Ud 3.1 Arquitectura Antigua Roma

Unidad 3.
La Antigua Roma:
Arquitectura(I)
Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

¿Qué debéis tener en cuenta?
• Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el tiempo a partir
de fuentes históricas o historiográficas.
• Especifica las aportaciones de la arquitectura romana en relación con la griega.
• Describe las características y funciones de los principales tipos de edificio romanos.
• Compara el templo y el teatro romanos con los respectivos griegos.
• Explica los rasgos principales de la ciudad romana a partir de fuentes históricas o
historiográficas.
• Especifica quiénes eran los principales clientes del arte romano, y la consideración social
del arte y de los artistas.
• Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas romanas: Maison
Carrée de Nimes, Panteón de Roma, teatro de Mérida, Coliseo de Roma, Basílica de
Majencio y Constantino en Roma, puente de Alcántara, Acueducto de Segovia, Arco de
Tito en Roma, Columna de Trajano en Roma.

El origen de Roma:
- Introducción.
- Pueblos primitivos.
- Los etruscos.
Etapas:
-Monarquía (753-509 a.C.)
-República (509-27 a.C)
- Imperio (27 a.C- 476 Occidente / 1453 Bizancio)
El origen del arte romano:
- Influencia del arte etrusco.
- Influencia del arte griego.
La arquitectura romana:
-La arquitectura: características generales
-El urbanismo romano
-Principales tipologías de edificios

• Desde su remoto y
mitológico origen a
mediados del siglo VIII a.C., a
orillas del río Tíber, Roma se
fue extendiendo
progresivamente hasta crear
un gran imperio. Rómulo,
según el mito, será su
primer rey.
El origen de Roma: Introducción.
753 a.C
• En esa evolución que
finaliza bruscamente en el
año 476 de nuestra era
vamos a distinguir varias
etapas.

• Al margen de la mitología, los orígenes
del pueblo romano residen en la
síntesis de las primitivas culturas itálicas:
sabinos, latinos y samnitas, sociedades todas
ellas militarizadas y pragmáticas, junto con el
peso de un pueblo autóctono -parece ser- : los
etruscos.
El origen de Roma: pueblos primitivos
PRIMITIVOS
PUEBLOS ITÁLICOS
(Sabinos, latinos y
samnitas)
ETRUSCOS
VIII a.C

Al principio Roma está poblada por los etruscos, un pueblo
culturalmente más evolucionado que sus vecinos, cuya forma de
gobierno: la monarquía, se establecerá en Roma.
Aportaron elementos decisivos a los romanos desde el punto de
vista político, artístico y cultural, como por ejemplo el sistema de gobierno,
o el culto a los antepasados.
El origen de Roma: los etrusccos.
La Quimera de Arezzo.
Arte etrusco. Fundida hacia el siglo IV a.C., sobre la que se discute una
posible procedencia griega de la Magna Grecia, al sur de Italia. Este ser
fantástico tiene cuerpo y cabeza de león, con una cabra en la espina dorsal y
una cola de serpiente. En ella se resume la maestría en la técnica de la
fundición y en la capacidad de representar anatomía y movimiento.
753 a.C

• La monarquía romana comprende
desde sus orígenes en el 753 a.C,
hasta el derrocamiento del último rey
“etrusco”: Tarquino el Soberbio, en el
año 509 a.C
Monarquía romana (753 a.C-509 a.C)
"Sobre las gradas del templo reposa el cuerpo sin vida de
la ofendida Lucrecia, mancillada por Sexto, el hijo del rey
Lucio Tarquino el Soberbio. Dos mujeres lloran la muerte
de la dama mientras que los hombres de la familia -
Lucrecio (su padre), Publio Valerio, Colatino (su esposo) y
Bruto- rodean el cadáver. Este último empuña en alto el
puñal y jura venganza contra el rey, a lo que responde la
muchedumbre que levanta los brazos, lo que supone el
fin de la monarquía en Roma.“
FUENTE: Wikipedia.
El suicidio de Lucrecia. (Pintura barroca italiana)
Adrea Casali (1750)
Final
509a.C
Inicio
753 a.C

• Tras la Monarquía se impone un régimen republicano que va a ser el que inicie el
proceso expansivo con la conquista de toda Italia (recordemos que en el sur estaban
asentados los griegos en la Magna Grecia y que también van a influir sobre los
romanos), Hispania, norte de África, Asia Menor... Esta expansión será posible gracias
a la victoria sobre la otra potencia del momento, Cartago, en las guerras púnicas (264
a. C. y 146 a. C).
La RepúblicaInicio
509a.C
Extensión de la República a la muerte de Julio César (44 a.C)
Final
27a.C

El ImperioInicio
27a.C
Octavio Augusto
(63 a.C-14 d.C)
Primer emperador de Roma
Marco Ulpio Trajano (57-117)
Primer emperador de Roma de
origen hispano
- Hispalis (Sevilla)-
• Esta forma de gobierno, insuficiente para gobernar territorios tan
inmensos va a dar lugar al Imperio, un príncipe o emperador se
coloca a la cabeza de las instituciones (Octavio Augusto sube al
poder en el 27 a. de C.).

• Transcurrido el periodo de máximo esplendor (pax romana), en época alto
imperial, las crisis sucesivas de los siglos III al IV determinaron el lento
declive de la civilización de Roma, coincidiendo en el tiempo con el arte
paleocristiano.
El Imperio
Publio Elio Adriano
(76-138)
Segundo de los emperadores hispanos
-Itálica, provincia de Sevilla- y uno de los
“cinco emperadores buenos”.
Teodosio I El Grande (347-395)
Tercero de los emperadores hispanos
-Cauca, provincia de Segovia y último emperador del imperio unido.
División
del
imperio
395

• Su final, ya lo hemos
anunciado se
producirá con las
invasiones
germánicas, aunque
el Imperio se
encontraba ya en
profunda decadencia.
Tras la caída del
Imperio de Occidente,
fueron Bizancio y la
Iglesia católica las
encargadas de
preservar su legado.
El final del imperio romano de occidenteCaída
de
Roma
476
FUENTE IMAGEN: rafaelcondill.blogspot.com

• Tras la caída del
Imperio de
Occidente, fueron
Bizancio y la
Iglesia católica
las encargadas
de preservar su
legado.
El final del imperio romano de occidenteCaída
de
Constantinopla
1453
FUENTE IMAGEN: http://e1-dim-polihnitoy.blogspot.com.es/

TEMPORALIZACIÓN DEL ARTE ROMANO
• 753-509 a. C. Monarquía. Asimilación de las
influencias etruscas
• 510-30 a. C. República. Concreción de las primeras
formas arquitectónicas y del retrato, que pronto se
entrelazan con la influencia helenística
• 30 a.C.-235 d. C. Alto Imperio. Arte como
representación del régimen. Conjugación clasicista
con un barroquismo que tiende al refinamiento y la
emotividad
• 235-476 d. C. Bajo Imperio. La emoción deja paso a
la formalización. Tras Constantino se produce una
cristianización de las formas tradicionales del
clasicismo.

El espectacular político económico
de Roma, generará una élite de
familias patricias de alto poder
adquisitivo, que sabrán admirar el
arte y las obras de arte, con lo que
desearán poseerlas. Su mirada se
posará en Grecia.
Orígenes del arte romano: Los comitentes romanos

Este deseo les llevará a
multiplicar las copias de
originales griegos, tanto
en Grecia, como en Roma,
a importar obras
originales, o a traer a
artistas griegos a Roma.

A parte de estos patricios, los cargos públicos del la
República primero y el Imperio después, utilizarán el arte
como vehículo de propaganda individual , y como
muestra de poder y la uniformidad de Roma en todos
los territorios conquistados.
Arco de Caracalla
Siglo III (Volubilis, Marruecos)
Arco de Medinaceli
-(Domiciano y después Trajano)-Siglo I-II (Medinaceli, Soria)
Arco de Adriano
Siglo II (Gerasa, Jordania)
IMAGEN: Diego Delso

La influencia etrusca. Los
etruscos, van a aportar a los
romanos varios elementos
arquitectónicos: la
utilización del arco y la
bóveda que era inusual en
los griegos; la columna
toscana, que sustituirá a la
dórica griega; y en general el
carácter práctico y utilitario
que dan los romanos a todas
sus construcciones, con
razón son ellos los mejores
ingenieros de la Antigüedad y
algunas de sus obras están
todavía en uso
Orígenes del arte romano: la influencia etrusca
Cloaca máxima y red de
alcantarillado. Ca. 600 a. C.
La Puerta del Arco, en
la ciudad de Volterra.

EL TEMPLO ETRUSCO:
Los etruscos también aportaron
un modelo constructivo de
templo, más cuadrado que
rectangular, edificado sobre un
pódium, precedido por un pórtico
muy profundo, se componía de
columnas y con una triple cella
en el interior.
El estilo utilizado, según el
arquitecto Vitrubio (siglo I a.C.),
era el toscano, que adaptaba el
modelo dórico, de la
arquitectura griega, pero con
fuste liso y base.
Estos templos se construían
generalmente en las afueras de las
ciudades. No se conservan más
que restos arqueológicos.

Arquitectura funeraria: más allá de túmulos y tumbas labradas en piedra, podemos encontrar auténticos
hipogeos, como los que encontramos en Cerveteri o Tarquinia -en el Lacio- diseñados con el mismo patrón
urbanístico de la ciudad, para albergar miles de tumbas.

Características generales de la arquitectura romana
Herederos de
la tradición
arquitectónica
del mundo
griego
Función
propagandística
poniendo de
manifiesto la
eficiencia y
poder del Estado
romano
Nuevas
técnicas de
construcción
Emplean
nuevos
materiales
Une
funcionalidad y
belleza así
como solidez y
duración

• La madera no era nueva,
ni se usaba como
elemento constructivo,
sino que solía usarse en
los primeros procesos de
la construcción, tales como
armazones, cimentación
de puentes y muros o
cubiertas adinteladas.
Emplean
nuevos
materiales
A lo largo de la historia de
Roma se utilizaron diversos
tipos de materiales.

El uso del mármol tampoco
es novedoso, pero sí su uso
como “cascarón” de
materiales más modestos.
No comenzó a generalizarse
hasta la época imperial,
dado el coste de su
extracción y transporte,
quedando reservado para
los edificios más
importantes.
Emplean
nuevos
materiales
Restos del recubrimiento en mármol del Panteón de Agripa
IMAGEN: http://ieslacoma.com/

• Materiales constructivos más propios de la arquitectura
romana fueron la arcilla en ladrillos cocidos (opus
lateriticum) de diferentes dimensiones (ya usado en
Mesopotamia), así como el travertino, una piedra, caliza y
porosa abundante en Italia.
Emplean
nuevos
materiales
Sillar de travertino
IMAGEN: Wikipedia
Ladrillo cocido
IMAGEN:
http://www.ondiseno.com/

Pero la principal aportación romana fue el hormigón (opus
caementicium*). Una innovación material y técnica al mismo
tiempo, que hizo posible la construcción de estructuras más
resistentes y duraderas.
Emplean
nuevos
materiales

Emplean
nuevos
materiales
El hormigón romano se
componía de cal, arena,
piedra, agua y puzolana, o
polvo volcánico del Vesubio,
que actuaba como aglutinante
y daba como resultado un
producto más ligero, duradero
y flexible; estupendo para
rellenar muros y edificar
cubiertas.
IMAGEN: http://image.slidesharecdn.com/arte-romano-1231782687982246-1/95/arte-
romano-8-728.jpg?cb=1231761210

Los nuevos materiales,
especialmente ladrillos y hormigón,
requerían y permitían nuevas
técnicas de construcción, que a su
vez favorecieron cambios en el
aparejo y en el sistema de cubierta
Nuevas
técnicas de
construcción
OPUS SPICATUM*
Tipos de aparejo romano u opus.

Uno de los principales aspectos
que hace distintiva a la arquitectura
romana frente a la griega es el uso
del arco.
De sus antecesores etruscos los
romanos conocían el arco y la
bóveda, aunque la utilización de los
mismos, para grandes edificios, no
se producirla hasta la época
imperial.
Nuevas
técnicas de
construcción
El arco de medio punto*

Montado a partir de un armazón de
madera, sobre el que se iban
disponiendo las piezas o dovelas, no
solo cumplía una función estética,
sino constructiva.
Así, se podían ampliar vanos, cubrir
espacios o conseguir mayor altura.
El arco de medio punto
Acueducto de Pont du Gard (Francia)
IMAGEN: http://www.france-voyage.com/
Nuevas
técnicas de
construcción

El empleo del arco permite superar el
modelo griego de sistema arquitrabado con
dos nuevas propuestas:
-El sistema abovedado (no es nuevo, lo
tenemos en el arte persa)
- El sistema mixto. Este sí es novedoso y
permitirá hacer edificios de gran altura.
Sistemas constructivos
IMAGEN: http://es.slideshare.net/Evamaranta/tema-2arte-clasico-2-roma-arquitectura
Nuevas
técnicas de
construcción

Así, gracias a los nuevos materiales
y técnicas de construcción, se
pudieron utilizar cubiertas más
amplias y conseguir más altura.
Ello se logró, entre otras cosas,
gracias a la utilización de bóvedas
de diferentes tipos, entre las que
destacaban la de bóveda de
cañón*, resultado de la
prolongación longitudinal de un
arco de medio punto.
Bóveda de cañón, Basílica de Majencio, Roma
Nuevas
técnicas de
construcción

La bóveda de arista, en la que se cruzaban
dos bóvedas de cañón, así como el empleo
de la cúpula, que se conseguía cuando el
arco de medio punto giraba o rotaba sobre la
clave.
Nuevas
técnicas de
construcción

Los órdenes siguieron siendo
los griegos, aunque con la
introducción del orden toscano*
(propio del arte etrusco),
normalmente en sustitución del
dórico.
La principal aportación fue el
llamado orden compuesto*,
consistente en mezclar elementos
de los estilos jónico y corintio,
consiguiendo un capitel mucho
más decorado y una base más rica
en molduras.
Órdenes arquitectónicos: toscano y compuesto
Herederos de
la tradición
arquitectónica
del mundo
griego

Vitruvio (81 a.C-15):
La conservación de los tratados del arquitecto, escritor e
ingeniero del siglo I a. C. Vitruvio (Marco Vitruvio Polión,
autor del tratado De Architectura Libri Decem, el más
antiguo sobre arquitectura que se conserva y único de la
Antigüedad clásica) hizo posible que esa teoría
arquitectónica se transmitiera a la posteridad y pudiera
ser recuperada a partir del Renacimiento.
“ FIRMITAS, UTILITAS, VENUSTAS”
“firmeza, utilidad, belleza”
Edición renacentista
impresa de la obra de
Vitrubio (1567)
Herederos de
la tradición
arquitectónica
del mundo
griego

Vitruvio:
“La disposición de los templos depende de la simetría, cuyas
normas deben observar escrupulosamente los arquitectos. La
simetría tiene su origen en la proporción, que en griego se
denomina analogía. La proporción se define como la conveniencia
de medidas a partir de un módulo constante y calculado y la
correspondencia de los miembros o partes de una obra y de toda la
obra en su conjunto. Es imposible que un templo posea una correcta
disposición si carece de simetría y de proporción, como sucede con
los miembros o partes del cuerpo de un hombre bien formado”.
Libro III, capítulo primero: origen de las medidas de los templos. VITRUVIO, Los diez libros de arquitectura
(I a.C)
Características generales de la arquitectura romana Herederos de
la tradición
arquitectónica
del mundo
griego

Vitruvio:
“La disposición de los templos depende de la simetría, cuyas normas
deben observar escrupulosamente los arquitectos. La simetría tiene
su origen en la proporción, que en griego se denomina analogía. La
proporción se define como la conveniencia de medidas a partir de un
módulo constante y calculado y la correspondencia de los miembros
o partes de una obra y de toda la obra en su conjunto. Es imposible
que un templo posea una correcta disposición si carece de simetría y
de proporción, como sucede con los miembros o partes del cuerpo de
un hombre bien formado”.
Libro III, capítulo primero: origen de las medidas de los templos. VITRUVIO, Los diez libros de arquitectura (I
a.C)
Características generales de la arquitectura romana Herederos de
la tradición
arquitectónica
del mundo
griego

Vitruvio:
“El cuerpo humano lo formó la naturaleza de tal manera que el rostro, desde la barbilla hasta la parte
más alta de la frente, donde están las raíces del pelo, mida una décima parte de su altura total. La palma
de la mano,[…] Exactamente de igual manera, las partes de los templos deben guardar una proporción
de simetría perfectamente apropiada de cada una de ellas respecto al conjunto total en su completa
dimensión.
El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se coloca un hombre boca arriba,
con sus manos y sus pies estirados, situando el centro del compás en su ombligo y trazando una
circunferencia, ésta tocaría la punta de ambas manos y los dedos de los pies. La figura circular trazada
sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr también un cuadrado: si se mide desde la planta de los
pies hasta la coronilla, la medida resultante será la misma que la que se da entre las puntas de los dedos
con los brazos extendidos; exactamente su anchura mide lo mismo que su altura, como los cuadrados que
trazamos con la escuadra. Por tanto, si la naturaleza ha formado el cuerpo humano de modo que sus
miembros guardan una exacta proporción respecto a todo el cuerpo, los antiguos fijaron también esta
relación en la realización completa de sus obras, donde cada una de sus partes guarda una exacta y
puntual proporción respecto a la forma total de su obra”.
Libro III, capítulo primero: origen de las medidas de los templos. VITRUVIO, Los diez libros de arquitectura (I a.C)

Interpretación del “hombre de Vitruvio”
Leonardo Da Vinci (s.XVI)

Función
propagandística
poniendo de
manifiesto la
eficiencia y
poder del Estado
romano
Une
funcionalidad y
belleza así
como solidez y
duración

El urbanismo romano.
Como ya hemos visto, el arte romano, en parte, es una síntesis de lo griego y lo etrusco, desde el punto
de vista urbanístico toman de lo etrusco el sentido práctico para la realización de obras de
ingeniería: puentes, calzadas, termas... que harán la vida más cómoda. De los griegos, sobre todo de la
época helenística van a toman un sinfín de edificios, así como el plantear la utilización del plano
ortogonal o hipodámico, mucho más racional.

Curiosamente será Roma la
ciudad que menos siga ese
modelo.
La antigüedad de su
poblamiento y el
elevadísimo número de
habitantes(800 mil en época
de Julio César), hará muy
difíciles las reformas
urbanísticas y será un
continuo foco de problemas.

La ciudad fue una pieza clave en la
construcción del tejido social y político de la
civilización romana.
El modelo más antiguo, usado desde época
etrusca, se basaba en los castra o
campamentos militares, con forma
rectangular y rodeados de una muralla, al cual,
a partir de la época republicana se adaptó el
plano hipodámico, heredado del helenismo.
La urbe se estructuraba en tomo a dos vías
principales: el cardo* (cardus maximus, N-S),
y el decúmano* (decumanus maximus, E-O).
Al final de cada una de ellas, se abría una
puerta principal.

En la confluencia del cardo y
del decumano se habilitó un
espacio para el foro*. Heredero
del ágora griega, se diseñó
como un espacio rectangular
porticado donde se
concentraban los principales
edificios de gobierno, de culto,
económicos y judiciales.

Las legiones y sus
campamentos extendieron el
modelo urbano romano por
todo su territorio.

El modelo de vivienda más habitual era la domus* Pertenecían a una sola familia y tenían una sola planta,
ordenada en tomo a un patio central llamado atrio. En él había un estanque o impluvium, que recogía el agua
de lluvia. Alrededor de él se disponían las diferentes estancias, tales como dormitorios o cubicula, comedor o
triclinium, despacho o tablinum, etc., y en la parte posterior se ubicaba un jardín o peristilo, y un huerto.
Cuando la domus se encontraba fuera de la ciudad se denominaba villa*, asociada a usos agrícolas y
ganaderos

Los ciudadanos que no podían permitirse una domus propia
habitaban en las insulae*, bloques de viviendas —normalmente
en régimen de alquiler— de varios pisos en el periodo imperial
romano.

Las construcciones romanas debían atender a multitud de funciones
y necesidades, ya fuera en el ámbito urbano o en el de las
infraestructuras de su abastecimiento, Igualmente, los arquitectos e
ingenieros construyeron diversos tipos de edificios destinados, en el
ámbito público, al funcionamiento administrativo y comercial, al ocio y
espectáculos o al culto a los dioses.
Con mínimas diferencias locales el mismo modelo constructivo se
aplicó a todos los lugares del Imperio.
Principales tipologías arquitectónicas
OBRAS DE
INGENIERÍA:
Calzadas
Puentes
Acueductos
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
EDIFICIOS
RELIGIOSOS
Templos
Tumbas
VIVIENDAS COMUNES
Domus
Villa
Insulae
VIVIENDAS
IMPERIALES
Palacios

CALZADAS*: Son las vías de
comunicación creadas e
inventadas por los romanos.
Ponían en contacto las
numerosas ciudades del
Imperio y éstas con Roma
(Todos los caminos llevan a
Roma). Desde el punto de vista
técnico tenían varias capas de
cimentación, alternándose los
guijarros, la tierra batida, las
losas de piedra... Cada ciertas
distancias se colocaban los
miliarios o monolitos de piedra
que indicaban las distancias
recorridas
OBRAS DE
INGENIERÍA:
Calzadas
Puentes
Acueductos

OBRAS DE
INGENIERÍA:
Calzadas
Puentes
Acueductos

PUENTES*: Salvaban desniveles por los que pasaban las vías. En muchos
casos son prodigiosas obras de ingeniería.
OBRAS DE
INGENIERÍA:
Calzadas
Puentes
Acueductos
Puente romano de Córdoba (siglo I)
IMAGEN:http://www.cuadernodearte.es/

El puente de Alcántara
El más espectacular en
España es el Puente de
Alcántara (siglo II, Cáceres),
construido sobre el río Tajo
en una zona muy
encajonada, su arquitecto fue
Cayo Julio Lacer.

Los cimientos del
centro se levantaron a
través de un sencillo
sistema, se colocaba
en medio de la
corriente una gran
caja de madera, se
sacaba el agua y se
hacía la cimentación
sobre la que
voltearían los arcos.
El puente de Alcántara

Otras ciudades españolas con puentes romanos son: Mérida, Salamanca,
Córdoba (muy alterado)...

ACUEDUCTOS*:
Son construcciones que se utilizan para llevar
agua a las ciudades salvando los desniveles
del terreno. En esencia se trata de un canal o
specus asentado sobre arcadas.
OBRAS DE
INGENIERÍA:
Calzadas
Puentes
Acueductos
Acueducto de Tarragona
IMAGEN: http://www.jdiezarnal.com/
Specus del acueducto de Segovia
IMAGEN: latunicadeneso.files.wordpress.com

ACUEDUCTOS*:
Desde el punto de vista técnico
encontramos dos sistemas
distintos, por un lado una simple
superposición de dos arcadas
(una fila de arcos encima de otra)
con el specus arriba; o bien
pilares o machones verticales
que se encuentran unidos por filas
de arcos, la función de esos arcos
no es sujetar lo que tienen encima
(como en el caso anterior) sino
consolidar y aguantar lo que tienen
a los lados, estos arcos se llaman
arcos de entibo*.
OBRAS DE
INGENIERÍA:
Calzadas
Puentes
Acueductos
Acueducto de Mérida
IMAGEN http://portalclasico.com/¿De qué tipo es el acueducto romano de Mérida?

El acueducto de Segovia (siglo II)
Construido a base de sillares de granito unidos a hueso* (sin
argamasa), es el más grande y completo de los conservados.

Capta el agua desde la
Sierra de Guadarrama, a
una distancia de 15 km,
por un canal subterráneo
hasta llegar a Segovia,
donde se eleva sobre un
muro y casi 2km de
arquerías, dobles en su
último tramo.

Sus pilares se van
adelgazando en altura, al
mismo tiempo que los
sillares de granito
disminuyen de tamaño.

Pese a ser una obra de
ingeniería, su carácter
monumental recuerda la
función propagandística de
las obras públicas romanas, y
su composición no deja de
estar cuidada y
proporcionada, añadiendo
detalles ornamentales como
una línea de imposta que
dota de unidad al conjunto de
arcos.

A lo largo de sus casi 2.000 años, el
acueducto ha sido objeto de varias
remodelaciones, pudiéndose ver arcos
románicos, góticos, renacentistas o del
siglo XIX. Esta preocupación por
mantenerlo en pie a lo largo de los siglos
se debe a que ha estado en uso hasta el
siglo XX.

BASÍLICAS*:
Eran edificios rectangulares y
terminados en ábside* en uno
de sus extremos, podía tener
tres o cinco naves*, el tejado
era a dos aguas, la cubierta
solía ser plana (de madera) y la
nave central era más alta que
las laterales para que se
pudieran abrir ventanas para
iluminar el edificio. La función
era comercial (mercados) pero
también se utilizaban para
administrar justicia.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

Basílica de Majencio
y Constantino. (s. IV)
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Practica…
Analiza la obra y elabora un comentario

Basílica de Majencio
y Constantino. (s. IV)
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Casetones*

Basílica de Majencio y Constantino. (s. IV)
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
IMAGEN: https://albumfotos.es/galeria-imagenes/uploads/fotos/thumbs/basilica-de-majencio-y-templo-de-romulo_DSC09741_1200px.jpg

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Restos del coloso sedente de Constantino (s.IV)
Museos Capitolinos (Roma)

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Recreación virtual de las termas de Diocleciano en Roma
TERMAS*:
Las termas eran los lugares de
ocio más frecuentados por los
romanos, porque en todas las
ciudades existían baños públicos.
Su mantenimiento era sufragado
por el emperador o por los
magistrados de la ciudad y hasta
los ciudadanos más humildes
podían acceder a ellos.

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
TERMAS*:
Las termas se calentaban
mediante un sistema llamado
hipocausto, que permitía que el
vapor de agua pudiera circular por
debajo del suelo.

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
TERMAS*:
Y aunque las termas más
importantes contaban con
biblioteca, palestra y natatio o
piscina al aire libre, todas las
demás contaban, al menos, con
las siguientes estancias: un
apodyterium o vestuario, con
huecos para dejar la ropa; el
caldarium o sauna, donde había
baños de agua caliente; el
tepidarium o habitación de
temperatura intermedia y el
frigidarium o baños de agua fría.

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
TERMAS*:
Recreación de las termas de Caracalla en Roma

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
TEATRO*:
El teatro era heredero de la tradición griega. Sin embargo, respecto a sus
modelos, son apreciables algunas diferencias. Nosotros destacaremos cuatro.
Plan del teatro romano de Itálica

TEATRO*:
Recreación del Teatro Marcelo (Roma)
Recreación de un teatro griego
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

Teatro romano de Mérida (Badajoz)
TEATROS*: En primer lugar, eran edificios exentos y en ellos se desarrolla
mucho más la scena* o escenario, que se decora con gran profusión de
arcos y estatuas.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Reconstrucción virtual de la escena del tatro romano de Mérida (Badajoz)

TEATROS*:
Además, el coro
circular desaparece,
dando lugar a un
espacio semicircular.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Teatro romano de Bosra (Siria, siglo II)
IMAGEN: https://albumfotos.es/galeria-
imagenes/uploads/fotos/thumbs/teatro-
romano-bosra-siria_P1030541_1200px.jpg

TEATROS*:
las gradas o cávea*,
ampliado y dispuesto en
semicírculo, se dividía en
prima, media y summa,
según la cercanía a la
representación. Tenían una
progresión más vertical,
de esta forma se aumenta
el aforo, llegándose así a
los veinte mil espectadores
que podía acoger el Teatro
Marcelo, en Roma, o los
cinco mil del teatro de
Mérida.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

TEATROS*:
Por último, el acceso a
estas gradas se hacía
desde el exterior, por un
sistema de vomitorios o
pasillos que permitía llegar
directamente a la localidad
y desalojar el recinto
rápidamente.
Teatro Marcello, Roma
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

TEATROS*:
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Teatro romano de Mérida (Badajoz)
Practica…

ANFITEATROS*:
El anfiteatro es un edificio
destinado a las luchas de
fieras y de gladiadores. De
planta ovalada y con mayor
aforo que un teatro, tenía su
mismo sistema de acceso y
salida, que era el de los
vomitorios. También
alcanzaba mayor altura,
gracias al sistema de
superposición de arco y
dintel.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Anfiteatro de El Djem, Túnez (s.III)
35.000 espectadores

ANFITEATROS*:
La zona central o arena solía tener
unas estancias subterráneas
recubiertas por un entarimado, las
llamadas carceres, donde se
custodiaban los gladiadores y las
fieras que luego accedían ante los
espectadores por medio de
diferentes trucos escénicos.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

El ejemplo más conocido de
este modelo es el Coliseo,
también denominado en su
origen Anfiteatro Flavio -en
honor de la dinastía Flavia de
los emperadores que lo
erigieron-, construido en Roma
por los emperadores Tito y
Domiciano, siglo I d.C.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Practica…
El Coliseo de Roma (Anfiteatro Flavio, s.I)

EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
CircosEstá levantado sobre
unos cimientos de
hormigón y ladrillo,
estaba revestido de
travertino (piedra
ornamental de origen
calizo), reservándose
el mármol para las
zonas nobles.

Podía albergar a unos 60.000 espectadores, que aliviaban su sed gracias a un
sistema de conducción de agua corriente, y podían protegerse del sol gracias a
un toldo de seda.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Fotograma de la película Gladiator (Ridley Scott, 2000)

Su exterior se encuentra dividido en cuatro pisos con
arcadas y superposición de órdenes, en un sistema
mixto de dintel sobre arco.
Tiene una fachada decorativa con tres órdenes de
arcos: toscano, jónico y corintio, en una sucesión
vertical que se hará modélica.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

CIRCO*:
Era el edificio destinado a las carreras de carros tirados por
caballos (bigas, trigas y cuádrigas). De forma alargada,
tenía un cuerpo central llamado espina (spina), alrededor
del cual había que completar una serie de vueltas.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

CIRCO*:
Eran los recintos con
mayor aforo, aunque los
materiales utilizados no
eran de gran calidad,
generalmente ladrillo y
hormigón, por lo que, en
la mayoría de los casos,
tan solo se ha conservado
la planta.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos
Circo Máximo de Roma,
Según algunos historiadores tenía una
capacidad de 200.000 espectadores

CIRCO*:
Así ocurre con el Circo Máximo, en Roma, o el de Domiciano, espacio ocupado
en la actualidad por la Piazza Navona, en la misma ciudad.
EDIFICIÓS
PÚBLICOS
Basílicas
Termas
Teatros
Anfiteatros
Circos

TEMPLOS:
El hecho religioso romano está
marcado por unir la asunción de
cultos de los pueblos
precedentes y de los pueblos
conquistados, en especial el
panteón griego.
A esto suman la existencia de una
religión pública (culto al
emperador, culto a los dioses) y
una religión privada (culto a los
lares, manes y penates, dioses
protectores del hogar y
antepasados).
EDIFICIOS RELIGIOSOS
Templos
Tumbas
Larario de la casa de los Vetii, Pompeya.
IMAGEN: http://www.bloganavazquez.com/

TEMPLOS:
En esencia los templos son como
los griegos, pero por influencias
etruscas se van a elevar sobre un
podium y sólo van a tener una
escalinata de acceso.
Templos
Tumbas
Templo romano de Vic
IMAGEN: femdissabte.files.wordpress.com

TEMPLOS:
En cuanto al espacio interior
vemos que en un templo hay un
gran vestíbulo o pronaos y
una naos en la que las
columnas se encuentran
adosadas al muro exterior
(pseudoperíptero); así sólo en
la fachada principal las
columnas aparecen exentas.
Templos
Tumbas
Templo de la Fortuna Viril ,o quizás de Portuno (s II, Roma)
IMAGEN: http://aprueboarte.blogspot.com.es/

TEMPLOS*: El orden corintio
va a ser el predominante
dado su carácter decorativo. Y
hablando de decoración
hemos de decir que en un
templo romano esta es muy
abundante, mucho más que
en un templo griego.
Sus formas serán
rectangulares o circulares.
Templos
Tumbas
Templo de Vesta en Roma. Finales siglo II a. C

Maison Carré de Nimes
(Francia)
Practica…
Templos
Tumbas

Panteón de Agripa
Practica…
Templos
Tumbas

• Lo mandó construir Agripa (general y yerno de Augusto), consagrado en 27
a. C. a todos los dioses
• Destruido por importantes incendios y reconstruido de forma
completamente nueva en época del emperador Adriano entre 118-125 d.
C). Quizás diseñada por Apolodoro de Damasco, por su originalidad
• Planta circular, con pórtico de acceso octástilo de orden corintio
• Gran complejidad técnica. Muro cilíndrico. Cubierta: cúpula, con arcos
internos de descarga, materiales van aligerándose, óculo central.
Panteón de Agripa
Practica…
Templos
Tumbas

Cuando el cristianismo fue declarado religión oficial del
Imperio (Teodosio, año 380) fue consagrado a la Virgen.
En el siglo XVI, fue revestido con mármoles
polícromos
Panteón de Agripa
Templos
Tumbas

TUMBAS:
En lo que corresponde a esta tipología, los romanos fueros tremendamente originales. No hay
una única tipología: turriforme, columbaria, piramidal…
Mausoleo de Cecilia Metella, s. I a. C. Mausoleo de Adriano, hoy Castel Sant’Angelo, s. II d. C
Templos
Tumbas

Tumba del liberto Eurysaces, Roma, siglo I a. C. Mausoleo del magistrado Cayo Cestio, siglo I a. C.
TUMBAS:
Templos
Tumbas

ARCOS DE TRIUNFO
Los principales monumentos
conmemorativos eran los arcos
de triunfo y las columnas. Los
primeros resultan de la unión de
arco y dintel. Con uno o tres
vanos y una parte superior o
ático, recoge por medio de la
epigrafía y de la escultura el
recuerdo de gestas militares.
Tal es el caso de los principales
ejemplos conservados: los de
Tito, Septimio Severo y
Constantino, todos ellos en
Roma.
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Arco de Septimio Severo, conmemora victoria sobre los partos,
Siglo III d. C., Roma

ARCOS DE TRIUNFO
En otras ocasiones,
simplemente, servían
para marcar límites
administrativos, como
en el caso del arco de
Medinaceli, en Soria.
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Arco de Medinaceli
-(Domiciano y después Trajano)-Siglo I-II (Medinaceli, Soria)

Arco de Constantino,
conmemora la Batalla de
Puente Milvio, siglo IV d. C.,
Roma
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales

ARCOS DE TRIUNFO
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Arco de Tito, Roma, siglo I d. C.
Practica…

MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Arco de Tito, Roma
Siglo I d. C.
Practica…
Intradós*

ARCOS DE TRIUNFO
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Arco de Tito, Roma, siglo I d. C.
Practica…
Arco de Septimio Severo, conmemora victoria sobre los partos,
Siglo III d. C., Roma
Botín obtenido por las legiones romanas en el Templo de
Jerusalén

COLUMNAS MONUMENTALES
Las columnas conmemorativas
desplegaban una cinta helicoidal
que narraba, a modo de banda,
en relieve, el desarrollo de una
campaña militar; en la parte
superior se situaba una estatua del
emperador.
Las mejor conservadas, en la
actualidad, son las de Trajano, del
siglo I d.C., y Marco Aurelio, del
siglo II d.C.
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
IMAGEN: http://images.slideplayer.es/2/156276/slides/slide_22.jpg

COLUMNAS
Columna de Trajano
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Practica…

COLUMNAS
Columna de Trajano
• Registros superpuestos siguiendo
eje helicoidal
• Bajorrelieve
• Isocefalia
• Horror vacui
• Estuvo completamente
policromada
• En orden cronológico, batallas
dacias
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales
Practica…

Columna de Marco Aurelio, siglo II d. C.
• Narra las victorias contra los germanos
• Alto y medio relieve
MONUMENTOS
CONMEMORATIVOS
Arcos de triunfo
Columnas
monumentales

LAS RESIDENCIAS IMPERIALES
Surgen tras la consolidación del Imperio
Complejidad de funciones: residencia, recreo, representativa, religiosa, etc.
Domus Aurea de Nerón, construida tras el incendio de 64 d. C.
VIVIENDAS
IMPERIALES
Palacios

Palacio de Adriano en Tívoli
Entre 120-138 d. C.
VIVIENDAS
IMPERIALES
Palacios

Palacio de Diocleciano en Spalato (actual Yugoslavia), siglo IV
VIVIENDAS
IMPERIALES
Palacios

Glosario imprescindible de la presentación:
Travertino
Opus caementicium
Opus spicatum
Arco de medio punto
Bóveda de cañón
Orden toscano
Orden compuesto
Vitrubio
Cardo
Decumano
Foro
Domus
Villa
Insulae
Calzada
Specus
Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com
Arco de entibo
Ábside
Naves
Casetón
Skena
Spina
Circo
Intradós

La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han
sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en
contacto a través del siguiente correo:
fueradeclase.vdp@gmail.com fueradeclase-vdp.blogspot.com
Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de
uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller
sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm
IMÁGENES:
Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y
Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción
Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha
prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.
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