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TEST DE LA FAMILIA
APLICACIÓN DE LA PRUEBA
Louis Corman aplica la prueba del Dibujo de la Familia de la siguiente
manera: Se le da una hoja blanca al niño y un lápiz del No. 2½, es
importante hacer mención que la hoja debe colocarse en forma horizontal,
si al realizar el dibujo, el niño gira la hoja, debe respetarse su decisión.
La indicación inicial para la aplicación de la prueba sería: "Dibuja
a tu familia" tal como lo dicen LIuis, Porot y Korbman.
Aunque la ejecución del dibujo es importante por sí misma, algunos
autores señalan que las verbalizaciones que el niño emite al hacerlo y el
interrogatorio final son parte esencial de la prueba. Son más útiles las
verbalizaciones espontáneas que hace el niño ante el dibujo, pues en
realidad representan asociaciones que pueden llevamos más fácilmente al
contenido latente y, por tanto, a los deseos del niño. Es importante también
conocer el contexto en el que se aplica la prueba, pues cualquier dibujo del
niño tiene un valor de comunicación cuando se aplica en una situación
clínica individual y tiene, por tanto, el valor de un mensaje dirigido al
psicólogo.
Debe anotarse además, el orden de aparición de los personajes, las
tachaduras, las dudas al dibujar, así como los retrocesos.
Dentro del interrogatorio se plantean preguntas tales como:
Platícame de . . .
¿Cómo es contigo?
¿Cómo es cuando es bueno(a)?
¿Cómo es cuando es malo(a)?
¿dónde están?
¿Que hacen ahí?
¿Cuál es el más bueno de todos en esta familia? Y ¿por qué?
¿Cuál es el menos bueno de todos? Y ¿por qué?
¿Cuál es el más feliz? Y ¿por qué?
¿Cuál es el menos feliz? Y ¿por qué?
¿Tú en esta familia a quién prefieres?
Algunos otros autores señalan que en caso de que el niño no atienda
la instrucción primaria, se le puede indicar: "Dibuja una familia", o bien,
"imagina una familia que tú inventes y dibújala". Si aún así, parece no
entender, se puede agregar: "Dibuja todo lo que quieras, las personas de
una familia y, si quieres objetos o animales"; y se agrega al interrogatorio:
Suponiendo que formaras parte de esta familia ¿Quién serías tú?
No se permitirá que el niño se auxilie de otros instrumentos, como por
ejemplo una regla o una moneda.
INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA
La interpretación de la prueba de la familia ha seguido varios caminos
de acuerdo a la concepción teórica de cada investigador; para este trabajo
se retoman las aportaciones de Louis Corman y de Josep M. LIuis Font.
Plano gráfico
Éste se relaciona con todo lo concerniente al trazo. Cómo es la fuerza
o debilidad de la línea, la amplitud, el ritmo y el sector de la página en que
se dibuja.
a) Fuerza del trazo. El trazo fuerte indica pulsiones poderosas, audacia,
violencia. Un trazo débil puede indicar delicadeza de sentimientos, timidez,
inhibición de los instintos, incapacidad para afirmarse o sentimiento de
fracaso.
b) Amplitud. Líneas trazadas con movimiento amplio indican expansión
vital y fácil extraversión de las tendencias. Trazos cortos pueden indicar
una inhibición de la expansión vital y una fuerte tendencia a replegarse en
sí mismo.
e) Ritmo. Es frecuente que el niño tienda a repetir los trazos simétricos en
todos los personajes. Esta tendencia rítmica puede convertirse en una
estereotipia y significa que el sujeto ha perdido una parte de su
espontaneidad y que vive apegado a las reglas. En ocasiones, puede
indicar rasgos de carácter obsesivo.
d) Sector de la página. El sector de la página que se utiliza para dibujar
está en relación con el simbolismo del espacio. El sector inferior de la
página corresponde frecuentemente a los instintos primordiales de
conservación de la vida, el autor señala que esto puede asociarse con
depresión y apatía. El sector superior se relaciona en general con
expansión imaginativa, Corman considera que es la región de los
soñadores e idealistas. El sector izquierdo puede representar el pasado y
puede ser elegido por sujetos con tendencias regresivas. El sector derecho
puede corresponder a metas en relación con el futuro. Por último, los
sectores blancos pueden asociarse con prohibiciones.
Plano estructural
El plano formal considera la estructura de las figuras, así como sus
interacciones y el grado de movilidad en que actúan.
Las estructuras pueden catalogarse en dos categorías:
Tipo sensorial
Tipo racional
Los niños que hacen dibujos de tipo sensorial, por lo general trazan
líneas curvas y expresan dinamismo de vida. A estos niños se les
considera espontáneos y sensibles al ambiente. Los del tipo racional
dibujan de manera más estereotipada y rítmica, de escaso movimiento y
personajes aislados. Los trazos que predominan son líneas rectas y
ángulos. A estos niños se les considera más inhibidos y guiados por las
reglas.
Características generales de los dibujos
En este sentido se evalúa el tamaño del dibujo, emplazamiento,
borraduras y distancia entre los personajes.
1. Tamaño. En relación con éste se clasifica a los dibujos en tres
categorías: grandes, normales y pequeños. Por lo general, los dibujos
grandes corresponden a individuos que responden de manera agresiva y
expansiva ante las presiones del ambiente, por el contrario, los dibujos
pequeños se asocian con sentimientos de inferioridad e inseguridad.
2. Emplazamiento. Este aspecto se refiere al sector de la página que utiliza
el niño para situar su dibujo y su interpretación se complementa con la de
Corman. Arriba representa el mundo de las fantasías, las ideas y
tendencias espirituales; abajo significa lo concreto y sólido; mientras que el
centro representa la zona de los afectos. El autor considera que la
ubicación del dibujo en la parte central de la página es la normal.
3. Sombreado. Clasifica los dibujos en dos categorías, los que no
presentan sombreado alguno o sombreado débil y los que lo tienen en
extensión notable y con intensidad, y es en estos últimos donde se
interpreta. Considera, al igual que Koppitz, que el sombreado es un
símbolo de ansiedad.
4. Borraduras. Se toma en cuenta cualquier intento de borrar que haya
dejado huella en el papel. Se considera las borraduras como indicador de
ansiedad y conflictos emocionales. LIuis menciona que la ansiedad
asociada con los dibujos es más consciente que la que se relaciona con el
sombreado.
5. Distancia entre los personajes. Se considera que la distancia física entre
los personajes refleja la distancia emocional existente entre los mismos. A
mayor distancia puede haber menor comunicación. La representación de
los personajes en planos diferentes refleja, en algún grado, falta de
comunicación, a no ser que los distintos planos se justifiquen por la
presencia de un número elevado de personajes.
Valorización
Se toma en cuenta aspectos como cuál es el personaje dibujado en
primer o último lugar, si se suprime alguno de los personajes o de los
elementos de alguno o algunos de los personajes, como rasgos faciales o
manos.
1. Personaje dibujado en primer lugar. Uno de los indicios más claros de
valorización de un personaje es que aparezca dibujado en primer lugar. El
niño dibuja primero al personaje que considera más importante, al que
admira, envidia o teme. El hecho de pensar en él primero, indica que se
identifica con él. En general, se percibe al padre como el elemento más
importante de la familia. Frecuentemente, el personaje más importante
aparece a la izquierda de la página, aunque en ocasiones aparece al
centro y los demás miembros de la familia a su alrededor.
2. Otros indicios de valorización. Lluis considera también otros signos de
valorización, como el aumento de tamaño de alguno de los elementos o
personajes, y la representación de mayor cantidad de detalles, así como la
tendencia a perfeccionar alguna de las figuras o elementos de la misma.
3. Personaje dibujado en último lugar. Dibujar a un personaje en último
lugar, constituye una de las maneras posibles de desvalorizarlo, siempre
que esto no sea producto del orden de la jerarquía familiar. Que el niño se
dibuje a sí mismo en último lugar, sin ser hijo único o el menor, debe
interpretarse como un signo claro de desvalorización propia.
4. Supresión de algún elemento de la familia. Este indicador puede ser una
defensa consistente para negar una realidad que produce ansiedad o
conflicto. Desde el punto de vista de Lluis, eliminar a un elemento de la
propia familia es la máxima expresión posible de desvalorización, e
indicará, por lo menos, problemas importantes de relación. En este caso
será importante preguntarle al niño qué le pasó al elemento familiar que
falta.
5. Otros indicios de desvalorización. En algunas ocasiones, la
desvalorización se proyecta por medio de una figura más pequeña, más
imperfecta, con menos detalles o distanciando al miembro desvalorizado
de los demás integrantes del grupo familiar.
6. Omisión de las manos. Debe tomarse con reservas la afirmación de que
la ausencia de manos se relaciona con dificultades de contacto ambiental o
sentimientos de culpa. Sin embargo, al relacionar esta variable con otras,
se ha encontrado que en la clase media es en la que se presenta con
mayor frecuencia; por lo que se considera que dado que la clase media es
más exigente y rígida, la ausencia de manos tendría que ver con
culpabilidad. Por otra parte, se ha encontrontrado que la omisión de manos
aumenta a medida que crece el tamaño de la familia, lo cual puede indicar
que en estos casos la omisión sí se deba a dificultades de contacto con el
ambiente.
7. Omisión de rasgos faciales en los dibujos. La supresión de rasgos
faciales indica además de una desvalorización de los miembros de la
familia, perturbaciones en las relaciones interpersonales; ya que la cara es
la parte más expresiva del cuerpo y las facciones representan los aspectos
sociales por excelencia. En cualquiera de los personajes representados
existe una mayor frecuencia de omisión de rasgos faciales cuando el
tamaño de los dibujos es pequeño. Esto refleja una perturbación de las
relaciones interpersonales vinculadas a la inhibición de los sujetos y a una
pobre imagen de sí mismos.
8. Adición de otros elementos. Algunos niños añaden otros elementos al
dibujo de la propia familia. Las adiciones más frecuentes consisten en
dibujar uno o varios abuelos, primos, tíos, animales o paisaje. Estas
adiciones pueden tener diferentes significados de acuerdo con cada caso.
Componentes jerárquicos
Los componentes jerárquicos se refieren al lugar que se adjudica a los
diferentes subsistemas estructurales de la familia.
1. Bloque parental. El bloque parental se refiere a que la madre y el padre
deben de aparece siempre juntos, como un bloque, de manera frecuente,
éste se dibuja en primer lugar. Cuando el bloque parental no aparece, el
sujeto percibe vínculos afectivos fuertes de alguno de los padres hacia
alguno de los hermanos, proyecta su visión de ciertos favoritismos o una
situación de rivalidad entre los hermanos por el afecto de los padres. No
dibujar a los padres juntos y, por el contrario, intercalar entre ellos a algún
hermano o a sí mismo, siempre y cuando ninguno de los padres esté
desvalorizado, puede indicar que considera privilegiado al personaje
intercalado o la expresión de un deseo de sobreprotección o dependencia.
2. Jerarquía de los hermanos. Es frecuente que se altere la jerarquía de los
hermanos en los dibujos de los niños, por lo que esta situación sólo puede
considerarse como la existencia de problemas importantes entre los
hermanos, sobre todo cuando la alteración de la jerarquía va unida a otros
indicadores de conflicto como borraduras, tamaño, sombreado, supresión
de algunos elementos o algunos otros semejantes.
3. Jerarquía familiar. Según el autor, el orden jerárquico normal consiste en
dibujar al padre en primer lugar, después a la madre y a continuación a los
hermanos, por orden de mayor a menor. Si aparece valorización o
desvalorización muy clara de alguno de los miembros de la familia, este
orden se altera.
A continuación, presentamos algunos Dibujos de la Familia en los que
se muestran claramente algunos de los criterios utilizados por Corman y
Lluis. En todos estos ejemplos la consigna fue: "Dibuja a tu familia".
En la figura 7-1 el tamaño de las figuras es muy pequeño, se trata del
dibujo de Abel, un niño de 9 años, hijo de madre soltera y que es llevado a
consulta porque se le sorprendió en juegos sexuales con un vecino. A la
madre le angustia saber si su hijo es normal. Al parecer, Abel dibuja su
familia ideal y expresa su deseo de un padre con quien identificarse. Este
dibujo contrasta con el dibujo de Ana, una niña de 5 años, también hija de
madre soltera y que se muestra en la figura 7-2. En ambos dibujos es
notorio que los niños se dibujan solos con alguno de sus padres. Abel vive
solo con su madre, mientras que Ana vive con los padres y hermanos de la
madre.
En las figuras 7-3, 7-4 Y 7-5, se muestran tres ejemplos en los que la
jerarquía está alterada por diferentes razones.
La figura 7-3 es el dibujo de Mauricio, un niño de 7 años, quien
percibe probablemente una distancia entre los padres, y a su hermana en
plena relación edípica con el padre. Los personajes que aparecen de
izquierda a derecha son: el padre, su hermana de 5 años, él y su mamá.
La figura 7-4 es el dibujo de Gaby, donde es claro que la pequeña
percibe a la familia dividida en dos bloques: el papá y ella de bebita en el
bloque superior y su mamá con su hermana en el bloque inferior.
El dibujo 7-5 es de Elena, una niña de 5 años que es llevada a
consulta porque está triste, deprimida y no quiere comer. Los personajes
son: la madre, el novio de la madre, la abuela, el abuelo y por último, ella.
Los padres de Elena están divorciados y la niña y su madre vivieron con
los abuelos hasta unos meses antes de que se le aplicara la prueba.

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Test familia

  • 1. TEST DE LA FAMILIA APLICACIÓN DE LA PRUEBA Louis Corman aplica la prueba del Dibujo de la Familia de la siguiente manera: Se le da una hoja blanca al niño y un lápiz del No. 2½, es importante hacer mención que la hoja debe colocarse en forma horizontal, si al realizar el dibujo, el niño gira la hoja, debe respetarse su decisión. La indicación inicial para la aplicación de la prueba sería: "Dibuja a tu familia" tal como lo dicen LIuis, Porot y Korbman. Aunque la ejecución del dibujo es importante por sí misma, algunos autores señalan que las verbalizaciones que el niño emite al hacerlo y el interrogatorio final son parte esencial de la prueba. Son más útiles las verbalizaciones espontáneas que hace el niño ante el dibujo, pues en realidad representan asociaciones que pueden llevamos más fácilmente al contenido latente y, por tanto, a los deseos del niño. Es importante también conocer el contexto en el que se aplica la prueba, pues cualquier dibujo del niño tiene un valor de comunicación cuando se aplica en una situación clínica individual y tiene, por tanto, el valor de un mensaje dirigido al psicólogo. Debe anotarse además, el orden de aparición de los personajes, las tachaduras, las dudas al dibujar, así como los retrocesos. Dentro del interrogatorio se plantean preguntas tales como: Platícame de . . . ¿Cómo es contigo? ¿Cómo es cuando es bueno(a)? ¿Cómo es cuando es malo(a)? ¿dónde están? ¿Que hacen ahí? ¿Cuál es el más bueno de todos en esta familia? Y ¿por qué? ¿Cuál es el menos bueno de todos? Y ¿por qué? ¿Cuál es el más feliz? Y ¿por qué? ¿Cuál es el menos feliz? Y ¿por qué? ¿Tú en esta familia a quién prefieres? Algunos otros autores señalan que en caso de que el niño no atienda la instrucción primaria, se le puede indicar: "Dibuja una familia", o bien, "imagina una familia que tú inventes y dibújala". Si aún así, parece no entender, se puede agregar: "Dibuja todo lo que quieras, las personas de una familia y, si quieres objetos o animales"; y se agrega al interrogatorio: Suponiendo que formaras parte de esta familia ¿Quién serías tú? No se permitirá que el niño se auxilie de otros instrumentos, como por ejemplo una regla o una moneda. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA La interpretación de la prueba de la familia ha seguido varios caminos de acuerdo a la concepción teórica de cada investigador; para este trabajo se retoman las aportaciones de Louis Corman y de Josep M. LIuis Font. Plano gráfico Éste se relaciona con todo lo concerniente al trazo. Cómo es la fuerza o debilidad de la línea, la amplitud, el ritmo y el sector de la página en que se dibuja.
  • 2. a) Fuerza del trazo. El trazo fuerte indica pulsiones poderosas, audacia, violencia. Un trazo débil puede indicar delicadeza de sentimientos, timidez, inhibición de los instintos, incapacidad para afirmarse o sentimiento de fracaso. b) Amplitud. Líneas trazadas con movimiento amplio indican expansión vital y fácil extraversión de las tendencias. Trazos cortos pueden indicar una inhibición de la expansión vital y una fuerte tendencia a replegarse en sí mismo. e) Ritmo. Es frecuente que el niño tienda a repetir los trazos simétricos en todos los personajes. Esta tendencia rítmica puede convertirse en una estereotipia y significa que el sujeto ha perdido una parte de su espontaneidad y que vive apegado a las reglas. En ocasiones, puede indicar rasgos de carácter obsesivo. d) Sector de la página. El sector de la página que se utiliza para dibujar está en relación con el simbolismo del espacio. El sector inferior de la página corresponde frecuentemente a los instintos primordiales de conservación de la vida, el autor señala que esto puede asociarse con depresión y apatía. El sector superior se relaciona en general con expansión imaginativa, Corman considera que es la región de los soñadores e idealistas. El sector izquierdo puede representar el pasado y puede ser elegido por sujetos con tendencias regresivas. El sector derecho puede corresponder a metas en relación con el futuro. Por último, los sectores blancos pueden asociarse con prohibiciones. Plano estructural El plano formal considera la estructura de las figuras, así como sus interacciones y el grado de movilidad en que actúan. Las estructuras pueden catalogarse en dos categorías: Tipo sensorial Tipo racional Los niños que hacen dibujos de tipo sensorial, por lo general trazan líneas curvas y expresan dinamismo de vida. A estos niños se les considera espontáneos y sensibles al ambiente. Los del tipo racional dibujan de manera más estereotipada y rítmica, de escaso movimiento y personajes aislados. Los trazos que predominan son líneas rectas y ángulos. A estos niños se les considera más inhibidos y guiados por las reglas. Características generales de los dibujos En este sentido se evalúa el tamaño del dibujo, emplazamiento, borraduras y distancia entre los personajes. 1. Tamaño. En relación con éste se clasifica a los dibujos en tres categorías: grandes, normales y pequeños. Por lo general, los dibujos grandes corresponden a individuos que responden de manera agresiva y expansiva ante las presiones del ambiente, por el contrario, los dibujos pequeños se asocian con sentimientos de inferioridad e inseguridad. 2. Emplazamiento. Este aspecto se refiere al sector de la página que utiliza el niño para situar su dibujo y su interpretación se complementa con la de Corman. Arriba representa el mundo de las fantasías, las ideas y tendencias espirituales; abajo significa lo concreto y sólido; mientras que el centro representa la zona de los afectos. El autor considera que la ubicación del dibujo en la parte central de la página es la normal. 3. Sombreado. Clasifica los dibujos en dos categorías, los que no presentan sombreado alguno o sombreado débil y los que lo tienen en
  • 3. extensión notable y con intensidad, y es en estos últimos donde se interpreta. Considera, al igual que Koppitz, que el sombreado es un símbolo de ansiedad. 4. Borraduras. Se toma en cuenta cualquier intento de borrar que haya dejado huella en el papel. Se considera las borraduras como indicador de ansiedad y conflictos emocionales. LIuis menciona que la ansiedad asociada con los dibujos es más consciente que la que se relaciona con el sombreado. 5. Distancia entre los personajes. Se considera que la distancia física entre los personajes refleja la distancia emocional existente entre los mismos. A mayor distancia puede haber menor comunicación. La representación de los personajes en planos diferentes refleja, en algún grado, falta de comunicación, a no ser que los distintos planos se justifiquen por la presencia de un número elevado de personajes. Valorización Se toma en cuenta aspectos como cuál es el personaje dibujado en primer o último lugar, si se suprime alguno de los personajes o de los elementos de alguno o algunos de los personajes, como rasgos faciales o manos. 1. Personaje dibujado en primer lugar. Uno de los indicios más claros de valorización de un personaje es que aparezca dibujado en primer lugar. El niño dibuja primero al personaje que considera más importante, al que admira, envidia o teme. El hecho de pensar en él primero, indica que se identifica con él. En general, se percibe al padre como el elemento más importante de la familia. Frecuentemente, el personaje más importante aparece a la izquierda de la página, aunque en ocasiones aparece al centro y los demás miembros de la familia a su alrededor. 2. Otros indicios de valorización. Lluis considera también otros signos de valorización, como el aumento de tamaño de alguno de los elementos o personajes, y la representación de mayor cantidad de detalles, así como la tendencia a perfeccionar alguna de las figuras o elementos de la misma. 3. Personaje dibujado en último lugar. Dibujar a un personaje en último lugar, constituye una de las maneras posibles de desvalorizarlo, siempre que esto no sea producto del orden de la jerarquía familiar. Que el niño se dibuje a sí mismo en último lugar, sin ser hijo único o el menor, debe interpretarse como un signo claro de desvalorización propia. 4. Supresión de algún elemento de la familia. Este indicador puede ser una defensa consistente para negar una realidad que produce ansiedad o conflicto. Desde el punto de vista de Lluis, eliminar a un elemento de la propia familia es la máxima expresión posible de desvalorización, e indicará, por lo menos, problemas importantes de relación. En este caso será importante preguntarle al niño qué le pasó al elemento familiar que falta. 5. Otros indicios de desvalorización. En algunas ocasiones, la desvalorización se proyecta por medio de una figura más pequeña, más imperfecta, con menos detalles o distanciando al miembro desvalorizado de los demás integrantes del grupo familiar. 6. Omisión de las manos. Debe tomarse con reservas la afirmación de que la ausencia de manos se relaciona con dificultades de contacto ambiental o sentimientos de culpa. Sin embargo, al relacionar esta variable con otras, se ha encontrado que en la clase media es en la que se presenta con mayor frecuencia; por lo que se considera que dado que la clase media es más exigente y rígida, la ausencia de manos tendría que ver con culpabilidad. Por otra parte, se ha encontrontrado que la omisión de manos aumenta a medida que crece el tamaño de la familia, lo cual puede indicar que en estos casos la omisión sí se deba a dificultades de contacto con el ambiente. 7. Omisión de rasgos faciales en los dibujos. La supresión de rasgos
  • 4. faciales indica además de una desvalorización de los miembros de la familia, perturbaciones en las relaciones interpersonales; ya que la cara es la parte más expresiva del cuerpo y las facciones representan los aspectos sociales por excelencia. En cualquiera de los personajes representados existe una mayor frecuencia de omisión de rasgos faciales cuando el tamaño de los dibujos es pequeño. Esto refleja una perturbación de las relaciones interpersonales vinculadas a la inhibición de los sujetos y a una pobre imagen de sí mismos. 8. Adición de otros elementos. Algunos niños añaden otros elementos al dibujo de la propia familia. Las adiciones más frecuentes consisten en dibujar uno o varios abuelos, primos, tíos, animales o paisaje. Estas adiciones pueden tener diferentes significados de acuerdo con cada caso. Componentes jerárquicos Los componentes jerárquicos se refieren al lugar que se adjudica a los diferentes subsistemas estructurales de la familia. 1. Bloque parental. El bloque parental se refiere a que la madre y el padre deben de aparece siempre juntos, como un bloque, de manera frecuente, éste se dibuja en primer lugar. Cuando el bloque parental no aparece, el sujeto percibe vínculos afectivos fuertes de alguno de los padres hacia alguno de los hermanos, proyecta su visión de ciertos favoritismos o una situación de rivalidad entre los hermanos por el afecto de los padres. No dibujar a los padres juntos y, por el contrario, intercalar entre ellos a algún hermano o a sí mismo, siempre y cuando ninguno de los padres esté desvalorizado, puede indicar que considera privilegiado al personaje intercalado o la expresión de un deseo de sobreprotección o dependencia. 2. Jerarquía de los hermanos. Es frecuente que se altere la jerarquía de los hermanos en los dibujos de los niños, por lo que esta situación sólo puede considerarse como la existencia de problemas importantes entre los hermanos, sobre todo cuando la alteración de la jerarquía va unida a otros indicadores de conflicto como borraduras, tamaño, sombreado, supresión de algunos elementos o algunos otros semejantes. 3. Jerarquía familiar. Según el autor, el orden jerárquico normal consiste en dibujar al padre en primer lugar, después a la madre y a continuación a los hermanos, por orden de mayor a menor. Si aparece valorización o desvalorización muy clara de alguno de los miembros de la familia, este orden se altera. A continuación, presentamos algunos Dibujos de la Familia en los que se muestran claramente algunos de los criterios utilizados por Corman y Lluis. En todos estos ejemplos la consigna fue: "Dibuja a tu familia".
  • 5. En la figura 7-1 el tamaño de las figuras es muy pequeño, se trata del dibujo de Abel, un niño de 9 años, hijo de madre soltera y que es llevado a consulta porque se le sorprendió en juegos sexuales con un vecino. A la madre le angustia saber si su hijo es normal. Al parecer, Abel dibuja su familia ideal y expresa su deseo de un padre con quien identificarse. Este dibujo contrasta con el dibujo de Ana, una niña de 5 años, también hija de madre soltera y que se muestra en la figura 7-2. En ambos dibujos es notorio que los niños se dibujan solos con alguno de sus padres. Abel vive solo con su madre, mientras que Ana vive con los padres y hermanos de la madre. En las figuras 7-3, 7-4 Y 7-5, se muestran tres ejemplos en los que la jerarquía está alterada por diferentes razones. La figura 7-3 es el dibujo de Mauricio, un niño de 7 años, quien percibe probablemente una distancia entre los padres, y a su hermana en plena relación edípica con el padre. Los personajes que aparecen de izquierda a derecha son: el padre, su hermana de 5 años, él y su mamá.
  • 6. La figura 7-4 es el dibujo de Gaby, donde es claro que la pequeña percibe a la familia dividida en dos bloques: el papá y ella de bebita en el bloque superior y su mamá con su hermana en el bloque inferior. El dibujo 7-5 es de Elena, una niña de 5 años que es llevada a consulta porque está triste, deprimida y no quiere comer. Los personajes son: la madre, el novio de la madre, la abuela, el abuelo y por último, ella. Los padres de Elena están divorciados y la niña y su madre vivieron con los abuelos hasta unos meses antes de que se le aplicara la prueba.