Tomás Bretón. Intentos de instaurar una ópera nacional

1. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
Francisco Marín Romero
Seminario monográfico 2: la música vocal y escénica de los siglos XVIII-XX
Curso 2014-2015

2. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
Índice
1. Resumen español
2. Abstract inglés
3. Introducción
4. Objetivos
5. Metodología
6. Desarrollo
6.1. Estado de la cuestión
6.2. Tomás Bretón, una figura destacada en la formalización de una ópera nacional.
6.3. Sus intentos
6.4. Crítica
6.5. Duo Valentine-Raoul Les Huguenots vs Los amantes de Teruel
7. Conclusiones
8. Bibliografía y citas

3. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
6.1. Estado de la cuestión
Hacia la década de 1870:

Escasas posibilidades de promoción de nuevos géneros musicales.

Intentos de Francisco Asenjo Barbieri y Jesús de Monasterio.

Éxito arrollador del género chico.

Cuestión de la ópera nacional permanecía con gran empeño en la cabeza de todos los grandes
compositores españoles: Pedrell, Albéniz, Granados, Chapí y por supuesto, el autor que nos ocupa,
Tomás Bretón.

Las clases influyentes político-económico estaban cautivados por la opera italiana y despreciaban
cualquier otro tipo de representación.

Las clases populares se volcaron con la Zarzuela, género más cercano y comprensible.

Estadística de la segunda mitad del siglo XIX: la predilección por Rossini disminuía, se mantenía el gusto
por Bellini y Donizetti; aumentaba el interés por Meyerbeer; y más tarde, el wagnerianismo entró con
fuerza, finalizando el siglo con una favorable aceptación de la escuela Verista.

4. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
6.2. Tomás Bretón, una figura destacada en la formalización de una ópera nacional.
Tomás Bretón es uno de los compositores más importantes del teatro musical español del siglo XIX.

Los viajes querealizó a Milán, Viena y París, contribuyó a sus amplios y variados conocimienos operísticos, cuyas
formas intentaría introducir en el ambiente musical español, uniendo las tendencias europeas (wagnerismo, grand
opera meyerberiana y la tradición italiana) a sus intereses nacionalistas.

Entre las opciones que llegó a proponer para solucionar el problema de la ópera nacional podemos citar:

1- La incorporación de la lengua española a los modelos que ya estaban consagrados internacionalmente.

2- Asimilación en la ópera nacional de los modelos operísticos internacionales. Apuesta por sintetizar la
grandiosidad de la ópera francesa, el desarrollo sinfónico wagneriano o la tradición operística italiana.

3- La importancia económica que implica el desarrollo de la ópera nacional permitirá la construcción de teatros y
fomentar la contratación de artistas nacionales .

5. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
6.3. Sus intentos

A lo largo del S. XIX se llevaron a cabo diferentes intentos musicales por crear la ópera nacional: una cuestión de honor
nacional.

Bretón inicia un camino hacia la ópera nacional para que España se situase a la altura de las demás naciones europeas.

Bretón intentó su objetivos con la composición de varias obras:

Guzmán el Bueno (1876)

Los amantes de Teruel (1989

(1892)

La Dolores (1895)

Otras obras a destacar fueron Raquel (1900) y la versión operística Don Gil de las calzas verdes (1915)

Obras de otros compositores: Pepita Jiménez (1896) de Albéniz, Curro Vargas (1898) de Chapí o La vida breve (1905) de
Falla.

6. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
6.5. Crítica de “Los amantes de Teruel”

A pesar del éxito, esta obra provocó una reacción de censura similar al entusiasmo con el que fue acogida por el
público.

Barbieri y Pedrell también le dedicaron duras críticas: Bretón era acusado de deficiente técnica musical y de imitar
servil e incoherentemente los modelos a su disposición.

Hanslick le pareció “un melodrama cabelleresco anticuado y confuso”

Galdós: llegó a considerarla “lo mejor que hasta ahora se ha escrito por músicos españoles en el género lírico
serio”.

Un telegrama fechado el mismo 4 de octubre a las doce de la noche en Viena: “Acaba de terminar el estreno de la
ópera de Bretón, acogida con entusiasmo indescriptible”. Infinitas llamadas a escena de los artistas y director Jahn. En
vista del éxito, en esta semana se representará tres veces más. El teatro brillantísimo. Asistió la archiduquesa Isabel.
Triunfo trascendental para el arte español” (“El maestro Bretón en Viena”. La España Artística, IV, 161, 4-X-1891, p. 1.)

7. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
Fidelio: “Los amantes de Teruel. Drama lírico del maestro
Bretón II”, La Unión Católica, (1889, 21 de febrero), pp 1 y 2
La Ilustración Española y Americana,(1889, 28de febrero)

8. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
Pedro de Madrazo:“Recuerdos de la función Grabado con motivo de la represe ntación, La
Ilustración Española y Americana,(1889, 28de febrero), pp. 124
dada en honor del maestro Bretón”, La Ilustración Española y Americana,(1889, 28de febrero), pp. 123

9. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
6.5. Duo entre Valentine-Raoul de Les Huguenots vs Dúo entre Isabel y Marsilla de
Los amantes de Teruel

¿Cuáles son los elementos que debemos encontrar para decirdir si es una obra está influenciada por cierto estilo u
obra? ¿Cuáles son esos puntos de referencia que nos permitan el grado de novedad y el grado de asimilación o en
todo caso de influencia?

La forma y el estilo de la Gran ópera francesa, regidos por fórmulas y en exceso limitantes; a pesar de ello, la
influencia del género fue enorme y muchos compositores del siglo XIX.

El dúo Valentine-Raoul de la ópera Les Huguenots, modelo de referencia para todos los compositores del siglo XIX.

10. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
7. Conclusiones

Tomás Bretón centró sus esfuerzos en una ópera nacional en contraste con la situación del teatro musical que dominaba
la escena española en aquella época.

Tras los esfuerzos empleados en impulsar una renovación y un cambio en la música, no fue conseguido en la medida
deseada.
¿Motivos?

Los compositores españoles se encontraban muy asentados en los formas tradicionales; el sistema de producción teatral,
demasiado dependiente de las leyes de la oferta y la demanda de unos públicos muy diferentes y el éxito del género chico,
con que atraía directamente el interés del público.

Bretón tuvo que sortear la lucha de intereses que existía en torno al Teatro Real y los miembros de la Academia de Bellas
Artes.

Tras la muerte de Bretón, sus ideas y esfuerzos cayeron en el olvido, excepto tu éxito "La verbena de la Paloma".

Los nuevos aires modernistas y la popularidad de la música wagneriana dieron paso a otro tipo de propuestas
artísticas.

Los amantes de Teruel, recuperada en el Teatro de la Zarzuela en el año 1998 tras permanecer prácticamente en el olvido.

Gran desconocimiento sobre esta música y a las nulas políticas que hoy día se aplican en este sentido.

11. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
8. Bibliografía

Jesús María Muneta Martínez de Morentin: Músicos Turulenses. Instituto de Estudios Turolenses, (Universidad de Zaragoza,
2007)

V. María Cruz Gómez-Elegido Ruizolalla: “La correspondencia entre Felipe Pedrell y Francisco Asenjo Barbieri, Recerca
musicològica, 4, 1984, pp. 177-242.

Eduard Hanslick: “Die Liebenden von Teruel”, Neue Freie Presse, (6-X-1891)

“El maestro Bretón en Viena”. La España Artística, IV, 161, (4-X-1891), p. 1

Alberto Romero Ferrer: “Tomás Bretón, entre la ópera y el género chico. Una música para el teatro”, en Tomás Bretón, (Madrid,
ORCAM, 2007), pp. 3-33

Gregorio Juste: Tomás Bretón, Más en favor de la ópera nacional (Madrid, 1885)

Teresa Cascudo: Ruperto Chapí y Tomás Bretón en la década de los 80: dos opciones dramatúrgicas para el drama lírico español. 2015.

JF Fulcher: Teoría Diccionario Oxford De La Música A - K , p 675

12. Tomás Bretón y su idea de Ópera Nacional
Diarios nacionales

Fidelio: “Los amantes de Teruel. Drama lírico del maestro Bretón II”, La Unión Católica, (1889, 21 de febrero),
pp 1 y 2

Pedro de Madrazo:“Recuerdos de la función dada en honor del maestro Bretón”, La Ilustración Española y
Americana,(1889, 28de febrero), pp. 123
Documentos electrónicos

Víctor Sánchez: Semblanzas de compositores españoles: Tomás Bretón 1850-1923. Fundación Fundación Juan
March. . Última vez visto 10-05-2015

María del Valle de Mora Martínez: “Semblanzas decimonónicas del Teatro Real de Madrid”, 1998. Última vez
visto 09-05-2015