Ud 9.1 el arte gótico, arquitectura

Unidad 9.
El Arte Gótico(I)
Arquitectura
Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

¿Qué debéis tener en
cuenta?
• Describe las características generales del arte gótico a partir de
fuentes históricas o historiográficas.
• Describe las características y evolución de la arquitectura gótica y
especifica los cambios introducidos respecto a la románica.
• Especifica las relaciones entre los artistas y los clientes del arte
gótico, y su variación respecto al románico.

Esquema de la
presentación
1-Introducción.
2- Contexto histórico
3- Características generales de la arquitectura gótica.
4- Evolución de la arquitectura gótica.
5- Tipologías

Introducción
El arte gótico se extiende durante casi
tres siglos por toda Europa Occidental,
sin embargo, El término “gótico” fue
acuñado en el Renacimiento con un
carácter peyorativo. Significa “proprio
de los godos, de los bárbaros”. Era un
arte con el que los artistas italianos del
Renacimiento no se sentían
identificados para nada por no estar
vinculado al arte romano.

No será hasta el siglo XIX, con
el Romanticismo, y su
búsqueda de esencias
nacionales propias, cuando este
arte vuelva a estar bien
considerado.
Introducción
Abadía en el Encinar (detalle)
Caspar D. Friedrich, 1810

Contexto histórico

A partir de la segunda mitad
del siglo XII se producen
profundos cambios en la
sociedad europea, que asiste
a un proceso de desarrollo
urbano y comercial,
desconocido desde el Imperio
romano.
Contexto histórico

Las monarquías se reforzaron
frente al poder feudal
apoyándose en los grupos de
poder de las ciudades, que se
convirtieron en protagonistas de
este impulso.
Sepulcro de los reyes de Navarra: Carlos III “El
noble” y Leonor de Trastámara (1425)
Catedral de Pamplona
Contexto histórico

También la Iglesia se adaptó a
esas transformaciones,
manteniendo intacta su influencia
anterior y utilizando el nuevo arte
para transmitir su mensaje. Pero
ahora lo haría respondiendo a
una nueva sensibilidad, más
humana, que redescubría al
hombre y a la realidad que lo
rodeaba.
Virgen Blanca de la Catedral de León (XIII)
Imagen: http://algargosarte.blogspot.com.es
Contexto histórico

Influencia de ideas teológicas y
filosóficas:
Este naturalismo estuvo influido por las
ideas de Santo Tomás de Aquino (1224-
1274), que admitió la validez de la razón
humana para llegar al conocimiento de Dios,
y de San Francisco de Asís, fundador de la
orden franciscana, que afirmaba que todo
aquello que estaba presente en la naturaleza
era importante por ser un reflejo de la
creación divina.
San Francisco y Santa Catalina
Principios del siglo XV
Contexto histórico

Las nuevas órdenes religiosas
ganaron en presencia y poder a
partir del siglo XIII, ahora también
en el ámbito urbano. Dominicos y
franciscanos, fundamentalmente.
Éstos implantarían una nueva forma de espiritualidad conventual. Ya no se trataba
del modelo monástico aislado y rural, sino de otro formado por conventos
habitados por frailes (del latín frater, hermano), que predicaban en las lenguas
romances y practicaban la caridad asistencial allí donde había más fieles, es
decir, en las ciudades.
Contexto histórico

Estas órdenes, llamadas
órdenes mendicantes*,
también reflejarían su nueva
sensibilidad en las
realizaciones artísticas del
nuevo estilo, insistiendo en
los aspectos humanos de la
figura de Cristo, y en nuevos
edificios, más amplios y
diáfanos, preparados para
la predicación (además, en
lengua vernácula).
Basílica de San Francisco en Asis
http://www.foliamagazine.it
Contexto histórico

En esta época, la
catedral será el edificio
más representativo,
símbolo no sólo
religioso sino también
cívico, puesto que a su
financiación
contribuyeron en mayor
o menor medida todos
los grupos sociales que
componen la ciudad.
Catedral de Colonia
(Alemania)
Contexto histórico

El gótico se extiendo desde la segunda mitad del siglo XII hasta finales del
siglo XV o incluso principios del siglo XVI en algunos países coexistiendo con
el nacimiento del humanismo renacentista en Italia.
Catedral de Segovia
(Siglo XVI )
Contexto histórico

Características de la arquitectura gótica

Características de la arquitectura
La arquitectura gótica no es una
simple evolución de la románica,
aunque se implementen elementos
arquitectónicos anteriores para dar
solución a los nuevos retos
constructivos…

…conseguir edificios más altos, amplios y luminosos, en
una nueva concepción del espacio.

Pero… ¿Por qué nació
ese nuevo espacio?

Suger, abad de la abadía
benedictina de Saint Denis
(1122-1151) y consejero del
rey de Francia impulsó la idea
de que las catedrales son la
imagen del cielo en la tierra,
y refleja la belleza de Dios.
Vidriera de Saint-Denis donde vemos representado al propio
Suger ofreciendo un vitral a la divinidad.
Fuente: https://mireiarteymusica.wordpress.com

Su posición cercana a la
monarquía, convirtió a Suger
en una persona muy
influyente, y a la abadía de
Saint Denis en la receptora
de múltiples y suculentas
donaciones, acumulando
gran riqueza.
Vidriera de Saint-Denis.
Fuente:
https://mireiarteymusica.wordpress.com

Esto fue muy criticado por los monjes
cistercienses, también benedictinos pero
mucho más estrictos que él, y que otras
órdenes benedictinas como los
cluniacenses, que toman su nombre por
depender de Cluny, la abadía fundada por el
propio San Benito de Nursia.
Detalle de un retablo de San Bernardo de
Claraval, uno de los impulsores del Císter.
Palma de Mallorca

“La iglesia relumbra por todas partes, pero los
pobres tienen hambre. Los muros de la iglesia
están cubiertos de oro, pero los hijos de la iglesia
siguen desnudos. Por Dios, ya que no os
avergonzáis de tantas estupideces, lamentad al
menos tantos gastos.”
Crítica de Bernardo de Claraval al lujo de las iglesias cluniacenses.
Apología a guillermo. Fuente: wikipedia.org

Entonces…¿Cómo podía Suger justificar la acumulación
de riquezas por parte de la iglesia?
Dibujo de Saint Denis
(Paris)
Fuente: floarealbastra
“Hay quien nos dice que para el ministerio del altar
basta una mente santa, un corazón puro y una
buena intención, y yo acepto que éstas son las
cualidades apropiadas, principales y peculiares para
ello. Pero mantengo que también tenemos que
rendir homenaje al rito del Santo Sacrificio, como a
ninguna otra cosa en el mundo, con el esplendor
exterior de los santos vasos, con toda la pureza
interior y toda la magnificencia exterior”
Abad Suger de Saint-Denis

Benito de Nursia funda una abadía en Cluny en el año 911, y
establece una regla que todos los monjes han de seguir (la
regla de San Benito). Se iniciaba así la vida monástica. Sus
seguidores serán llamados benedictinos o cluniacenses.
Los monasterios benedictinos proliferaron, pero en muchos
casos la regla no observaba con rectitud. Roberto de
Molesmes fundaría la abadía de Citeaux (Císter) en el
1098 donde seguiría la regla de San Benito de manera
estricta. Sus seguidores serían llamados cistercienses
En el año 1115 Bernard de Fontaine , miembro del Císter,
funda la abadía de Clairvaux (Claraval) desde donde llevó a
rajatabla la práctica de la regla. Bernardo de Claraval (así se
le conocerá) fundará más de 60 monasterios dando el gran
impulso al císter, y atacando duramente a los cluniacenses
REFORMASMONÁSTICAS

Para Suger, la opulencia no estaba reñida con el culto a Dios
sino todo lo contrario…
….Inspirado en teorías neoplatónicas que identificaban a Dios con la
claridad y la luz, en oposición a la oscuridad y las tinieblas, Suger
justificaba la posesión y uso de objetos de oro, metal que por sus
cualidades reflejaba como ningún otro la luz.

Esa justificación aparentemente zanjaba un problema, pero creaba otro:
Si la luz es Dios…¿Por qué no entra en su propia casa?

La solución estará en el empleo del arco ojival o apuntado* en lugar del
arco de medio punto. Este arco está formado por dos segmentos de
círculo que se cruzan.

Presenta grandes ventajas constructivas puesto que, aparte de
proporcionar mayor sensación de esbeltez y verticalidad al edificio,
consigue que los empujes que la bóveda ejerce sobre los muros
sean menores que en el caso del arco de medio punto, derivándolos
hacia puntos concretos donde colocar grandes pilares.

Al no necesitar el muro para sostener la cubierta, éste se convierte en algo casi
prescindible, pudiendo ser vaciado y sustituido por ventanas.
Cabecera de Saint Denis

Las bóvedas de cañón dan paso a las bóvedas de crucería*, formadas por dos
arcos apuntados que se cruzan.

Sobre ellos descansa la plementería* o casco de la bóveda.
Catedral de San Graciano de Tours (Francia)

Su utilización también
reporta innegables
ventajas, puesto que
los empujes de la
cubierta se desplazan
hacia los ángulos, de
manera que se libera a
los muros de su función
sustentante, pudiendo
abrirse así en ellos
grandes ventanales.
Catedral de Winchester
(Reino Unido)
Imagen: Pixabay.com

Tipos de bóveda de crucería:
Las bóvedas de crucería pueden ser simples, sexpartitas, terceletes, estrelladas y de
abanico, según el número de nervios en que se dividen, siendo cada vez más complicadas
a medida que se avanza en el tiempo.

Bóveda de crucería* (simple) Sala capitular del convento de Santo Domingo de Valencia
Imagen: conungrabato

Bóveda sexpartita*
Catedral de Laon (Francia)
Imagen: arteinternacional.blogspot.com

Bóveda de terceletes*
Catedral de Laon (Francia)
Imagen: arteinternacional.blogspot.com

Bóveda estrellada*
Catedral de Salamanca
Imagen: inarqadia.wordpress.com

Bóveda de abanico*
Claustro catedral de Gloucester
Imagen: pixabay.com

Bóveda reticulada*
Catedral de Gloucester
Imagen: http://www.3viajes.com

Bóveda de pinjantes*
Capilla de Santa Bárbara
Catedral de San Esteban en Viena

Elementos sustentantes:
Los pilares son el elemento sustentante
más usado en el gótico. Se complican
para recibir los nervios de las bóvedas.
(pilares fasciculados*)

No obstante, además del
vertical, los empujes de una
bóveda tienen un componente
lateral para el que los pilares
no bastan.

Los arbotantes* son secciones de arco que
desplazan los empujes laterales de la
bóveda hasta un contrafuerte exterior.

Arbotantes*

Para afianzar el peso de los contrafuertes y remarcar su aspecto vertical,
se colocan pináculos* sobre éstos.

Materiales:
El material más utilizado
sigue siendo la piedra,
que se utiliza en perfecto
aparejo de sillería y en
formas decorativas cada
vez más complejas. En
determinadas zonas
podemos encontrar otros
materiales como el
ladrillo o mármol.
Abadía de Whitby
(Reino Unido)
piedra

Materiales:
Ladrillo
Catedral de Albí (Francia)

Materiales:
Mármol
Catedral de Siena (Italia)

Decoración:
Las formas decorativas son cada vez más complejas, como
son las cresterías*, tracerías* en ventanales, o, incluso,
plementerías caladas*.

Las plantas:
Predominan tanto la planta basilical dividida en tres o
cinco naves como plantas de cruz, siendo la central
mucho más elevada que las laterales

Las plantas:
La cabecera se desarrolla
extraordinariamente, con girola y
un gran número de capillas,
adoptando forma poligonal.
Catedral de Burgos

Alzado:

Catedral de Colonia

Alzado:
A veces encontramos plantas basilicales con las tres naves a la misma
altura, también llamadas iglesias de planta de salón*).
Iglesia de San Wolfgang en Schneeberg (Alemania)Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

Alzado:
Sobre las naves
laterales se empieza a
prescindir de la tribuna
románica, que es
sustituida por un
simple triforio*
(galería más
estrecha con vanos
que se sitúa por
encima de las naves
laterales abriéndose a
la nave central).

Alzado:
Alzado tripartito
Alzado cuatripartito
Catedral de Noyon (Francia)

Alzado:
Las torres, dentro de esta acusada tendencia
al verticalismo, alcanzarán un gran
desarrollo, aumentando el número de vanos
con la altura.
Catedral de BurgosCatedral de Colonia

Alzado:
El remate final con chapiteles* o
agujas* suele ser puntiagudo, con
diferentes formas de
ornamentación; excepcionalmente
puede terminar en estructura
horizontal, o terraza.

Decoración:
La decoración se
concentra en las portadas
de las iglesias, que
seguirán manteniendo la
estructura románica de
tímpano, jambas, parteluz y
arquivoltas, también con
forma abocinada.
Catedral de Amiens (Francia)

Decoración:
Igualmente se trabajarán también los remates de los pináculos*,
gárgolas* y claves* de las bóvedas, así como las vidrieras* de
ventanales y rosetones*, según se vaya liberando a los muros de su
función sustentante.
Turistas sobre el tejado de la catedral de Milán (Italia) http://www.hesperia.es

Decoración:
Gárgolas*
Gárgolas de Notre-Dame de París (Francia) Imagen: lasnoticiasde5b.blogspot.com

¿Qué gárgola no es gótica?

Decoración:
Claves*

Decoración:
Rosetones*
Interior catedral de Reims (Francia)
http://rinconesconencantofrancia.blogspot.com.es

Evolución de la arquitectura gótica

Aunque el origen del gótico está en Francia, la
primera bóveda de crucería en una nave
principal, ni está en Francia, ni en una iglesia
gótica. Sino en un edificio románico
normando.
El románico normando introdujo bóvedas de crucería simple desde
el siglo XI en Durham, Lessay o Caen.
Imagen: Catedral de Durham (Inglaterra s.XI)

Es posible que fuese una
innovación propia, o que
estuviese inspirada en el uso
del arco túmido islámico,
conocido por los normandos en el
siglo XI cuando fueron
contratados por Bizancio para
frenar la expansión de los
territorios musulmanes en el
Mediterráneo.

Catedral de Moreale (Sicilia),
Fundada en 1172, supone una síntesis ecléctica del arte
bizantino, románico e islámico, propio de un lugar y una
época de contacto entre culturas diversas.
Claustro normando de la catedral de Moreale XII (Sicilia)

La influencia oriental se
aprecia en los primero
edificios normandos como
éste…
Identifícala
Catedral de Durham (Inglaterra s.XI)

Ahora identifica la
pervivencia de los
elementos puramente
románicos
Identifícalos
San Esteban de Caes (Francia, XI)

Gótico preclásico o protogótico
– anterior al siglo XIII–.
En esta fase se comienza a producir la
transición entre el románico y el nuevo
estilo en los edificios construidos por la
orden del Cister.
Además. en la Ìle-de-France (París), se
empezaron a utilizar los primeros
elementos arquitectónicos góticos de
manera sistemática, pero aún mezclados
con elementos románicos como arcos de
medio punto.
Fachada de la abadía de Saint Denis (Francia)

Fachada de la abadía de Saint Denis (Francia)

Gótico clásico
–primera mitad del siglo XIII–
Es la época de las grandes
catedrales. Todos los
elementos son góticos.
Pureza de líneas.
Notre Dame de París (Francia)

Gótico radiante
–segunda mitad del siglo XIII–.
Es el periodo del triunfo de las
vidrieras sobre los muros. Se
busca lograr la mayor ligereza y
altura posible.
Notre Dame de Reims (Francia)

Gótico tardío o tardogótico
–mediados del siglo XIV a
principios del XVI–
Es la etapa final del gótico, en
la que ya no se construyen
obras de grandes dimensiones
(excepciones: catedral de
Sevilla, duomo de Milán) y la
arquitectura pierde su papel de
aglutinador de las artes y tiene
menor protagonismo. Muy
ornamental.
Notre Dame de Rouen (Francia)

Tipologías
El gótico será un estilo que
transcenderá el ámbito religioso.
Gracias a esto conservamos
ayuntamientos, palacios, lonjas…
Ayuntamiento de Lovaina (Bélgica, s XV)

Tipologías
Lonja del pescado de Palma de Mallorca (s.XV)

Tipologías
Palacio Real de Olite (Navarra , sXV)
https://s.iha.com/00114780176/Navarre-Palais-des-rois-de-navarre-a-olite.jpeg

Tipologías
La catedral gótica.
Es el edificio más
representativo del gótico,
y era el símbolo de las
ciudades donde se
construye y de aquellos
que impulsan su obra. En
la culminación de un
proyecto tan complejo se
proyectaba la imagen del
poder de los reyes y de las
ciudades frente a los
símbolos del anterior
tiempo feudal, monasterios
y castillos.
Catedral de San Bavón en Gante (Bélgica)

Tipologías
La catedral gótica
estaba concebida
para hacer
partícipes a los
fieles de la
presencia de Dios.
Catedral de Mallorca (XIV)

Tipologías
De ahí la búsqueda
de la verticalidad y
el acercamiento de
lo sobrenatural a
los creyentes, pero,
sobre todo, de la
búsqueda de la luz.
Catedral de Beauvais (XIII)

Tipologías
El arquitecto organiza el
espacio para que esta sea
expresión de la propia
divinidad y ofrezca una
sensación de ingravidez
y desmaterialización.
Catedral de León (XIII)

Tipologías
Un aspecto novedoso
que rodea a estos
edificios es la nueva
consideración del
arquitecto. Tanto es así,
que a partir del finales
del siglo XII, sobre todo
en Francia, conocemos
los nombres de los
arquitectos que dirigen
los talleres y que llegan
a ser representados en
la obra que dirigen.

Tipologías
Por otra parte, la
importancia de la
búsqueda de un nuevo
espacio diáfano,
inundado por la luz, hace
que se apliquen
novedades constructivas
para conseguir que los
muros sean sustituidos por
enormes vidrieras, y sobre
los pórticos de la fachada
principal y del transepto se
sitúen grandes rosetones.

Tipologías
En su elaboración
trabajarán maestros
que desarrollaron una
técnica consistente
en teñir trozos de
vidrio, que
posteriormente se
unían con tiras de
plomo.

Tipologías
La obra se financiaba a través
del Cabildo, siendo el obispo de
la ciudad el encargado de
impulsar los trabajos.
En ocasiones el papel del
obispo fue tan importante que
fue recordado en una escultura
en la propia catedral. Tal sería el
caso de Mauricio, obispo de
Burgos, en el parteluz de la
Puerta del Sarmental.

Tipologías
Además, los nobles, reyes, la
burguesía y el pueblo, en
mayor o medida,
contribuyeron
económicamente o con su
trabajo personal en el caso de
los grupos sociales más
humildes, a la conclusión de las
obras.
La vida del muy noble conde Gerard de Rousillon, de 1448.
Imagen: http://www.nationalgeographic.com.es/historia

Tipologías
Pronto la catedral se
convertiría en el
principal espacio de la
ciudad medieval: allí
se celebraba la liturgia,
pero también las
principales fiestas
religiosas o los actos de
exaltación del poder de
la monarquía, así como
otras actividades de
encuentro cívico o
intercambio económico.

Tipologías
En cuanto al reparto del espacio, la nave central es el lugar de reunión de los
miembros del cabildo catedralicio (el conjunto colegiado de clérigos que
aconsejan al obispo y, en caso de muerte, lo suplen).
Coro de la catedral de Barcelona

Tipologías
A los lados de la nave
central, empiezan a
decorarse, o a añadirse,
capillas* destinadas al
enterramiento, como
símbolo de prestigio de
sus moradores más
importantes, en
consonancia con la idea
de la fama, que
transmite y perpetúa,
más allá de la muerte,
el recuerdo de los actos
del difunto
Capillas radiales de la catedral de Toledo

Tipologías
En ocasiones estas capillas, por su
tamaño e importancia, se convertirán en
espacios donde se celebraba el culto y
las misas de aniversario de las familias
que yacen en ellas.
Capillas de los Condestables de Castilla s.XV
(Catedral de Burgos)

Glosario imprescindible de la
presentación:
 Órdenes mendicantes
 Arco ojival
 Bóveda de crucería
 Bóveda sexpartita
 Bóveda de terceletes
 Bóveda de abanico
 Bóveda de pinjantes
 Bóveda estrellada
 Arbotantes
 Contrafuertes
 Pináculos
Tracería
Crestería
Triforio
Aguja
Gárgola
Clave
Vidriera
Rosetón
Capilla
Planta de salón

La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las
imágenes empleadas han sido descargadas directamente de Internet. Ante
cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en contacto a través del
siguiente correo:
fueradeclase.vdp@gmail.com fueradeclase-vdp.blogspot.com
Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y
presentaciones de uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora,
la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller sabuco, Historia del Arte:
http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm
IMÁGENES:
Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía
Pixabay.com; wikimedia.org y Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo
las obtenidas de la web de Editorial de Construcción Arquitectónica y de
fueradecla

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