombre:
- La arien/ación con respecto al sol (orientación de las calles, estructuración
de los edificios, eliminación de obsláculos parael soleamiento, regulación de
la temperatura, ulilización de la luz natural en los espacios públicos).
- La tapograffa (forma del terreno, soleamiento, situación general).
- La dirección e intensidad del viento (orien/ación de las calles, espacios pú-
blicos protegidos. ventilación controlada, corredores de aire frío).
- La vegetación y la distribución de las superficies verdes (suministro de oxí-
geno, retención de partlculas, regulación de la temperatura. producción de
sombra, barreras contra el viento).
- La hidrogeología (referencia a los sistemas hidráulicos).
Las funciones de la ciudad: la residencia, la industria. los servicias, la cultura y
el ocio, deberán coordinarse siempre que sea funcional y socia/mente factible, con-
siguiendo as!una reducción del tráfico de vehlculos. Al complementarse mutuamente.
se podrán utilizar con mayor intensidad y provecho los dispositivos de producción
y servicios colectivos.
Los vehlculos que no consuman combuslibles fósiles y los peatones deben go-
zar de privilegios en las áreas urbanas. Debe fomentarse el transporte público, re-
ducirse el número de plazas de aparcamiento necesarias y minimizar el consumo de
carburantes.
Una densidad sensata en el planeamiento de nuevos barrios, con un aprove-
chamiento razonable del suelo disponibleyunido aun programa de desarrollo, puede
reducir el gasto en infraestructura y transporte y la cantidad de suelo construido. Se
han de prever medidas de restauración del equilibrio ecológico.
En los espacios urbanos debe recurrirse aaquellas medidas que sirvan para me-
jorar el clima de la ciudad. para controlar fa temperatura, para proteger del viento,
regular la humedad opara cafen/ar y enfriar controladamente los espacios libres.
Berlln, marzo 1996.
(1) FOLEY, Gerald. NASSIM, Charlolte. "La Cuestión Energética". Ediciones del Ser-
bal. Barcelona, 1981.
(2) FOLEY, Gerald. Op. cit.
(3) FOLEY, Gerald. Op. cil.
(4) BARDOU, Patrick. ARZUMENIAN, Varoujan. 'Sol y Arquitectura". Ed. Gustavo
Gilí. Barcelona, 1980.
(5) IZARD, Jean Louis. GUYDT. Alain. "Arquitectura Bioclimática". Ed. Gustavo Gilí.
Barcelona, 1980.
(6) BARDDU. Patrick. ARZUMENIAN, Varoujan. Op. cit.
(7) Datos de 'Estructura Energética de Andalucla. años 1981-82-83", publicado por
la Consejería de Economía eIndustria de la Junta de Andalucla.
(8) Consúltese la revista "APAREJADORES', nD
31. Sevilla, 1989, pp. 44 Yss.
(9) Biobolelln. FIOAS. p. 14, nO24. noviembre, 2000.
70

EL SOL EN LA ARQUITECTURA
Y EL ESPACIO URBANO
3

3. EL SOL EN LA ARQUITECTURA Y EL ESPACIO URBANO
·Si algún objeto se coloca de modo que quite el sol en su camino
(heliocaminus) aotro, se considera una violación de su derecho al sol-,
Código de Justiniano. Roma. siglo XI
En el pensamientodel filósofo alemán contemporáneo, Hans-Georg Ga-
damer, en su libro "Verdad y Método·, encontramos una referencia impor-
tante ala arquitectura:
73
Todo arquitecto
debe tener en
cuenta tanto
el objetivo
al que ha de servir
como el lugar
que su obra
ha de ocupar
en un enlomo
espacial delinido.

Paso a paso
la naturateza ha
sido domesticada
por el hombre.
·Una estructura arquitectónica se retiere rms
aUa de sí misma en una doble dirección, Está de-
terminada tanto por el objetivo al que ha de
servir como por el lugar que ha de ocupar
en un entorno espacial definido. Todo arqui-
tecto debe tener en cuenta ambos factores.Su pro.
yecto debe ser disenado para servir auna conducta
vital delinida ypara someterse acondiciones pre-
vias naturales yarquitectónicas.
Esta es la razón por la que decimos que un di-
seno acertado representauna 'solución feliz',sig-
nificando quecumple con su objetivo yque su cons-
trucción contribuye con algo nuevo al contexto
espacial urbano oal paisaje. Este diseno arquitec-
tónico representa,debido asu doble determinante,
un verdadero incremento de ser, es decir es una
obra de arte" (1).
Por otro lado, parece evidente que en la era nuclear
yde la exploración espacial, la humanidad vuelve ami-
rar al Sol y asus efectos directos sobre la naturaleza.
Hay una cada vez más profunda conciencia humana de
la necesidad de preservar el medio natural y de dete-
ner la destrucción a que está sometido el planeta tie-
rra y, por consiguiente, la ciencia se aplica intensamente
a obtener un máximo aprovechamiento de la energra
solar, intentando reestablecer el equilibrio ecológico
perdido sin renunciar atodas las comodidades yservi-
cios de una civilización que depende del consumo de
energfa.
También resulta evidente que se producirá un nuevo
equilibrio. Paso apaso, la naturaleza ha sido domesti-
cada por el hombre que promueve aquellos aspectos
más favorables para la vida humana y reduce aquellos
que puedan resultar dañinos o inútiles. El Sol, la luz,
el agua, la vegetación e incluso los animales se aco-
modanaciclos controlados, que modilIcan su conducla
primitiva, y se constituyen en fuerzas y elementos que
sirvan a la vida humana.
Lo Que la vida humana 11egue aser en el futuro es
el gran problema que et hombre debe afrontar y será considerado en otro
momento de nuestra reflexión.
Amodo de introducción alterna que nos interesa, vamos a reflexionar
sobre lo que Vilrubio pretendía transmitirnos:
74

'Si nuestras casas particulares han de ser cOlrectas, debemos, desde
el comienzo tomar notayconsiderar las circunstancias de paises yclimas
en los que se construyen. Un estilo de casa parece apropiado si ha de ser
construida en Egipto, otra en España. otro diferente en el Ponto. otro tam-
bién diferente en Roma yasí sucesivamente en terrenos y paises de aIras
caracteristicas. Esto es debido aque una parte de la tierra se encuentra di-
rectamente baio la trayectoria det sol, otra se encuentra más alejada. mien-
tras que otra se encuentra a mitad de camino de las dos. De aqul que,
como la posición del cielo en relación aun sitio determinado de la tierra
resulta naturalmente en diferentes caracterlsticas. debidoa la inclinación
del circulo del Zodiaco yla trayectoria del curso del Sol, es evidente que
los diseños de las casas deben también aiustarse a la naturaleza del pals
yalas diferencias del clima.
En el Norte, las casas deben ser totalmente lechadas yplOtegidas todo
lo más posible. no al aire libre. aunque lengan una OIientación favorable.
Pero donde la fuerza del sol es grande, en los paIses meridionales que pa-
decen mucho calor. las casas deben construirse más descubiertas yorien-
tadas al sur osureste. Porque por medio del arte pOdemos corregir
lo que la naturaleza, si se la deiara sola, vendría aestropear. Yasl
en otras situaciones y circunstancias también debemos hacer las modifi-
caciones que correspondan a la posición del cielo y a los efectos del
clima' (2).
El clima como
determinante
del estilo de la casa
En la era nuclear
y de la exploración
espacial,
la humanidad
vuelve a mirar
al Sol
y a sus efeefos
diree/os sobre
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La orientación
de las habitaciones
"Explicaré ahora cómo los prap(Jsilos especiales de las diferentes ha-
bitaciones requieren diferentes orientaciones, adecuadas al uso aQue se
destinan según las partes del cielo. los comedores de invierno y los
cuartos de baño deben tener orientación sudoeste porque necesitan
la luz del atardecer yporque el sol de poniente, alumbrándolos con todo
su esplendor, pero con calor menos fuerle, da una temperatura agradable
a esos cuartos al comenzar la noche. los dormitorios y las bibliote-
cas deberían orientarse al este, porque los fines aque se destinan re-
quieren la luz de la manana y también para Que los libros y las bibliole-
cas no se estropeen. En las bibliotecas con orientación hacia el mediodfa,
los libros son devastados por la humedad, la carcoma ylos gusanos, por-
que los vientos que soplan del sur hacen proliferar los gusanos ydestru-
yen los libros, difundiendo sobre ellos su húmedo aliento.
los comedores de primavera y otoño deben orientarse al este
porque cuando las ventanas se abren aese cuadranle, el sol. conforme si-
gue su trayectoria desde la cima de ellas hacia el oeste, les da la tempe-
ratura adecuada alas horas en que se usan, los comedores de verano
deben dar al norte, porque ese cuadrante no está como los demás, ar-
diendo de calor durante el solsticio, ya que no esta expuesto ala trayec-
toria del sol. yde aqul Que siempre se mantenga fresco yhaga Que el em-
pleo de esas habitaciones sea en verano saludable yc6modo. lo mismo
ocurre con las galerías con cuadros, las habitaciones de talleres de
tejer ybordar, los estudios de pintura, porque la luz sin variaciones per-
mite que los colores permanezcan inalterables' (3).
En términos de actualidad podrfamos enunciar que inteligencia biocli-
mática ysensibilidad ecológica aparecen como dos vías concurrentes que
pueden conducirnos aun nuevo lipa de arquitectura y a un nuevo lipa de
ciudad. La primera como un cuerpo de conocimiento cienlffico - un instru-
mento práctico cada vez más adecuado yeficiente--, y la segunda como una
poética --una real conciencia del habitar humano en la tierra-o
Un ejemplo de inteligencia bioclimática puede ser el producir una sim-
biosis entre la arquitectura yel medioambiente, es decir, la arquitectura que
se alimenta, se sirve y se enriquece del medio que la rodea y, al mismo
tiempo, alimenta, sirve y enriquece aese medio.
Por otra parte, la sensibilidad ecológica es el signo de nuestros tiem-
pos; una característica o carácter sustancial de la civilización venidera. En
ciertos aspectos, delimita lo porvenir e incluye contradicciones y resonan-
cias Que hoy en día se perciben todavía con dilicultad, pero Que confirman
un perfil -la relación con el entorno- Que difícilmente se encontraba en el
viejo concepto de naturaleza. cuando la naturaleza era el puro objeto de la
mimesis artistica. Puede llegar afuncionar literalmente como un nuevo ydis-
tinto suelo sobre el que caminar yestablecerse.
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Los comedores de invierno
y los cuarlos de baño deben lener
orientación sudoeste porque necesitan
la luz del alardecer.
Los dormilorios y las bibliotecas
deberían orientarse al este, porque
los fines a que se destinan requieren
la luz de la mañana.
En las bibliotecas con orientación
hacia el mediodia, los libros
son devastados por la humedad,
la carcoma y los gusanos, porque
los vientos que soplan del sur
hacen proliferar los gusanos
y destruyen los libros, difundiendo
sobre ellos su húmedo aliento.
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Los comedores
de primavera y oloño
deben orientarse
al esle...
Los comedores de verano
deben dar al norte...
Lo mismo ocurre
con las galerías
con cuadros...
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". los estudios de pintura, porque la luz
sin variaciones permite que los colores
permanezcan inalterables.
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". las habitaciones de talleres
de tejer y bordar".
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1I
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•
Como consecuencia de lo anterior se establece un nuevo argumento:
"Queremos", dice Jeffrey Cook, ·capturar el sol y ponerlo en el lugar del
fuego del hogar". Se ha producido un cambio en lo Que ancestralmente el
fuego significaba para la vida civilizada, para los humanos y para la casa
concebida como cobijo y custodio de ese fuego. El lugar del fuego, el ha·
gar, es el más ínlimo y profundo nombre de la casa, de la vivienda, de la
residencia. La casa como cobijo del luego Que permite la vida, yahora, el
sol asume este papel. la naturaleza -el exterior-, está siendo ahora interio·
rizada y se convierte en nuestro hogar; el más ínlimo, interno y hospitalario
cobijo. Queremos introducir la naturaleza, el cosmos, en nuestra casa, pero
no simplemente como algo Que nos pertenece, Que controlamos ydomina·
mas, sino como algo a lo Que deseamos pertenecer incluso más intima·
mente.
Ha habido muy importantes momentos en la historia reciente de la ar·
Quitectura como por ejemplo Ronchamp de Le Corbusier o Upper Lawn de
los Smithson, Que signilican el anuncio de la nueva poética, Que llenan de
significado el discurso funcionalista -culluralmente átono-, restableciendo
su carácter como un medio y no como un fin en sí mismo.
El objetivo de controlar la trayectoria del Sol para calcular las necesida·
des de calor o de luz en una habitación es trascendido por la poesía de la
luz Que se refleja en los muros oque conligura espacios ytexturas. El dis-
curso inocuo se llena de significado, el instrumento se restituye asu carác-
ter de instrumento. Esto es posible gracias al control del medio ambiente.
Lo Que equivale adecir Que el desarrollo tecnológico Que permite un con-
trol riguroso del medio yel conocimiento científico Que facilita calcular con
precisión el comportamiento de la naturaleza, permiten también Que el hom-
bre se abandone asu medio natural.
Sin embargo, es muy importantesenalar ahora la alteridad de ambos dis-
cursos para Que aparezcan como horizontes irreductibles: el conocimiento
científico del lugar o el tratamiento tecnológico de sus condiciones pueden
producir desarrollos Que no tengan nada Que ver con la sensibilidad ecoló-
gica, de la misma manera Que las consecuencias de esta sensibilidad eco--
lógica -la nueva comprensión de la naturaleza-, no necesariamente provie-
nen de la perspectiva -siempre reductiva-, de la inteligencia bioclimática.
Esto expfica cómo arquitectos sensibles aestos ideales, como Mario Bolla,
Juan Navarro Baldeweg oTadao Ando, pueden cometer serios errores en as-
pectos relativos al soleamiento, al contort lumfnico o térmico oa la habita-
bilidad del espacio yQue, por el contrario, la búsqueda atoda costa del apro-
vechamiento de la energía solar o de las condiciones climáticas lleve a
muchos arquitectos, principalmente aquellos que pretendlan hacer "arqui-
tectura sola( en los anos 70,aprOducir extranos artefactos tecnológicos Que
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I
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Queremos caplurar el sol y ponerlo
en el lugar del fuego del hogar.
El lugar del fuego, el hogar,
es el más íntimo y profundo
nombre de la casa.
El momento en el cual
Le Corbusier, en Ronchamp, deja
e/ espacio vacío ante el altar.
de tal modo que mientras el sol
penefra, la luz se convierte en Oios...
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La poesía de la luz que se refleja en los muros o que conligura espacios
y texturas.
B2
tienen poco Que ver con el siempre profundo sentido de
demanda de espacio habitable de la arquitectura.
Pero, como consecuencia de su interrelación, estas
dos redes de criterios o ideales -sensibilidad ecológica
e inteligencia bioclimálica- deben interacluarse de la
misma manera Que arte y técnica se han interactuado
siempre en la arquitectura. En consecuencia, la arqui-
tectura puede, una vez más, servir como mediador ejem-
plar entre el control yel dominio de los fenómenos na-
turales yla apertura aincluir el medio ambiente natural,
el Sol, como símbolo y realidad de la vida humana.
La identidad cultural perdida con el Movimiento Mo-
derno no se recupera solamente através de lo vernáculo
o del regionalismo crilico, cuyos argumentos son fre-
cuentemente banales, sino integrando la arquitecturaen
su entorno yen su contexto, en el medio natural ycul-
tural.
Es cierto Que el Movimiento Moderno inhibiendo los
medios de expresión de diferentes culturas, intentó re-

... Juan Navarro Baldweg...
Las consecuencias
de esla sensibilidad ecológica
-la nueva comprensión
de la naturaleza-, no necesariamente
provienen de la perspectiva
-siempre reductiva-, de la inleligencia
bioclimática. Eslo explica
cómo arquitectos sensibles a estos
ideales, como Mario Bolla...
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