Neoclasicismo Arquitectónico en Europa y el Perú.

UNIVERSIDAD RICARDO PALMAUNIVERSIDAD RICARDO PALMA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMOFACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
Mag. Arq. Walter A. León Távara.Mag. Arq. Walter A. León Távara.
HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA IVHISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA IV
NEOCLÁSICISMO ARQUITECTÓNICO EN EUROPA Y EL PERÚNEOCLÁSICISMO ARQUITECTÓNICO EN EUROPA Y EL PERÚ
Lima - Perú

Tendencia o estilo artístico y literario que se caracteriza por la búsqueda de la
serenidad, el equilibrio y la armonía de las formas propias de la tradición greco-
romana.
 El neoclasicismo será una corriente que deja ver, la seducción del hombre por el pasado, retornar a lo que yaEl neoclasicismo será una corriente que deja ver, la seducción del hombre por el pasado, retornar a lo que ya
no existe y volverlo a revivir, un eterno retorno, se convierte el pensamiento del hombre, el neoclasicismono existe y volverlo a revivir, un eterno retorno, se convierte el pensamiento del hombre, el neoclasicismo
dejara ver esto de manera muy clara.dejara ver esto de manera muy clara.
Fue un movimiento que se produjo en Europa en el siglo XVIII ante
los cánones ya agotados del clasicismo, al producirse el desgaste de las
culturas barrocas.
Petit Trianón. Gabriel 1764. Juramento de los Horacios. David.
1784. Venus. Canova. 1804. La fuente. Ingres. 1820. Apoteosis
de Homero. Ingres.1827
Pintura.Belisario Autor:Jacques Louis David Fecha:1781. Museo BB.
AA. de Lille Oleo sobre lienzo Estilo: Neoclasicismo Francés.

Juramento de los Horacios, es una obra de Jacques-Louis David realizada en 1784
francesa. El cuadro tiene una dimensión de 330 x 425 cm y se conserva en el M
considera el paradigma de la pintura neoclásica. En él se representa el saludo roman
y la palma hacia abajo.

 En París a partir de la segunda mitad del siglo XVIII se origina un rechazo al
arte Rococó paralelo al que surge en contra de la aristocracia a la cual
representa.
 Se produce una vuelta al orden propulsada por la clase media ilustrada que
tenía nuevas pautas morales.
 La Revolución francesa le va a dar un nuevo contenido reafirmándolo como
modelo estético pero por sobre todo como modelo ético.
 Este planteo sigue a Platón que identifica a la idea de belleza con la idea
superior del bien.

 El neoclasicismo aparece en el siglo XVIII, donde fue una etapa de grandes
transformaciones y revoluciones, es el siglo denominada como “edad de la razón”, es
ahí donde la razón debía jugar un papel mucho más crítico, es decir, "no se debía
creer, sino que había que estar seguro"; el pensamiento que se desarrollaría en este
siglo, tendría grandes repercusiones en el aspecto social e histórico del ser humano,
imperarían ideas como: el amor al ser humano, respeto al hombre, confianza en el
hombre y la solidaridad de los hombres entre sí.

 Período: 1750-1880
 Se originó en Roma propagándose rápidamente en respuesta a los excesos del barroco
y el rococó.
 En este movimiento, las obras muestran un elegante balance, los colores son brillantes.
 En este periodo los artistas comenzaron a copiar a los clásicos.

 En arte y literatura se revisan los valores de la antigüedad desde el punto de
vista formal y moral.
 Se busca un ideal de pureza como defensa y crítica del barroco y rococó,
que se consideran artes de lujo artificial.
 La antigüedad clásica se convierte en el modelo a seguir. Artistas y
aficionados viajarán a Roma para tomar modelos de la antigüedad imperial
romana, y Roma se convierte en el centro internacional.
 En esta revisión de la cultura greco-romana tuvieron importancia los
descubrimientos de Pompeya y Herculano y los dibujos de artistas y las
teorías de los enciclopedistas (Voltaire, Rosseau, etc.)
 Una de las características del neoclasicismo es que en la revisión de las
culturas clásicas se concluye la preeminencia de lo griego sobre lo romano.
Por ello, en el neoclasicismo, predomina la arquitectura inspirada en Grecia.

CLASICISMOCLASICISMO Y ELY EL NUEVO CLASICISMONUEVO CLASICISMO
 El término clásico fue creado por losEl término clásico fue creado por los humanistashumanistas del Renacimiento para designar unadel Renacimiento para designar una
forma perfecta, es decir que en esta época, se considero que las civilizaciones antiguasforma perfecta, es decir que en esta época, se considero que las civilizaciones antiguas
de Occidente habían alcanzado un ciertode Occidente habían alcanzado un cierto grado de perfeccióngrado de perfección. En el Renacimiento,. En el Renacimiento,
entonces la manifestación artística pretende alcanzar ese grado deentonces la manifestación artística pretende alcanzar ese grado de "perfección"."perfección".
 El neoclasicismo es literalmente elEl neoclasicismo es literalmente el nuevo clasicismonuevo clasicismo, que se forja a partir de la, que se forja a partir de la
segundasegunda mitad del siglo XVIIImitad del siglo XVIII. Lo que caracteriza a esta corriente es que es un. Lo que caracteriza a esta corriente es que es un
movimiento contestatario al Barrocomovimiento contestatario al Barroco, es una reacción de la, es una reacción de la burguesía contra elburguesía contra el
rococórococó, la reacción de la virtud, la reacción de la virtud contra la decadencia-contra la decadencia- y pretende simplificar, asíy pretende simplificar, así
como el pensamiento social que lo rodea y que forma parte influyente, donde adopta ycomo el pensamiento social que lo rodea y que forma parte influyente, donde adopta y
promueve algunas de las ideas básicas de la revolución francesa:promueve algunas de las ideas básicas de la revolución francesa: glorifica las grandesglorifica las grandes
virtudes de la antigüedadvirtudes de la antigüedad, acepta el, acepta el paganismopaganismo y agrega lay agrega la ciencia a la emociónciencia a la emoción..

 Luces y arquitectura. La teoría de la arquitectura: Razón y
Naturaleza. La reivindicación de una arquitectura racional en
Francia como alternativa al Rococó. Cordemoy, Laugier y la idea de
la cabaña primitiva. Naturaleza y arquitectura. El círculo
enciclopedista y la obra teórica de Jacques François Blondel. Pierre
Patte. La Academia de Arquitectura y su papel en la difusión de la
nueva aspiración racionalista.
 La polémica ilustrada en Italia. La iglesia de los Caballeros de Malta
en Roma. Piranesi, Algarotti, Lodoli. Los escritos de Francesco
Milizia y la reivindicación de la arquitectura racional. Las
excavaciones de Pompeya y Herculano. La presencia de
Winckelmann en Roma: el círculo de villa Albani.
 Las teorías sobre la ciudad. La ciudad en el pensamiento
económico: los fisiócratas. La idea de ciudad en los enciclopedistas.
El antiurbanismo de Rousseau. Ciudad y naturaleza: teorías sobre
el jardín en el siglo XVIII.

 La arquitectura en Francia en la segunda mitad del siglo XVIII. Las
nuevas tipologías: teatros, bolsas, universidades, edificios
utilitarios, monumentos conmemorativos. La aspiración a una
arquitectura racional. La obra de Soufflot: Sainte Geneviève. Los
proyectos de Contant d'Ivry. El teatro: Soufflot en Lyon, el Odeon
de Peyre y De Wailly, Víctor Louis en Burdeos. Gondoin y la
Escuela de Cirugía. La Monnaie y la Halle au Blé.
 Las realizaciones del urbanismo francés de las Luces. Las
propuestas para París: Voltaire, Patte y el Plan de los Artistas.
Burdeos. Las reformas en las ciudades portuarias de la costa
Oeste.
 La obra de Claude Nicolas Ledoux: El teatro de Besançon. Las
Salinas de Chaux. Las barreras de París. Ledoux y la teoría de la
arquitectura parlante.
 Etienne Louis Boullée: estudio del Cenotafio a Newton.
Arquitectura y utopía en los años de la Revolución Francesa.
 La arquitectura italiana del Neoclasicismo. Arquitectura,
arqueología y urbanismo en la Roma de fines del siglo XVIII:
Valadier.

Factores que favorecieron el desarrollo delFactores que favorecieron el desarrollo del
neoclasicismoneoclasicismo

LaLa Ilustración.Ilustración.
 El estiloEl estilo neoclásiconeoclásico se desarrolló tomando como punto de referencia lase desarrolló tomando como punto de referencia la
excavación en Italia de las ruinas de las ciudades romanas deexcavación en Italia de las ruinas de las ciudades romanas de HerculanoHerculano enen
1738 y de1738 y de PompeyaPompeya en 1748, la publicación de libros tales comoen 1748, la publicación de libros tales como
Antigüedades de AtenasAntigüedades de Atenas (1762).(1762).

Desarrollo del neoclasicismoDesarrollo del neoclasicismo
1. Giovanni Battista Piranesi, quien fue un arquitecto veneciano que
realiza cientos de grabados al aguafuerte. Sus obras como Vedute
donde aparecían imágenes de Roma antigua y moderna siguieron
siendo reproducidas muchos años después de su muerte.
2. Para Laugier el modelo natural de arquitectura es la cabaña
primitiva, eso le lleva a defender el uso de la columna exenta y
entablamento, frente a las columnas adosadas.
3. Carlo Lodoi piensa que la forma de un edificio tiene que venir dada
por la racionalidad de la construcción y por la funcionalidad
arquitectónica constructiva; eso le lleva a criticar incluso los
órdenes griegos porque no son necesarias las volutas, para que la
columna cumpla su función.

Desarrollo de la arquitectura neoclasicistaDesarrollo de la arquitectura neoclasicista
 Es preciso distinguir, en lo que habitualmente se llama neoclasicismo, dos
líneas diferentes:
1. Una arquitectura que en realidad sigue siendo barroca, con sus
postulados de exaltación del poder y la autoridad, pero que por
voluntario deseo de contraste con el Rococó, va desnudando sus
elementos y tendiendo a una simplicidad casi romana.
2. Otra arquitectura diversa, esencialmente funcional y desnuda, cargada a
veces de intención simbólica, que constituye la verdadera arquitectura
de la razón, que tanto preocupó a los revolucionarios para ponerla al
servicio de una sociedad nueva.

RUINAS DE POMPEYARUINAS DE POMPEYA
El estilo neoclásico se desarrolló tomando como punto de referencia la excavación
en Italia de las ruinas de las ciudades romanas de Herculano en 1738 y de
Pompeya en 1748.

Elementos de la arquitectura neoclásicaElementos de la arquitectura neoclásica
 CornisasCornisas
 Frisos con metopas y triglifosFrisos con metopas y triglifos
 GrecasGrecas
 Guirnaldas vegetales:Guirnaldas vegetales:
 Con floresCon flores
 FrutasFrutas
 Palmas, laureles .Palmas, laureles .

1. Este tipo nuevo de la arquitectura de la razón, preocupado por la
consecución de las tres normas vitruvianas que debían constituir
el fundamento de toda arquitectura: UTILIDAD, FIRMEZA Y
BELLEZA, además de concebir el IDEAL DE BELLEZA BASADO
EN LA SIMETRÍA Y EN LAS PROPORCIONES DE LAS PARTES
(proporciones que en esta disciplina guardan relación estrecha con
las partes del cuerpo humano).
1. Se vuelca sobre todo en arquitecturas de tipo práctico o industrial,
nuevas, en cierta manera, como consecuencia de los cambios
económicos y sociales, y al servicio de la colectividad o del
Estado: bolsas de comercio, bibliotecas, teatros, museos,
cementerios, hospitales, observatorios astronómicos,
cárceles, etc...

1. Es una arquitectura erudita y racional.
2. Representa un concepto de belleza basado en la pureza de las
líneas arquitectónicas, en las formas geométricas claras, en la
medida clásica.
3. Frente al subjetivismo barroco se opone la objetividad de la
belleza basada en la racionalidad.

 Gusto por la sencillez y severidad: predomina lo arquitectónico sobre lo
decorativo.
 Para Winckelmann la belleza de los edificios radica en su monumentalidad,
simetría, proporciones sujetas a las leyes de la medida y de las
matemáticas.

 Emplea elementos básicos de la arquitectura clásica: la columna
recobrará su antigua importancia, los órdenes, especialmente
dórico y jónico, volverán a sus proporciones, proliferarán los
frontones triangulares poblados de estatuas.

• MEGARON: estancia cerrada, de
planta rectangular, precedida de un
doble pórtico, en el exterior abierto a
un patio que enfatiza la fachada.
• Puede tener dos alturas, tiene un hogar
en el centro, rodeado de cuatro
columnas que soportan el techo, en el
que debía abrirse un lucernario
cubierto para la iluminación del
interior y la salida de humos. El trono
se adosaba en la pared de la derecha
del que entraba, frente al hogar.

TEMPLO GRIEGO Los templos griegos se caracterizan por un defecto
y por una gran virtud. El defecto es el
desconocimiento del espacio humano, es decir, no
existe una concepción espacial interna, esto se
debe a que el espacio interno del templo nunca fue
pensado para que respondiera a funciones e
intereses sociales, sino que era creado para que
moraran los dioses y no los fieles, ya que el culto se
realizaba fuera del edificio. El interior del templo
era un lugar literalmente cerrado.
La gran cualidad era la escala humana, puesto que
todas las mediciones y dimensiones de los edificios
tenían relación directa con las medidas del hombre
y el gran trabajo escultórico presente en casi todos
los elementos constructivos del templo lograba
engrandecer estas edificaciones.
- Pronaos
- Naos/Cella
- Ádyton
- Opistodomos

Los templos griegos estaban situados en la zona sagrada
de la ciudad (temenos), a veces en el interior de un
recinto elevado y fortificado, la acrópolis, a la que se
accede por una escalinata monumental (propileos) y
también en los santuarios.
La planta deriva del megarón micénico, es rectangular y
simétrica respecta de un eje longitudinal; consta de
pronaos (vestíbulo), naos o cella (recinto cerrado en el
que se sitúa la estatua de la divinidad homenajeada y
opistodomos).

LOS ORDENES CLÁSICOS
ORDEN DÓRICO
Es en el que encontramos la columna dórica, que es la
más sencilla de todas. Esta columna no tiene base, el
fuste tiene estrías de cantos vivos, y al pie del fuste
encontramos el collarino, imitación al que hacían en los
troncos de madera en los inicios. Su capitel está
compuesto por dos partes: ábaco y equino.
ORDEN CORINTIO
Este orden es muy parecido al jónico. Únicamente se
diferencian en el capitel de la columna. Este orden no es
muy utilizado por los griegos, puesto que surge en la
época helenística. En cambio, será muy utilizado por los
romanos.
ORDEN JÓNICO
Caracterizado por la columna jónica. Ésta
es más esterilizada y el fuste tiene cantos
planos. El capitel representa el peinado de
una mujer, representado por volutas en el
ábaco y sobre el equino. Este capitel está
formado por tres partes: el ábaco, el
equino y las volutas. Aunque también se
encuentran más elementos decorativos.

Las columnas son masivas, como demuestra la relación entre el grosor y la
altura (1:4). Las formas son sencillas. La columna no tiene base. El fusteEl fuste
es de forma troncocónica y tiene acanaladuras de arista viva que presuponen
una notable pericia artesanal, en tanto en cuanto es más difícil tallar en piedra
acanaladuras de este tipo que las separadas por listeles planos como en el
orden JÓNICO. Los fustesLos fustes presentan un ligero énfasis, y por tanto no dan
sensación de pesadez a pesar de ser masivas. El capitelEl capitel, sin decoración
plástica y formado por una almohadilla (equino) curvilínea y comprimida bajo
un paralelepípedo (ábaco)(ábaco) aparece a nuestros ojos en toda su noble gravedad
y sencillez de líneas.

SEGÚN LA POSICIÓN DE LAS COLUMNAS
In antis: Cuando no tiene columnas en el
exterior.
Próstilo: Cuando sólo tiene columnas en la
parte delantera.
Anfipróstilo: Cuando sólo tiene columnas
delante y detrás.
Períptero: Cuando tiene columnas alrededor.
Monoptero: Cuando el templo es redondo.
CLASES DE
TEMPLOS

SEGÚN EL NÚMERO DE
COLUMNAS
Dictilo: Dos columnas.
Tetrástilo: Cuatro columnas.
Hexastilo: Seis columnas.
Octáctilo: Ocho Columnas.

La concepción del espacio interior y la cúpula.La concepción del espacio interior y la cúpula.
El edificio clásico más empleado como modelo por el arte neoclásico
es el templo, griego y romano, especialmente el pórtico y el frontón,
que se emplean incluso como modelo en las construcciones civiles.

Reaparecen edificaciones de tipo antiguoReaparecen edificaciones de tipo antiguo
Emplea elementos básicos de la
arquitectura clásica: columnas,
ordenes dórico y jónico,
frontones, bóvedas, cúpulas,
etc.
Esta Casa neoclásica en
Francia es excepcional por el
juego de los tambores
cuadrados y circulares de las
columnas.

Palacio RealPalacio Real
EspañaEspaña
Se inspira en los monumentos de
la antigüedad grecorromana.

Concepto de belleza basado en la pureza de las líneasConcepto de belleza basado en la pureza de las líneas
arquitectónicas, en la simetría y en las proporcionesarquitectónicas, en la simetría y en las proporciones
sujetas a las leyes de las medidas y las matemáticas.sujetas a las leyes de las medidas y las matemáticas.

Gusto por la sencillez, con predominio de loGusto por la sencillez, con predominio de lo
arquitectónico sobre lo decorativo.arquitectónico sobre lo decorativo.

En España Juan de Villanueva construye en 1785 el Museo del Prado, conEn España Juan de Villanueva construye en 1785 el Museo del Prado, con
libertad en el uso de los órdenes arquitectónicos que agrupa en forma diversalibertad en el uso de los órdenes arquitectónicos que agrupa en forma diversa
pero teniendo en cuenta lo estético y funcional. Es notable el pórtico dórico depero teniendo en cuenta lo estético y funcional. Es notable el pórtico dórico de
acceso que marca la simetría.acceso que marca la simetría.

Su obra maestra del arte neoclásico es elSu obra maestra del arte neoclásico es el
edificio del Museo del Prado.edificio del Museo del Prado.

Museo del Prado (Madrid),Museo del Prado (Madrid),
1785.1785.

Simplicidad del diseño.Simplicidad del diseño.
Alineamiento horizontal.Alineamiento horizontal.
Carácter de su volumen abstracto.Carácter de su volumen abstracto.

NEOCLASICO EN EUROPANEOCLASICO EN EUROPA

FRANCIAFRANCIA
Es uno de los segundos monumentos neoclásicos de Francia. Inicialmente estabaEs uno de los segundos monumentos neoclásicos de Francia. Inicialmente estaba
previsto que fuera una iglesia dedicada a la patrona de la ciudad, Santaprevisto que fuera una iglesia dedicada a la patrona de la ciudad, Santa
Genoveva (Sainte Geneviève), como ex-voto del rey Luis XV. Obra del arquitectoGenoveva (Sainte Geneviève), como ex-voto del rey Luis XV. Obra del arquitecto
Soufflot, su construcción empezó en 1764.Soufflot, su construcción empezó en 1764.

Interior: Se disponen columnas con un entablamento recto adintelado , columnas delgadas yInterior: Se disponen columnas con un entablamento recto adintelado , columnas delgadas y
espaciadas, muros delgados con pechinas, sistema abovedado; detalles clásicos de granespaciadas, muros delgados con pechinas, sistema abovedado; detalles clásicos de gran
pureza.pureza.

JACQUES GONDOIN (1737-1818)JACQUES GONDOIN (1737-1818)
 ANFITEATRO ROMANO
 Toma el modelo de un anfiteatro
romano, cubierto por una bóveda de
horno como en el Panteón.
 Se suprime la decoración. Los vanos
(estos son parte de un muro, en el
que no hay apoyo para el techo) sin
enmarques, ni molduras.
 No hay un deseo de recuperar los
elementos clásicos con un sentido
arqueológico.
 El pórtico clasicista de columnas
corintias y los muros articulados con
columnas jónicas entre arcos.

ESCUELA DE MEDICINAESCUELA DE MEDICINA

CLAUDE-NICHOLAS LEDOUXCLAUDE-NICHOLAS LEDOUX
(1736−1806)(1736−1806)

Las Salinas de Chaux (1770)Las Salinas de Chaux (1770)
En su arquitectura quiso introducir una serie de elementos simbólicos , que se ve en unos proyectos queEn su arquitectura quiso introducir una serie de elementos simbólicos , que se ve en unos proyectos que
no llegaron a construirse y los publicó en 1804. Los edificios no sólo debían tener una función, sino unano llegaron a construirse y los publicó en 1804. Los edificios no sólo debían tener una función, sino una
imagen exterior que nos dé a entender la función para la que estaba destinada. Se le llama arquitecturaimagen exterior que nos dé a entender la función para la que estaba destinada. Se le llama arquitectura
parlante.parlante.

BOULLÉEBOULLÉE
(1728 −1799)(1728 −1799)

Es el arquitecto más teórico que práctico. En la última parte de su vida se dedicóEs el arquitecto más teórico que práctico. En la última parte de su vida se dedicó
a reflexionar sobre el arte y a proyectar una arquitectura ideal, tuvo discípulos.a reflexionar sobre el arte y a proyectar una arquitectura ideal, tuvo discípulos.
Durand sistematiza las ideas de Boulée. Dimensiones inmensas, una arquitecturaDurand sistematiza las ideas de Boulée. Dimensiones inmensas, una arquitectura
que sólo se podría construir con los medios actuales. Con formas geométricasque sólo se podría construir con los medios actuales. Con formas geométricas
puras .puras .

Cenotafio para Newton (1784)Cenotafio para Newton (1784)

Su concepción parte de una eminente
preocupación funcional por la distribución
racional de los espacios y de un sentido de
la elegancia arquitectónica basado en la
claridad lineal y en la moderación en los
ornamentos.

Charles BulfinchCharles Bulfinch
Los estilos que ayudaron a definir la arquitectura estadounidense son el
federal y neogriego. State House,Massachusetts

Capitolio de Washington (Thorton-Bulfinch)Capitolio de Washington (Thorton-Bulfinch)
La arquitectura neoclásica tuvo un gran acogimiento en los Estados Unidos. Uno de los mejores ejemplos
de esta arquitectura lo encontramos en el Capitolio, edificado por Thornton y Bulfinch y ampliado
posteriormente por Thomas Walter, quien levantó la gran cúpula, rememorando a la del Vaticano, y añadió
las alas destinadas al Congreso y al Senado.

Karl Friedrich SchinkelKarl Friedrich Schinkel
(1819-1821)(1819-1821)

Este edificio es creación del alemán Friedrich Schinkel. Su construcción fue
terminada en 1818. Esta ubicado en la ciudad de Berlín. Actualmente es un
monumento para "víctimas de guerra y dictadura".

Arquitectura de la Alemania NaziArquitectura de la Alemania Nazi
 La arquitectura de la Alemania nazi es un proyecto arquitectónico y
parte integral de los planes de Partido Nazi para crear un renacimiento
cultural y espiritual en Alemania como parte del Tercer Reich.
 Adolf Hitler fue un admirador de la Roma imperial y era consciente de
que algunos antiguos alemanes, con el tiempo, habían pasado a formar
parte de la estructura social y ejercido influencia en el Imperio. Por otra
parte, tradicionalmente, las tribus germánicas eran vistas por los romanos
como enemigos de la paz romana; sin embargo, Hitler consideraba que los
romanos conformaron un imperio ario primigenio y emuló su
arquitectura en un estilo original inspirado en el neoclasicismo y art
decó, algunas veces conocido como deco "sobrio". Así, erigió edificios
como sitios de culto para el partido nazi.

Erigió edificios como sitios de culto para el partido nazi. Asimismo, ordenó la construcción de un tipo de Altar de la Victoria, con
un modelo prestado de los griegos, quienes, según la ideología nazi, fueron inseminados con la semilla de los pueblos arios. Al
mismo tiempo, debido a su admiración por las culturas clásicas del Mediterráneo Antiguo, no podía aislar y politizar la
Antigüedad alemana, como Benito Mussolini había hecho con respecto a la Antigüedad romana

Congreso del Partido Nazi en el Campo Zeppelín en

Welthauptstadt Germania o "capital del mundo" era el nombre que Adolf Hitler dio a la renovación urbana y arquitectónica
prevista para Berlín como parte de su visión para el futuro de un Gran Reich Alemán. Albert Speer, Arquitecto en Jefe del
Tercer Reich, diseñó muchos de los planes para reconstruir y renovar la ciudad capital del Reich de los cuales sólo unos pocos
se hicieron realidad. Algunos proyectos tuvieron éxito, tales como la creación de un gran eje que dividía la ciudad capital y la
relocalización de la Siegessäule o Columna de la Victoria lejos del Reichstag donde se encontraba originalmente.

Germania sustituiría a la arquitectura de toda la ciudad de Berlín, pero lo más conocido es el centro de ésta. Se ingresaría
por una avenida central que pasa por debajo del Arco del Triunfo de Hitler, el cual sería ligeramente superior en altura al Arco
del Triunfo de Napoleón en París y sería el doble de ancho. Después se pasaría junto al Estadio de Germania el cual sería
hecho de granito sólido; también se pasaría junto a la Cancillería del Reich y el Centro del Movimiento Nazi, al final de la
avenida se encontraría el Palacio de los Foros Populares, para que las personas hicieran allí sus reuniones; ésta tendría,
además, una cúpula de 250 m de diámetro en su base.

Maqueta de la Große Halle.
Esta plaza estaría rodeada de los más grandes edificios de la ciudad, con el Palacio del Führer en el lado oeste,
el Edificio del Reichstag en el lado este y, la Cancillería del Tercer Reich y el alto mando del Ejército alemán en el
lado sur (en ambos lados de la plaza de la entrada de la Avenida de la Victoria).

Una de las pocas edificaciones que se llegaron a materializar fue la construcción de un estadio diseñado para losUna de las pocas edificaciones que se llegaron a materializar fue la construcción de un estadio diseñado para los
Juegos Olímpicos de verano de 1936, pues casi ningún otro proyecto previsto para Germania se construyó. BerlínJuegos Olímpicos de verano de 1936, pues casi ningún otro proyecto previsto para Germania se construyó. Berlín
iba a ser reorganizada a lo largo de una avenida central de tres millas de largo. En el extremo norte, Speer diseñó yiba a ser reorganizada a lo largo de una avenida central de tres millas de largo. En el extremo norte, Speer diseñó y
tenía previsto construir un enorme edificio con cúpula, basado en la Basílica de San Pedro en Roma. En términostenía previsto construir un enorme edificio con cúpula, basado en la Basílica de San Pedro en Roma. En términos
arquitectónicos, la cúpula del edificio de más de setecientos metros de altura y ochocientos metros de diámetroarquitectónicos, la cúpula del edificio de más de setecientos metros de altura y ochocientos metros de diámetro
habría sido demasiado grande, ya que su tamaño superaba dieciséis veces la cúpula de la Basílica de San Pedro.habría sido demasiado grande, ya que su tamaño superaba dieciséis veces la cúpula de la Basílica de San Pedro.

Otro edificio que se pudo terminar, fue la "nueva cancillería del Reich", que fue construida en solo
nueve meses después que Hitler le pidiera a Speer que lo diseñara a principios de 1938. Solo la
galería de mármol de la estructura, duplica el Pasillo de los espejos en Versalles y media 480 pies
(146 mts) en longitud. La colección completa de cuartos que se aproximaba a la recepción de Hitler
tenía 725 pies (221 mts) de largo, mientras que la oficina privada de el era de 400 metros cuadrados.

TEATRO MUNICIPAL-LIMATEATRO MUNICIPAL-LIMA

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